A MSICA ELETRNICA NA CULTURA PERNAMBUCANA

TRABALHO DE HISTRIA DA MSICA RECIFE, 2012

Prof. Marcos Csar Curso de Produo Fonogrfica 1 perodo 2012 AESO Barros Melo

Alunos:
Joo Paulo Barbosa de Albertim Plnio Pablo Aurlio Chevin Wenyton Marinho da Silva Leandro Frana da Silva Toms Patrcio da Silva Arajo

NDICE

1 INTRODUO ....................... 4

2 A MSICA ELETRNICA ERUDITA ...... 5

3 A MSICA ELETRNICA POPULAR ......12 4 A MSICA ELETRNICA NA CULTURA PERNAMBUCANA .....................18 5 CONCLUSO ........................25

6 BIBLIOGRAFIA .....................26

INTRODUO

1 CONCEITO DE MSICA ELETRNICA

A msica eletrnica caracteriza-se por ser uma expresso gerada atravs de mquinas nas quais o autor ou intrprete concretiza sua inteno, sendo portanto, uma abordagem radicalmente diferente da tradicional. importante ter em mente a distino entre msica eletrnica popular e erudita, pois na erudita, alm das mquinas e tcnicas utilizadas (tambm empregadas na popular) h os elementos no utilizados na vertente popular e que so: conceitos, princpios e estticas prprios da msica eletrnica erudita.

SNTESE HITRICA

2 A MSICA ELETRNICA ERUDITA

msica eletrnica j nasceu erudita. Atualmente, ela denominada como msica eletroacstica para distinguir-se da vertente popular. Seu nascimento e desenvolvimento deveu-se principalmente ao acmulo de esforos de tcnicos, compositores e tericos (na maioria europeus), bem como, devido ao acmulo de desenvolvimentos tcnicos ocorridos nos EUA e Europa.

(continuao Msica Eletrnica Erudita pag. 6)

A conjuno de esforos deu-se em virtude do desejo de criar uma expresso musical radicalmente distinta de todo o aparato musical construdo at ento, e objetivando ampliar o domnio do autor sobre o som, rompendo os limites fsicos at ento intransponveis. Mas para que os recursos tcnicos disponveis pudessem ser utilizados de forma expressiva e criativa, fora determinante o desenvolvimento de uma nova esttica musical.

(continuao Msica Eletrnica Erudita pag. 7)

Dentre as diversas propostas formais concorrentes para o desenvolvimento esttico citado, podemos listar a msica concreta, o serialismo, o atonalismo, o aleatorismo, etc. Desde 1857 at meados de 1986 a conjuno de desenvolvimentos tcnicos e estticos, oriundos ou convergentes de ou para universidades, rdios, estdios, etc, resultaram no surgimento das duas grandes escolas da msica eletrnica erudita: a francesa, conhecida como msica concreta, e a escola alem, conhecida como msica eletrnica.

(continuao Msica Eletrnica Erudita pag. 8)

Eimert, um dos tericos da msica eletrnica erudita, nos explica a diferena entre cada escola: Contrariamente msica concreta, que se serve de gravaes com a ajuda de microfones, a msica eletrnica faz uso exclusivamente de sons de origem eletroacstica (Eimert, MUSIQUE LECTRONIQUE, em La Revue Musicale Nr. 236 [Vers Une Musique Exprimentale], pp. 45-49). A partir do fim da dcada de 1950 o termo msica eletroacstica foi adotado, unificando as duas escolas (eliminando a distino entre ambas), o que tambm serviu para distingui-la da vertente popular.

(continuao Msica Eletrnica Erudita pag. 9)

Hoje podemos citar dois aparelhos cujos conceitos esto diretamente ligados s pesquisas e questionamentos das duas escolas citadas anteriormente: o sintetizador, ligado ao pensamento da escola alem, e o sampler, ligado ao pensamento da escola francesa. Podemos citar ainda a computao musical, na qual encontramos uma sntese no s das duas escolas mas tambm de toda a cultura musical do ocidente. Outro desdobramento notvel foi a criao do protocolo de memorizao, comunicao, controle e sincronizao de dados de execuo musical conhecido como MIDI.

