PSICOLOGIA DE LA

PERCEPCIN
PERCEPCIN DE LA FORMA
PERCEPCIN.
ES LA SINTESIS DE SENSACIONES QUE TIENE EL INDIVIDUO COMO
PRODUCTO DE ESTMULOS EXTERNOS Y, QUE PERMITEN AL CEREBRO
OBTENER UNA REPRESENTACIN COMPLETA DE UN OBJETO SENSIBLE.
PROCESO DE PERCEPCIN:
MEDIO
AMBIENTE
ESTIMULO
SENTIDOS:
VISTA
TACTO
GUSTO
OIDO
OLFATO
NEURONAS
SENSITIVAS
CEREBRO
RESPUESTA
PERCEPCIN
CUALIDADES:





* COMPRENSIN


* OBJETIVACIN


* INTEGRACIN


* ESTRUCTURACIN


CLASIFICACIN:



Se da en base al nmero de sentidos que
intervienen en el proceso de percepcin:
* SIMPLE
* COMPLEJA

En funcin del sistema perceptivo que la
produce:
* VISUAL (BINOCULAR)
* AUDITIVA (BIAURICULAR)
* GUSTATIVA
* OLFATIVA
* TCTIL

ESPACIALES
CATEGORAS DE LA DESCRIPCIN DE LA PERCEPCIN
* LA PERCEPCION SE DESCRIBE EN TERMINOS DE SUS PROPIAS
CATEGORAS, PARA NUESTRO CASO SE DESCRIBE POR CATEGORAS
FSICAS CONOCIDAS COMO FORMAS.
* EN ARQUITECTURA EL ARQUITECTO MANEJA LAS FORMAS PARA
CREAR ESPACIOS Y SATISFACER LAS NECESIDADES HUMANAS, LA
FORMA ACTA EN NUESTRA PERCEPCIN EN DOS DIRECCINES, UNA
VISUAL Y OTRA SIGNIFICATIVA.


* A TRAVS DE LA PERCEPCIN VISIVA EMITIMOS UN JUICIO QUE SE
CONSTITUYE POR UNA CATEGORA QUE DEPENDE DIRECTAMENTE DE
LA ESTRUCTURA MS NTIMA DE NUESTRO SENTIDO PSQUICO.
PERCEPCIN FORMAL
PERMITE ESTABLECER UN JUICIO DE LA ESTRUCTURA MS NTIMA
INTERNA DEL ELEMENTO.
* VISUAL
* HPTICA
LA PERCEPCIN DEPENDE:
* ESTADO DE NIMO DE LA PERSONA.
* CONTEXTO DEL ELEMENTO.

JUICIOS DE LA PERCEPCIN:
* FORMAL
* SEMNTICO O SIMBLICO.
JUICIO FORMAL:
LOS PRINCIPIOS DEL JUICIO FORMAL IMPLICAN EL USO DE
CATEGORAS DE LA FORMA: EQUILIBRIO, PROPORCIN, PRINCIPIOS
QUE SE ENCUENTRAN IMPLCITOS EN CUALQUIER FORMA.
EQUILIBRIO
ES EL CONTROL DE ATRACCIONES DADOS POR UN EJE, PUNTO POLO,
DEBEMOS ENTENDER AL EQUILIBRIO COMO UNA IGUALDAD DE POSICIN
ALREDEDOR DE UN EJE.
TIPOS:
AXIAL:

EL CONTROL DE ATRACCIONES
SE DA EN BASE A UN EJE VERTICAL
HORIZONTAL EN AMBOS
SENTIDOS.
ESTE TIPO DE EQUILIBRIO
COMUNMENTE SE LLAMA
SIMETRA.
EQUILIBRIO
RADIAL:
SUPONE LA ORGANIZACIN DE
FIGURAS SEMEJANTES POR
MEDIO DE LA ROTACIN
ORDENADA ALREDEDOR DE UN
PUNTO, TAMBIN PUEDE DAR
SIMETRA VERTICAL U
HORIZONTAL, EN DISEO ESTE
ESQUEMA ES MS DINAMICO Y
RICO.
OCULTO:
ESTE TIPO DE ORGANIZACIN NO
UTILIZA EJES EXPLCITOS SINO
UN CENTRO DE GRAVEDAD O
PESO. SE OPONEN VALORES
DIFERENTES COMO COLOR,
TAMAO, TEXTURA, ETC. ESTE ES
UN ESQUEMA MS DIFICILDE
CONTROLAR YA QUE SE REQUIERE
MAYOR EXPERIENCIA EN EL
DISEADOR, SIN EMBARGO, ES EL
QUE PERMITE UNA MAYOR
LIBERTAD A NUESTRA
IMAGINACIN Y SENSIBILIDAD.
RITMO
ESTE DEFINE COMO UNA RECURRENCIA DE UN MISMO
EVENTO VISUAL O AUDITIVO. SE NECESITAN 3 REPETICIONES
DE UN MISMO EVENTO PARA QUE EXISTA RITMO.
FACTORES
* ELEMENTO
* INTERVALO
TIPOS:
SIMPLE:
EN ESTE EL ELEMENTO PERMANECE
CONSTANTE AS COMO TAMBIN EL INTERVALO.







