El cuerpo de la cmara

La cmara est compuesta por dos partes fundamentales : El Objetivo y el cuerpo.

El cuerpo

El cuerpo de la cmara contiene:

El visor y display. *Balance de blancos. *Selector de ISO. *Selector de velocidad de obturaci n. El obturador. Elemento fotosensible. !arjeta de almacenamiento. Bater"a. #onector para flas$ o %apata. &uertos de cone'i n
*(elementos contenidos en el soft)are*

El visor es una de las partes de la cmara+ es el modo ,ue tiene el fot -rafo para encuadrar+ enfocar y componer cada foto-raf"a. .uc$as cmaras di-itales poseen dos (/* visores. 0no es la mirilla tradicional ,ue suele estar situada sobre el objetivo en la parte trasera de la cmara y el otro es una placa de cristal l",uido ,ue act1a como una pantalla a trav2s de la cual se puede tener una visi n en directo de la escena situada frente al objetivo+ a esta pantalla se le llama 3isplay y tambi2n muestra informaci n del uso de la cmara y los ajustes ,ue se pueden seleccionar.

4ISO5

6unciones manejadas por el display: Balance de blancos. Selector de ISO. Selector de velocidad de obturaci n.

Balance de blancos
Los colores capturados por las cmaras dependen+ como es evidente+ de la iluminaci n. La lu% ,ue atraviesa el objetivo y e'cita el sensor (##3 o #.OS* o la pel"cula no es siempre la misma. &uede ser natural o artificial+ y dentro de 2stas+ las $ay de diferentes tipos ,ue dependen de una serie de caracter"sticas diferenciadoras. 0na de ellas es precisamente la temperatura de color+ ,ue e'presa la dominante de color de una fuente de lu% determinada.

Es un ajuste ,ue se reali%a en nuestra cmara para ,ue los colores de nuestras foto-raf"as se muestren de forma correcta sin ,ue e'istan dominantes. Este ajuste es necesario ya ,ue se-1n la fuente de lu% ,ue ten-amos la temperatura de color relativa ,ue reflejar el objeto foto-rafiado ser diferente. #ada fuente de lu% emite en un color diferente lo ,ue provoca ,ue las escenas ,ue foto-rafiemos+ en funci n de la fuente de lu%+ ten-an colores diferentes (generndose dominantes de color*.

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La temperatura de color de una fuente de lu% determinada se obtiene comparando su color con el color de la lu% ,ue emitir"a un cuerpo ne-ro a determinada temperatura y se mide en 7elvin (78*. 0n cuerpo ne-ro es un concepto te rico ,ue+ en resumen+ es capa% de absorber toda la radiaci n electroma-n2tica ,ue le lle-a sin reflejar nada. Sin embar-o+ todo cuerpo emite radiaci n electroma-n2tica ,ue varia de lon-itud de onda en funci n de la temperatura del mismo. Este comportamiento tambi2n se le atribuye al cuerpo ne-ro y se-1n la temperatura ,ue ten-a emitir a una lon-itud de onda determinada (si esas longitudes de onda caen dentro del espectro visible tendremos diferentes colores a diferentes temperaturas*

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En el balance de blancos o 9:B+ se pueden seleccionar diversos tipos de propiedades lum"nicas.

Las cmaras di-itales tienen diferentes ajustes de balances de blanco predeterminados para los tipos de lu% ms comunes a la $ora de reali%ar nuestras foto-raf"as. #ada uno de estos ajustes est preparado para representar los colores correctamente se-1n la temperatura de color de dic$as fuentes luminosas. Estos ajustes predeterminados y sus respectivas temperaturas de color suelen ser:

ISO (Or-ani%aci n Internacional para la Estandari%aci n *

La sensibilidad ISO marca la cantidad de lu% ,ue necesita nuestra cmara para $acer una foto-raf"a. Este concepto+ ,ue viene arrastrado de la foto-raf"a convencional+ se mantiene en la foto-raf"a di-ital+ aun,ue sus fundamentos son al-o diferentes.

