EL COLOR

El color es otro de los elementos esenciales de la

configuracin visual de una imagen, y por lo tanto
un elemento imprescindible en la comunicacin
visual. El color suele organizarse cromticamente
en un crculo, en la que se suelen diferencian los
colores primarios de los secundarios y terciarios en
la gama cromtica.
Tambin se suelen diferenciar los colores luz de los
colores pigmento.
Dentro de la gama cromtica suelen distinguirse
igualmente los colores de gama fra (azules,
violetas, verdes) de los clidos (amarillos, naranjas,
rojos).

EL COLOR
Colores luz.
En la luz solar se encuentra todo espectro de
Colores; los cuerpos sobre los que inciden absorben
algunos colores y rechazan otros.
El color que rechazan es el color que captamos
en nuestra retina.
Si la superposicin de luces cromticas primarias se
hace por pares, obtendremos las siguientes mezclas
aditivas:
1. Luz roja y luz azul forman la luz magenta;
2. Luz roja y luz verde forman la luz amarilla;
3. Luz azul y luz verde forman la luz cyan o azul
turquesa.

Ninguna onda luminosa llega a ser color por s sola: necesita de la
accin en el cerebro humano, posibilitada por nuestra visin.

El ojo humano cuenta con tres receptores que captan tres tipos de
sensaciones, es decir, que captan tres tipos de longitud de onda:
azul (azul violceo), verde y rojo (rojo anaranjado). Se afirma que
nuestro ojo no posee clulas receptoras de luces binarias(el
resultado de dos colores luz) o colores pigmentos como lo son
amarillo, magenta y azul turquesa (cyan). Pues, por ejemplo, la
percepcin del color azul turquesa (cyan) se produce cuando
actan al mismo tiempo (y con la misma intensidad) dos estmulos:
el azul violceo y el del verde.


La televisin en color funciona de forma semejante al ojo humano:
trabaja con las seales rojo, azul violceo y azul turquesa (cyan) a
partir de la combinacin del azul violceo y el verde.
El color aparece como un fenmeno de refraccin y reflexin de la
luz. La refraccin y reflexin (o rebote), que las superficies de las
cosas producen respecto de los haces de luz que pegan en ellas.
Los objetos absorben un conjunto de ondas luminosas y reflejan
aquella que le da su color caracterstico. Por ejemplo, es
anaranjado un objeto que solo refleja el rayo anaranjado y absorbe
el resto. Si el objeto refleja todos los colores, lo veremos como
blanco. Si el objeto absorbe todos los colores (no refleja ninguno),
lo veremos como negro.
COLORES PIGMENTOS
Los colores pigmentos estn compuestos de materias de
origen natural (minerales, arcillas) o sintticos. Estos
colores poseen una amplia gama que se obtiene por las
Combinaciones de los tres colores primarios: magenta,
azul cian y amarillo.
La sntesis sustractiva puede llegar al negro,
que se explica como la completa absorcin
pigmentaria de las radiaciones que inciden
sobre el pigmento.
Los colores bsicos en la mezcla pigmentaria
sustractiva son aquellos compuestos por las
sumas de dos luces primarias en la sintesis
aditiva.
Mezcla o sntesis sustractiva de los colores luz.
Los colores pigmentarios bsicos son:
Amarillo: Luz roja + Luz verde;
Magenta: Luz roja + Luz azul;
Azul turquesa(cyan): Luz azul violcea + Luz verde.

jemplos:

Naranja: 2/3 amarillo + 1/3 magenta




Morado: 2/3 magenta + 1/3 cian




Negro: 1/3 magenta + 1/3 cian + 1/3 amarillo




Marron: 2/6 magenta + 1/6 cian + 3/6 amarillo
















































________________________________________________


Naranja: 2/3 amarillo + 1/3 magenta
Morado: 2/3 magenta + 1/3 cian
Negro: 1/3 magenta + 1/3 cian + 1/3 amarillo
Marron: 2/6 magenta + 1/6 cian + 3/6
amarillo
No necesitamos comprar muchos tubos de pintura de colores distintos para
probar un nuevo tipo o una nueva marca de material. En realidad solo
necesitamos tres. Con solo el magenta, el amarillo y el cian podemos obtener
infinidad de colores mezclando.
Ejemplos:

Colores primarios:
Los colores primarios son aquellos colores que nos se
pueden formar juntando otros colores. Estos son el
rojo, el azul y el amarillo.
Los colores que si se pueden formar a base de los
primarios se llaman colores secundarios como por
ejemplo el violeta, el verde, anaranjado, entre otros.
COLORES SECUNDARIOS.

