PLANEACION DE LOS CONTENIDOS DEL AUDIOVISUAL. 1 2 El Proceso de produccin audiovisual PREPRODUCCIN PRODUCCIN POSTPRODUCCIN - Planteamiento de ideas -Investigacin del pblico. -Determinacin de tiempo espacio y sujetos. - Casting o reparto. - Ejes narrativo o guin literario. - Guin tcnico. - Plan de produccin. - Financiamiento - Ensayos.
- Filmaciones o rodaje. - Desarrollo de acciones. - Iluminacin. - Fotografa. - Escenografa. - Maquillaje. - Vestuarios. - Titulacin. - Grabaciones de sonido (msica, ambientes y efectos. - Musicalizacin. - Locuciones y narraciones. - Actuacin e interpretacin de libretos.
- Pauteo. - Evaluacin. - Guin post/pro. - Montaje. - Edicin. - Efectos especiales. - Mezclas. - Difusin. - Retroalimentacin. - Evaluacin. 3 Concepcin del mensaje - IDEA Y TEMA Toda produccin nace de una idea. Es el punto de partida de una obra audiovisual, es el hilo conductor que originar la obra, la sustentar, normar su desarrollo y fijar su final.
4 Concepcin del mensaje
- FUENTE DE LA IDEA Puede ser un libro, una ancdota, un fenmeno natural, un personaje, una noticia de peridico, una experiencia, un problema social, poltico, econmico, cultural. No puede ser inmediata sin apoyo de la realidad. Surge de la reflexin; es un reflejo de ella.
5 Concepcin del mensaje - DESARROLLO U OBJETIVO Debe la idea proporcionar el desarrollo de una pelcula, de un programa de televisin, o las posibilidades de lo que se quiere ensear, demostrar o documentar. Debe generar una estructura audiovisual, tener o suponer los elementos visuales y sonoros que hagan susceptible de realizacin en trminos de tiempo y espacio.
6 Concepcin del mensaje - DESARROLLO U OBJETIVO Debe estar vinculada a las necesidades de un perceptor concreto, pero tambin puede salir de una necesidad ms general, de un perceptor heterogneo.
7 Concepcin del mensaje La idea viene a ser el alma del ser audiovisual. En una obra audiovisual existe una idea central o idea ncleo que es la que da la unidad de la obra, y a las ideas secundarias. Los cambios de ideas deben ocurrir solamente en la etapa de preproduccin. 8 Concepcin del mensaje La idea central implica el tema, es el primer desarrollo de la idea. La idea es el embrin, la base de toda obra audiovisual. La idea se reduce a su formulacin verbal o escrita en un enunciado. 9 Concepcin del mensaje Para planear obras audiovisuales es necesario saber especficamente qu se va a presentar. Para esta planeacin se necesita hacer una bsqueda de informacin que permita orientar el desarrollo de su contenido y la explicacin del fin que se propone lograr. 10 Concepcin del mensaje Ej. de obra audiovisual Prevencin de la tuberculosis Aspectos ms importantes: Entorno social donde se da el mal. Medidas de higiene. La alimentacin. El rol de la vacuna BCG. Otros Importantes: Nombre del descubridor. Forma de las placas radiogrficas, otros. 11 Concepcin del mensaje Ej. de obra audiovisual Prevencin de la tuberculosis Como se ve los objetivos en torno al tema de la prevencin de la tuberculosos pueden girar en torno a: Divulgar masivamente los medios de prevencin en un rea rural. Motivar al espectador para que concurra a los centros sanitarios. 12 Concepcin del mensaje Ej. de obra audiovisual Prevencin de la tuberculosis Para poder cumplir con este objetivo en la obra audiovisual es necesario buscar informacin que permita un conocimiento mnimo del tema. Posteriormente habr que ordenar y sistematizar los datos para tomar los que se requieren en la obra audiovisual. 13 Concepcin del mensaje IDEA GENERADORA
QUE decir (tema y objetivo) A QUIEN decirlo (pblico objetivo) PARA QUE decirlo (lo que se quiere lograr) IDEAS PARCIALES QUE Abstracto o concreto Hechos o acciones COMO Descripcin y caractersticas QUIENProtagonistas y actores DONDE Y CUANDOTiempo y espacio. POR QUE-Causas y efectos.
ESTRUCTURA DEL MENSAJE CAPTAR la atencin RETENER la atencin Despertar el INTERS CONVENCER la necesidad Sucitar el DESEO Motivar la DECISIN Provocar la ACCIN
14 Concepcin del mensaje SINOPSIS Una vez que ha sido formulada es necesario desarrollarla en una sinopsis. La sinopsis es una estructura global de la obra audiovisual. Contiene la lnea general de lo que podr ser el programa en su accin, ambiente, en su contenido, cindose siempre a la idea. 15 Concepcin del mensaje SINOPSIS Es una sntesis preliminar de la estructura narrativa. Se expresa en una serie de enunciados que implican de manera continua contenidos, acciones y ambiente.