PROGRESIVO:
EL ELEMENTO CRECE Y EL INTERVALO PERMANECE CONSTANTE








ALTERNADO:
EN ESTE RITMO SE REPITE EL ELEMENTO Y SE ALTERNAR AL
INTERVALO.







RITMO
OCULTO:
CONSIDERAMOS AL RITMO OCULTO CUANDO NO SOLO EXISTE REPETICIN
DE FORMAS Y COLORES, SINO TAMBIN TODO EL SISTEMA DE RELACIONES
ELLO ACLARA LA SUTIL RELACIN ENTRE RITMO Y RAZON.
SE PUEDE UNIFICAR TODA UNA COMPOSICIN POR MEDIO DE SISTEMAS DE
RAZONES ENTRELAZADOS DE MODO QUE EL MISMO RITMO APAREZCA
INFINITAMENTE VARIADO EN TODOS LOS ELEMENTOS.
PROPORCIN
LA RELACION ARMNICA ENTRE EL TODO Y CADA UNA DE LAS PARTES.
LA RELACION EN CANTIDAD, MAGNITUD O GRADO DE RELACIN DE UNO
CON OTRO. EN EL DISEO EL ANLISIS DE LA FORMA SE PUEDE
DAR DE MANERA MATEMTICA Y GEOMTRICA.
JUICIO SIMBLICO
AQUEL QUE DEPENDE DE CATEGORIAS EMOTIVAS: GUSTOS PERSONALES,
PREFERENCIAS DEL DISEADOR.
PERCEPCIN
ELEMENTOS DE DISEO
Segn los tericos del diseo, existe una serie de elementos que forman
la base de todas nuestras futuras discusiones. En realidad los elementos
estn muy relacionados entre si y no pueden ser separados fcilmente de
nuestra experiencia perceptual general, que tomados por separado pueden
parecer bastante abstractos pero reunidos determinan la apariencia
definitiva y el contenido de un diseo tanto abstracto como arquitectnico.
ELEMENTOS
ELEMENTOS FORMALES
La forma acta
sobre nuestras
percepciones
VISIVA
(al plan de la
forma)
SIGNIFICATIVA
(al plan del
contenido)
DIRECCIN CATEGORAS JUICIOS FORMALES
Est constituido por una
categora de nuestra
Estructura Psquica
independientes al
significado
La estructura formal
est manejada e
interpretada por el
gusto de la poca
y la personalidad
del artista.
Proporcin
Ritmo
Equilibrio
etc..
Emotivas y vivenciales
ideales, moral
(calidad de la superficie)
Relacin, figura, fondo
ELEMENTOS FORMALES
El arte es el bienaventurado encuentro entre un Quid ideal (sustancia) y uno
sensible (forma) y si bien el primero puede vivir en una abstraccin, el 2o.,
tiene que enfrentarse con la materia que le es necesaria para su realizacin.
De aqu la necesidad de conocer y comprender las modalidades por las cuales
se constituyen los valores de la visin; y que desde siglos son indispensables
para traducir en una realidad la idealidad de nuestro intuir.
EL ESTUDIO DE ESTAS MODALIDADES FORMALES, DEL MODO COMO SE
RELACIONAN LOS ELEMENTOS ENTRE SI, ES NECESARIO PARA LOGRAR
UNA FORMA MAS COHERENTE CON SUS CONTENIDOS Y CAPAZ DE
TRANSMITIR CON CLARIDAD SU SIGNIFICADO.
LA ORGANIZACIN DE LA FORMA VISUAL
La forma visual se percibe a travs de una serie de modalidades o leyes Gestlicas que
permiten a nuestra percepcin emitir un juicio visual, de reconocer ciertas relaciones y
estructuras a travs de las cuales nos percatamos de una forma.
Organizacin de
la forma.
LEYES
GESTLICAS
FACTORES
GESTLICOS
CONTRASTE
CERRAMIENTO
Fenmeno Pregnante (Calidad de figura)
Fenmeno estructurante (Unidad y variedad)
