Arte en el Egipto de los Faraones

Prof. Daniel Barragn

El Egipto de los faraones

Egipto, pas frtil en medio del desierto, es el don del Nilo, como deca el historiador Herodoto. S arte es, so!re todo, la e"presi#n de n sentimiento religioso prof ndo $ e e%idencia s empe&o por alcan'ar el ms all.
Herodoto

(a )asta!a
*na masta!a es la edificaci#n f neraria del +ntig o Egipto, con forma troncopiramidal, de !ase rectang lar. (as ms s nt osas, como la erigida por el fara#n Shepses,af, llegaron a tener casi %einte metros de alt ra. + n$ e no se sa!e c#mo las llama!an los antig os egipcios, los ra!es las denominaron masta!a, -a $ e se parecan a los !ancos locales, nom!re $ e adoptaron los primeros e ropeos $ e e"ploraron dichas constr cciones. (as ms antig as se datan d rante las primeras dinastas. (as masta!as se constr -eron con ado!es .ladrillos de !arro/, - posteriormente de piedra, generali'ndose entre los egipcios ms ricos, d rante la dinasta 000, desp s de erigir 0mhotep, en piedra, el comple1o f nerario de Sa$$ara para el fara#n D-eser .2oser/.

Pirmide de D1oser
000 dinasta, Sa$$arah. (a forma escalonada de la pirmide de D1oser res lta de na s perposici#n de masta!as de dimensiones cada %e' menores hasta alcan'ar la alt ra de 34 m.

El sentido del arte egipcio

El arte egipcio desarrolla n sistema de representaci#n propio
para e"presar n ni%erso imaginario
!asado en el carcter cclico de la concepci#n cosmol#gica egipcia
$ e esta!lece na contin idad entre la %ida - la m erte.

Segmento de un pasaje del Libro de los Muertos.

(os signos - las fig ras

En este sistema de representaci#n, signos - fig ras interaccionan para lle%ar a ca!o na f nci#n
Sim!#lica - mgica5
(as imgenes s stit -en a los indi%id os - los o!1etos $ e representan, - c mplen s papel en la %ida ltraterrena.

Esquema de la tumba de Tutankamn. Haz clic en la imagen para ampliar informacin.

6ipologa de 6emplos Egipcios.

En el Antiguo Egipto e ist!an tres tipos de templos principalmente" aunque dos de ellos eran los principales#
Los templos de culto" que estaban dedicados a los diferentes $ioses. Los templos mortuorios" que se constru!an en %onor a los faraones o re&es 'i'os o &a difuntos. Los templos del sol" que se dedicaron al $ios (a.

Todos eran mu& similares en su dise)o & funcin# se realizaban ofrendas en unos a los $ioses & en otro a los (e&es" para que su alma contin*e 'i'iendo" aqu! & en el m+s all+. Tanto un ritual como otro eran considerados esenciales para mantener el orden & la paz en el ,mperio. En todos los templos los que se encargaban de realizar las ofrendas & los oficios religiosos o rituales eran los sacerdotes.

6emplo de 7ons en 7arna,

8achada de la sala hisp#stila del templo de Hathor

9poca Ptolemica, Denderah. :aracterstica de la ar$ itect ra religiosa egipcia, la sala hip#stila se c !re con n techo ar$ itra!ado sostenido por col mnas hath#ricas, es decir, decorados con la ca!e'a de la diosa Hathor en las c atro caras del capitel.

El poder del 8ara#n

El 8ara#n disp so siempre de n poder $ e le aseg ra!a el so de medios enormes
las o!ras de arte egipcio atestig an por s colosalidad, la docilidad de los h mildes tra!a1adores $ e acarrea!an !lo$ es, traan materiales preciosos, cincela!an, ca%a!an - constr an para los dioses - el fara#n.
(a fe en los dioses, en la %ida so!renat ral - en los faraones, 1 stifica!an tantos sacrificios. El control fara#nico so!re todas las acti%idades estatales implic# tam!in na orientaci#n del sentido esttico.

6rada5 8ara#n )icerino, diosa Hathor - la diosa de n nomo del +lto Egipcio.
0; dinasta. ) seo de El :airo. En el 0mperio +ntig o se esta!leci# el canon de representaci#n de la fig ra h mana, $ e tena en c enta la posici#n del persona1e seg<n s rango social. +s el fara#n poda ser plasmado mediante dos post ras hierticas5 sentado, o !ien, como a$ , de pie, en actit d de caminar.

*n arte tilitario
El arte egipcio era n arte tilitario.
8 e hecho para n prop#sito, m - definido5
Honrar a los dioses - perpet ar el ,a fara#nico.
(a religi#n acapar# la principal corriente de energa creadora - la acti%idad artstica est %o controlada por el sistema religioso imperante. No se conce!a na arte a t#nomo - las o!ras de arte no se hacan para ser %istas - e"p estas= gran parte esta!a en la osc ridad de los sant arios, en templos Haz clic en el botn para inaccesi!les o en t m!as. Animacin sobre arte e
conocer sobre la Historia Egipcia %istoria de Egipto.

