A COR NA PINTURA

A pintura refere-se genericamente tcnica de aplicar pigmento em forma lquida a uma superfcie, a fim de colorila, atribuindo-lhe matizes, tons e texturas.

A COR NA PINTURA
Em 1725, o gravador Jackob Christof Le Blon, em seu tratado Colloritto, disse ser possvel representar todos os objetos visveis por meio de apenas trs cores: vermelho, amarelo e azul.

No sculo XIX, Johann Wolfgang von Ghoethe, poeta e estudioso alemo, props uma reformulao dessa trade. Goethe afirmou que as cores irredutveis, na forma de pigmento, era a prpura (no lugar do vermelho), o azul-esverdeado (no lugar do azul) e o amarelo.

Foi ento que, em 1936, a Agfa e a Kodak, dois fabricantes de filmes fotogrficos, estabeleceram os nomes e as caractersticas dessas trs cores (magenta, ciano e amarelo). Na dcada de 50 do sculo XX, a Deustsches Institut fur Normung (DIN) normatizou o amarelo, o magenta e o ciano como as cores bsicas de impresso, norma essa que tem prevalecido at os dias atuais.

Embora no seja muito fcil abandonar um hbito, as cores primrias no so aquelas que tradicionalmente aprendemos.

Decomposio da luz branca por meio de um prisma.

Cor luz direta a prpria cor. (sntese aditiva)

Cor luz refletida luz que, refletida pelos objetos nos quais incide, faz com que nossos rgos da viso (olho e crebro) percebam esse estmulo como cor. (sntese subtrativa)

CORES PRIMRIAS
Chamamos de primrias as cores que no podem ser obtidas por meio de mistura, ou seja, cores puras. Por outro lado, com a mistura das cores primrias possvel obter todas as demais cores. Existem duas situaes possveis para a percepo das cores. Em conseqncia disso, temos, ento, dois conjuntos de cores primrias, que so:

Cores primrias da sntese aditiva (luz direta): vermelho, verde, azul.

Cores primrias de sntese subtrativa (luz refletida): magenta, ciano, amarelo.

Sntese significa o menor nmero de cores, em ambos os casos, so trs cores.

Sntese subtrativa significa a reduo (filtragem) da luz branca que incide sobre os objetos e refletida para os olhos do observador. Os objetos (tinta) coloridos filtram os raios de luz branca, dependendo da mistura de pigmentos (cores) utilizados na sua produo. Enxergamos um objeto amarelo porque esse pigmento filtrou todos os outros raios de luz, deixando passar apenas amarelo. Quando os pigmentos primrios (magenta, ciano e amarelo) so misturados em igual proporo, a luz completamente absorvida, formando o que percebemos como preto.

Observe que as cores primrias da sntese aditiva so as secundrias da sntese subtrativa e viceversa.

No telo do cinema, na telinha da TV ou do PC, o SISTEMA RGB. Por se tratar de luz na forma de LUZ DIRETA, esse sistema passou a ser chamado de RGB, em funo dos nomes das cores primrias no idioma ingls (Red = vermelho, Green = verde, Blue = azul).

CORES SECUNDRIAS
O vermelho-alaranjado, o verde e o violeta. Chamam-se cores secundrias porque se conseguem obter a partir da mistura de duas cores primrias.

Por definio, cores tercirias so todas aquelas que resultam da mistura das trs cores primrias.

Na tela do artista, na pgina da revista, o SISTEMA CMYK.

Por se tratar de cor na forma de LUZ REFLETIDA POR OBJETOS PIGMENTADOS, esse sistema passou a ser chamado de CMY+K, em funo dos nomes das cores primrias no idioma ingls (Cian = ciano, Magenta = magenta, Yellow = amarelo) e Black = preto). O preto (black) somente entra nesse sistema por questo de otimizao dos processos de impresso grfica, uma vez que muito utilizado.

HARMONIA CROMTICA

Em sentido restrito, harmonia cromtica a combinao de cores, seguindo determinadas regras que as inter-relacionam de forma agradvel.

Domenico Ghirlandaio. Retrato de Giovana Tornabuoni.1488

Leonardo Da Vinci. Mona Lisa. 1503

Rubens Peter Paul. Retrato da Marquesa Brgida Spinola Doria. 1606

Thomas Gaisnborough. Mrs. Richard Brisley Sheridan. 1785

Eugene Delacroix. Rapariga rf no cemitrio. 1824

Franz-Xavier Winterhalter. Madame Barbe de Rimsky-Korsakov. 1864

Pierre Auguste Renoir. Na praia. 1883

Paul Czanne. Hortense Fiquet sentada na poltrona vermelha. 1877

Vincent Van Gogh. La Mousm. 1888

Paul Gauguin. Mulher com flor. 1891

Henri Matisse. Retrato de Madame Matisse. 1913

Pablo Picasso. Grande Banhista. 1922

CORES COMPLEMENTARES
So aquelas que ocupam lugares opostos no crculo cromtico. A cor complementar do ciano o vermelho, e a do amarelo o azul. Toda harmonia cromtica a qual tem como base cores complementares apresenta alto contraste com uma delas que ser sempre dominante (mais atrativa).

Cores anlogas so aquelas que ocupam lugares adjacentes (vizinhos) no crculo cromtico. Essas cores so muito utilizadas para harmonias cromticas de baixo contraste, sem destaques relevantes.