Fenmeno significante (Significado o contenido)
Base fsica (la luz)
Textura visual (calidad de la
superficie)
Relacin, Figura, Fondo.
Factor distancia tensin espacial).
Factor similitud (semejanza en
elemento).
Factor Direccin visual (posicin
de equilibrio).
Leyes Gestlicas de la forma visual
Son las que describen como se constituyen aquellas formas y aquellas
agrupaciones basndose en el hecho de que nuestras percepciones
reconocen primero, las relaciones topolgicas.
Factores Gestlicos
Son aquellos que vinculados a las leyes gestlicas permiten concebir la forma
en su calidad, y su totalidad de ellos.
FENMENO VISUAL O LEYES GESTLICAS
PRIMERA LEY GESTLICA: (Organizacin de la forma visual)
Nos dice que percibimos una forma a causa de las relaciones con, los objetos.
La percepcin de la forma es el resultado de contraste en el campo visual. A sta
relacin la llamamos contraste. El contraste entre figura - fondo es siempre necesario
para que podamos ver las formas o las figuras.
Base Fsica:
La causa es la luz, sin luz no hay visin y esto se debe a las dimensiones fsicas de la
luz y que nos define cualidades cualitativas y cuantitavivas sobre los materiales
produciendo la sensacin de visin.
Textura Visual:
Esta tiene estrecha relacin con la cualidad tctil de una superficie, spero, suave duro,
blando y otras, tienen fundamentalmente un sentido visual apagado, brillante, opaco,
transparente, metlico etc.
Relacin Figura - Fondo:
1.- El fondo es ms grande que la figura, y por lo comn ms simple.
4.- Las reas de fondo tienen forma si se trata de la forma negativa del espacio no ocupado
Sin embargo, uno de los aspectos ms importantes de las relaciones figura fondo es la
manera en que el fondo puede asumir valor de figura.
2.- La figura se percibe habitualmente en la parte superior o delante del fondo.
No obstante, a veces lo perfora.
3.- El fondo puede percibirse como una superficie o como un espacio.
No es necesario encerrar por completo un rea para transformarla en figura, si hay
bastante sugestin de cerramiento como para que el ojo pueda completarla.
SEGUNDA LEY GESTLICA:
Nos dice que, adems del contraste, hay otra relacin que nos permite organizar
visualmente los elementos de una figura y percibirlo como una totalidad formal, y
es el cerramiento.
El cerramiento incluye 3 factores.
1.- EL FACTOR DISTANCIA.
Si dos elementos son lo suficientemente prximos se manifiesta entre ellos una tensin espacial que da
como resultado la percepcin de agrupacin. Si la distancia entre los 2 elementos es mayor que la
tensin los 2 elementos perciben como aislados uno del otro.
La tensin espacial se ve forzada por una caracterstica psicolgica de nuestra percepcin. Siempre
tratamos de agrupar los elementos en unidades ms amplias.
2.- FACTOR SIMILITUD:
Diferentes elementos que guarden una cierta similitud de forma, color y tamao se
perciben como agrupados.
















