Historia del Arte 2 Bachillerato. Vctor J. Fernndez Ruiz.

ndice:
Introduccin. 2.1. Contexto histrico y antecedentes del arte griego.
El arte creto-micnico.

2.2. Arquitectura griega. 2.3. Escultura griega. 2.4. Las artes decorativas. La cermica.

Introduccin.
Ideas Generales:
La pervivencia del arte clsico a travs del tiempo. El arte griego como paradigma de la belleza idealizada. El papel de la cultura helnica como predecesora de la cultura occidental

2.1. Contexto histrico y antecedentes del arte griego.

Elementos fundamentales de la cultura griega:
El mbito geogrfico: caractersticas de la Hlade. La Polis o Ciudad estado. Las colonizaciones. El mundo griego.

 Los griegos nunca constituyeron un estado unitario; la libertad y la independencia individual son la base de esta sociedad (cultura antropocntrica). Su rica mitologa y su religin: funcionar a un tiempo como fuente de inspiracin para los artistas y vnculo entre todos los griegos.

La libertad de pensamiento: los griegos llegaron al convencimiento de que la naturaleza constituye una unidad regida por leyes que pueden ser conocidas; el razonamiento, la observacin y la experiencia son los instrumentos que permiten conocer los fundamentos de la realidad.

Lmites cronolgicos:

Periodo prearcaico: se correspondera con las civilizaciones minoica cretense (2800 1200 a.C.) y micnica (1600-1100 a.C.). aparecen elementos que sirven de precedente al arte griego propiamente dicho. El perodo arcaico: s. VIII-VI a. de C., poca de formacin, de tanteo y concrecin de algunas de las formas que culminarn en la siguiente etapa. Es una poca en la que el arte evoluciona desde el geometrismo y la abstraccin hacia el naturalismo expresivo. El perodo clsico: s. V-IV a. de C. Representa la culminacin y perfeccionamiento de todas las manifestaciones artsticas griegas, tanto a nivel formal como tcnico. Esta plenitud coincide con el apogeo poltico, econmico y cultural de las Polis griegas, en especial Atenas. El siglo V a. de C. es el verdadero siglo de oro de la cultura griega, al que le sigue una rpida decadencia que marca un cambio fundamental en el arte, que evoluciona hacia nuevas formas de expresin. El perodo helenstico: s. IV-II a de C. Supone una profunda transformacin de la civilizacin y la cultura griega; el imperio creado por Alejandro Magno (336-323 a de C.) har posible la difusin de la cultura griega por un espacio geogrfico que desbord los estrechos lmites de la poca clsica.
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ARTE CRETO MICNICO.

Creta y Micenas son los antecedentes ms claros y directos del arte griego; son civilizaciones nacidas en torno al mar Egeo, con una gran riqueza fruto del comercio martimo. Aunque ambas culturas poseen importantes similitudes, tambin aparecen numerosas diferencias entre ellas: temtica, situacin, cronologa, etc.

La arquitectura

Utiliza como material principal la piedra (tanto sillares y sillarejos como aparejo de tipo ciclpeo).
Su estilo constructivo es de tipo arquitrabado siendo la columna el principal elemento sustentante (columna egea, antecendente de la columna drica), aunque en ocasiones podemos encontrar falsas bvedas. Habitualmente los edificios estaban pintados de vivos colores, con incrustaciones vtreas y recubiertos de tapices.

Diferenciamos diferentes tipos de edificios: Creta: su aportacin principal es la ciudad-palacio (espacios labernticos) Micenas: aparecen tres aportaciones clave: Recintos amurallados (aparejo ciclpeo, puertas monumentales). Megarn: vivienda tpica, antecedente ms inmediato del templo griego. Tholos: arquitectura funeraria.
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Pintura:
Destacan sobre todo las pinturas murales dentro de los palacios, tanto de Creta como de Mecenas. Se utiliza el fresco como tcnica. Los colores empleados son planos e intensos, con una variedad cromtica limitada y contornos muy marcados. La temtica es bastante variada, aunque es frecuente la representacin de elementos naturales (vegetales y animales) y escenas de la vida cotidiana, mientras que apenas aparecen escenas blicas.
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Escultura:
Fueron muy frecuentes las imgenes de mujeres con el torso desnudo, una tiara en la cabeza, faldas muy voluminosas que portan en sus manos serpientes; posiblemente se trata de diosas o sacerdotisas. Adems se conservan pequeas estatuillas de acrbatas realizadas en marfil y piedras duras, dentro de la temtica relacionada con la tauromaquia y el culto al toro.
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Orfebrera:
Fue frecuente la utilizacin del oro en la elaboracin de vasos, armas y objetos de tipo funerario (mscaras mortuorias).

