IMPRESIONISMO

Impuesto peyorativamente por el crtico Louis Leroy, al ver la obra de Monet Impresin atardecer o Impresin sol naciente, expuesta en la exposicin de 1974
Al da siguiente, parafraseando el ttulo del cuadro para burlarse de l, Leroy bautiz el nuevo movimiento:

CLAUDE MONET Impresin, salida de sol, 1873

Al contemplar la obra pens que mis anteojos estaban sucios, qu representa esta tela?..., el cuadro no tena derecho ni revs ..., Impresin!, desde luego produce impresin..., el papel pintado en estado embrionario est ms hecho que esta marina

Monet es un impresionista puro. A lo largo de su carrera, lleg a ejecutar cerca de tres mil cuadros. Su mxima preocupacin es plasmar la vibracin cromtico-lumnica en sus lienzos. En sus temas la luz engendra el color y la forma. En su infatigable investigacin de la incidencia de la luz, observa que sta vara con el paso del tiempo, y as se producen mltiples efectos que intenta rescatar con su gil y rpida pincelada

Arte ciudadano, la ciudad como paisaje; describe la versatilidad, el ritmo nervioso y la impresiones sbitas y efmeras de la vida urbana
MONET: CALLE MONTORGUEIL

PIZARRO: BOULEVARD MONTMARTRE

El modo de ver impresionista transforma la imagen natural en un proceso, se produce la expansin de la percepcin sensorial; importancia de la vivencia sensorial Se inicia la primera etapa del proceso de destruccin de la concepcin tradicional del espacio originado en el Renacimiento

El predominio del momento sobre la duracin y la persistencia, el sentimiento de que todo fenmeno es una constelacin pasajera y nica, una ola fugitiva del ro en el que no se baa uno dos veces

PRINCIPALES INNOVACIONES PICTORICAS

representacin de la
luz, el aire y la atmsfera descomposicin de las superficies de color en manchas y puntos disolucin de los colores locales en valores de expresin atmosfricos yuxtaposicin de tonos, no mezcla del color juegos de luces y sombras iluminadas pincelada abierta, suelta, libre y palpitante; dibujo rapido y abocetado CLAUDE MONET Alamos al borde del Epte, vista de sustitucin de la la marisma - 1891 imagen tctil por la Las hojas de los lamos se desdoblan en una gama imagen visual
de rojos y prpuras

CLAUDE MONET

Paseo con sombrilla o la seora Monet con su hijo, 1875

Amapolas Nenfares 1920-1926

CLAUDE MONET LA CATEDRAL DE RUAN (horas de luz diferentes). 1893 La serie -consistente en 31 lienzos que muestran la fachada de la catedral gtica de Rouen bajo distintas condiciones de luz y clima- provoc una admiracin inmediata entre la crtica de su tiempo

CLAUDE MONET Estacin de San Lazaro, 1877

Juegos de luces y sombras iluminadas Ha logrado captar no solo el movimiento, la actividad, sino tambin el ruido

Puente Waterloo, 1901

De La Serie Nenufares

CAMILLE PISSARRO El Boulevard Montmartre de noche, 1897 Pissarro es ms conocido por sus paisajes rurales, pero cre un gran nmero de escenas urbanas de Pars. En 1897 alquil un estudio en el Boulevard Montmartre y represent esta va a distintas horas del da, siendo esta la nica vista nocturna de la noche

MARY CASSATT. Verano, 1894

BERTHE MORISOT. Da de verano, 1879

Estilo gil y suelto

POSTIMPRESIONISMO
EL IMPRESIONISMO CRE UN NUEVO TIPO DE ARTISTA, EL GENIO INDIVIDUAL QUE VIVE DE SU ARTE, LA PERSONALIDAD CREADORA QUE PLASMA SU PSICOLOGA EN EL CUADRO, GRACIAS A SU TRAZO SINGULAR, AL COLOR PERSONAL, Y A LA RECUPERACIN DE LAS FORMAS Y LAS ESTRUCTURAS, PERO CON UNA NUEVA LECTURA. EL COLOR SE HACE REPRESENTATIVO Y SUBJETIVO, NO OBJETIVO. SE REPRESENTA EL COLOR CON QUE SE VE EL ALMA DE LAS COSAS. LOS PINTORES HUYEN DE PARS BUSCANDO EL PRIMITIVISMO DEL ARTE, AUNQUE ESTA CIUDAD SIGUE SIENDO EL CENTRO DEL ARTE MUNDIAL. ESTOS NUEVOS IMPRESIONISTAS TIENEN UNA VISIN PARTICULAR DE SU PINTURA, QUE LES ALEJA DEL IMPRESIONISMO CLSICO. CASI TODOS ESTOS AUTORES SERN, DURANTE UN TIEMPO, IMPRESIONISTAS, PERO LO SUPERARN DANDO SOLUCIONES PERSONALES. MUCHOS DE ELLOS ESTN EN EL ORIGEN DE LAS VANGUARDIAS HISTRICAS.