3.- FACTOR DE DIRECCION VISUAL:
La percepcin de la forma se da en funcin de nuestras directrices visuales que dependen
de nuestra posicin de equilibrio: la vertical y la horizontal . Siempre nos agrada el objeto
que est colocado segn nuestros ejes, en caso contrario, nos sentimos inconformes.
La figura se manifiesta en nosotros en su lnea de contorno, sin embargo, la percepcin est
manejada por lneas ocultas nunca se refieren al contorno sino que forman lo que llamamos un
esqueleto estructural.
Esta estructura oculta es la parte viva de la figura, acta sobre nuestro juicio visual y no tiene
nada que ver ni con el intelecto (conceptos, pensamientos) ni con la emocin, sino que es un
mero acto visual. Toda ubicacin que no est fuera del esqueleto estructural provoca un juicio
visual desagradable, sin embargo cuando se manifiesta su estructura oculta, la estructura se
percibe como buena.
FENOMENOS DE PREGNANCIA
El fenmeno de pregnancia es el grado en que una forma cumple su calidad de figura o sea para que
la forma se considere pregnante debe estar construida de tal manera que sea fcilmente reconocida
y descrita con un cierto grado de seguridad inmediata.
Forma nica.
Una Gestalt aislada cumple con su calidad de forma cuando la lnea forma su contorno tiene las
siguientes modalidades:
1.- La linea recta y ngulos rectos.
Estas modalidades son preferidas debido a nuestra direccin visual.
2.- Continuidad de la lnea curva.
Las curvas deben ser continuas y no deben producir cambios repentinos en su direccin.
3.- Forma cerrada.
La forma debe de estar definida visualmente para entenderla como tal.
4.- Proporciones.
Existen proporciones totalmente satisfactorias que no
siempre coinciden con la proporcin numrica.
5.- Simetra.
Puede o no tener un eje, siendo el hombre simtrico, en el sentido de la simetra es
constitucional en el.
6.- Equilibrio.
El equilibrio cumple con los criterios de pregnancia y se mide solamente a travs de la psique,
una forma de equilibrio visual muy difcil de definir pero casi siempre su punto de equilibrio
visual muy difcil de definir pero casi siempre su punto de equilibrio coincide en un espacio,
con algo cuyo significado es importante.
FORMA COMPLEJA.
Generalmente cuando el arquitecto organiza el entorno fsico difcilmente se encuentra trabajando
con Gestalt o formas nicas aisladas, sino con un conjunto de Gestalt, que se pueden mas o
menos diferenciar entre si.

En nuestra percepcin, cuando el tamao de la forma es grande es el resultado de percepcin es
parciales porque mentalmente dividimos la forma en partes y esta divisin perceptiva la llamamos
articulacin.

