Gnero Lrico

LO FATAL
DICHOSO el rbol, que es apenas sensitivo,
y ms la piedra dura porque sa ya no siente,
pues no hay dolor ms grande que el dolor de ser vivo
ni mayor pesadumbre que la vida consciente.

Ser, y no saber nada, y ser sin rumbo cierto,
y el temor de haber sido y un futuro terror...
Y el espanto seguro de estar maana muerto,
y sufrir por la vida y por la sombra y por

lo que no conocemos y apenas sospechamos,
y la carne que tienta con sus frescos racimos,
y la tumba que aguarda con sus fnebres ramos
y no saber adnde vamos,
ni de dnde venimos!...

Elementos constitutivos del
poema
Se trata de elementos
que no son inherentes a
la poesa en general,
pero ayudan a estructurar
el lenguaje potico,
otorgndole musicalidad,
sonido y belleza musical
a un poema en particular.

a) Ritmo: en el
verso, el ritmo se
produce por la
disposicin y
repeticiones del
acento, es decir
es la variacin de
los sonidos en el
tiempo.

b) Rima: es otro modo
de dar ritmo a la
expresin potica.
Corresponde a la
igualdad o semejanza
de sonido que se
produce entre dos o
mas versos a partir de
la ltima slaba
acentuada.
Si existe igualdad de
vocales y
consonantes hay
rima consonante o
perfecta.


Si la igualdad es
slo de vocales, hay
rima asonante o
vocal.

No s cul es la cara que me mira
cuando miro la cara del espejo;
no s qu anciano acecha en su reflejo
con silenciosa y ya cansada ira.


Llegu a la pobre cabaa
en das de primavera.
La nia triste cantaba,
la abuela hilaba en la rueca

Por otra parte,
existen versos,
denominados
libres o blancos
que no emplean
este recurso.



Habr de levantar la vasta
vida
que an ahora es tu
espejo:
cada maana habr de
reconstruirla.
Desde que te alejaste,
cuntos lugares se han
tornado vanos
y sin sentido, iguales
a luces en el da.

J. Luis Borges, Ausencia






Segn su distribucin en los versos de
la estrofa, la rima puede ser:
a. Pareada (a/a)

b. Alternada (a/b/a/b)

c. Cruzada (a/b/b/a)

d. Encadenada (a/b/a - b/c/b - c/d/c -
etc.)
Pareada :
LA PRIMAVERA HA VENIDO,
NADIE SABE CMO HA SIDO.
Antonio Machado., La primavera.

Alternada:
Como soy reina y fui mendiga, ahora
vivo en puro temblor de que me dejes,
y te pregunto, plida, a cada hora:
Ests conmigo an? Ay, no te alejes!
G. Mistral, Desvelada

Cruzada:
La bruma espesa, eterna, para que olvide dnde
me ha arrojado la mar en su ola de salmuera.
La tierra a la que vine no tiene primavera:
tiene su noche larga que cual madre me esconde.
Gabriela mistral, Desolacin

Encadenada:
Mejor as. Cumplida la faena,
son Portugal, son la famosa gente
que forz las murallas del Oriente

y se dio al mar y al otro mar de arena.
Son el rey que en el mstico desierto
se perdi y el que jura que no ha muerto
J. Luis Borges, Los Borges


c) Verso: vocablo del
latn, que significa
par de surcos,
haciendo referencia
al movimiento de ida
y vuelta que
ejecutaba el labrador
al arar la tierra. Es
por ello que el verso
exige continuidad,
repeticin.


Histricamente, el verso surge antes que la
prosa, unido a la msica, la danza y el canto.
El poeta acompaaba este canto en versos
con la lira y de all que se identifique la
poesa con el trmino lrica.

