MUL 1107 - Histoire de la musique :

Le XIXe sicle, lpoque romantique Enseignante : Liouba Bouscant

MUL 1107
Semaine 5

Air de Rosina Una voce poco fa

Vocalit : virtuosit Ornementation avec coloratures: issue du genre srieux, rserve normalement aux nobles = influence du genre srieux. colorature : vocalises, traits gammes, arpges. Toute lornementation est crite, ce qui masque loriginalit Structure en 2 parties: Cavatina-cabaletta (plus vif). Air dentre. Genre comique cependant: jeux de scne, caractre lger et malicieux du personnage, simplicit de la mlodie.

Matre de musique, Rosina, Soldat/Lindor/Almaviva, Figaro, Femme de chambre, Docteur Arrire: Soldats

Finale de lacte I
youtube.com/watch?v=bkzC8Y9m4Iw 1 minute 22

Rossini, Le Barbier de Sville, final du 1er acte Tous les personnages vont petit petit tre entrer et rester sur scne. Rosine (pupille), le Docteur Bartolo (son tuteur qui veut ensuite lpouser), le Soldat ivre /Lindoro (cousin Figaro) = Comte Almaviva dguis, Figaro, Femme de chambre, la police. Nud, pripties, coup de thtre: hbergement du soldat: certificat vs dispense, dispute, tapage, arrive de la police, coup de thtre (mdaillon preuve de noblesse), confusion gnrale, le canon vocal qui permet un final en vaudeville: temps suspendu = rsolution temporaire des tensions dramatiques.

Rcapitulation: le renouvellement de lopera-bouffa en Italie au XIXe sicle

Rossini conserve -les ensembles vocaux des finals dactes, lesprit de la commedia dellarte (farce), absence de srieux. coute/video:
http://www.youtube.com/watch?v=iSa75Wb4gpA

et innove par: - Diminution du nombre de rcitatifs simples accompagns par le clavecin (recitativo secco) - Airs virtuoses avec coloratures pour les personnages, mme bourgeois - Structures en grandes scnes continues en plusieurs sections - Un style personnel donnant une importance aux formules rythmiques rptes et mlodies allgres.

La prdominance de lopera seria en Italie partir de 1820

Rossini: La Cenerentola, Armide (1817), Semiramide (1823) Donizetti : Anna Bolena (1830), Lucrece Borgia (1833), Lucia di Lammermoor (1835) Bellini: I Capuletti e i Montecchi (1830), Norma (1831) Les Puritani (1835)

Le genre de lopera seria au XIXe sicle

Sujets dsormais issus de lhistoire moderne (depuis le Moyen ge) et non plus de lAntiquit, illustration de thmes *romantiques+ de lamour impossible et de la mort violente. Structure en scena ed aria/ensemble : 1.introduction orchestrale /chorale 2. rcitatif/ 3. air/ensemble en plusieurs sections (3), souvent de forme ABA.

Donizetti et Bellini: deux voies diffrentes au sein du mme genre seria

Donizetti : virtuosit vocale (coloratures), rcitatifs plus varis et plus souples, gnie dramatique, criture et rle de lorchestre travaills. Bellini: motion universelle exprime par le chant, non par lorchestre, mlodies trs varies et trs ornes, style trs expressif romantique.

 DONIZETTI: Lucia di Lammermoor . Acte III, scne de la folie.

https://www.youtube.com/watch?v=ZictSugEgxw et 336: Version fr. https://www.youtube.com/watch?v=b-2WmSCWois et 524, 1327: Version italienne

BELLINI, Norma, Casta Diva , acte I.

https://www.youtube.com/watch?v=EZOVyyRTans

Jean-Auguste-Dominique Ingres (1780-1867) Niccol Paganini (1782-1840) en 1819

PAGANINI, Concerto pour violon n2 en si mineur, finale: la Campanella

http://www.youtube.com/watch?v=nYGMYxmYd_8, 2241

LEntracte, 28 mars 1831:

Hier, pour la 5e fois, des frmissements aux loges, Satan sur scne, Satan cagneux, bancroche, dhanch, tortu, avec un archet luisant la main: le rve de Tartini! Son archet brille comme une lame dacier; sa face est ple comme le crime, son sourire est beau comme lenfer du Dante; son violon pleure comme une femme. Voil cinq fois que son archet, sa face, son sourire, me jettent hors de la vie commune.; voil cinq fois que la sueur coule de mon front, cinq fois que jai le cauchemar, cinq fois que je sors de lopra malade et les nerfs briss. Jy reviendrai cent fois. Car jaime cet homme qui fut Dieu. Jaime retrouver dans ce dieu de labme les restes de ce qui fut un homme. Mlange incroyable de lenfer et du ciel. Jaime surtout la tristesse de son sourire de gnie (). Cest encore plus que la fascination de la femme et du serpent. () *.S+oit que ce quil appelle son violon sonne le glas des morts, le tocsin ou dise des mots passionns, ou se fche, ou tempte, ou prie ou cause, ou sattriste ou jure, ou conjure, soit quil parle ou quil se taise, il faut se jeter aux genoux de Satan et ladorer.

