ANTROPOMETRIA

3.2- LA PROPORCIN Y
EL HOMBRE
Integrantes:
Pech Pat Jennifer Astrid
Torres Chvez Armando
Tacu Ku Claudia Lizett
3.2.1 EL PORQU DE LA
PROPORCIN
3.2- LA PROPORCIN Y
EL HOMBRE
3.2.1- EL PORQU DE LA PROPORCION
QUE ES PROPORCIN ?


La Proporcin es un trmino que procede del
vocablo latino proporto. Se trata de
la correspondencia, el equilibrio o
la simetra que existe entre
los componentes de un todo. La proporcin
puede calcularse entre los elementos y
el todo o entre los propios elementos.


Si se analiza la cuestin desde una perspectiva matemtica, puede
indicarse que la proporcin implica una igualdad que existe entre dos
razones.
Como un caso especifico de la Modulacin antes explicada (Mdulo
como Unidad de Proporcin o Coeficiente Numrico), la proporcin se
entiende como la relacin numrica entre las partes de un todo. En la
arquitectura y en el espacio en particular, las proporciones se refieren a
relaciones dimensionales, por ejemplo: la relacin de proporcin como
relacin entre ancho y alto de una puerta o ventana, puede
manifestarse como:
3.2.1- EL PORQU DE LA PROPORCION
A- alargada o erguida en la vertical

B- apaisada o tendida

C- neutra o indiferente.
3.2.1- EL PORQU DE LA PROPORCION
Las proporci ones han teni do una connotaci n estti ca en l a
hi stori a del arte y l a arqui tectura.

En l a psi col og a experi mental se han real i zado i nvesti gaci ones para
determi nar l as preferenci as o cri teri os sobre l as "proporci ones
bel l as". Proporci ones y l a bel l eza Segn Hessel gren, no se han
demostrado l as proporci ones bel l as, cuesti onando al gunos si stemas
de proporci n basados por ej empl o, en el Nmero de Oro o
Secci n Aurea que estudi aremos ms adel ante A pesar de l as
cr ti cas y detractores de al gunos de estos si stemas, an se estudi an
y apl i can en el di seo y el arte, di ferentes si stemas de proporci n: a
l a fi gura humana, a l a composi ci n arqui tectni ca y creaci n de
espaci os, en l as artes pl sti cas, el di seo grfi co y otras.
3.2.1- EL PORQU DE LA PROPORCION
No es posible en este material realizar una valoracin crtica ms extensa del
tema, y slo se presentarn a continuacin, de modo resumido, diferentes
sistemas de proporcin que se han utilizado en diferentes pocas y lugares
hasta nuestros das.
3.2.1- EL PORQU DE LA PROPORCION
SI STEMAS DE PROPORCI N EN LA ARQUI TECTURA Y EL ESPACI O

Los si stemas de proporci ones como l os ci tados por F. Chi ng en su l i bro
"Archi tecture, space and order ", 1979, son si stemas que en general ,
ti enen una connotaci n estti ca pues se han apl i cado para l ograr l a
armon a, l a bel l eza, l a uni dad y l a coherenci a de l as formas y el
espaci o en arqui tectura, a conti nuaci n se presentan l os si gui entes
ej empl os:

La secci n urea
Los rdenes cl si cos
Las teor as renacenti stas
El Modul or de Le Corbusi er
El ken j apons
Los cnones de proporci ones humanas
Las proporci ones antropomtri cas
3.2- LA PROPORCIN Y
EL HOMBRE
(PROPORCIN GEOMTRICA, PROPORCIN ARMNICA,
PROPORCIN ARITMTICA, Y LA PROPORCIN SIMBLICA)
3.2.2 PROPORCIN Y BELLEZA,
UNIDAD, COHERENCIA Y ARMONA
3.2.2- PROPORCIN Y BELLEZA, UNIDAD,
COHERENCIA Y ARMONA
La Proporci n urea:

Tambi n l l amada secci n Aurea. Los gri egos l a
conoci eron en el estudi o del cuer po humano y l a
uti l i zaron en l a escul tur a y l a ar qui tectur a.