Para medir o escandir versos hay que
separarlos en slabas teniendo en cuenta:
Ley del acento final
Si el verso termina en palabra aguda, se le
cuenta una slaba mtrica ms.

y el/ te/mor/ de ha/ber/ si/do/ y un/ fu/tu/ro/ te/rror.../
14 slabas (13 + 1)
y/ su/frir/ por/ la/ vi/da y/ por/ la/ som/bra y/ por/
13 slabas (12 + 1)
Si el verso termina en palabra grave, queda igual.
Di/cho/so el/ r/bol,/ que es/ a/pe/nas/ sen/si/ti/vo,/
13 slabas
y/ ms/ la/ pie/dra/ du/ra/ por/que
e/sa/ ya/ no/ sien/te,/
14 slabas

Si el verso termina en palabra esdrjula, se le
resta una slaba.
An/tes/ de/ lle/gar a/ Cr/do/ba/
7 slabas

Si el verso termina en palabra sobreesdrjula, se
le restan dos slabas.

Sinalefa: ocurre cuando se unen en una sola slaba la
vocal final de una palabra con la inicial de la siguiente:
LO FATAL
DICHOSO el rbol, que es apenas sensitivo,
y ms la piedra dura porque sa ya no siente,
pues no hay dolor ms grande que el dolor de ser vivo
ni mayor pesadumbre que la vida consciente.
Ser, y no saber nada, y ser sin rumbo cierto,
y el temor de haber sido y un futuro terror...
Y el espanto seguro de estar maana muerto,
y sufrir por la vida y por la sombra y por
lo que no conocemos y apenas sospechamos,
y la carne que tienta con sus frescos racimos,
y la tumba que aguarda con sus fnebres ramos
y no saber adnde vamos,
ni de dnde venimos!...
Hiato: Secuencia de dos vocales que
se separan en slabas distintas. En el
caso de la I y la U se va producir
nicamente cuando estn acentuadas.

Mejor as. Cumplida la faena

Miralos, alma ma
Diptongo es la combinacin de dos vocales
en una sola slaba. Una de esas vocales debe
ser la I o la U, pero sin acento tnico (o
sea, no debe cargarse la voz en la vocal al
pronunciar correctamente la palabra que la
lleva).
Como soy reina y fui mendiga, ahora

LOS CIEGOS (CHARLES BAUDELAIRE)
Miralos, alma ma; son en verdad horrendos,
muecos, parecieran; vagamente ridculos;
extraos y terribles, igual que los sonmbulos,
apuntan no s a dnde sus tenebrosas rbitas.

Sus ojos que la chispa divina ha abandonado
an se alzan al cielo, como si escrutaran
el horizonte; y nunca los vemos, soadores,
inclinar la cabeza abrumada hacia el suelo.

Atraviesan as la negrura infinita,
hermana del silencio. Oh ciudad! Mientras vos
cants, res, grits, en torno de nosotros,
rendida ante el placer hasta la atrocidad,
yo me arrastro como ellos, pero ms aturdido
me pregunto: Qu buscan los ciegos en el Cielo?

Hiato
Se forma una hiato cuando:

Vocal abierta tona + vocal abierta
tnica

A- ca- e- cer
Ra- fa- el
Te- a - tro


Vocal abierta tona + vocal cerrada
tnica
A - n
O- - do
Cre- - do
Vocal cerrada tnica + vocal abierta
tona
M a
R- os

Diptongo
Se forma un diptongo cuando:

Vocal abierta tnica + vocal cerrada
tona
Cau- sa

Rei- na

Feu-do

Vocal cerrada tona+ vocal abierta
tnica
Mie do
Pro- di- gio- sa
Tiem- po
Vocal cerrada + vocal cerrada
(diferentes)
Ciu- dad
Bui- tre
Triun- fa - dor
Sinresis
Consiste en crear diptongos al interior de una
palabra uniendo en una slaba dos vocales
abiertas.
el- a- - re- o- ru- mor
Pronuncia: el- a-e-reo- ru-mor
Diresis
Consiste en separar un diptongo al interior
de una palabra, por medio de cremillas ()

Los rboles menea
Con su manso rido
(Fray Luis de Len: Oda a la Vida Retirada)
Segn la mtrica estudio de la
versificacin- los versos, de acuerdo con su
nmero de slabas, se clasifican del siguiente
modo:

2 slabas : bislabos
3 slabas : trislabos
4 slabas : tetraslabos
5 slabas : pentaslabos
6 slabas : hexaslabos
7 slabas : heptaslabos
8 slabas : octoslabos


9 slabas : eneaslabos
10 slabas : decaslabos
11 slabas : endecaslabos
12 slabas : dodecaslabos
13 slabas : alejandrinos o castellanos

Los versos son tambin denominados de arte
menor (dos a siete slabas) y de arte
mayor (ms de ocho slabas).