Eugne Delacroix (1798-1863) Niccol Paganini (1782-1840) en 1832

PAGANINI : 24e Caprice

http://www.youtube.com/watch?v=67y1bkjpkqA

Difficults de la technique instrumentale: Archet? Main gauche?

PAGANINI : 24e Caprice

http://www.youtube.com/watch?v=67y1bkjpkqA (partition, 29 54) https://www.youtube.com/watch?v=wSyvG5-mv44 interprtation, 1 h 08

Difficults de la technique instrumentale: Archet : legato puissant pour des doubles cordes trs difficiles jouer justes, saltato (rebondissements de larchet jet sur la corde, bariolages, accord/alternance rapide de pizzicati m.g. et m.g. et arco. Main gauche: sauts : grands carts de registres: ne pas rater la saisie fulgurante de la note aigue Doubles-cordes l8ve et la 10e, rapidement enchanes; e Doublescordes, triples-cordes en Suraigu: justesse trs difficile russir (minuscules espaces entre les notes) pizzicati de la main gauche Grande rapidit des traits de gamme. Glissandi. Jeu sur une corde.

Daprs le correspondant de lAllgemeine musikalische Zeitung Milan:

Le 29 octobre [1813] Mr. Paganini de Gne[s], gnralement considr en Italie comme le plus grand violoniste de notre temps, a donn un concert au thtre de la Scala. Il a jou un concerto pour violon de Kreutzer (mi mineur), et, pour finir, des variations sur la corde de solSon jeu est tout simplement stupfiant. Il a de ces traits spciaux, des sauts, et des doubles-cordes qui nont jamais t entendu daucun autre violoniste, quel quil soit. Il joue des passages 2, 3, 4 voix les plus difficiles avec un doigt qui lui est propre. Il imite plusieurs instruments vent, et prsente la gamme chromatique dans le registre le plus aigu, tout contre le chevalet, avec une puret inimaginable. Il tonne les auditeurs avec les passages les plus difficiles jous sur une corde, et, comme sil plaisantait, pince laccompagnement de basse sur une autre.

La Rvolution de 1830 (Trois Glorieuses)

Jean-Victor Schnetz (1787-1870), Le combat devant lHtel de ville le 28 juillet 1830.

Les Soires de lOrchestre (1852) http://www.hberlioz.com/Writings/SOindex.htm, A Travers chants: analyse des uvres de Beethoven (http://www.hberlioz.com/Writings/ATCindex.htm), Correspondance, Mmoires (http://www.hberlioz.com/Writings/HBMindex.htm

Hector Berlioz, Mmoires : la musique comme vocation

irrsistible

Ayant appris que la bibliothque du Conservatoire, avec ses innombrables partitions, tait ouverte au public, je ne puis rsister au dsir dy aller tudier les uvres de Gluck, pour lesquelles javais dj une passion instinctive () Une fois admis dans ce sanctuaire, je nen sortais plus. Ce fut le coup de grce donn la mdecine () Le jour o, aprs une anxieuse attente, il me fut enfin permis dentendre Iphignie en Tauride, je jurai, en sortant de lOpra que, malgr pre, mre, oncles, tantes, grands-parents et amis, je serai musicien. [Mon pre] rpondit par des raisonnements affectueux, dont la conclusion tait que je ne pouvais pas tarder sentir la folie de ma dtermination et quitter la poursuite dune chimre pour revenir une carrire honorable et toute trace () Je mobstinai () et ds ce moment une correspondance rgulire stablit entre nous, de plus en plus svre et menaante du ct de mon pre .