Se llaman colores secundarios los que resultan de la
combinacin de dos de colores primarios rojos,
amarillos y azules. Los colores secundarios son
anaranjados, violetas y verdes. Cuando un color
secundario se mezcla con otro primario, el restante,
es decir si tenias violetas y lo juntas con el amarillo
forman el negro.

Amarillo + Rojo = Naranja
Amarillo + Azul = Verde
Rojo +Azul= Violeta


COLORES TERCIARIOS
+ =

+ =

+ =
Dos secundarios mezclados dan como resultado los
terciarios: amarillo terciario (verde+naranja),
rojo terciario (naranja+violeta) y azul terciario
(verde+violeta).
Los terciario son los colores que ms abundan en la
naturaleza y los ms usados en la pintura, ya que por
ellos brillan los ms exaltados y cobran vida los de
intensidad media.
COLORES CUATERNARIOS.
+ =

+ =

+ =
Mezclando los terciarios entre s se obtienen los
cuaternarios: rojo terciario + amarillo terciario da un
naranja neutralizado, amarillo terciario + azul terciario
da un verde muy neutro (verde oliva) y rojo y azul
terciario da un violeta neutro parecido al de la ciruela.




Los atributos perceptuales del color son la
luminosidad(valor), el tono(matiz) y la
saturacin. Desde el punto de vista fsico, el
color es una propiedad que va relacionada a
la iluminacin y est directamente
relacionada con la forma. A nivel funcional,
psquico, el color tiene un papel fundamental
en la comunicacin, ya que conecta de un
modo muy directo con el campo emocional
del individuo.
Atributos del color:
Saturacin o intensidad: Un color saturado es un
color puro que no est mezclado ni con negro ni con
blanco (gris). Es el grado de pureza del color. As,
decimos que un rojo puro es un rojo saturado. En
cambio, si el rojo lo mezclamos con su
complementario pierde su pureza original, queda
desaturado. Lo mismo ocurre cuando mezclamos
con blanco o con negro.
Tinte o matiz (color): Por tinte entendemos a la
denominacin que damos a cada color. As,
hablamos de tinte azul, tinte rojo, tinte amarillo, etc.
Valor o tono(luminosidad): Es el grado de
luminosidad, o sea, de claridad u oscuridad que cada
color posee.

Saturacin es lo que te da los colores ricos y
brillantes, como los del arcoiris o los del crculo
cromtico. Los colores plidos (tintes), colores
oscuros (sombras) y los colores tenues (tonos)
estn menos saturados.
Luminosidad indica qu tan cerca est un color del blanco o negro, sin importar
el color. Si tomaste una foto en blanco y negro de tus colores, esto nos dice qu
colores seran ms claros u oscuros.
Por ejemplo, el amarillo brillante es un color relativamente claro. Su
luminosidad puede ser aumentada todava ms agregando blanco para
hacer un amarillo plido.
El azul brillante es naturalmente oscuro, bajo en la escala de luminosidad,
pero el azul oscuro est todava ms abajo.
Tono se refiere a la posicin del color en el crculo cromtico, rojo, naranja,
amarillo, etc., adems de todos los colores intermedios como rojo-anaranjado y
naranja-amarilloso. Algunos ejemplos: Los tonos del rosa son el magenta o rojo
(o algo en el medio). El tono o matiz del caf es el naranja, porque el caf es un
anaranjado oscuro.
Cmo mezclar colores

