Contreras Teora del color Un haz de luz a travs de una rendija es completamente blanco y transparente; sim embargo, ese haz luminoso contiene todos los colores. Si el haz de proyecta sobre un prisma de vidrio, la luz se descompone en rojo, amarillo, anaranjado, verde, azul, ndigo y violeta. Un objeto se ve de color rojo porque su superficie absorbe todos los otros colores con excepcin del rojo. El objeto repele ese color. Un objeto que se ve blanco significa, por tanto, que refleja todos los colores, si es negro, en cambio, que los absorbe todos.
Existen colores denominados primarios porque no se pueden obtener mediante la mezcla de otros colores: Son el azul, el rojo y el amarillo. Al mezclar entre s dos colores primarios, se obtienen los secundarios: el rojo y el amarillo juntos componen el anaranjado; el amarillo y el azul dan el verde; la mezcla del azul con el rojo da como resultado el violeta.
Si se procede mediante el mismo principio y vuelven a mezclarse, por ejemplo el amarillo (primario) con el verde (secundario), se obtienen unos colores intermedios, como el verde amarillento, llamados terciarios. En el esquema, los colores primarios estn representados en la forma triangular en el centro. En la circunferencia son visibles los primarios, as como los secundarios y los terciarios derivados de ellos. El esquema resulta especialmente til para identificar los complementarios o diametrales. Son los que aparecen junto al dimetro del crculo. La combinacin de sus colores da el blanco. Las principales combinaciones son las del amarillo con el violeta, el rojo con el verde y el azul con el anaranjado. En realidad, para todos los colores intermedios existen los respectivos complementarios, que se hallan en el lado opuesto de la circunferencia. Hasta ahora se ha hablado de la luz, pero los colores, en pintura, estn formados por pigmentos. Si la fsica ensea que la luz roja y la luz verde juntas dan una luz amarilla, mediante la mezcla de ambos colores, en forma de pigmento, no se obtiene el amarillo sino el castao. En pintura, los colores primarios son el amarillo, el azul de Prusia y el magenta. Si se procede a mezclarlos se obtienen los colores secundarios: anaranjado (magenta + amarillo), verde (amarillo + azul) y violeta (azul + magenta). Si, en cambio, se mezclan entre s dos colores complementarios, se obtiene el gris. No obstante, para conseguir buenos resultados en pintura, es mucho mejor disponer de muchos colores ya preparados que ponerse a mezclar los primarios, puesto que en teora as se pueden obtener cualquier tono, en la prctica resulta difcil encontrar el adecuado. Si se adquieren colores ya preparados, normalmente slo han de efectuarse leves ajustes para obtener el matiz deseado. Psicologa del color La naturaleza, el ambiente y los objetos que nos rodean son ejemplos de un mundo maravillosamente coloreado. Cada uno percibe sensaciones particulares cuando observa un color determinado. La psique se ve influida por lo que se ve; en un ambiente o composicin en el que predominan los rojos, los anaranjados y los amarillos, la sensacin percibida es de calor. Por esta razn, se les llama colores clidos. Si los colores predominantes son los verdes, azules y violetas, la sensacin que se crea es la de frialdad. Por eso se les llama colores fros. Cuando se pinta un cuadro o una pared, se confecciona un traje, se decora un objeto o se prepara una composicin floral, el objetivo es crear una sensacin placentera de equilibrio. Para lograrla, sin embargo, ningn color deber predominar sobre los dems; de otro modo, la sensacin ser de malestar. La teora de color, por tanto, resulta particularmente til como gua para determinar cualquier combinacin a realizar. Si se usan dos colores complementarios entre s, el efecto de la unin es gris, con lo que la composicin ser armoniosa, equilibrada y agradable.
Pero para obtener resultados satisfactorios no es suficiente con combinar los colores de una manera correcta; es preciso considerar otros factores, tales como la masa, el peso y el carcter del color. La masa es la superficie que ocupa el color, el peso es la tonalidad y el carcter, la intensidad. En esencia, un pequeo cuadro o una pared, pintados de amarillo, producen sensaciones absolutamente distintas, porque su masa es diferente. Lo mismo puede decirse de un color muy claro o bien casi negro. En una habitacin con una pared pintada de granate y otra de rosa, la luminosidad de ambas ser muy distinta; la primera resultar mucho ms oprimente.
Si se aprende a dosificar y combinar los colores de un modo correcto, se mejora la calidad del ambiente en el que se vive, y ste se hace ms acogedor y elegante. Es esencial aprender a observar la naturaleza, porque la armona de sus colores constituyen una fuente inagotable de inspiracin
Algunos colores y sus efectos Azul El color azul es el smbolo de los sentimientos ms ntimos, la introversin y la concentracin. Es un color poco luminoso, pero sobre un fondo negro resulta incluso destellante. Combinado con violeta produce el efecto de desolacin, mientras que con un fondo de color castao resulta inquietante, sucio. Junto al rojo anaranjado o a un tono de verde, sin embargo, resalta con vivacidad. Unido a un fondo amarillo, ste ltimo domina y el azul queda algo desvado. Amarillo En el pasado, el amarillo simbolizaba en arte la razn, el saber y el conocimiento. Es el color ms luminoso despus del blanco. Si se le aade gris o violeta, su luminosidad se reduce y se produce un efecto de inquietud e inseguridad. Ligado al negro o al azul resalta e inspira serenidad. El amarillo sobre fondo blanco pierde luminosidad, mientras que sobre el anaranjado da la sensacin de un color intenso. Junto al negro, crea un contraste intenso, casi dramtico, pero sin embargo equilibrado. Rojo El rojo es smbolo de la pasin, la sensualidad y la extroversin. Es el color que ms se nota y el ojo humano lo percibe ms rpidamente que los dems. En general, es utilizado para la sealizacin. Es un color difcil de atenuar, pero muy agradable. El rojo anaranjado da una fuerte sensacin de calor. Unido al amarillo resalta mucho, y es una combinacin que suele utilizarse en artes grficas como reclamo. El rojo anaranjado aplicado sobre un fondo rojo oscuro pierde algo de vivacidad pero produce un efecto muy dramtico y sobre el negro, crea un contraste agresivo.