Les Soires de lOrchestre (1852) http://www.hberlioz.com/Writings/SOindex.htm, A Travers chants: analyse des uvres de Beethoven (http://www.hberlioz.com/Writings/ATCindex.htm), Correspondance, Mmoires (http://www.hberlioz.com/Writings/HBMindex.htm

Naissance rvolutionnaire de la musique programme romantique: La symphonie fantastique de Berlioz (1830)

Manifeste du romantisme musical franais: inspiration stimule par des thmes extramusicaux, mais autosuffisance de la musique mme sans son texte, et utilisation dun langage musical expressif et vocateur de sens. Naissance dun nouveau genre : la symphonie programme romantique Unit thmatique grce un thme mlodique cyclique: l Ide fixe : la reprsentation de lamour pour la bien-aime. Innovations orchestrales de gnie. Berlioz est le pre de lorchestre romantique (1843: Trait dorchestration, modle de Rimski-Korsakov et al.)

La Symphonie fantastique : Un manifeste du romantisme musical franais: inspiration stimule par des thmes extramusicaux et langage romantique, mais inutilit du programme extramusical
Sources dinspiration extramusicales: - Faust de Goethe (traduit par de Grard de Nerval): thme du pacte avec le diable, de lattirance morbide pour locculte, de lamour idalis rdempteur et de la puret fminine (Marguerite), du savoir intellectuel comme valeur existentielle. - Confessions dun mangeur dopium anglais de Thomas de Quincey (17851859) - Autobiographie : Amour passionn et fantasm pour lactrice Harriet Smithson

Un point de dpart essentiel de linspiration: lhistoire personnelle

1 et 2) Harriet Smithson dans Shakespeare: -Ophelia dans Hamlet -Juliet dans Romeo and Juliet, Thtre de lOdon (1827) 3) Hector Berlioz

La Symphonie fantastique une esthtique du sublime et qute de reconnaissance:

immense composition instrumentale dun genre nouveau au moyen de laquelle je tacherai dimpressionner fortement mon auditoire (H. Berlioz).

Programme en ralit inutile

La distribution de ce programme lauditoire, dans les concerts o figure cette symphonie, est indispensable lintelligence complte du plan dramatique de louvrage. [Hector Berlioz] Plus tard, le programme ne sera plus distribu: la musique se saisit, se comprend sans le support du texte. Le texte nest quune simplification et une version possible et concrte de ce qui est exprim plus gnralement.

Naissance dun nouveau genre : la symphonie programme romantique

La construction thmatique dans la Symphonie fantastique

partir dun motif germinatif :
http://www.youtube.com/watch?v=EEa1PiO3Ss4

puis du motif germinatif : lIde fixe = la reprsentation de lamour prouv pour la bien-aime. Puis : Ce thme devient un thme cyclique

Berlioz, Symphonie fantastique, Thme de lIde fixe

LIde fixe: un thme cyclique

Ce thme rapparat dans chaque mouvement= principe du THEME CYCLIQUE 2e mouvement: http://www.youtube.com/watch?v=yK6iAxe0oEc
20 min 57

3 mouvement: http://www.youtube.com/watch?v=yK6iAxe0oEc 32
minutes

4e mouvement: http://www.youtube.com/watch?v=roX70PAu3oA
5e mouvement: http://www.youtube.com/watch?v=cao6WyF-61s 1 minute 16

Innovations orchestrales de gnie. Berlioz est le pre de lorchestre romantique, le grand orchestrateur du XIXe sicle (1844: Trait dorchestration, modle)

Effectif orchestral monumental : 2 piccolos, 2 fltes, 2 hautbois, 2 cors anglais, 2 clarinettes, 4 bassons, 4 cors, 2 cornets piston, 2 trompettes, 3 trombones, 2 ophiclides, 3 timbaliers, grosse caisse, tambour, cymbales, 2 cloches, 2 harpes et au moins 15 premiers violons, 15 seconds, 10 altos, 11 violoncelles et 9 contrebasses. Introduction de la harpe dans lorchestre: initie une tradition orchestrale franaise. Alliages recherchs de timbres