Los valores ms comunes para la velocidad ISO son: ;<<+ /<<+ =<< y ><<. 3ependiendo del modelo de cmara di-ital es posible ,ue ten-a distintos valores como: ?=+ ;<<+ ;?<+ /<<+ =<<+ ?=<+ ><<+ ;?<< y @/<<

Se utili%a ISO de ;<< o /<< para reali%ar foto-raf"as en e'teriores en condiciones soleadas. Se utili%a un valor ISO entre =<< y ><< cuando tenemos menos luminosidad cielos nublados+ atardeceres o interiores. * En casos de noc$e o muy poca lu%+ ser necesario poner un valor ISO de ;?<<

Si se establece un valor bajo de ISO+ por ejemplo ;<<+ la foto-raf"a resultante tendr mejor calidad ,ue con un valor de ;?<<. #uanto ms alto sea el valor ISO mayor aspecto -ranulado tendr la foto+ por lo ,ue lo mejor es utili%ar el valor ISO ms bajo posible.

Ese aspecto -ranulado en la foto-raf"a recibe el nombre de RUIDO

#uando $ablamos de ruido en foto-raf"a di-ital nos referimos a esos puntos de color repartidos al a%ar en la ima-en obtenida+ especialmente en las reas de sombra y %onas monocolor. El ruido de las foto-raf"as di-itales es $abitualmente comparado con el -rano de la pel"cula fotosensible.

El t2rmino ruido es apropiado para definir esos puntos de color dispersos en nuestras foto-raf"as di-itales+ cuando incrementamos la sensibilidad del sensor+ aumentado el valor de ISO+ incrementaremos la actividad el2ctrica+ for%ando el sensor de ima-en+ con el consi-uiente incremento de ruido en las foto-raf"as. 3e $ec$o+ la sensibilidad de cada uno de los p"'eles de dic$o sensor es fija y corresponde al valor ms bajo de ISO ,ue ofrece la cmara.

Los motivos ,ue ori-inan el ruido di-ital+ estn li-ados al funcionamiento del sensor de ima-en (dispositivo ,ue $ace posible la captura de la foto*. Este est compuesto por una malla de celdas fotosensibles. #ada una de esas celdas contendr fotodiodos con capacidad de convertir la lu% en una seAal el2ctrica+ para ser procesada como ima-enB es decir+ ser convertida a datos num2ricos ,ue se almacenarn en forma binaria en la memoria de la cmara para dar ori-en a un p"'el. Esa actividad el2ctrica+ -enerar una seAal+ produciendo datos al a%ar+ ,ue ori-inarn ruido.

El sensor es el dispositivo f"sico ,ue en todas la cmaras di-itales convierte la lu% en una seAal electr nica ,ue la cmara re-istra como una ima-en. Las caracter"sticas f"sicas+ pticas y electr nicas de este dispositivo determinan la -ran mayor"a de los aspectos ,ue distin-uen a la foto-raf"a di-ital de la foto-raf"a tradicional o anal -ica+ en la ,ue era el carrete (rollo de pel"cula* foto-rfico el ,ue reali%aba las funciones de captaci n de la lu%.

E'isten varios tipos de sensores+ todos ellos basados en el efecto fotoel2ctrico+ y ,ue bsicamente se dividen en: CCD (Charged Couple Device) y CMOS (Complementary Metal Oxide Semiconductor). Las diferencias entre ambos son: Los ##3 son menos ruidosos ,ue los #.OS por,ue son ms sensibles a la lu%. Los ##3 son menos sensibles a los colores ,ue los #.OS. Los ##3 consumen ms ener-"a ,ue los #.OS. Los ##3 son ms caros de fabricar ,ue los #.OS.

9 pesar de la evoluci n y abaratamiento de los sensores #.OS+ se $an diseAado estrate-ias para reducir a1n ms los costes de las cmaras. La principal estrate-ia consiste en anteponer al sensor un filtro de Bayer. Este filtro+ consiste en una matri% de colores rojo+ verde y a%ul ordenada en el espacio de forma re-ular. Se utili%an el doble de captores verdes por,ue el ojo $umano es ms sensible al verde ,ue a otros colores como resultado evolutivo tras $aber vivido nuestros antepasados entre la copas de los rboles.