(continuao Msica Eletrnica Erudita - pag.10)

Estamos ouvindo escola francesa:

agora

uma

obra

representativa

da

TUDE AUX SONS ANIMS - PIERRE SCHAEFFER (1958; reviso 1971) [4'11'']

(continuao Msica Eletrnica Erudita pag. 11)

Estamos ouvindo escola alem:

agora

uma

obra

representativa

da

GLISSANDI - GYRGY LIGETI (1957) [7'36'']

3 A MSICA ELETRNICA POPULAR

No mbito popular o desenvolvimento da msica eletrnica gerou dois grandes desdobramentos. No primeiro, vemos o uso de dispositivos eletrnicos em estilos j existentes ou a fuso de estilos prvios com a msica eletrnica. No segundo, mais recente, vemos duas sub-vertentes sem fuses com sons acsticos ou eletro-acsticos constitudas a partir de uma traduo de alguns dos conceitos eruditos para o mbito popular.

(continuao Msica Eletrnica Popular pag. 13)

Dentro do 1 grande desdobramento, vemos a influencia eletrnica sobre a TV e sobre grupos de rock ainda nos anos 60. Na TV temos a trilha sonora da srie Doctor Who. No rock temos as bandas Yes, Beatles, Pink Floyd, etc. J nos anos 70, vemos a influencia eletrnica sobre o jazz. Temos tambm exemplos dessa influencia no cinema nas trilhas de filmes como Blade Runner, Alien e Tron, sendo esta ltima de autoria de Wendy Carlos, que, em fins dos anos 60 comps Switched-on Bach, o qu popularizou o sintetizador.

(continuao Msica Eletrnica Popular pag. 14)

Dentro do 2 grande desdobramento, vemos o grupo alemo Kraftwerk determinando (ou inspirando) as duas sub-vertentes de msica exclusivamente eletrnica e popular. Este grupo estudou msica eletrnica com o compositor alemo Stockhausen, transpondo alguns dos elementos eruditos para o popular. Na primeira sub-vertente, vemos a msica Numbers (1981) determinar a forma do break e do funk, como o caso do funk Planet Rock (1982) de Afrika Bambaataa.

(continuao Msica Eletrnica Popular pag. 15)

Na 2 sub-vertente, temos os djs rfos da disco music (destruda instantaneamente pela perseguio dos roqueiros), sendo que, para suprir a falta de novas msicas, estes djs passaram a usar as antigas gravaes como samples em loop mixados com sintetizadores, samplers e sequenciadores, resultando nos estilos que hoje conhecemos como techno e house (1980, EUA) e acid house (1990, Inglaterra). Neste caso, as influencias foram heterogneas e difusas. Alguns djs se inspiraram na banda Kraftwerk, outros foram independentes e intuitivos, outros se inspiraram nos trabalhos eruditos, e assim sucessivamente.

(continuao Msica Eletrnica Popular - pag.16)

Estamos ouvindo agora uma obra representativa da influncia da banda Kraftwerk sobre o funk e o break:

Numbers - KRAFTWERK (1981) [3'21'']

(continuao Msica Eletrnica Popular - pag.17)

Estamos ouvindo agora uma obra representativa influncia sofrida pelo Dj Afrika Bambaataa:

da

Planet Rock - AFRIKA BAMBAATAA (1982) [6'22'']

4 A MSICA ELETRNICA NA CULTURA PERNAMBUCANA

Assim como se deu na cena mundial, em Pernambuco, a msica eletrnica teve dois grandes desdobramentos. No 1, vemos o uso de recursos eletrnicos em estilos j existentes ou sua fuso com estilos prvios. No 2, mais recente, temos uma vertente quase exclusivamente eletrnica (pois faz forte uso de samples e loops acsticos) sendo influenciada pela cena mundial, porm, com um ntido rosto nordestino. Deve-se frisar que um dos ninhos de ideias que resultaram na efervescncia artstica dos anos 90 estava na escola Projeto Espiral dos anos 80 sob a batuta do maestro Geraldo Menucci, donde saram artistas como der O Rocha (ex-Cascabulho), Onimair (Faces do Subrbio), Silvrio, e outros. O antagonismo entre tradicionalistas e progressistas foi solucionado pela fuso musical.

