A VANGUARDA RUSSA

De todas as correntes de vanguarda, animadas por propsitos revolucionrios, a que se desenvolve na Rssia nos primeiros trinta anos do sculo com o Rasmo, o Suprematismo e o Construtivismo a nica a se inserir numa tenso e, a seguir, numa realidade revolucionria concreta, e a colocar explicitamente a funo social da arte como uma questo poltica. (ARGAN, 1992, p. 324)

Rasmo 1913
Raionismo, ou rasmo, estilo pictrico desenvolvido na Rssia em 1913, Principais representantes: Michel Larionov (1881-1964) e Natalia Goncharova (1881-1962), diretamente ligado aos seus criadores e s pesquisas formais levadas a cabo pelas demais vanguardas russas do comeo do sculo: o suprematismo e o construtivismo. No manifesto, o movimento apresentado como uma sntese entre cubismo, futurismo e orfismo. Sinaliza, a seu modo, um corte em relao idia de arte como representao, pela apresentao da luz e do movimento em abstrato. Na ambio de decompor a imagem em "diagrama de raios", o raionismo recorre ainda s pesquisas empreendidas pelo divisionismo de Paul Signac (1863 - 1935). Construo de um espao sem objetos, absoluto, constitudo s por movimento e luz ritmo dinmico de raios entrecruzados, que se decompem nas cores do prisma.

"Blue Rayonism(1912)

Mikhail Larionov Soldado na floresta" (1908-09)

Em Larionov predomina o tema rfico, com tom sublimatrio e simbolista

Mikhail Larionov Red and Blue Rayonism, 1913

em Goncharova o tema futurista do dinamismo maquinista, do mecanismo pulsante, da velocidade como sntese entre corpos e espaos.

Auto-Retrato com Lrios Amarelos 1907 Ciclista 1913 Goncharova foi membro do grupo vanguardista Der Blaue Reiter desde sua fundao em 1911

Suprematismo 1913
Kasimir Malevich (1878-1935). russo, nascido na Ucrnia. Formulao da potica: identidade entre idia e percepo, fenomenizao do espao num smbolo geomtrico, abstrao absoluta. (ARGAN) Nega tanto a utilidade social quanto a pura esteticidade da arte, prope um mundo destitudo de objetos, noes, passado e futuro, uma transformao radical em que o objeto e o sujeito so igualmente reduzidos ao grau-zero. O quadro no um objeto e sim um instrumento mental, uma estrutura, um signo, que define a existncia como equao absoluta entre o mundo interior e exterior.

Figura dinmica em novos sistemas em Arte Perodo cubo-futurista 1911 Litografia - MOMA

Vaca e Violino de em novos sistemas em Arte 1911 /1919 Litografia MOMA

Manh na Vila aps tempestade de neve, 1912. leo sobre tela, 80 80 cm. Solomon R. Guggenheim Museum, Nova York.

Sem ttulo , 1916. leo sobre tela, 53 53 cm. Fundao Solomon R. Guggenheim Peggy Guggenheim Collection, em Veneza,

Mulher com baldes: Arranjo dinmico 1912-1913 - leo sobre tela MOMA

Samovar 1913 leo sobre tela MOMA

Vil'gel'mova Karusel 1914 Cartaz litografado MOMA Reservista da Primeira Diviso outono-inverno 1914 leo sobre tela com colagem de papel impresso, selo postal, e termmetro - MOMA

Patriticos cartes postais de propaganda com versos de Vladimir Maiakovski 1914 18 cartes postais com ilustraes litografadas (11 por Malevich e 7 por Maiakovski) MOMA

Composio suprematista: Vo do avio 1915 (datado no verso 1914) leo sobre tela MOMA

Realismo pictrico de um menino com uma mochila - massas de cor na Quarta Dimenso 1915 leo sobre tela MOMA

Pintura suprematista 1916-1917 leo sobre tela MOMA

Grfico analtico 1925 Colagem papel impresso, cpias de prata gelatina, tinta e lpis sobre papel - MOMA