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2.2. Arquitectura griega.

CARACTERSTICAS GENERALES. Nociones bsicas:
Los griegos crean conjuntos proporcionados, equilibrados en sus proporciones. Se trata de una arquitectura para ser contemplada. Destacan los valores escultricos y volumtricos del edificio. La belleza es, ante todo, proporcin y medida: la arquitectura griega est concebida desde la dimensin humana. El edificio fundamental y materializacin de los ideales estticos griegos es el Templo, concebido como residencia del dios, no como un lugar de oracin. Otros edificios de carcter civil o religioso: teatros, santuarios, gimnasios, etc., que combinan los ideales de belleza con soluciones prcticas de primer orden adecuadas a la vida ciudadana.

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Sistemas constructivos
La arquitectura griega es adintelada o arquitrabada; las lneas horizontales y verticales proporcionan sensacin de serenidad y equilibrio. La columna (stylo) es el elemento plstico caracterstico; su tratamiento determina la creacin de los tres rdenes arquitectnicos griegos. Los materiales constructivos utilizados fueron la piedra arenisca (caliza) y en la poca clsica el mrmol blanco. El aparejo de los muros se hace con sillares de tipo isdomo, perfectamente cortados y uniformes, dispuestos a soga y tizn, sin ningn tipo de argamasa. Las construcciones se policromaban, aunque en la actualidad aparezca el mrmol desnudo en su apariencia. En los templos no hay dimensiones fijas, pero s proporciones fijas entre los diferentes elementos constructivos. Es de eso de lo que hablamos al decir Orden arquitectnico.

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LOS RDENES ARQUITECTNICOS GRIEGOS

El orden es un modo concreto de disponer la columna y el entablamento (elemento arquitectnico que se coloca sobre la columna y que est integrado por el arquitrabe, el friso y la cornisa). Existen tres rdenes fundamentales:
El orden Drico:
Se extendi por la zona del Peloponeso y Sicilia, sobre todo durante el periodo arcaico. Es el ms simple y tosco de los tres y parece rememorar una versin ptrea de los templos de madera originales. Se caracteriza porque la columna carece de basa, el fuste est recorrido por acanaladuras denominadas aristas, mientras que el capitel se une al fuste a travs de una moldura denominada astrgalo. El arquitrabe es liso, en el friso aparecen los triglifos (vigas transversales) y las metopas (placas que se colocaban para ocultar los espacios entre los triglifos); encima aparece el frontn enmarcado por una cornisa.

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El orden Jnico:
Presente sobre todo en el mar Egeo y en las costas de Asia Menor. Las columnas son ms estilizadas y elegantes, por lo que se preferan para construcciones dedicadas a deidades femeninas. La columna se coloca sobre una basa y el capitel est integrado por dos volutas que forman sendas espirales a los lados del fuste. El arquitrabe est formado por tres bandas salientes y carece de triglifos.

El orden Corintio:
Nace en el periodo clsico. El capitel de las columnas de este tipo est decorado con hojas de acanto de las que nacen unas volutas denominadas caulculos. El resto de los elementos son iguales que los del orden jnico.

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TIPOLOGA CONSTRUCTIVA.
El Templo griego.
Caractersticas:
Los orgenes: el megarn prehelnico, construido de madera.

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 Estructura: planta rectangular y eje longitudinal. Disposicin interior del templo: de una a tres naves; consta de Pronaos (vestbulo abierto); Naos o cella (la capilla del dios); opistdomos (vestbulo anlogo en el lado opuesto, que poda servir para guardar el tesoro del dios). Estado rodeado de columnas, que forman el peristilo.