Cuando se trata de combinar los colores bsicos y hacer todos esos morados y verdes y
naranjas que amamos, el cmo lo hagas depende de varias cosas. La pregunta es, ests
mezclando pigmentos, o ests mezclando luz? Te mostrar cmo trabajar con cada medio y
te dar las herramientas necesarias para mezclar todos los colores del arcoiris!
Mtodo 1 de 4: Mezclando PinturaColor por sustraccin
1 Rene los colores de pintura que se muestran arriba. Cualquier tipo de pintura
bastarincluso pintura de paredpero unos cuantos tubos pequeos de pintura acrlica
o de leo ser lo ms efectivo (y lo menos desordenado) para estos ejercicios. Empecemos
viendo qu pasa si mezclamos slo 2 colores juntosrojo y azul.
Nota: puedes hacer negro mezclando los colores disponibles, pero a menos que seas
realmente preciso con tus proporciones al mezclar, combinar el mismo "negro dos veces
ser demasiado difcil. Guarda tus colores por color y usa el negro como negro o para
oscurecer los otros colores segn desees.
2 Mezcla el rojo y el azul juntos. Todos saben que el rojo y el azul mezclados hacen
morado, verdad? Eso es cierto, pero no es un morado vibrante. En lugar de eso, crea un
tono parecido a ste:


No es el mejor color del mundo, cierto? Eso es porque el rojo y el azul son
colores secundariosmezclas de colores primarios, cada uno sustrayendo ms y
reflejando menos del espectro, dndote un morado que es oscuro en lugar de
claro y vibrante.
3 Ahora intenta esto: mezcla el magenta con una pequea cantidad de turquesa y
vers la diferencia. Ahora tendrs algo como sto:
Puedes ver como al usar colores primarios verdaderosmagenta y
turquesaresulta en un tono ms brillante y vibrante. Si quieres un
morado ms intenso, agrega ms azul. Si quieres un morado ms oscuro,
agrega negro.
4 Combina los pigmentos para hacer colores primarios y secundarios. Hay tres
colores primarios: turquesa, magenta y amarillo. Tambin hay tres colores
secundarios, hechos al mezclar dos colores primarios:
Turquesa + amarillo = verde
Turquesa + magenta = azul
Magenta + amarillo = rojo
Turquesa + magenta + amarillo = negro
Al mezclar colores sustractivos, la presencia de todos los colores resulta en
negro.
Mtodo 4 de 4: Mezclando Pintura de Colores
1 Sigue estas guas para mezclar cualquier color. Magenta, amarillo y turquesa son los
colores primarios sustractivos, lo que significa que pueden ser combinados para hacer
cualquier otro color pero ellos mismos no pueden ser generados con la mezcla de ninguno
otro. Los primarios sustractivos se usan cuando mezclas pigmentos como tintas,
colorantes y pinturas.
Magenta y amarillo juntos hacen rojos y anaranjados
Amarillo y turquesa juntos hacen verdes.
Turquesa y magenta juntos hacen azules y morados.

Brillo: Si acomodas tu crculo cromtico en forma de tringulo, con el magenta, amarillo y
turquesa en cada esquina, entonces para hacer coloes brillantes slo mezcla cualquiera
de los colores en slo un lado del tringulo.


Todos estos colores, incluyendo rojo y azul,

Por ejemplo, puedes mezclar el magenta con el naranja o amarillo para hacer
rojo, mezclar el rojo con el amarillo para hacer naranja, o mezclar el naranja con
el rojo para hacer un rojo-anaranjado. No tienes por qu limitarte a usar slo los
colores primarios, y si quieres colores realmente brillantes, encontrars que
combinar los colores que estn ms cerca entre ellos en el crculo cromtico te
dar mejores resultados.
Este "morado decepcionante se hizo mezclando rojo y azul.
Si mezclas colores de dos lados diferentes del tringulo, por ejemplo rojo y azul,
no tendrs un color brillante. El rojo y el azul juntos hacen un morado muy
oscuro.


Los colores con baja saturacin (colores que no son brillantes) vienen en tres variedades
bsicas. pasteles (colores claros), sombras (colores oscuros) y tonos (colores opacos y
tenues).
Pasteles: Cualquier color puede ser aclarado agregando blanco. Para un color muy
claro puede ser mejor agregar tu color principal al blanco un poco a la vez para
que no desperdicies pintura.

Sombras: Cualquier color puede ser oscurecido agregando negro. Algunos artistas
prefieren agregar el color complementario, que es el color opuesto en un crculo
cromtico CMY/RGB exacto. Por ejemplo, el verde puede usarse para oscurecer el
magenta y el magenta para oscurecer el verde, porque estn opuestos el uno del
otro en el crculo cromtico. Agrega negro, o un complementario, un poco a la vez
para que no te pases.

