1

La composicin en el arte
A. Elementos que intervienen en la creacin
plstica.

B. Leyes perceptivas que nos influyen en la
composicin.

C. Factores que intervienen en la composicin.

D. Leyes compositivas.
2
La composicin en el arte
La imagen se hace comprensible
cuando es fcil de leer, para esto
sus elementos visuales estn
organizados con una estructura
compositiva
Componer en las Artes Plsticas
consiste en distribuir y ordenar
intencionadamente los
elementos de la plstica en el
marco visual (puntos,lneas,
colores, formas y texturas).
3
El punto de inters o centro visual
En el conjunto visual los elementos
poseen un orden y una jerarqua
determinada y marcada por el punto
de inters o tambin llamado centro
visual.
Punto de inters: es la zona de mayor
atencin en el marco visual (tambin
llamado plano bsico). Nuestra visin
se centra en ese punto y despus se
distribuye por los dems elementos.
4
B. El sistema perceptivo humano
La escuela de la Gestalt descubri que el ojo humano slo puede percibir un nmero
limitado de elementos. Por esta razn, cuando en una composicin aparece un
excesivo nmero de figuras o elementos, el cerebro establece una serie de relaciones
entre estos, llamadas leyes de la percepcin visual.

1.LEY DE CIERRE: Nuestra mente aade los elementos faltantes para completar
una figura.
5
2. LEY DE SEMEJANZA: Nuestra mente agrupa los elementos similares en una
entidad. Este agrupamiento puede ser por forma, color, texturas, tono de los
elementos y la direccin de las formas.
3. LEY DE PROXIMIDAD: Es el agrupamiento total o parcial de los elementos.
6
4. LEY DE CONTINUIDAD: La mente continua un patrn an despus de que este
desaparezca.
5. LEY DE SIMETRA: Las figuras simtricas son percibidas como iguales y forman
un unico elemento en la distancia. La simetra est en la mayor parte de las
imgenes naturales y artificiales de nuestra vida y crean la llamada buena forma.
7
6. LEY DE LA FIGURA Y FONDO: El ojo reconoce una figura sobre un fondo y
se puede establecer las siguientes diferencias:
1.- El fondo parece que contina detrs de la figura.
2.- La figura se presenta como un objeto definido, slido y estructurado.
3.- La figura parece que tiene un color local slido y el fondo parece ms
etreo y vago.
4.- Se percibe la figura como ms cercana al espectador.
5.- La figura impresiona ms y se recuerda mejor que el fondo, que queda
indefinido.
6.- El lmite o lnea que separa figura y fondo, pertenece siempre a la primera.
7. Ley del contraste: un elemento se percibe ms si se diferencia del resto
por su forma, color, textura, tamao

8
Algunas veces la figura funcionan como fondo, cuando esto ocurre las
imgenes se llaman mimticas.
9
C. Factores que intervienen en la
composicin
1. Esquemas compositivos o lneas de
fuerza.
2. Formato.
3. Peso visual.
4. Movimiento y velocidad.
5. Ritmo.
6. La simetra.
7. La proporcin.

10
1. Esquemas compositivos o lneas de fuerza.

Es un conjunto de lneas maestras que organizan
los espacios donde van a situarse los elementos,
establecen las jerarquas y unen los elementos.
Suelen estar formadas por figuras ovaladas,
circulares o geomtricas, tambin por lneas ( en
X , L, T), curvas que se relacionan entre s.
11
2. Formato
La forma y orientacin de una superficie se llama formato. La eleccin del formato va ligada a qu
sensacin se quiera trasmitir.
Formato vertical: ligada al equilibrio y
elevacin espiritualidad. Utilizada mucho
en cuadros religuiosos.

Formato horizontal: Calma y estabilidad.
Utilizada sobre todo en paisajes y
bodegones.

Formato Circular: intimista.


12
3.Peso visual.
En las artes plsticas cualquier figura concreta o cualquier mancha abstracta tiene un valor de
peso que viene dado fundamentalmente por la posicin de la forma en la superficie del soporte, por
su tamao, por su color o por su configuracin.

PESO POR POSICIN
Si la figura se aleja del centro,
aumenta la impresin de peso y por
tanto su inestabilidad o falta de
equilibrio.
Una posicin centrada con alguno de
los ejes principales y las digonales
puede aguantar ms peso que otra
descentrada de dichos ejes.

13
Arriba pesa ms que abajo.










La orientacin vertical es ms pesada
que la oblicua, y sta, a su vez, es
ms pesada que la horizontal.




A la derecha pesa ms que a la
izquierda.