La Estrofa
Est formada por un conjunto de versos.
Las estrofas pueden ser isosilbicas, es
decir, formadas por versos con igual
nmero de slabas;

o anisosilbicas, es decir, compuestos por
versos de distintos nmeros de slabas.
Estrofas isosilbicas:
a) Dstico o pareado: 2 versos que riman
entre s.

Sevilla?... Granada?... La noche de luna.
Angosta la calle, revuelta y moruna,
de blancas paredes y oscuras ventanas.
Cerrados postigos, corridas persianas...
Antonio Machado, Fantasa de una nota de abril, Humorismos,
fantasas, apuntes.


b) Terceto: estrofa de 3 versos, generalmente
endecaslabos (11 slabas), con rima
encadenada (a/b/a - b/c/b - c/d/c - etc.)
Yo quiero ser llorando el hortelano
de las tierras que ocupas y estercolas,
compaero del alma, tan temprano.
Alimentando lluvias, caracolas
y rganos mi dolor sin instrumento,
a las desalentadas amapolas.
dar tu corazn por alimento.
Tanto dolor se agrupa en mi costado,
que por doler me duele hasta el aliento.
Miguel Hernndez, Elega a Ramn Sij, El rayo que no cesa.
c) Estrofas de 4 versos:

I. Cuaderna va: 4 versos alejandrinos
monorrimos (a/a/a /b/b/b/ c/c/c)

II. Cuarteto alejandrino: 4 versos alejandrinos
(13 slabas), con rima alterna (a/b/a/b).

III. Cuarteto: 4 versos endecaslabos (11
slabas), con rima cruzada (a/b/b/a).

IV. Serventesio: 4 versos endecaslabos con
rima alterna (a/b/a/b).



Cuarteto:
Si (como el griego afirma en el Cratilo)
el nombre es arquetipo de la cosa,
en las letras de rosa est la rosa
y todo el Nilo en la palabra Nilo.
Borges, El nombre de la cosa, El Glem.
Serventesio:
Los cascabeles de oro, en el sol de oro,
ornan de gracia la sencilla calma,
y, a su inefable sonrer sonoro,
parece que se va sonriendo el alma...
Juan Ramn Jimnez, Laberinto.
V. Redondilla: 4 versos octoslabos (8
versos), con rima cruzada.

VI. Cuarteta: 4 versos octoslabos con rima
alterna.

VII. Estrofa sfico-adnica: 3 endecaslabos
(11 slabas), y 1 pentaslabo (5 slabas).

Redondilla:
Yo para todo viaje
siempre sobre la madera
de mi vagn de tercera
voy ligero de equipaje.
Antonio Machado, Campos de Castilla.
Cuarteta:
Yo voy soando caminos
de la tarde. Las colinas
doradas, los verdes pinos,
las polvorientas encinas!...
Antonio Machado, Soledades.


d) Quintilla: 5 versos octoslabos con rima
alterna.
Un huerto de albos azahares
es todo el tesoro mo;
un alma experta en cantares,
una choza entre caares
y a la orillica del ro.
Miguel Hernndez, La seorita
e) Sextina: 6 versos endecaslabos o de arte
menor (2 a 7 slabas). Ofrece distintas
distribuciones de la rima.
Morir como el pjaro: cantando,
penetrado de pluma y entereza,
sobre la duradera claridad de las cosas.
Cantando ha de cogerme el hoy blando,
tendida el alma, vuelta la cabeza,
hacia las hermosuras ms hermosas.
Miguel Hernndez Pasionaria, Viento del pueblo.



f) Soneto: composicin estrfica de origen
latino, formada por 14 versos
endecaslabos (11 slabas), distribuidos
en dos cuartetos (estrofas de cuatro
versos) y dos tercetos (estrofas de tres
versos).

g) Octava Real u octava rima: 8 versos
endecaslabos. Riman entre s los versos
pares, los impares y los dos ltimos.