Tonos: Al agregar tanto el negro como el blanco (o blanco y el color
complementario), puedes hacer que tu color sea grisceo, opaco o tenue.
Variando las cantidades relativas de negro y blanco que agregas a tu mezcla,
puedes obtener el brillo y la saturacin que buscas. Ejemplo: agrega tanto blanco
como negro a tu amarillo para hacer un verde oliva. El negro oscurecer el
amarillo, hacindolo un verde oliva, y el blanco aclarar ese tono. Diferentes
tonos de verde oliva pueden ser creados controlando qu tanto agregas de cada
color.
Para un color sin saturacin como el caf (naranja oscuro), puedes ajustar el
tono de la misma forma que lo haras con el naranja brillante, agregando
pequeas cantidades de los colores cercanos en el crculo cromtico:
magenta, amarillo, rojo o naranja. Estos aclararn tu caf y cambiarn la
tonalidad. Pero ya que el caf no es un color brillante, tambin puedes usar
los colores del otro lado del tringulo como el verde o el azul, que
oscurecern el caf mientras cambian tambin la tonalidad.
El negro puede hacerse mezclando dos colores complementarios cualquiera,
pero tambin puede ser mezclando tres o ms colores separados
uniformemente en el crculo cromtico. Slo asegrate de que no agregas
blanco o ningn color que tenga blanco, a menos que quieras un tono de
gris. Si el negro que ests haciendo se inclina mucho a un color, neutralzalo
agregando un poco del opuesto de ese color.
El blanco no puede ser mezclado a partir de otras pinturas. Como los tres
primariosmagenta, amarillo y turquesatienes que comprarlo, a menos
que ests trabajando con un medio como acuarelas en donde el papel te
provee el blanco que necesitas.
El color en las artes es el medio mas valioso para que una
obra transmita las mismas sensaciones que el artista
experimento frente a la escena o motivo original; usando
el color con buen conocimiento de su naturaleza y efectos.
Adecuadamente, ser posible expresar lo alegre o triste, lo
luminoso o sombro, lo tranquilo o lo exaltado, etc.
Nada puede decir tanto ni tan bien de la personalidad de
un artista, del carcter y cualidades de su mente creadora
como el uso y distribucin de sus colores, las tendencias
de estos y sus contrastes y la msica que en ellos se
contiene.
Clasificacin de los colores
Los colores estn clasificados en grupos de clidos (amarillos
y rojos) y fros (verdes y azules). Los trminos "clidos" y
"fros" apenas se refieren a los tintes puros, parecera que el
rojo es un color clido y el azul es fro. Los dos trminos
parecen adquirir su significado cuando se refieren a la
desviacin de un color dado en la direccin de otro color.


Un amarillo o un rojo azulado tienden a ser fros, como
tambin un rojo o un azul amarillento. Por el contrario un
amarillo o azul rojizo parecen clidos. El que determina el
efecto no es el color principal, sino el color que se desva
ligeramente de l. Un azul rojizo parece clido, mientras que
un rojo azulado, parece fro. La mezcla de dos colores
equilibrados no manifestara claramente el efecto. El verde,
mezcla de amarillo y azul, se aproximara ms al fro, mientras
que las combinaciones del rojo con el azul para dar el prpura,
y con el amarillo, para dar el anaranjado, tenderan a la
neutralidad o a la ambigedad.






La expresin del color y su temperatura en particular son
fluidas no slo por el tinte, sino, por el valor de la claridad y
la saturacin.
Por lo tanto los valores de expresividad de los tintes pueden
compararse slo cuando los otros dos factores se mantienen
constantes. Por ejemplo en el espectro solar todos los tintes
estn intensamente saturados, aunque no en el mismo grado.


La saturacin o croma se refiere a la pureza de un color.
Los colores clidos parecen atraernos, mientras que los fros
nos mantienen a distancia. Pero las propiedades de calidez
y frialdad no se refieren solamente a las reacciones del
observador. Caracterizan tambin al objeto. Una persona
fra se comporta como si ella misma sintiera el fro. Parece
envolverse en si misma, a la defensiva, mal dispuesta a la
entrega, limitada, cerrada, apartada. La persona clida parece
irradiar energa vital. Se aproxima francamente.
Colores clidos: Los colores clidos en
matices claros: cremas y rosas, sugieren
delicadeza, feminidad, amabilidad, hospitalidad y
regocijo y en los matices oscuros con predominio
de rojo, vitalidad, poder, riqueza y estabilidad.
Por asociacin la luz solar y el fuego al rojo-anaranjado,
al amarillo, etc.