Una figura articulada presenta siempre un grado de inters visual mayor que una figura nica:
la necesidad de articulacin depende del tamao en la forma.
Modalidad de articulacin.
A) Para que una figura compleja resulte tal, las partes que la componen tienen que manifestarse
visualmente, sin interrupcin y esta continuidad se manifiesta de diferentes modos. Por cara
de contacto, por artista de contacto, por encadenamiento y por superposicin.
B) La articulacin nos permite tambin cambiar de direccin en una forma compleja.
FENOMENO ESTRUCTURANTE
No es suficiente establecer que una forma se percibe a
travs de su organizacin del campo y su pregnancia.
Para que un diseo sea organizado y cumpla sus
objetivos de expresin, la forma debe poseer unidad
osea sistemas de interrelaciones que produzca unidad y
al mismo tiempo variedad
El fenmeno estructurante de la percepcin es aquel que
nos permite percibir aquella forma ordenada y
relacionada entre si
La organizacin visual surge de la organizacin
estructural y esta depende de las siguientes
caractersticas: Movimiento, equilibrio, proporcin y
ritmo.
LA NATURALEZA DE LA UNIDAD
El movimiento en el diseo se obtiene cuando una figura
enfatiza una o ms direcciones visuales.
El problema consiste en organizar en nuestro diseo los
movimientos perceptivos de la vista de tal manera que
crean esta ilusin de movimiento.
Es decir una distribucin que mantiene los ojos en
movimiento dentro del formato.
El hecho mismo de que no podemos obligar a los ojos a
recorrer un solo circuito determinado constituye una de
las fuentes de riqueza de un diseo. En un buen diseo
hay cien maneras de leer el circuito.
Este factor es el que determina escencialmente la
diferencia entre esquema rico y uno pobre
A) MOVIMIENTO
MOVIMIENTO Aplicacin prctica de diseos elaborados
Segunda condicin de la unidad que depende de nuestra
estructura fsico - squica.
El problema no consiste en el equilibrio de un cuerpo en
el espacio, si no en el de todas las partes de un campo
definido.
Tendremos entonces tres tipos de equilibrios
B) EQUILIBRIO
1. Equilibrio axial
2. Equilibrio radial
3. Equilibrio oculto
B.1 Equilibrio axial
El equilibrio axial significa el control de atracciones
opuestas por un eje vertical, horizontal o ambas. Este
tipo de equilibrios comnmente se llama simetra
B.2 Equilibrio radial
El equilibrio radial supone la organizacin de figuras
semejantes por medio de la rotacin ordenada alrededor
de un punto, siendo entonces este un esquema visual
ms dinmico y ms rico.
B.3 Equilibrio oculto
Este tipo de organizacin no utiliza ejes explicitos, sino
un centro de gravedad o peso. Se oponen valores
diferentes como, color, tamao y textura.
La ausencia de ejes reales o centros
focales acenta la relatividad de todos los
elementos en el campo.
Se implican elementos compuestos cuyas
diferencias son ms acentuadas que las
similitudes.
Difiere en principio del equilibrio axial y del
radial en dos aspectos que son:
B.3 Equilibrio oculto
El equilibrio oculto posee una escala infinita de variedad de
expresin. Se puede hacer con el todo lo que la imaginacin y la
sensibilidad sugieran.
Composicin equilibrada
en cuatro actitudes
C) PROPORCION
La proporcin implica una relacin entre factores iguales.
Deriva el concepto matemtico que se refiere a
magnitud, nmero y grado.
En arquitectura la proporcin no solamente significa
razones matemticas sino tambien coherencia con la
solucin estructural, funcional y formal.
Diferentes sern las proporciones de un puente de fierro,
de uno de piedra o de concreto, proque diferentes son
sus razones estructurales y por lo tanto sus razones
formales
Puente de Concreto y acero (Nueva York, USA) Puente de madera (Georgia, USA) Puente de piedra (Venecia, Italia)
C) PROPORCION
Ser libre de elegir la relacin
ms favorable con respecto
a su diseo, y ser su
proporcin; pero tiene que
elegir una proporcin, bajo
pena de no crear un caos
visual.
Por lo tanto el diseador
debe
D) RITMO
El ritmo define una recurrencia espaciada de un mismo
evento visual, o auditivo. Son necesarias tres repeticiones
de un mismo evento para que haya ritmo.
Elemento forma (forma, color, tamao)
Intervalo (espacio entre un elemento y otro
Los factores que componen el ritmo son:
Estos dos elementos
pueden estar relacionados
de diferentes modos
dando lugar a diferentes
ritmos
D 1. Ritmo simple
D 2. Ritmo progresivo
D 3. Ritmo alternado
D 4. Ritmo oculto
D 1. Ritmo simple
El ritmo simple lo podemos
describir como aquel ritmo
donde, sea el elemento como
el intervalo, son iguales
Ejemplo 1. Rectangulos
Ejemplo 2. Crculos
D 2. Ritmo progresivo
Podemos considerar un ritmo
progresivo cuando un
elemento se alterna
progresivamente con respecto
a su tamao y se mantiene
igual el intervalo
Ejemplo 1. Rectangulos
Ejemplo 2. Crculos
D 3. Ritmo alternado
Podemos considerar ritmo
alternado cuando el elemento
se repite y se alterna el
intervalo
Ejemplo 1. Cuadros
D 4. Ritmo oculto
Consideramos ritmo oculto, cuando algunos elementos
son dominantes y otros subordinados y al mismo tiempo
todos son parte de una unidad es decir que se repitan no
solo las formas o colores, sino tambien todo el sistema
de relaciones. De esta manera se puede unificar toda
una composicin por medio de sistemas de razones
entrelazados de modo que el mismo ritmo aparezca
infinitamente variado de todos los elementos.
Ritmo, equilibrio y proporcin
nunca son inseparables de la
unidad de un diseo. Ellos son,
como dice Dolfles, las
constantes tcnicas de las
artes, y cada poca adopto su
propio modo de organizarlos
E) EL FACTOR DE SIGNIFICADO
Cuando los Psiclogos de la gestalt buscaron los
factores que actuaban como vehculos en la creacin de
la gestal, encontraron un remanente que no podia
describirse del mismo modo que los fatores de la gestalt
A este remanente lo llamaron:
Factor de experiencia
Es decir cuando nosotros tenemos
la experiencia de que una forma
tiene un significado la percibimos
como una unidad
Es decir que el
significado es el factor
operativo en la
configuracin de la
gestal
El factor del significado
El llamado factor de experiencia