(continuao A Msica Eletrnica na Cultura Pernambucana pag. 19)

No 1 grande desdobramento, vemos que o quadrinmio internet+informao+softs+hardware (1995) foi essencial para potencializar as fuses do manguebeat. A fuso do rock com o hip hop sugerida pela banda Beastie Boys, casou bem com as batidas do maracat (ver a msica Sabotage) conforme observa-se na obra da banda Nao Zumbi. Outros artistas buscaram diferentes fuses segundo suas influncias, recursos e interesses, dentre os quais podemos citar Re:combo, Silvrio, Otto, Mundo Livre, Faces do Subrbio e outros.

(continuao A Msica Eletrnica na Cultura Pernambucana pag. 20)

2 grande desdobramento, tambm vemos fuses e uma influncia ainda maior do quadrinmio antes citado. Todavia tambm temos influncia das casas noturnas como a Doktor Froid, Fun House e Non Stop e no tocante fuso, apesar de haver um uso intensivo de samples e loops acsticos, observamos tambm o uso de sequenciadores, bateria eletrnica, sintetizadores e efeitos, tornando essa, uma msica majoritariamente eletrnica. Entre seus representantes podemos citar Dj Dolores, Dj 440, Maracatunes e outros.

No

(continuao a Msica Eletrnica na Cultura Pernambucana pag. 21)

Estamos ouvindo agora uma obra representativa da influncia da banda Beastie Boys sobre o manguebeat:

Sabotage - BEASTIE BOYS (????) [3'02'']

(continuao a Msica Eletrnica na Cultura Pernambucana pag. 22)

Estamos ouvindo agora trabalho do Dj Dolores:

uma

obra

representativa

do

A Dana da Moda (Tributo Lus Gonzaga) - DJ DOLORES (????) [4'09'']

(continuao a Msica Eletrnica na Cultura Pernambucana pag. 23)

Estamos ouvindo agora uma obra trabalho da banda MaracaTunes:

representativa

do

My Mangue Beat - MARACATUNES (????) [3'09'']

(continuao a Msica Eletrnica na Cultura Pernambucana pag. 24)

Estamos ouvindo agora uma obra trabalho do coletivo Re:combo:

representativa

do

T como o diabo gosta - RE:COMBO (????) [3'56'']

5 CONCLUSO
Vemos na nascente (ou recente) cena eletrnica pernambucana, uma independncia em relao ao Brasil, a opo pelo pblico estrangeiro ou interno de maior escolaridade e a necessidade de dilogo mundial com preservao de razes via fuso cultural. A fuso no elimina a tradio, ao contrrio, exige que ela seja preservada para que possa ser fundida. A questo da identidade cultural est resolvida na medida em que a identidade do brasileiro uma identidade vazia, hbrida, sincrtica, ecltica e multicultural. Resta conquistar o pblico local, quebrar definitivamente a distino entre tradio e vanguarda e retomar o questionamento esttico nacional iniciado com a Tropiclia.

6 BIBLIOGRAFIA

- GRIFFITS, Paul. A Msica Moderna. Rio de Janeiro, Jorge Zahar Ed., 1998 ARIZA, Adonay. Electronic AnnaBlume; FAPESP, 2006 Samba. So Paulo.

- MENEZES, Flo (org.). Paulo. EDUSP, 1996

Msica

Eletroacstica.

So

GANA, Regiane. Rogrio Duprat: Mltiplas. So Paulo. UNESP, 2002

Sonoridades