Colores fros: Se los considera por asociacin
con el agua al azul, violeta y verdoso.
Los colores fros en matices claros expresan
delicadeza, frescura, expansin, descanso,
soledad, esperanza y paz y en los matices oscuros
con predominio de azul, melancola, reserva,
misterio, depresin y pesadez.










Espacialidad del color: acercamiento y alejamiento

La espacialidad del color se relaciona estrechamente con:
El fenmeno de temperatura del color es decir, con el
contraste de clido y fro;
El fenmeno del contraste de valor;
El fenmeno del contraste de saturacin.
Contraste de temperatura: clido y fros.

As, el contraste de clido-fro produce precisamente
el acercamiento y alejamiento de las superficies.
Los colores clidos avanzan sobre el espectador,
mientras que los colores fros retroceden.
COLORES CLIDOS COLORES FRIOS






Armonizacin de los colores
y su Bsqueda

Existen dos formas compositivas del
color:
1. El Contraste
2. La Armona





Contrastes-la interaccin del color
Cada color ejerce sobre la persona que lo observa
una triple accin.
Impresiona al que lo percibe, por cuanto que el color
se ve y llama su atencin.
Tiene capacidad de expresin, ya que cada color,
expresa un significado y provoca una reaccin y
una emocin.
Construye, porque todo color posee un significado
propio, y adquiere el valor de un smbolo, capaz de
comunicar una idea.
Armonizar: Significa coordinar los diferentes
valores que el color adquiere en una composicin.
Colores complementarios
Se encuentran simtricos respecto del centro de la rueda. El matiz
vara en 180 entre uno y otro. Estos colores se refuerzan
mutuamente, de manera que un mismo color parece ms vibrante e
intenso cuando se halla asociado a su complementario. Estos
contrastes son, pues, idneos para llamar la atencin y para
proyectos donde se quiere un fuerte impacto a travs del color.
Colores complementarios cercanos
Tomando como base un color en la rueda y despus otros
dos que equidisten del complementario del primero. El
contraste en este caso no es tan marcado. Puede utilizarse
el tro de colores complementarios, o slo dos de ellos.
Dobles complementarios
Dos parejas de colores complementarios entre s. El
resultado es muy variado pero es un esquema difcil de
armonizar. Se escoge un color como dominante, al que los
dems quedarn subordinados.
Triadas complementarias
Tres colores equidistantes tanto del centro de la rueda
como entre s, es decir formando 120 uno del otro.
Versiones ms complejas incluyen grupos de cuatro o de
cinco colores, igualmente equidistantes entre s (situados
en los vrtices de un cuadrado o de un pentgono inscrito
en el crculo.)
Gamas mltiples
Escala de colores entre dos siguiendo una gradacin
uniforme. Cuando los colores extremos estn muy
prximos en el crculo cromtico, la gama originada es
conocida tambin con el nombre de colores anlogos. En
razn de su parecido, armonizan bien entre s. Este tipo
de combinaciones es frecuente en la naturaleza.
El color es denotativo cuando se utiliza como
representacin de la figura, u otro elemento,
es decir, incorporado a las imgenes reales de
la fotografa o la ilustracin. Podemos
distinguir tres categoras de color denotativo:
Icnico, saturado y fantasioso, aunque
siempre reconociendo la iconicidad de la
forma que se presenta.