9 la $ora de almacenar una ima-en di-ital se puede ele-ir de entre varios formatos en ,ue la informaci n de tonos+ brillos y contrastes va a ser reco-ida. 0nos de ellos son comprimidos: al-unos con p2rdidas y otros sin ellasB otros en cambio no tienen compresi n al-una. En al-unos casos nos interesar ,ue ocupen poco espacio por,ue ten-amos memoria limitada+ o por,ue ,ueramos ,ue tarden poco en descar-arse desde Internet. En otros casos+ nos interesar tener la m'ima calidad posible y poco importar el espacio ,ue puedan ocupar.

TIFF: es uno de los formatos de almacenamiento sin p2rdidas ,ue usan muc$as cmaras di-itales. !ambi2n se usa en los pro-ramas de reto,ue de im-enes di-itales. Es un formato de almacenamiento de la ms alta calidad. 9dmite una profundidad de color de ?= bits+ aun,ue -racias al uso de un al-oritmo de compresi n sin p2rdidas consi-ue reducir su nivel de espacio.

RAW: se usa como alternativa a !I66. #onsiste en almacenar directamente la informaci n ,ue procede del sensor de la cmara di-ital. Si $ubiera ,ue convertirla a !I66 el proceso tendr"a una mayor demora y re,uerir"a mayor espacio de almacenamiento. Los formatos 59: suelen ser distintos entre los fabricantes. #omo inconveniente tiene ,ue para poder trabajar con las im-enes en un &# o para imprimirlas $ay ,ue llevar a cabo su conversi n a otro formato estndar+ lo cual lleva un cierto tiempo. Sin embar-o+ el nivel de calidad ,ue tienen las im-enes en 59: es semejante al de las im-enes !I66

JPE : es uno de los formatos ms populares+ siendo uno de los ms usados tambi2n en Internet. &ermite almacenar y transmitir las im-enes ocupando muy poco espacio+ aun,ue con p2rdidas de calidad. 9fortunadamente se puede decidir el nivel de p2rdidas (y por tanto de calidad* ,ue se desea tener. 91n con los niveles de calidad ms altos en C&ED el a$orro de espacio es considerable frente a+ por ejemplo+ un fic$ero !I66

IF: es el otro -ran conocido de los internautas. 0tili%a un al-oritmo de compresi n sin p2rdidas. Sin embar-o+ la calidad en las im-enes no lle-a a ser muy alta por su limitada profundidad de color (s lo > bits*. &ermite transparencias e im-enes rodantes (,ue reciben el nombre de DI6s animados*

P! : otro de los formatos de Internet+ aun,ue no tan popular como los dos anteriores. Ea sido concebido como el sustituto de DI6+ incrementando su profundidad de color ($asta los => bits* y usando un mecanismo de compresi n sin p2rdidas mejorado.

PSD: se trata del formato nativo del conocido pro-rama de reto,ue foto-rfico Photoshop. 9dmite capas+ te'to y almacena el estado de edici n (manipulaci n en ,ue puede $aber ,uedado una ima-en*. &ermite almacenar las im-enes con la calidad ms alta+ aun,ue a costa del uso de un -ran espacio en disco.

Formato

Compre"i#$ % Tipo

Pro&u$didad de color

U"o t'pico Im-enes de alta calidad+ cmaras di-itales+ escneres+ impresi n #maras di-itales #maras di-itales+ Internet+ impresi n+ intercambio de im-enes Internet+ im-enes de reducido tamaAo+ lo-os... Internet+ -rficos+ icono-raf"a soft)are Edici n y manipulaci n

!I66

Opcional F Sin p2rdidas

; a ?= bits

59:

Sin p2rdidas

=> bits

C&ED

#on p2rdidas

> o /= bits

DI6

Sin p2rdidas

; a > bits

&GD

Sin p2rdidas

; a => bits

&S3

Sin p2rdidas

; a ?= bits

El Obturador

O(turador o Corti$a

El Obturador o cortina es lo ,ue controla por cuanto tiempo se e'pone el sensor a la lu%. Esto es lo ,ue se conoce como velocidad de obturaci n.

Esta velocidad se refiere al tiempo ,ue tarda en abrirse y cerrarse el obturador+ mientras mas tiempo pasa esta cortina abierta mas lu% le lle-a al sensor. Si usted usa una velocidad rpida+ esto resulta en ,ue el sujeto ,ueda con-elado en el momento en la foto. #on lo cual+ ser un factor determinante en el control de la e'posici n y tambi2n en el aspecto creativo.