Soneto:
Te vi muerta en la luna de un espejo encantado,
Has sido en todos tiempos Elena y Margarita.
En tu rostro florecen las rosas de Afrodita
y en tu seno las blancas magnolias del pecado.

Por ti mares de sangre los hombres han llorado.
El fuego de tus ojos al sacrilegio excita,
y la eterna sonrisa de tu boca maldita
de plidos suicidas el infierno ha poblado.

Oh, encanto irresistible de la Eterna Lujuria!
Tienes cuerpo de ngel y corazn de Furia,
y el spid, en tu beso, su ponzoa destila...

Yo evoco tus amores en medio de mi pena...
Sansn, agonizante, se acuerda de Dalila,
y Cristo, en el Calvario, recuerda a Magdalena!
Villaespesa, Ave, Fmina, La copa del Rey de Thule.
Octava real:
Bajo la luz plural de los azahares
y los limones de los limoneros,
t, la hortelana de los tres lunares,
vas an sobre un cultivo de luceros.
Pranse, ya sin hilos los telares
de los fros gusanos carceleros,
presos ya. Y bajo el cuello tus carrillos
lcteos se enveran dulces ya, amarillos.
Miguel Hernndez, Bajo la luz plural de los azahares.

h) Romance: nmero indefinido de versos octoslabos
con rima en los versos pares.
Ay, venga, paloma, venga
y cunteme usted su pena.
Pasar he visto a dos hombres
armados y con banderas;
el uno en caballo moro,
el otro en potranca negra.
Dejaran casa y mujer,
partieran a luees tierras;
el odio los acompaa,
la muerte en las manos llevan.
A dnde vais?, pregnteles,
y ambos a dos respondieran:
Vamos andando, paloma,
andando para la guerra.



i) Dcima: estrofa de diez versos octoslabos
con rima consonante, distribuida
a/b/b/a/a/c/c/d/d/c.
A un panal de rica miel
dos mil moscas acudieron,
que por golosas murieron
presas de patas en l.
Otra, dentro de un pastel
enterr su golosina.
As, si bien se examina,
los humanos corazones
perecen en las prisiones
del vicio que los domina.
Samaniego, Las moscas, Fbulas

Estrofas anisosilbicas
a) Estrofa de pie quebrado: 6 versos de
arte menor; 4 octoslabos y 2 tetraslabos.
Rima a/b/c/a/b/c

b) Lira: 5 versos endecaslabos y
heptaslabos (siete slabas) en distintas
distribuciones. Garcilaso cre la lira 7-11-
7-7-11, con rima a/b/a/b/b.


Estrofa de pie quebrado:
Esos reyes poderosos
que vemos por escrituras
ya pasadas,
con casos tristes, llorosos,
fueron sus buenas venturas
trastornadas.
As que no hay cosa fuerte,
que a papas y emperadores
y prelados,
as los trata la muerte
como a los pobres pastores
de ganados.

Jorge Manrique, Coplas
Lira:
Mi amado, las montaas,
los valles solitarios nemorosos,
las nsulas extraas,
los ros sonorosos,
el silbo de los aires amorosos.
San Juan de la Cruz, Cntico espiritual.

c) Silva: nmero indeterminado de versos
endecaslabos y heptaslabos. El poeta
puede rimar los versos a su arbitrio no
slo en la primera estrofa, sino en toda la
composicin. En este tipo de estrofa
existe licencia para introducir versos
sueltos.


Laude, Seor Dios mo,
al hermano color, a los colores:
al fraternal violeta,
al verde, al blanco, al rojo, al amarillo,
al negro, al oro, al rosa
y al que es lengua pintando tus loores
cuando se eleva airosa
a humilde, a pobrecillo
pjaro fiel mi mano:
el claro azul, el buen ail hermano.
Rafael Alberti, A la pintura.