 A cor complementar de uma cor primria conseguida pela mistura em partes iguais das duas outras cores primrias. Ciano 1/3 + amarelo 1/3 + magenta 1/3 = preto 3/3 Amarelo 1/3 + magenta 1/3 = vermelho 2/3 Ciano 1/3 + vermelho 2/3 = preto 3/3 A soma das cores complementares sempre resulta no preto.

Claude Monet. Ninfias .1916-1919

Luz e cor so inseparveis. Se no existir luz, no pode haver cor.

A cor de um objeto aquela que corresponde cor refletida, quando a chamada luz branca incide nesse mesmo objeto.

Porque ser que ao observarmos os objetos verificamos que eles so diferentes uns dos outros, apesar de serem iluminados pela mesma fonte luminosa?

Fundamentalmente existem duas razes para tal fato:

1. Podemos ver o que nos rodeia porque os diversos objetos refletem, de algum modo, a luz que os ilumina, 2. Podemos distinguir os objetos uns dos outros por terem a capacidade de refletir a luz de modo diferente.

Significado das cores

As cores podem ter influncia psicolgica sobre o ser humano, algumas estimulam, outras tranquilizam, pois so captadas pela viso e transmitidas para o crebro e consequentemente refletem impulsos e reaes para o corpo. O preto permite a auto-anlise, a introspeco, pode significar tambm dignidade, est associado ao mistrio. O branco remete a paz, sinceridade, pureza, verdade, inocncia, calma.

O verde simboliza esperana, perseverana, calma, vigor e juventude. O vermelho ativa e estimula, significa elegncia, paixo, conquista, requinte e liderana. A cor amarela desperta, traz leveza, descontrao, otimismo. Simboliza criatividade, juventude e alegria. A cor azul produz segurana, compreenso. Propicia sade emocional e simboliza lealdade, confiana e tranqilidade.

O laranja alm de significar movimento, espontaneidade, tolerncia, gentileza, uma cor estimulante. O cinza promove equilbrio e estabilidade. O rosa significa romance, sensualidade, beleza. A cor violeta significa sinceridade, dignidade, prosperidade, respeito. O marrom associa-se a estabilidade, constncia, significa responsabilidade e maturidade.

O calor das cores

A temperatura das cores, designa a capacidade que as cores tm de parecer quentes ou frias nossa percepo. Na realidade, cria-se uma iluso ou efeito psicolgico que nos apresenta uma sensao de quente ou frio.

O calor das cores

Quando se divide o circulo cromtico ao meio, cortando o amarelo e o violeta, percebe-se que os vermelhos e os laranjas do lado esquerdo, so cores quentes, vibrantes. Do outro lado so cores frias, os azuis e verdes, que transmitem sensao de repouso e tranquilidade.

Cores quentes, sugerem calor, sol, vero, aproximao, calor humano, alegria , vida, etc.

Cores frias sugerem frio, tempo nublado, sombras, inverno, afastamento, indiferena, morte. Criam iluso de profundidade.

Uma cor secundria (mistura de duas cores primrias) quando observada, podemos notar que ela poder tender para uma cor fria ou quente dependendo da quantidade de um pigmento ou outro.

Se juntarmos ao verde mais amarelo (cor quente) teremos um verde amarelado, luminoso, mais vibrante, podendo ser considerado uma cor quente. Se adicionarmos mais azul (cor fria) o verde ser azulado, portanto frio.

Havendo um predomnio do vermelho (cor quente) na sua composio, o violeta ser uma cor mais quente. Se adicionarmos azul, continuar frio.

Cores neutras
Este nome normalmente dado aos tons cinzentos ou cores que contenham cinza ou preto na sua composio. As cores neutras, so as cores obtidas misturando pigmentos de cores complementares ou misturando duas cores secundrias.

Roxo + Verde = Terra de siena queimada

As tonalidades de cinza podem variar em funo da quantidade de cada cor empregue. Na harmonia da cor, as cores neutras so muito importantes, no criam contraste com as outras cores ou entre si. No atraem tanto a ateno como as cores primrias e secundrias e muitas vezes passam despercebidas. Elas descansam a vista depois de um estmulo causado por um contraste. Os cinza cromticos so tambm quentes ou frios, dependendo da cor predominante na mistura. Exemplo: quando se mistura amarelo e roxo, o cinza ser quente, se a mistura tiver mais amarelo, ser frio.

Nesta fotografia h vrias tonalidades de cinza cromtico. um exemplo da natureza, no entanto o artista utiliza estes princpios para dar sua obra efeitos muito interessantes.

Harmonia monocromtica
Brincando com uma cor, adicionandolhe o branco ou o preto, criamos vrias tonalidades valorizando a sua harmonia monocromtica.

Podem ir do vermelho puro ao branco, adicionando branco. Ou do vermelho puro ao preto, adicionando-lhe preto.

Harmonia policromtica
a combinao de vrias cores numa mesma obra, por exemplo: vermelho, amarelo, azul e verde. O artista ( Kandinsky 1925 ) criou um dilogo entre os elementos geomtricos e as cores.

O excesso de cores pode criar uma sensao de fadiga, h que haver uma combinao equilibrada com cores neutras mistura para que o olhar possa descansar do excesso de estimulo visual.