LOS NIVELES

COMUNICATIVOS
Peirce y la divisin de la
Semitica
LA SEMITICA PARA PEIRCE
Este semitico norteamericano consideraba que la Semitica es:

Una disciplina autnoma.

Instrumento de las dems disciplinas cientficas que posean una
competencia metalingstica.

Tambin como George Mead, considera al hombre como un animal
simblico.
LAS TRES DIVISIONES DE LA
SEMITICA
De acuerdo con Charles Peirce, la Semitica puede dividirse en tres
grandes planos:

La Sintaxis
La Semntica
La Pragmtica
SINTAXIS
La dimensin sintctica es aquella que se preocupa por la relacin que
tienen los signos con otros signos. Sus vinculaciones de implicacin.
Tiene que ver con la abstraccin de los signos con los objetos por lo que su
base podra decirse, es la estructura de la lengua.
Nosotros nos comunicamos mediante cdigos y estructuras gramaticales
predeterminadas y convenidas, por ello la dimensin sintctica se concentra
en el orden de los signos, su estructura.
SEMNTICA
La semntica tiene como eje central, el estudio de los signos con los
objetos, por ende, sus relaciones de denotacin o demostracin.
Esto quiere decir que se estudia la relacin de los signos con sus llamados
desingata, los objetos que aluden en su representacin.
En este nivel nos ocupamos de las reglas semnticas: las condiciones en
que un signo es aplicable a un objeto o situacin.
En un cono estaramos hablando de las propiedades del objeto, en un
ndice seran las seales y en un smbolo, en el trmino de otros smbolos.
PRAGMTICA
Se trata aqu de la relacin de los signos con sus intrpretes. Las relaciones
de expresin.
En esta clasificacin, se consideran otros factores como los fenmenos
psicolgicos, biolgicos, sociolgicos, entre otros, que puede despertar un
signo en la mente de un intrprete.
La Pragmtica es descriptiva en tanto hablamos de la aplicacin del
lenguaje en casos especficos.
La interpretacin del signo ocurre acorde a los estados de nimo de quien
los interpreta.
Y DE ACUERDO A
JUAN ACHA:
Tres niveles de comunicacin
PLANO SINTCTICO
En Mujer con flor de Pablo Picasso
(1932) se trata de una clara referencia al
plano sintctico en el sentido de que la
prioridad es el acomodo de los elementos
en funcin de que todos ellos, a pesar de
su forma abstracta, se integren simulando
a una mujer que sostiene una flor: las
manos simulan tener dedos, hay dos
esferas que pueden emular sus senos, al
lado de su cabeza hay un trazo amarillo
que parece emular el cabello PERO que
tambin parece ser la flor, cuyo tallo est
hecho de hojas enroscadas. Picasso
busca representar a la mujer sin una
doble intencin o mensaje oculto, las
formas son lo primordial.
PLANO SEMNTICO
Van Gogh pinta en 1888, Bodegn
con seis naranjas. El plano semntico
obedece a una aproximacin que el
autor realiza para pintar el canasto y
las naranjas sobre l. En cuanto a la
forma y los colores, el autor lo hace a
la perfeccin, quizs por los trazos
propios de su estilo y poca, la
representacin no es la ms fidedigna
que puede encontrarse sobre un
bodegn, pero a nuestros sentidos les
es fcil interpretar por ciertas
cualidades, de lo que trat de
expresar.
PLANO PRAGMTICO
El xtasis de Santa Teresa, es una
escultura realizada por Gian Lorenzo
Bernini de 1645 a 1652. Su plano
pragmtico es sumamente
interesante, ya que los detalles de
sensualidad en la tela del ngel y la
santa y la expresin cuidada de
ambos es muy provocativo. La santa
es atravesada por una flecha
provista por el ngel que la observa
con mirada enigmtica. Los rodea la
inmensidad de la luz. Ella no sufre,
se regocija. La idea es el poder
divino, la plenitud y la entrega total.
En este sentido versa toda la
constitucin de la obra.