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 Ubicacin: lugares aislados y de carcter sagrado. El culto se realizaba en el exterior, frente al prtico principal del templo. El edificio sola estar levantado sobre un basamento escalonado o crepidoma (krepis), que contribuye a realzar el edificio sobre su entorno y cuyo ltimo escaln se denomina estilobato. La fachada es el elemento principal del templo, donde se crean los rdenes arquitectnicos.

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 La tipologa del templo griego depende de:

A. Segn la disposicin de las columnas del prtico: In antis. Los pilares de los muros laterales sobresalen. Prstilo: columnas ante una sola de sus fachadas. Anfiprstilo: columnas ante las dos fachadas. Perpteros: las columnas rodean todo el edificio. Dptero: templo perptero con doble fila de columnas. Monptero: circular. B. Segn el nmero de columnas en su prtico: Tetrstilo: cuatro columnas. Hexstilo: seis columnas. Octstilo: ocho columnas
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La bsqueda de la armona visual determin la utilizacin de ciertos recursos tcnicos que corregan las alteraciones pticas que todo edificio produce al ser contemplado:
La curvatura del entablamento y del estilbato hacia arriba, para evitar el efecto de pandeo. La inclinacin de las columnas hacia adentro para impedir la sensacin de cada. El ntasis (ensanchamiento) del fuste de las columnas, para reducir el efecto de concavidad que producen las columnas de lados rectos. La mayor anchura de las columnas de los lados (que se recortan ntidamente en el horizonte), para anular el achatamiento ptico que se produce en ese punto. Desigual distancia de los intercolumnios (espacio entre columnas). Todas estas alteraciones permitan corregir los defectos pticos que perturban toda creacin articulada sobre lneas horizontales y verticales, como era el templo griego.
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Edificios Pblicos.

Los teatros son, despus de los templos, las construcciones ms importantes de la antigua Grecia. Constaban de un gradero semicircular construido en la falda de una colina, la orchestra, donde se colocaban los msicos y la escena, en la que se representaban las obras teatrales y las que los actores accedan desde dos puertas laterales y una centra. Los tholos griegos tienen su origen en los tholoi micnicos; se componen de un espacio formado por crculos concntricos de columnas. Tambin eran importantes los lugares de reunin:
El gora, un gran espacio abierto rodeado de columnas, destinado a discusiones pblicas y asambleas. La stoa, en la que el pueblo se refugiaba de las inclemencias del tiempo y en donde se establecan los mercados. Las lescas, lugares de reunin informales. Los boleuterios, donde se celebraban asambleas.

As mismo eran importantes los lugares destinados al deporte (gimnasio, estadio, hipdromo) y a la cultura (oden, pinacoteca, etc.). Tambin hay constancia de la construccin de faros, siendo el ms clebre de ellos el Faro de Alejandra, construido en el 285 a.C.
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2.3. Escultura griega.

CARACTERSTICAS GENERALES DE LA ESCULTURA GRIEGA: Las races de la escultura griega son orientalizantes y presentan una clara influencia egipcia. Los artistas griegos intentan alcanzar y plasmar los ideales de belleza, expresin, movimiento y volumen: la figura humana es a la vez encarnacin de la belleza fsica y el equilibrio espiritual. La belleza se concibe como medida, proporcin entre las partes(Canon anatmico). La anatoma humana se representa de forma armoniosa e idealizada. La representacin del cuerpo humano desnudo se convierte en el eje temtico. Aparece una expresividad idealizada, donde slo cabe la serenidad: el equilibrio perfecto entre la belleza fsica y la belleza espiritual. Hasta la poca helenstica el artista no plasmar los sentimientos humanos de forma realista y menos idealizada.

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La escultura griega presenta una evolucin radical: Desde la rigidez y el estatismo oriental del perodo arcaico, hacia una representacin el movimiento. De la frontalidad egipcia a la escultura como una forma para ser contemplada desde todos los ngulos y puntos de vista posibles. Desde los volmenes planos hacia otros de tipo ms realista. Los materiales empleados por los artistas griegos son: la piedra caliza, el bronce y el mrmol blanco. Muchas de las obras griegas que conocemos nos han llegado a travs de copias romanas en mrmol de originales en bronce.