VINCENT VAN GOGH (1853-1890)

PERSONALIDAD ATORMENTADA Y EXPRESION DE SENSACIONES Y EMOCIONES A TRAVES DEL COLOR. DRAMATISMO VITAL SUS OBRAS SE CARACTERIZAN POR LA EXPLOSIN CROMTICA, EL TRAZADO SENSUAL DE LA PINCELADA GRUESA Y LARGA, Y LOS COLORES MUY LUMINOSOS, PERO TAMBIN MUY TTRICOS. LINEAS DE FUERZA. PLENITUD DE LUZ. VISION INTENSA DE LA NATURALEZA. SERIE AUTORRETRATOS Y OTRA DE GIRASOLES

De las cartas a Theo Borinage, 26 de Diciembre de 1878:

..."Estos ltimos das era curioso ver por la tarde sobre la nieve blanca, a la hora del crepsculo , a los obreros de las minas que volvan a sus casas. Estas gentes estn todas negras cuando salen de las oscuras minas a la luz del da, tienen aspecto de desollinadores. Sus casas son ms bien pequeas, podra decirse que son chozas, a lo largo de los caminos profundos y en los bosques y sobre las laderas de las colinas. Aqu y all se ven an techos cubiertos de musgo y por las noches las ventanas de los pequeos vidrios arrojan una claridad amable. "

EDGAR DEGAS (1834-1917)

COMPOSICIONES ANTICONVENCIONALES Y LINEAS SENSITIVAS (INFLUENCIA DEL GRABADO JAPONES. TEMAS: GESTUALIDAD DE MUJERES, BAILARINAS, CARRERAS DE CABALLO Y VIDA EN LOS CAFES EXPERIMENTA CON MATERIALES, ACUARELA, PASTEL CON OLEO.. PINCELADA DISUELTA Y USO DEL SOMBREADO EXPRESIVO

HENRI DE TOULOUSE-LAUTREC (1864-1901) EXTRAORDINARIO DIBUJANTE DE LOS PERSONAJES Y AMBIENTES DE LOS CAFES NOCTURNOS DE MONTMATRE. CREA EL ARTE DEL CARTEL. ILUSTRO REVISTAS Y CREO ESCENOGRAFIAS DE ESPECTACULOS. SENTIDO NOVEDOSO DE LA COMPOSICION. CAPTACION INSTANTANEA DE LA IMAGEN EN EL TIEMPO FORMAS CURVILINEAS, TRAZOS ENERGICOS, ACENTO EN EL DISEO, LIBERTAD DEL COLORIDO. EXPRESIONISMO. ES UN GRAN CARICATURISTA QUE PLASMA LO QUE ES CONCRETAMENTE VISIBLE, LA REALIDAD, CON LA AYUDA DE CUATRO TRAZOS EL NICO POSIMPRESIONISTA QUE NO ABANDONA PARS

LAS CHICAS

PAUL GAUGUIN (1848-1903)

SINTESIS DEL DIBUJO Y PROFUSION DEL COLOR NO LOCAL. REDESCUBRE LA GEOMETRA Y LOS COLORES PLANOS. SUS CUADROS TIENEN UN SENTIDO DECORATIVO MUY ACUSADO. HARTO DE PARS, Y DE LA CIVILIZACIN OCCIDENTAL QUE IMPONE UNA DETERMINADA VISIN DEL ARTE, SE TRASLADA A VIVIR PRIMERO A PONT-AVEN Y LUEGO A TAHIT, EN BUSCA DEL PARASO PERDIDO Y LA PUREZA DEL ARTE DE LAS CULTURAS PRIMITIVAS. ESTRECHO VINCULONATURALISTA DE SUS TEMAS CON EL MEDIOAMBIENTE, TEMAS TAHITIANOSY POLINESIOS. PARA L EL ARTE ES ABSTRACTO POR DEFINICIN, POR LO QUE UTILIZA COLORES Y LUCES IRREALES

PAUL CZANNE (1839-1906)

ES UNO DE LOS ARTISTAS POSIMPRESIONISTAS MS DESTACADO TUVO UNA ETAPA IMPRESIONISTA, PERO LO MS DECISIVO DE SU OBRA LO REALIZA EN ESTA ETAPA. EN SUS OBRAS SE PREOCUPA POR LA CONSTRUCCIN, LA ESTRUCTURA Y EL ARMAZN INTELECTUAL QUE TRANSMITE, LO QUE LE LLEVA A SER PRECURSOR DE LAS FORMAS GEOMTRICAS DEL CUBISMO Y LA ABSTRACCIN UTILIZA, PARA DEFINIR SUS FIGURAS, LAS FORMAS PURAS: EL CONO, EL CILINDRO, LAS ESFERAS, ETC., PERO TRAZADOS SIN COMPS NI REGLA

Crea un modo de representar la luz y las formas de la naturaleza mediante el color. Reintroduce la estructura formal que los impresionistas haban abandonado, sin sacrificar la sensacin y vivacidad lumnica lograda por ellos. El propio Czanne hablaba de modular el color en lugar de modelar el claroscuro de la pintura tradicional. Con ello se refera a que suplantaba las convenciones artificiales de representacin (modelar) por un sistema ms expresivo (modular) que se hallaba an ms prximo a la naturaleza o, como deca el propio artista, "paralelo a la naturaleza"

Joven italiana

Retrato de Vallier (El marinero)

Escipion el Africano

AUGUSTO RENOIR