H. BERLIOZ, Chapitre 26 des Mmoires

Le Thtre des Nouveauts stant mis, depuis quelque temps, jouer des opras-comiques, avait un assez bon orchestre dirig par Bloc. Celui-ci mengagea proposer ma nouvelle uvre aux directeurs de ce thtre et organiser avec eux un concert pour la faire entendre. Ils y consentirent, sduits seulement par ltranget du programme de la symphonie, qui leur parut devoir exciter la curiosit de la foule. Mais, voulant obtenir une excution grandiose, jinvitai au dehors plus de quatre-vingts artistes, qui, runis ceux de lorchestre de Bloc, formaient un total de cent trente musiciens. Il ny avait rien de prpar pour disposer convenablement une pareille masse instrumentale; ni la dcoration ncessaire, ni les gradins, ni mme les pupitres. Avec ce sang-froid des gens qui ne savent pas en quoi consistent les difficults, les directeurs rpondaient toutes mes demandes ce sujet: "Soyez tranquille, on arrangera cela, nous avons un machiniste intelligent." Mais quand le jour de la rptition arriva [mai 1830], quand mes cent trente musiciens voulurent se ranger sur la scne, on ne sut o les mettre. Jeus recours lemplacement du petit orchestre den bas. Ce fut peine si les violons seulement purent sy caser. Un tumulte, rendre fou un auteur mme plus calme que moi, clata sur le thtre. On demandait des pupitres, les charpentiers cherchaient confectionner prcipitamment quelque chose qui pt en tenir lieu; le machiniste jurait en cherchant ses fermes et ses portants; on criait ici pour des chaises, l pour des instruments, l pour des bougies; il manquait des cordes aux contrebasses; il ny avait point de place pour les timbales, etc., etc. Le garon dorchestre ne savait auquel entendre; Bloc et moi nous nous mettions en quatre, en seize, en trente-deux; vains efforts! lordre ne peut natre, et ce fut une vritable droute, un passage de la Brsina de musiciens. Bloc voulut nanmoins, au milieu de ce chaos, essayer deux morceaux, "pour donner aux directeurs, disait-il, une ide de la symphonie." Nous rptmes comme nous pmes, avec cet orchestre en dsarroi, Le Bal et laMarche au supplice. Ce dernier morceau excita parmi les excutants des clameurs et des applaudissements frntiques. Nanmoins, le concert neut pas lieu. Les directeurs, pouvants par un tel remue-mnage, reculrent devant lentreprise. Il y avait faire des prparatifs trop considrables et trop longs; ils ne savaient pas quil fallt tant de choses pour une symphonie. Et tout mon plan fut renvers faute de pupitres et de quelques planches... Cest depuis lors que je me proccupe si fort du matriel de mes concerts. Je sais trop ce que la moindre ngligence cet gard peut amener de dsastres

M. Berlioz, chef dorchestre Paris (An.)

Cf: BERLIOZ, H. Le chef dorchestre: thorie de son art. Dans Trait dinstrumentation et dorchestration moderne (http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k103064k)

Un concert la mitraille au thtre de Vienne Andreas Geiger. Gravure en couleurs, 1846.

5e mouvement: Songe dune Nuit du sabbat

Faust de Goethe: La Nuit de Walpurgis

Ecoute : 5e mouvement: Songe dune Nuit du sabbat

Atmosphre? Timbres? Harmonies? Mlodies utilises? Influence?

Ecoute : 5e mouvement: Songe dune Nuit du sabbat

Atmosphre: inquitante, sombre, hostile, nigmatique. Atmosphre de malaise= fantastique. Timbres : Bruits inous alliages entre bois, trmolos, sautill et notes rapides dans le suraigu des violons, usage des trombones, du basson, son portando des fltes: cri inquitant, inconnu. lgret, irrisation versus tutti brillants Harmonies: quartes, chromatisme, triton (diable) Mlodies: Dies Irae : chant grgorien Influence: le Freischutz de Weber

Portrait-charge d'Hector Berlioz Flix Nadar. Lithographie pour le "Panthon Nadar", 1854

des clcohes

Berlioz caricatur dirigeant des cloches

 Daprs Faust de Goethe, paroles de Berlioz, Almire Gandonnire et Grard de Nerval Influence du Freischtz de Weber Thmes romantiques du Faust : la nature consolatrice, le pacte irrsistible avec le diable, de lattirance morbide pour locculte, de lamour idalis rdempteur et de la puret fminine (Marguerite), du savoir intellectuel comme valeur existentielle. Faust nest pas sauv chez Berlioz, contrairement au Faust de Goethe.
https://www.youtube.com/watch?v=X5IQINZtMjQ: la

La Damnation de Faust, 1846 ( Lgende dramatique : uvre dramatique scnique non reprsente)

Scne de la chevauche fantastique vers les Enfers

Vocalit (virtuosit?, syllabisme ?): Orchestration? Moyens expressifs pour reprsenter laction?

La semaine prochaine: sance 5 7 octobre

Le Grand opra franais Le piano en France: Chopin et Liszt Faire le rsum de lecture au choix.

Bonne semaine!
liouba.bouscant@umontreal.ca