La Pr opor ci n Aurea ti ene una razn aproxi mada
de: 1.618


en el ao 1498, Frank Luca Pacioli escribi su tratado titulado La Divina
Proporcin, en el cual se analizan y se desarrollan las propiedades de la
proporcin urea. El texto fue ilustrado por Leonardo da Vinci. Desde la
publicacin de este tratado, la proporcin urea se conoce tambin con el
nombre de divina proporcin. Posteriormente tambin se le han dado los
nombres de nmero de oro o nmero .
3.2.2- PROPORCIN Y BELLEZA, UNIDAD,
COHERENCIA Y ARMONA
Las relaciones mtricas del mdulo como proporcin, se considera
proporcionado segn el nmero de oro o seccin urea =1,618.
Por ejemplo en el anlisis grfico se evidencian las relaciones:
AB/BC = BC/BD = BD/CD = CD/CE =
3.2.2- PROPORCIN Y BELLEZA, UNIDAD,
COHERENCIA Y ARMONA
Los griegos descubrieron su importante cometido en la proporcin del
cuerpo humano. Al creer que el hombre y los templos deban de pertenecer
a un orden universal ms elevado, en la misma estructura de los templos se
ponan de manifiesto estas proporciones.

Tambi n al gunas catedral es gti cas, segn
l os estudi os de Moessel y Lund,
proporci onaban l a pl anta segn este
si stema. Le Corbusi er uti l i z proporci ones
basadas en esta secci n, por ej empl o, en
l a Vi l l a Garches, 1926.

Hessel gren en su l i bro " Los medi os de
expresi n de l a arqui tectura", duda acerca
de l a absol uta val i dez estti ca de estas
proporci ones, y afi rma que es una "m sti ca
de l os nmeros".

Donato Bramante, Templete de San Pietro in
Montorio, Roma, 1502, Alto Renacimiento.
3.2.2- PROPORCIN Y BELLEZA, UNIDAD,
COHERENCIA Y ARMONA
Proporcin Armnica.

rdenes Cl si cos: Para gri egos y romanos, l os rdenes
representaban, por l a perfecci n de sus proporci ones, l a perfecta
expresi n de bel l eza y armon a. ni ca.

Proporci n Geomtri ca: El mdul o base de di mensi n (M: mdul o
como uni dad de medi da), se tomaba en rel aci n con el
di metro de l a col umna en su base, l os dems el ementos se
proporci onaban segn este mdul o, como ml ti pl os (el
entabl amento, capi tel , etc. ). De i gual modo, se modul aba el
espaci ami ento entre col umnas. Como l as di mensi ones de
col umnas y el tamao de l os edi fi ci os vari aba, l a i ntenci n no es
usar una di mensi n ni ca, o sea, ya no se trataba de un val or
matemti co, o de un Nmero de Oro, si no l ograr una armon a
di mensi onal de l as partes en rel aci n con l a total i dad en cada
caso espec fi co.
3.2.2- PROPORCIN Y BELLEZA, UNIDAD,
COHERENCIA Y ARMONA
Los rdenes Cl si cos
Toscano Drico Jnico Compuesto Corintio
Leyenda ENT-entablamento COL-columna CR-cornisa FR-friso
AR-arquitrabe CA-capitel FU-fuste BA-base
Los rdenes Drico, Jnico y Corintio son griegos, el Toscano lo aportaron los
romanos, y el Compuesto se impuso en el Renacimiento. Marco Vitruvio, en
tiempos del emperador Augusto, estudi los rdenes y represent la "proporcin
ideal" de cada uno. Ms tarde en el Renacimiento, Vignola recodific estas
reglas de proporciones, en su famoso Tratado de Vignola.
3.2.2- PROPORCIN Y BELLEZA, UNIDAD,
COHERENCIA Y ARMONA
Las Teor as Renacenti stas: Proporci n ari tmti ca -Teor as
r enacenti stas sobr e l as pr oporci ones.

Los arqui tectos del r enaci mi ento, creyendo que sus edi fi ci os deb an
per tenecer a un orden ms el evado, vol vi eron al si stema matemti co
gr i ego de l a pr oporci onal i dad.

El nuevo el emento que aparece en l a arqui tectura del Renaci mi ento,
segn Br uno Zevi , es una refl exi n matemti ca desarrol l ada sobre l as
experi enci as acumul adas de l a mtri ca (o proporci ones) r omana y
gti ca.