Grfico analtico 1925 Colagem papel impresso, cpias de prata gelatina, tinta e lpis sobre papel - MOMA

1915
Suprematismo de Malevich e Construtivismo de Tatlin so as duas grandes correntes da arte avanada russa, ambas se inserem no movimento da vanguarda ideolgica e revolucionria, liderada por Maiakovski e oficialmente sustentada e a servio do governo Lenin. Malevich um terico, no se ocupa da exaltao e da propagando dos ideais, mas sim da rigorosa formao intelectual das geraes que iro construir o socialismo. O mundo sem objetos implica na no propriedade das coisas e noes. Tatlin visa uma interveno na situao de fato. A arte deve estar a servio da revoluo, fabricar coisas para a vida do povo, como antes fabricava para os ricos. Pintura e escultura so construes e no representaes, devem ser funcionais e visuais, principalmente no desenvolvimento da revoluo.

Vladmir Tatlin 1885-1953

Em 1920, o arquiteto russo Vladimir Tatlin props um monumento futurista para a Terceira Internacional na cidade de So Petersburgo (ento conhecido como Petergrado). O projeto no construdo, chamado Torre Tatlin , usou formas espirais para simbolizar revoluo e interao humana.Dentro das espirais, trs unidades de construo com paredes de vidro - um cubo, uma pirmide, e um cilindro - ia rodar a diferentes velocidades.

Kandinsky, Pevsner, Naum Gabo e Chagall voltam Rssia devido guerra e participam da ao
Kandinsky tarefa de organizar uma rede de museus para a instruo artstica do povo; Pevsner e Naum Gabo (irmos) apoiaram o movimento construtivista Chagall fundou uma academia aberta todas as novas tendncias, tb pintou decoraoes e cenrios para o Teatro Judaico de Moscou, sua pintura encontrou oposio de Malevich e dos construtivistas Aps dissidencias os quatro artistas voltam para a Europa Ocidental, j que para eles, assim como para Malevich, a funo do artista deve ser essencialmente espiritual, educativa: seus instrumentos so a escola e o museu.

Construtivismo
movimento esttico-poltico iniciado na Rssia a partir de 1915, forte influncia na arquitetura e na arte ocidental. negava uma arte pura e procurava abolir a idia de que a arte um elemento especial da criao humana, separada do mundo cotidiano A arte, inspirada pelas novas conquistas do novo Estado Operrio, deveria se inspirar nas novas perspectivas abertas pela mquina e pela industrializao, servindo a objetivos sociais e a construo de um mundo socialista Os artistas passam a ser os organizadores das festas populares, comemoraes, desfiles e representaes teatrais. Orquestram o espetculo da Revoluo. O termo arte construtivista foi introduzido pela primeira vez por Malevich para descrever o trabalho de Rodchenko em 1917

Aleksandr Rodchenko (1891-1956) e Liubov Popova (1889-1924).

Rodchenko e Popova foram as figuras-chave do movimento construtivista, rejeitando a idia de "arte pela arte" em favor de uma arte que participou na transformao da revoluo da vida quotidiana. O Construtivismo levou ao limite mximo a utilizao de letras em suas composies, desde sua utilizao nas gravuras, passando pelos cartazes e culminando em projetos para capas de livros, e em cenrios de peas teatrais; mas tambm nos filmes do ciclo cinema-verdade e at em fachadas de edifcios. Letras, letras, letras (*). RODCHENKO tambm fotogramas que foram animados por cineastas que rivalizavam com o que hoje chamamos videopoemes.