16 Ordenamiento y sinopsis de la informacin DATOS RELEVANTES EJES TEMTICOS EJES MOTIVACIONALES (Enunciar de lo ms relevante e interesante para el pblico a lo menos interesante segn un orden de prioridades prestablecido.) (Son informaciones procesadas segn el lenguaje apropiado para cada medio, en torno a una idea concreta dirigida a la parte intelectiva y racional del perceptor, que puede presentarse en forma de dilogos, acciones o hechos que giran en torno a una idea dada.) (Son tambin denominados GANCHOS para atraer la atencin del pblico, deben estructurarse como acciones, situaciones o hechos que giran en torno a una idea que se dirige a la parte emotiva y sentimental del perceptor, se explotan las actitudes empticas, procesos proyectivos y elementos catrticos para el pblico.) 17 El Perceptor en la obra audiovisual Puede ser conceptuado de dos maneras: Como sujeto terminal. Est obligado a cumplir lo que le indica el emisor y su respuesta consiste en la adhesin a una ideologa y/o en la adquisicin de tal o cual mercanca.
18 El Perceptor en la obra audiovisual Como sujeto participante. Es un ser reflexivo, con capacidad de crtica. No hay perceptores nicos o uniformes y en consecuencia no podr haber un mensaje nico.
19 El Perceptor en la obra audiovisual Se reitera entonces lo errneo que resultara concebir la linealidad en los mensajes a partir de una presunta concepcin homognea de los perceptores. Los audiovisuales pueden fracasar si no se toman en cuenta estas evidencias. 20 El Perceptor en la obra audiovisual Investigacin del perceptor. Nos permitir lograr una evaluacin de sus caractersticas relevantes. Se pueden evaluar a travs de los siguientes parmetros:
21 INVESTIGACIN DEL PBLICO OBJETIVO DATOS DEMOGRFICOS HABITOS DE AUDIENCIA RELACIN CON EL TEMA - ZONA GEOGRFICA (RURAL URBANA)
-TAMAO APROX. DE AUDIENCIA
-EDAD PROMEDIO
- SEXO (predominante)
-NIVEL DE INSTRUCCIN PROMEDIO
-IDIOMA
-NIVEL DE INGRESOS PROMEDIO
-CARACTERSTICAS SOCIOCULTURALES (valores, actitudes, gustos y preferencias) - Cantidad y uso de receptores de radio y tv -Cobertura y medios de mayor Audiencia (internet, radios, tv, Impresos) -Horarios de audiencia de cada medio. -Preferencia y gustos de Programacin. -Credibilidad. -Redes de comunicacin. -Circunstancias de percepcin. -Prcticas y conductas en relacin al tema. -Nivel de conocimiento sobre el tema. -Nivel de inters. -Fuente de contacto. PERFIL PERSONAL DEL PERCEPTOR A quin nos dirigimos. Cundo y dnde dirigirnos a l efectivamente. Como convencerlo y provocar su accin. Posibilidades de efecto multiplicador. 22
Temas por investigar Fuentes de Informacin Tcnica de recoleccin de informacin (Temas o aspectos que Se desconocen en funcin a las ideas Parciales. Se plantearn luego de evaluar y visualizar todo lo que conocemos por la experiencia profesional para determinar. (LO QUE NO CONOCEMOS) VIVAS.- Personas, seres vivientes, y hechos de la realidad viva, situaciones, caractersticas o fenmenos Naturales. DOCUMENTALES Escritas, grficas, fonogrfica, video- grfica. 1ra. MANO Protagonistas u originales en Contacto directo con la Realidad misma. 2da MANO Testigos presenciales, copias Del original, contacto Indirecto con la realidad. 3ra. MANO Datos e informacin obtenida Indirectamente de fuentes de 2da. Mano, copia de copias. -Dinmicas de grupo. -Participacin grupal. -Encuestas. -Entrevistas -Observacin directa. -Experimentacin. -Registro fonogrfico o videogrfico. -Ficha documental. -Pauteo. INVESTIGACIN TEMTICA 23 Transformacin tcnico- retrica de la realidad Al tiempo fsico no se lo puede retener, ni hacer retroceder, ni adelantar. El tiempo fsico es invariable. Mediante la transformacin tcnico- retrica se ha logrado dominar el tiempo en funcin de la mejor comprensin del propsito audiovisual. 24 Transformacin tcnico- retrica de la realidad Referentes de la realidad concreta Signo Imagen Tcnica auditiva y visual Proceso tcnico retrico PROCESOS PERCEPTIVOS 25 Proceso de Preproduccin Idea Partes o captulos Unidades narrativas (secuencias y/o Escenas) TOMAS DE ELEMENTOS FRAGMENTARIOS DE LA REALIDAD EN LA IMAGEN TCNICA AUDITIVA Y VISUAL 26 Genero documental Es el registro de acontecimientos tomados de la realidad, desarrollando con base en tcnicas de investigacin, documentacin, seleccin y clasificacin de diversos procesos y elementos, con un orden lgico y natural. 