Color icnico: Definimos un color icnico a la
expresividad cromtica como funcin de aceleracin
identificadora: la tierra es marrn, la cereza es roja y el
cielo es azul. El color es un elemento fundamental de la
imagen realista ya que la forma incolora aporta poca
informacin en el desciframiento inmediato de las
imgenes. La adicin de un color natural acenta el efecto
de realidad, permitiendo que la identificacin del objeto o
figura representada sea ms rpida. Por lo tanto el color
ejerce una funcin de realismo que se superpone a la
forma de las cosas: una manzana ser ms real si se
reproduce o plasma en su color natural.
Color saturado: Es un color alterado o manipulado
en su estado natural y real. Ms brillante,
son colores ms densos y ms puros y luminosos.
El color saturado nace de conseguir una
exageracin de los colores y captar la atencin con
estas. El entorno resulta ms atractivo,
alterando el color de esta forma, el cine, la
fotografa, la ilustracin, carteles, etc., obedecen a
una representacin grfica cromtica exagerada
que crea euforia colorista.
Color fantasioso: La fantasa y manipulacin, nace
como nueva forma expresiva, por ejemplo, las
imgenes coloreadas a mano en las que no se altera
su forma, pero si el color. De esta forma se crea un
ambigedad entre la imagen o fotografa representada
y el color expresivo que se le aplica, creando as una
fantasa, respetando las formas pero alterando el
color natural.
El color connotativo
La connotacin es la accin de factores
no descriptivos, sino psicolgicos,
simblicos o estticos que hacen
suscitar un cierto ambiente y
corresponden a amplias subjetividades.
Es un elemento esttico que afecta a las
sutilezas perceptivas de la sensibilidad.




La expresin de los colores desde el punto de vista
psicolgico.

Los colores clidos se consideran como estimulantes,
alegres y hasta excitantes y los fros como tranquilos,
sedantes y en algunos casos deprimentes.

El amarillo es el color que se relaciona con el sol y significa luz
radiante, alegra y estimulo. El rojo esta relacionado con el
fuego y sugiere calor y excitacin. El azul, color del cielo y el
agua es serenidad, infinito y frialdad. El naranja, mezcla de
amarillo y rojo, tiene las cualidades de estos, aunque en menor
grado. El verde, color de los prados hmedos, es fresco,
tranquilo y reconfortante. El violeta es madurez, y en un matiz
claro expresa delicadeza.
El blanco es pureza y candor; el negro, tristeza y duelo; el gris,
resignacin; el pardo; madurez; el oro, riqueza y opulencia; y
la plata, nobleza y distincin. los colores que tienen una mayor
potencia de excitacin, son rojo, rojo-naranja y naranja, los
ms tranquilos, los azules y azules verdes o violceos. Un azul
turquesa es algo ms inquieto que un azul ultramar, por la
intervencin en el primero del amarillo y en el segundo
del azul, que lo hace derivar al violeta. Los colores mas
sedantes y confortables en decoracin son los verdes,
azules claros y violetas claros, los matices crema, marfil,
beige, gamuza, y otros de cualidad clida, son alegres, y
tienen cierta accin estimulante, pero tanto unos como
otros, deben ser usados en reas amplias y adecuadamente.

Los colores a plena saturacin son usados muy pocas
veces en superficies de gran tamao; los rojos,
naranjas, amarillos, azules y otros colores vivos en
toda su pureza no lo presenta nunca la naturaleza
en amplias extensiones, sino como acentos o
pequeas reas de animacin.

El rojo significa sangre, fuego, pasin, violencia,
actividad, impulso y accin y es el color del movimiento
y la vitalidad; aumenta la tensin muscular, activa la
respiracin, estimula la presin arterial y es el mas
adecuado para personas retradas, de vida interior, y
con reflejos lentos.

El naranja es entusiasmo, ardor, incandescencia,
euforia y acta para facilitar la digestin; mezclado
con blanco constituye una rosa carne que tiene una
calidad muy sensual. El amarillo es sol, poder,
arrogancia, alegra, buen humor y voluntad; se le
considera como estimulante de los centros nerviosos.

El verde es reposo, esperanza, primavera, juventud
y por ser el color de la naturaleza sugiere aire libre
y frescor; este color libera al espritu y equilibra las
sensaciones.
El azul es inteligencia, verdad, sabidura, recogimiento,
espacio, inmortalidad, cielo y agua y tambin significa
paz y quietud; acta como calmante y en reduccin
de la presin sangunea, y al ser mezclado con blanco
forma un matiz celeste que expresa pureza y fe.

El violeta es profundidad, misticismo, misterio,
melancola y en su tonalidad prpura, realeza,
suntuosidad y dignidad; es un color delicado,
fresco y de accin algo sedante.

Los colores clidos en matices claros: cremas, rosas, etc,
sugieren delicadeza, feminidad, amabilidad, hospitalidad
y regocijo, y en los matices oscuros con predominio de
rojo, vitalidad, poder, riqueza y estabilidad.