El artista egipcio
(a personalidad del artista esta!a prcticamente an lada, pero como participa!a de las creencias, respalda!a el sistema creati%o. (os artistas tra!a1a!an en talleres ane"os a los templos - palacios, donde se ed ca!an los f t ros creadores. El tra!a1o se reali'a!a de ac erdo a rgidas normas - preceptos, de tal manera $ e los prod ctos eran antiindi%id ales - con%encionales. Era n arte an#nimo - colecti%o, - los artistas no eran considerados ms $ e artesanos.

:ontin idad prehist#rica.

)agia - relato %is al, dos componentes del arte prehist#rico, se con1 garon desde n principio en el arte egipcio. (a imagen sir%i# para dos fines
Para na f nci#n conmemorati%a. Para na f nci#n religiosa.
Por n lado, la imagen ser%a para recordar determinados hechos hist#ricos. Por otro lado era, de ac erdo a las creencias mgicas, el do!le del ser %i%o.
Es as $ e, como en la prehistoria, los artistas eligieron como medio de representaci#n, el realismo concept al, por el $ e los seres $ e son representados no se los %e sino de ac erdo a la idea $ e se tiene de ellos.

Escri!a sentado
Hacia >?@4A>B34 a.:., cali'a policromada de ?C,?cm de alt ra. ) seo del (o %re, Pars, 8rancia. *na esc lt ra era considerada como n do!le del dif nto - el l gar donde s alma se aposentara tras el fallecimiento. Este es el caso de esta estat illa, hallada en @D?4 por el ar$ e#logo )ariette en na t m!a de Sa$$arah constr ida por n importante f ncionario de la ; dinasta, 7ai. De composici#n a!sol tamente simtrica , en posici#n sedente - en acto de escri!ir, la pe$ e&a pie'a impresiona por la f er'a $ e irradia s mirada - por la e"tra&a sonrisa $ e se di! 1a en s s la!ios. 6odo ello hace de sta na de las esc lt ras ms originales del arte egipcio.

2ara aprender jugando %az clic en el botn#

0nno%aciones egipcias
(os egipcios aportaron no%edades trascendentes, entre ellas5
*na n e%a concepci#n del espacio - la composici#n.
(as imgenes eran encerradas en n espacio geomtrico - la ordenaci#n espacial seg a los e1es %erticales - hori'ontales.
(a agric lt ra de regado ha!a re%elado la necesidad de la geometra para la medici#n de la tierra. +s como el agric ltor defini#, midi# - reparti# el espacio, el pintor estr ct r# el espacio con n criterio ortogonal m - preciso.

En c anto a la composici#n, se acent # el so de la simetra !ilateral, el ritmo, la alternancia - la repetici#n, tam!in prod ctos de la %ida agraria.

$etalle de pintura egipcia con una escena agr!cola

:aracteres5 *nidad de estilo

6emplos, estat as, pint ras - artes menores se disting ieron por la nidad la contin idad, refor'adas por las reglas imp estas por la tradici#n - por el relati%o aislamiento en $ e %i%i# el pas.

2aisaje des3rtico egipcio

:aracteres5 B<s$ eda del efecto de poder.

(os egipcios e"perimentaron la necesidad de erigir mon mentos de enormes dimensiones para e%ocar la ma1estad de s s dioses so!eranos= tam!in ! scaron s gerir lo ilimitado, lo inconmens ra!le, en relaci#n con el paisa1e $ e los rodea!a.
Emplearon la piedra en ar$ itect ra - por medio de formas ar$ itect#nicas poderosamente geomtricas ! scaron intensificar la noci#n de masa.
E1emplos5 pirmides de piedra - enormes templos.

(os templos esta!an precedidos por a%enidas de esfinges c -a reg laridad ritmo constit -en na feli' transici#n entre el paisa1e - el mon mento. El efecto de poder se o!ser%a tam!in en el hecho de $ e so!re los relie%es las pint ras, los re-es - d e&os de las t m!as aparecen de n tama&o ma-or $ e los otros persona1es.

Pirmides de Ei'eh
Se trata de n impresionante con1 nto f nerario $ e comprende tres pirmides destinadas al descanso eterno de tres faraones de la 0; dinasta5 :heops, :hefren - )icerino. (a ms imponente es la primera, con @BF m de alt ra - na !ase c adrada de >C4 m de lado. +l lado de la pirmide de )icerino se erigieron otras pirmides de dimensiones m cho ms red cidas, destinadas a las reinas, mientras $ e 1 nto a la de :heops a<n p eden admirarse las masta!as donde f eron inh mados otros persona1es de la corte.