27 Genero documental Consta de testimonios directos o una narracin, dependiendo del tema, contenido, intencin, pblico al que va dirigido y posibilidades y recursos para realizarlo. Puede contener ambos. 28 Genero documental Puede ser temtico o cronolgico Existen documentales cientficos, de difusin (tecnologa, arte, turismo, etc), histricos o biogrfico cuando el tema corresponde a la vida de personajes, ncleos sociales o lugares, donde los factores cronolgicos determinan el desarrollo del documental. 29 Genero documental Documentales educativos o de capacitacin. Documental de actualidades cuando es puramente informativo o de eventos relevantes. Documental con imgenes de archivo. 30 Estructura narrativa audiovisual Es la ordenacin y la dosificacin narrativa de los elementos que componen la obra audiovisual y hay que considerarlos, en sentido amplio, como la exposicin ordenada de ideas, hechos, sentimientos, etc, en una sucesin ininterrumpida. 31 Estructura narrativa audiovisual El lenguaje audiovisual queda determinado por una sucesin espacio-temporal, cuya principal caracterstica es la continuidad. La estructura narrativa est ntimamente ligada a las categoras de espacio y tiempo. 32 Estructura narrativa audiovisual Lo que en la obra audiovisual aparece objetivamente es el producto de la unin de diversas partes: Imgenes individuales contenidas en el encuadre y sonidos distintos, los cuales al ser ordenados secuencialmente de formas diferentes integran conjuntos que se traducen en una variada y rica cantidad de estructuras narrativas.
33 Estructura narrativa audiovisual Tales estructuras pueden darnos en media hora, por ejemplo, el relato de toda la vida de un personaje; llevarnos en segundos a un pasado o futuro remotos; unir idealmente acciones sucedidas en puntos geogrficos distantes. 34 Creacin y articulacin del tiempo audiovisual El tiempo audiovisual se desenvuelve en tres vectores: Identidad entre el tiempo fsico y tiempo narrativo. El desarrollo temporal de la obra coincide con el tiempo fsico.
35 Creacin y articulacin del tiempo audiovisual Modificacin del tiempo fsico por el tiempo narrativo. Se producen dos tipos de ruptura en la identidad de tiempo debido a la transformacin tcnico-retrica. a) Modificaciones mecnicas que inciden sobre el movimiento y sobre el tiempo que ocurren por: 36 Creacin y articulacin del tiempo audiovisual Aceleracin de la velocidad con que se mueven las imgenes en la pantalla en relacin con la que tienen en su realidad fsica. Ralentizacin es decir, a menor velocidad que en la realidad. Marcha atrs del soporte fsico en el que estn registradas las imgenes, con lo cual las figuras se mueven en direccin inversa a la realidad. 37 Creacin y articulacin del tiempo audiovisual b) Modificaciones establecidas por la estructura de la narracin. Condensacin o concentracin temporal. El tiempo de narracin audiovisual es inferior al tiempo fsico durante el cual se desarrollan los hechos. Se seleccionan los momentos ms significativos. Ej. Una vida de ochenta aos en una narracin de treinta minutos. 38 Creacin y articulacin del tiempo audiovisual Retricamente se realiza mediante el uso del elipsis. Es la supresin de los elementos tanto narrativos como descriptivos de una historia, de tal forma que a pesar de no aparecer se dan los suficientes datos para suponerlos como sucedidos en un lapso determinado. Un nio se prepara para ir a la cama, duerme toda la noche y despierta al da siguiente. Este hecho dura realmente doce horas.
39 Creacin y articulacin del tiempo audiovisual Distensin: el tiempo de narracin audiovisual es de duracin superior al tiempo fsico. Un hecho que en realidad dura cinco minutos se convierte en treinta minutos de expresin audiovisual. Se logra mediante la narracin detallada de acciones contempladas desde diversos puntos de vista, o bien mediante la retencin de los hechos. 40 Creacin y articulacin del tiempo audiovisual Dentro de la Distensin existe el: Salto hacia el pasado en la narracin o flash back. El tiempo narrativo se detiene en una situacin determinada y se pasa a presentar los hechos que condujeron a esta situacin.
41 Creacin y articulacin del tiempo audiovisual Ejemplo