Los colores fros en matices claros expresan delicadeza,
frescura, expansin, descanso, soledad, esperanza y paz,
y en los matices oscuros con predominio de azul,
melancola, reserva, misterio, depresin y pesadez.
Cada color:
Amarillo:


Significa envidia, ira, cobarda, y los bajos impulsos, y
con el rojo y el naranja constituye los colores de la
emocin. Tambin evoca satanismo (es el color del
azufre) y traicin.
Es el color de la luz, el sol, la accin, el poder y
simboliza arrogancia, oro, fuerza, voluntad y estimulo.
Mezclado con negro constituye un matiz verdoso muy
poco grato y que sugiere enemistad, disimulo, crimen,
brutalidad, recelo y bajas pasiones.
Mezclado con blanco puede expresar cobarda, debilidad
o miedo y tambin riqueza, cuando tiene una leve
tendencia verdosa.


Naranja:
Es algo mas clido que el amarillo y acta como
estimulante de los tmidos, tristes o linfticos.
Simboliza entusiasmo y exaltacin y cuando es
muy encendido o rojizo, ardor y pasin. Utilizado
en pequeas extensiones o con acento, es un color
utilsimo, pero en grandes reas es demasiado
atrevido y puede crear una impresin impulsiva
que puede ser agresiva.
Mezclado con el negro sugiere engao, conspiracin
e intolerancia y cuando es muy oscuro, opresin.









Rojo:

Se lo considera con una personalidad extrovertida,
que vive hacia afuera, tiene un temperamento vital,
ambicioso y material, y se deja llevar por el impulso,
ms que por la reflexin.
Simboliza sangre, fuego, calor, revolucin, alegra,
accin, pasin, fuerza, disputa, desconfianza,
destruccin e impulso, as mismo crueldad y rabia.
Es el color de los maniticos y de Marte, y tambin
el de los generales y los emperadores romanos y
evoca la guerra, el diablo y el mal.
Mezclado con blanco es frivolidad, inocencia, y
alegra juvenil, y en su mezcla con el negro estimula
la imaginacin y sugiere dolor, dominio y tirana.
Violeta:

Significa martirio, misticismo, tristeza, afliccin,
profundidad y tambin experiencia.
En su variacin al prpura, es realeza, dignidad,
suntuosidad.
Mezclado con negro es deslealtad, desesperacin
y miseria. Mezclado con blanco: muerte, rigidez y
dolor.
Azul:

Se lo asocia con los introvertidos o personalidades
reconcentradas o de vida interior y esta vinculado
con la circunspeccin, la inteligencia y las emociones
profundas. Es el color del infinito, de los sueos y de
lo maravilloso, y simboliza la sabidura, fidelidad,
verdad eterna e inmortalidad. Tambin significa
descanso, lasitud.
Mezclado con blanco es pureza, fe, y cielo, y mezclado
con negro, desesperacin, fanatismo e intolerancia.
No fatiga los ojos en grandes extensiones.
Verde:
Es un color de gran equilibrio, porque esta compuesto
por colores de la emocin (amarillo = clido) y del
juicio (azul = fro) y por su situacin transicional
en el espectro.
Se lo asocia con las personas superficialmente
inteligentes y sociales que gustan de la vanidad de
la oratoria y simboliza la primavera y la caridad.
Produce reposo en el ansia y calma, tambin porque sugiere
amor y paz y por ser al mismo tiempo el color de los celos,
de la degradacin moral y de la locura.
Mezclado con blanco expresa debilidad o pobreza.
Sugiere humedad, frescura y vegetacin, simboliza la naturaleza
y el crecimiento.

Blanco:

Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz.
Es la suma o sntesis de todos los colores, y el smbolo
de lo absoluto, de la unidad y de la inocencia, significa
paz o rendicin.
Mezclado con cualquier color reduce su croma y
cambia sus potencias psquicas, la del blanco es
siempre
positiva y afirmativa.
Los cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y
modestia.

Gris:

No es un color, sino la transicin entre el blanco y
el negro, y el producto de la mezcla de ambos.
Simboliza neutralidad, sugiere tristeza y es una
fusin de alegras y penas, del bien y del mal.

Negro:

Smbolo del error y del mal. Es la muerte, es la
ausencia del color. Estiliza y acerca.

FIN