)elocidad de o(turaci#$ (mayor *elocidad + me$or e,po"ici#$ + &oto m-" o"cura "i lo" dem-" *alore" perma$ece$ i.ual)/ U$a *elocidad de o(turaci#$ r-pida e" adecuada "i$ em(ar.o "i el o(0eto 1ue e"tamo" &oto.ra&ia$do e"t- e$ mo*imie$to/

Los tiempos de e'posici n de una cmara foto-rfica pueden ajustarse en valores discretos. El salto de cada valor al si-uiente se denomina un paso. Estos valores suelen oscilar entre los @< se-undos y ;F><<< de se-undo en las mejores cmarasB para reali%ar e'posiciones ms lar-as suele e'istir la opci n B (bulb* en la ,ue el obturador se mantiene abierto durante el tiempo ,ue manten-amos el dedo sobre el bot n de disparo

El obturador en la -ran mayor"a de las cmaras est situado justo en el plano focal o lo ,ue es lo mismo pe-ado a la pel"cula o al sensor di-ital+ estos obturadores se denominan plano focales. El modelo ms com1n+ el de cortinillas+ est formado por dos lminas paralelas ,ue se mueven por el plano focal a -ran velocidad. Si lo observamos a una velocidad baja+ se abre primero la lmina ms cercana al objetivo+ y la otra despu2s cerrando el espacio abierto por la primera. 9 velocidades altas+ los dos telones se van apro'imando en sus movimientos de cierre y apertura $asta avan%ar casi juntos dejando una pe,ueAa abertura entre ellos ,ue act1a como una pe,ueAa l"nea de lu% ,ue barre el foto-rama. Estos obturadores no pueden sincroni%ar con flas$ a velocidades superiores a ;F/H< (al-unos menos* si disparamos con flas$ a velocidades ms altas nos saldr una franja oscura en el anc$o del foto-rama correspondiente a la cortinilla.

.odo manual (M*+ se puede confi-urar manualmente la apertura del diafra-ma y la velocidad de obturaci n a cual,uier valor ,ue desee la cmara le permite tomar plenamente el control de la e'posici n. .odo prioridad abertura (A*+ establece manualmente la apertura del diafra-ma+ mientras ,ue la cmara selecciona automticamente la velocidad de obturaci n para e'poner correctamente la ima-en. .odo prioridad velocidad (T* o S*+ establece manualmente la velocidad de obturaci n y la cmara selecciona automticamente la apertura adecuada la foto-raf"a. .odo pro-rama automatico (P*+ la cmara selecciona de forma automtica la apertura y la velocidad del obturador.

.odo 9uto+ todo se $ace automticamente+ incluido el ISO+ el flas$ y la calidad de la ima-en. .odo 5etrato+ utili%a una -ran apertura para acortar la profundidad de campo. .odo &aisaje+ utili%a una apertura pe,ueAa para -anar ms profundidad de campo y toda la ima-en sal-a enfocada. .odo 3eporte+ se usa mayor ISO y velocidades de obturaci n ms rpida para capturar una ima-en esttica.

E'posici n.

Llamamos e'posici n a la cantidad total de lu% ,ue lle-a al material sensible durante la formaci n de la ima-en. 3epende de la luminosidad del motivo y de la cantidad de lu% ,ue se deje lle-ar al material sensible+ factor ,ue se controla mediante el la apertura del diafra-ma+ la velocidad de obturaci n y la sensibilidad. #on esos tres parmetros debemos ju-ar para obtener una e'posici n correcta.

&odemos $ablar de ms de una e'posici n correcta dependiendo del efecto ,ue el fot -rafo desee transmitir. 0na apro'imaci n a una e'posici n correcta la da la re-la sunny ;?: en un d"a soleado+ con una apertura fF;?+ obtendremos una e'posici n correcta con una velocidad de obturaci n de 1/sensibilidad usada. &or ejemplo+ si empleamos una sensibilidad ISO ;<<+ y una apertura fF;?+ una velocidad de obturaci n adecuada ser ;F;<< de se-undo.