14
PESO POR TAMAO
A mayor tamao de una figura
corresponde mayor peso visual.











A mayor profundidad o lejana,
tambin corresponde mayor peso.






15
PESO POR CONFIGURACIN O
TEXTURA
Las manchas de color o figuras cuya
configuracin sea geomtrica y su
textura compacta y densa pesarn ms
que otras formas, de configuracin ms
libre y textura porosa, que dejen
entrever la superficie del soporte.
16
PESO POR COLOR
En general los colores
clidos, los oscuros y las
tierras pesan ms que los
colores fros, los claros y los
saturados o puros.
Adems los colores calidos
se acercan hacia el
espectados y los frios se
alejan.

Los tonos claros sobre
fondo oscuro pesan ms
que los oscuros sobre
fondo claro.







A igualdad de fondo, es
ms pesado el tono que
ms contraste.




Una zona negra tiene que
ser mayor que otra blanca
para contrapesarla.


La saturacin: Es la pureza de un color
17
4. Movimiento y velocidad.
Los cuadros que intentan representar el
movimiento y la velocidad poseen tensiones
internas provocadas por la orientacin de sus
lneas de fuerzas.
El futurismo movimiento del siglo XX est muy
vinculado a este aspecto de la composicin.
18
5. Ritmo.Es la combinacin y la sucesin armoniosa de las formas siguiendo un
orden preestablecido que contempla tanto los espacios vacos como los ocupados. Es
un elemento dnmico en la composicin. Tipos de ritmos: Uniforme, alterno, creciente y
decreciente, radial y concntrico, modular y por simetra.


Uniforme: Se produce cuando una figura se repite a
intervalos regulares y conserva su tamao. Cada
espacio vaco marca la velocidad del ritmo, de modo
que si el espacio libre es amplio, el ritmo es ms lento.
19
-Alterno: Ocurre cuando se repite
ms de una figura a intervalos
reglares.







Decreciente y creciente: Este tipo de
ritmos puede crecer o decrecer por
una sucesin de tamaos, grosores,
alturas o colores

20
Ritmo por simetras:
La simetra produce ritmo.
Se puede realizar con una
sola forma o con unidades
visuales modulares.
La simetra se puede
mezclar con los diferentes
tipos de ritmo

Modular:
Se llama mdulo a un
pequeo conjunto de
formas que crean entre s
unidades visuales
compuestas.

21
Radial y concntrico: El
ritmo radial crea un
efecto de expansin, ya
que los elementos surgen
de un punto central que
se abre hacia afuera,
como si fuesen radios. El
ritmo concntrico parte,
igualmente, de un punto
central, dilatndose hacia
el exterior. La
combinacin de ambos,
expansin y dilatacin,
produce una espiral que
se extiende hacia afuera,
provocando un
movimiento vertiginoso.

22
6. Simetra.

La simetra es la exacta correspondencia de todas las partes de una figura respecto de un centro, un eje o
un plano.
Simetra axial: los elementos se
iguales o semejantes se
distribuyen a ambos lados de un
eje imaginario.
Simetra radial: los elementos
iguales o semejantes se distribuyen
en varios ejes que parten del centro
23
7. La proporcin.

Una proporcin es una relacin entre medidas, formas, figuras
Seccin Aurea: Es una proporcin que existe en la naturaleza, se define
como la divisin de un segmento en dos partes desiguales de gran
armona y elegancia. Esta divisin matemtica cuya razn es (phi) es de
1,618.
24
25
D. Leyes compositivas.
1. EQUILIBRIO PERFECTO Dos
manchas iguales en tamao, color
y configuracin, y situadas a igual
distancia del centro del campo
visual presentarn un equilibrio
perfecto, pero tambin un resultado
esttico demasiado regular y
montono. Tambin se le llama
ley de la balanza.

26
1. EQUILIBRIO POR EQUIVALENCIAS.
Para romper la uniformidad, se sustituye una de las figuras por
otras dos menores, cuyas reas sumadas equivalgan al rea
mayor. La composicin gana en variedad. Tambin se la llama ley
por equivalencias.
27
EQUILIBRIO POR CONTRAPESO. Contrarrestar el peso de la
primera figura con el tamao y posicin de la segunda. Composicin
ms dinmica y activa. Tambin se la llama ley por compensacin de
masas.
28
EQUILIBRIO CROMTICO Para
lograr el equilibrio de color entre
dos tipos cromticos de diferente
peso visual, se aumentar
proporcionalmente el tamao de
las formas correspondientes al
tono ms ligero.