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LA EVOLUCIN DE LA ESCULTURA GRIEGA La periodizacin establecida es la misma que ya hemos planteado para la arquitectura:

Arcaico: hasta el s.V a de C. Clsico: s. V-IV a de C. Helenstico: fines s IV a. de C. y hasta la conquista romana (s. I a de C.)

I. El perodo arcaico (s. VII-VI a de C.).

Las creaciones ms representativas de este perodo don los llamados kouroi o kurs (jvenes atletas desnudos) y las kor (mujeres vestidas, sacerdotisas). La escultura de esta poca presenta cierta unidad de estilo, a pesar de la diversidad de centros artsticos. El desnudo masculino se convertir en uno de los convencionalismos bsicos del arte griego, al representar el ideal de belleza antropomrfica que anima toda la escultura.
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II. La transicin al clasicismo: el camino hacia la perfeccin. Hacia el ao 500 a.C. comienza un periodo de transicin que presenta unos rasgos muy concretos:

Se avanza hacia formas ms naturalistas, con una representacin moderada de los sentimientos, si bien persiste cierta rigidez. Aparecen nuevos temas: la guerra y las escenas mitolgicas; se anticipa el tema del desnudo femenino. Aparece la denominada Ley de adaptacin al marco (las figuras se conciben para ser colocadas en un espacio conreto al que suelen adaptar su forma y / o composicin).

Las principales obras de este periodo son:

Relieves del templo de Afaia en Egina y de Zeus en Olimpia. El llamado Trono Ludovisi (El nacimiento de Venus). La obra maestra de este perodo es el Auriga de Delfos, obra realizada en bronce y que data de 474 a de C.

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III. La plenitud clsica (S. V-IV a de C.)

Es la Edad de Oro del arte griego, la poca de plenitud, en la que se elaboran los tipos ms representativos del ideal de belleza clsico. Es el siglo de Pericles, el arconte que gobern Atenas en su esplendor poltico y econmico, y que traslad al arte la grandeza de la Polis capital del tica. Como en arquitectura, ser la acrpolis ateniense la que mejor canalice el talento de los grandes escultores griegos de esta poca, que acuden a la ciudad atrados por las oportunidades que brinda el programa edilicio del estado ateniense. El ideal de belleza no presenta slo una dimensin fsica sino, sobre todo, una profunda dimensin espiritual. La proporcin y el equilibrio son el fundamento de la virtud ciudadana que alcanza su mejor expresin en el triunfo del sistema democrtico ateniense.
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Principales autores y obras ms representativas:

Mirn: El Discbolo (Copia romana en mrmol del original en bronce. 450 a de C.). Polcleto (El terico de la anatoma humana)

El Dorforo (copia en mrmol del original en bronce) 450-440 a de C. El Duadmeno

Fdias (El creador de los prototipos que representan el ideal de belleza clsico. El escultor de los dioses)

Dirige las obras del Partenn y es el responsable de los conjuntos escultricos que decoran los frisos de los muros, los conjuntos escultricos de los frontones y las metopas. Su fama se basa en la grandeza de su escultura de la diosa Palas Atenea, de tipo crisoelefantino y una representacin de Zeus olmpico. Se le considera el creador de la tcnica de los paos mojados.

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IV. El Clasicismo Tardo (mediados del s. IV a de C.)

Superado el momento de plenitud del clasicismo, se produce una tendencia a la barroquizacin de las formas escultricas, a la estilizacin de los cnones, y la prdida de la ortodoxia del equilibrio, armona y proporcin. El creciente realismo se manifiesta en el mayor cultivo del retrato como gnero. Existe un mayor afn por expresar los sentimientos humanos. Los temas religiosos se tratan de forma ms cotidiana, con mayor escepticismo. Aunque perdura el idealismo clsico, los escultores buscarn nuevas formas o prototipos de belleza ideal.