Aleksandr Rodchenko Design para um anncio para o baile da Mossel "(Moscou ramo agrcola) cafetaria 1923 Anthony d'Offay, Londres

Construtivismo
Construtivismo questionou as propriedades fundamentais da arte e sobre o lugar que deve estar em uma nova sociedade. Desafiou a idia da obra de arte como um bem nico, explorou formas mais coletivas de trabalho, e como o design, arquitetura, produo industrial, teatro e cinema podem contribuir para a vida cotidiana. Liubov Popova (1889-1924) e Aleksandr Rodchenko (1891-1956) figuras centrais nos debates e discusses que definiram Construtivismo. Rodchenko, cuja esposa Varvara Stepanova era um grande artista em seu prprio direito, energeticamente abraou quase todas as suas manifestaes, desde a publicidade fotografia e cinema. Realizaes de Popova em pintura, desenho, teatro e grfico e txtil ocorreu apesar de problemas de sade e tragdia: seu marido morreu de febre tifide em 1919, e ela passou um ano se recuperando de a doena se. Em 1924, ela e seu filho morreram de escarlatina. Os construtivismo comparou o artista a um engenheiro, organizando materiais cientificamente e objetivamente, e produzir obras de arte da forma mais racional como qualquer outro objeto manufaturado. Uma arte que transcende as diferenas de gnero. A igualdade dos sexos foi um importante princpio comunista, e este foi um dos primeiros perodos na histria em que artistas do sexo feminino foram igualmente reconhecidas.

cinema
O construtivismo russo no cinema tinha como objetivo guiar os processos mentais dos espectadores de modo que o efeito do filme alcanasse uma conscincia de revoluo Revoluo de Outubro de 1917 influi vanguarda sovitica e define o construtivismo russo = as artes a servio do Estado = o cinema sovitico instrumento de difuso dos ideais revolucionrios. Vladimir Lnin (1870 - 1924) primeiro estadista a reconhecer o poder do cinema junto s massas e a fornecer estdios, cmeras, pelcula e outros recursos aos jovens grupos de vanguarda. A dimenso esttica do filme como experincia cinematogrfica aparece pela primeira vez ordenada pelos cineastas russos Vsevolod Pudovkin, Serguei Eisenstein e Dziga Vertov. Experimentos introduziram no campo do cinema um interesse pelos modos sensoriais e pelas relaes do espectador com a imagem. A relao com um tipo de narrativa linear e imagens objetivas das cenas passam a no ser fundamentais. Segundo Ramos (2008), Vertov autor de uma verdadeira estilstica construtivista, aplicada ao que viria a ser a tradio documentria.

Dziga Vertov
O homem com uma cmera o olho que narra o progresso em suas infindas inovaes, a mais influente do singular cinema sovitico. "Documentrio de Vertov, produzido pelo estdio ucraniano VUFKU, apresentando a vida urbana em Odessa e outras cidades soviticas. Da manh noite, o povo mostrado em seu trabalho e afazeres dirios, interagindo com o maquinrio da vida moderna. Fiel e impressionante registro do iderio moderno. O "cine-olho" de Vertov captura a catarse urbana e rompe com o cinema tradicional. Seria este a primeira obra de "videoarte" j feita? documentrio com um processo de montagem bastante rebuscado. Linhas de produo se relacionam com as apuradas tcnicas de transies, um espetculo de engenharia cinematogrfica. Como Vertov conseguiu tanta estabilidade para sua cmera? Um experimento audacioso que no abre mo da metalinguagem, pois, o fazer cinematogrfico , por si s, um ato moderno. O Encouraado Potemkin , dirigido por Sergei Eisenstein em 1925,

Referncias
ARGAN, Giulio C. Arte Moderna. So Paulo: Companhia das Letras, 1992. RAMOS, Ferno Pessoa. Mas Afinal...o Que Mesmo Documentrio? Ed Senac So Paulo, 2008, p. 66. Stangos, Nikos. Org. Conceitos da Arte Moderna. Rio de Janeiro: Zahar, 1936. http://www.dartmouth.edu/~russ15/russia_PI/avant_garde .html http://www.moma.org/collection/ http://tipografos.net/designers/rodschenko.html http://www.tate.org.uk/whats-on/tatemodern/exhibition/rodchenko-popova/rodchenko-andpopova-defining-constructivism