45mo se constru&eron las pir+mides egipcias6

Animacin sobre las 2ir+mides

:onstr -endo la Eran Pirmide

(os G!eliscos
El G!elisco es n monolito alto - es!elto. (os o!eliscos del +ntig o Egipto, de secci#n c adrang lar - forma troncopiramidal, rematados con na pe$ e&a pirmide o piramid#n, f eron erigidos en honor a Ha, el dios solar. Son famosos los o!eliscos erigidos ante el pilono del templo de ( "or.

:aracteres5 ;ariedad en la nidad.

Pese a la nidad de estilo no e"iste la monotona, -a $ e ha- n margen de1ado a la li!ertad - la imaginaci#n.

Tumbas egipcias# Los Hipogeos.

9:;< a.5. apro . $inast!a =,=. >ubia. Egipto. (ams3s ,, mand construir este templo de proporciones monumentales. E ca'ado en la roca" destacan en 3l las cuatro figuras de colosos sedantes" de :< m de altura" que flanquean la entrada.

El Gran Templo de Abu Simbel

:aracteres5 racionalismo realismo.

(a tradici#n e"iga $ e la estat aria, s !ordinada a la ar$ itect ra, no f era mirada ms $ e como no de s s elementos, - $ e s s formas, s s poses - s s proporciones est %ieran perfectamente adaptadas al todo del $ e forma!an parte.
+ este moti%o, $ e impona a la esc lt ra n aspecto esttico - actit des simples - ma1est osas de las $ e esta!a e"cl ido el mo%imiento, se agrega!an na serie de reglas consagradas $ e de!an respetarse.

(e- de frontalidad
(a estat a de!a ser presentati%a - por lo tanto apareci# la le- de frontalidad.
El c erpo h mano aparece como di%idido por na lnea ideal originaria Idesde la frente al comien'o de las piernasA en dos partes ig ales - simtricas sit adas a cada lado de esta lnea.
Esta posici#n a"ial era la $ e ofreca la %ista ms amplia del c erpo, la $ e da!a la impresi#n ms clara - sencilla ?bser'a le& error de posi!le, $ e pre%ena c al$la ier de comprensi#n.
frontalidad en esta pintura Esta le- no de1a!a al artista ms $ e la posi!ilidad de sar cinco o seis poses para las estat as oficiales.

(e- de frontalidad.
El deseo de dar lo %erdadero es lo $ e e"plica $ e las fig ras estn representadas siempre de perfil.
Por$ e permita representar las diferentes partes del c erpo h mano en s s aspectos ms completos caractersticos - por$ e permita representarlos en la forma $ e ms se apro"ima a la realidad.
El c erpo h mano era as en principio %isto de perfil, pero s representaci#n es na constr cci#n mental, donde aparece cada 5ompara las tratada pinturasseparadamente donde na de las partes - con reglas especiales.
se aprecia la le& de frontalidad

(e- de frontalidad
En la cara de perfil, el o1o aparece siempre de frente - entero, sin d da por$ e $ iere mostrarlo ms %i%o - es el elemento esencial de la e"presi#n de la fisonoma. (os otros detalles de la ca!e'a estn red cidos a lo esencial. + n$ e en s con1 nto el c erpo est de perfil, los hom!ros estn de frente - son representados los dos, - para hacer la transici#n con las piernas de perfil.
+$ aparecen alg nas ine"actit des, por$ e las dos manos aparecen en la misma posici#n - los pies estn representados en todo s tama&o - en forma ine"acta la posici#n de los dedos.

Pint ra egipcia
8ragmento de na pint ra procedente de la t m!a de n f ncionario te!ano de la J;000 dinasta. ) seo Britnico, (ondres. El dif nto protagoni'a esta escena de ca'a en las ag as del Nilo, rodeado de na %ariada fa na fl %ial.

(a Paleta del re- Narmer

0 dinasta, ) seo de El :airo. 8orma parte de na serie de pla$ itas de piedra $ e los egipcios tili'a!an para me'clar moler pigmentos pict#ricos o cosmticos. S decoraci#n en !a1orrelie%e .a$ se m estra al fara#n en pleno com!ate/ proporciona na %aliosa informaci#n so!re la historia de Egipto.

:rditos
Imgenes:

Portal *r g a- Ed ca. Ki,ipedia

Fuentes:

+lonso, Hosa. (as primeras ci%ili'aciones del cercano oriente - del Egeo. Seg nda parte. Serie Historia *ni%ersal. Ed. 7apel s'. )deo. *r g a-. @LF>. 5(?-@ET" Maurice. Historia general de las ci'ilizaciones. Aol. ,# ?riente & Brecia. 7arcelona. Espa)a. 9C;D. S.+. El ) ndo del +rte, a tores= mo%imientos - estilos. Ed. Gceno. Barcelona. Espa&a. Eom!rich. E.H. (a Historia del +rte. Ed. S damericana. Bs.+s. +rgentina. @LL?. (a1o, Hosina. S rroca, Mos. ("ico de arte. Ed. +,al. )adrid. Espa&a. @LLF.
Autor: Prof. Daniel Barragn Febrero 2013