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De esta poca destacan los escultores: Lisipo: Con su obra El Apoxiomenos, crea un nuevo canon de belleza masculina, ms esbelto que el de Polcleto. La cabeza es ahora 1/8 parte del cuerpo. Otras obras del autor: Ares Ludovisi, Hrcules Farnesio. Scopas Su obra supone la crisis de la serenidad de Fdias. Sus figuras se contorsionan con violencia. Destacan: Mnade Furiosa, Estatua de Mausolo.

Praxteles. En sus obras los dioses aparecen como seres humanos de formas graciosas y blandas, desprovistos de la majestad y la seriedad de pocas anteriores. El autor se sirve de la llamada curva praxiteliana que proporcionan languidez al cuerpo al apoyar indolentemente el brazo mientras la cadera se curva. Sus obras ms destacables: Hermes de Olimpia, Venus de Arls.
Lucrates: Considerado el autor del Apolo de Belvedere.
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V. La Etapa Helenstica (s. IV-I a de C.)

Se trata de un perodo de gran amplitud cronolgica y geogrfica, donde la tradicin griega se impregnar e impregnar, a su vez, de la cultura de los territorios que formaron parte del Imperio de Alejandro Magno. En el campo del arte se continan las conquistas de la poca clsica, pero dominadas por un profundo realismo. Se prefiere el desequilibrio de los cuerpos retorcidos, el dramatismo de las expresiones, la fealdad, etc. Predominan las obras barrocas, caracterizadas por un intenso movimiento y tensin, aunque algunos artistas repiten y conservan los ideales clsicos. La variedad temtica supero los temas tradicionales: sobresale, por su tratamiento realista y profundidad psicolgica, el retrato; tambin se representan temas cotidianos. Otro de los temas preferidos son las representaciones de la diosa Afrodita / Venus en diferentes actitudes. Se mantiene el profundo inters por la anatoma que caracteriza al arte griego, desde un punto de vista tcnico. Se pierde la unidad de estilo anterior y aparecen nuevos centros artsticos en los reinos helensticos: Prgamo Rodas, Alejandra, adems de Atenas.
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Principales escuelas y obras ms representativas: Escuela de Atenas: destaca Apolonio, que firma obras como el Torso Belvedere, Atleta sentado o Pugilista, etc. Escuela de Rodas: a ella pertenecen obras como El coloso de Rodas (desaparecido), La victoria de Samotracia, el Grupo del Laoconte y sus hijos (Agesandro, Atenidoro y Polidoro), El toro Farnesio (Apolonio de Tralles), etc. Escuela de Prgamo: con obras como el Galo Moribundo o la Gigantomaquia. Escuela de Alejandra: su obra ms representativa es El Nilo

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2.4. Las artes decorativas. La cermica.

Al estudiar el arte griego nos encontramos ante la ausencia de la pintura (motivos de conservacin), por lo que para imaginar como pudo ser debemos de acudir a la cermica, de la que si quedan abundantes restos. Habitualmente, la cermica griega se divide en cuatro periodos distintos: Periodo Geomtrico: Se sita entre los siglos IX y VII a.C. Los vasos cermicos se organizan en bandas y se decoran con motivos geomtricos e incluso con representaciones de animales muy esquemticas o escenas funerarias. Periodo Arcaico: A finales del siglo VII a.C. comienza a emplearse la tcnica de las figuras negras sobre fondo rojo; se mantuvo hasta el siglo V a.C., perviviendo un tiempo con la cermica de figuras rojas. Periodo Clsico: se caracteriza por una importante evolucin de la mano de la cermica de las figuras rojas, que consigue alcanzar un mayor grado de realismo y una cierta representacin de la perspectiva. Periodo Helenstico: a partir del siglo IV a.C., la decoracin de cermicas cay en una profunda depresin, perviviendo solamente en Oriente y en Egipto (Vasos fnebres de Hadra, decorados con elementos vegetales y animales).
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Aquiles y Ayax jugando a los dados

nfora tica, decorada con Heracles y el toro de Minos

Corredores durante los Juegos Panatenaicos

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Edipo interrogado por la Esfinge

Copa tica decorada con Atletas

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Cratera con una escena de preparacin de un espectculo teatral 129

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