Se busca un orden, una l ey. El i ntel ectual i smo y humani smo del
Renaci mi ento, en trmi nos del espaci o, se da en ej empl os como San
Lor enzo donde el hombr e "mi de" fci l mente el espaci o, l o posee.
Br unel l eschi es uno de sus pri nci pal es arqui tectos que apl i ca estas
teor as y su caracter sti ca pri nci pal consi st a en el predomi ni o del ri gor
matemti co, mar cado por el empl eo de nervi os or togonal es, l neas
r ectas, pl anos l i sos y espaci os cbi cos.
3.2.2- PROPORCIN Y BELLEZA, UNIDAD,
COHERENCIA Y ARMONA
Teor as renacenti stas sobre l as proporci ones

De i gual modo que l os gri egos conceb an l a msi ca como
geometr a converti da en soni do, l os arqui tectos renacenti stas
retoman esta herenci a y asumen l a arqui tectura como
matemti cas l l evada al espaci o.
Apl i cando l as teor as de Pi tgoras, l os arqui tectos del
Renaci mi ento crean seri es y razones numri cas que forman l as
bases del si stema de proporci ones de l a arqui tectura. Este si stema
de proporci ones se usa para di mensi onar y proporci onar espaci os
y fachadas, pero tambi n, en l as proporci ones i nterconectadas
de una secuenci a de espaci os y en l a total i dad de l a pl anta
arqui tectni ca de l os edi fi ci os.

Anl i si s de ej empl o de proporci ones en el Renaci mi ento: Andrea
Pal l adi o Proporci ones establ eci das por Arq. Andrea Pal l adi o para
crear l os espaci os arqui tectni cos (1570): ( 1:rai z de 2 ), ( 3:4 ), ( 2:3
), ( 3:5 ), ( 1:2 )
3.2.2- PROPORCIN Y BELLEZA, UNIDAD,
COHERENCIA Y ARMONA
2= 1.4142

Proporcin y belleza, unidad, coherencia y armona
Villa Capra (La Rotonda) > Andrea Palladio, 1552.

Esquema de la planta, los espacios estn
proporcionados segn las teoras renacentistas.
3.2.2- PROPORCIN Y BELLEZA, UNIDAD,
COHERENCIA Y ARMONA
El Modul or de Le Corbusi er: Proporci n armni ca

El Modul or es un si stema de proporci ones i deado por el arqui tecto Le
Corbusi er en 1951, basado en l a secci n urea pero se ri ge por l as
medi das de una fi gura humana ergui da con el brazo l evantado. El
autor cre dos escal as para l as estaturas de 1,75 y 1,83 metros,
respecti vamente.
El si stema se apl i ca para el di mensi onami ento de espaci os y l a
forma arqui tectni ca. Le Corbusi er parti de l a di vi si bi l i dad del
cuerpo humano en proporci ones armni cas para desarrol l ar su teor a
de l as proporci ones en l a construcci n.

Le Corbusi er bas su si stema de di mensi onami ento y proporci ones
segn l as matemti cas (l a Secci n urea y l as seri es numri cas de
Fi bonacci ) y por otra parte, l e i ncorpor l as proporci ones del cuerpo
humano pero desde el punto de vi sta de l as di mensi ones
f unci onal es, ese fue su aporte
3.2.2- PROPORCIN Y BELLEZA, UNIDAD,
COHERENCIA Y ARMONA
El Modul or de Le Corbusier:
Le Corbusier afirmaba que el Modulor no es
simplemente una serie de nmeros con
armona interna, sino un sistema de
dimensionamiento que rega las longitudes,
reas y volmenes, y que adems, conserva la
escala humana todo el tiempo.
Le Corbusier presentando la maqueta de
la Villa Savoie, Francia, 1928- 1930
3.2.2- PROPORCIN Y BELLEZA, UNIDAD,
COHERENCIA Y ARMONA
Los Cnones de Proporciones Humanas: Proporci n. armni ca

Son si stemas que se basan en proporci ones i deal es del hombre, a
veces estudi adas para l a representaci n y reproducci n de l a fi gura
humana. Uno de l os cnones ms anti guos conoci do, es el
encontrado en una tumba de l as Pi rmi des de Menfi s, Egi pto, y data
de 3000 aos a. n. e.

Posteri ormente se pueden ci tar el Canon de Pol i cl eto en Greci a, el de
Leonardo da Vi nci , el de Al berto Durero,
todos en general , usaban l a medi da de
l a cabeza, de l a cara, o del pi e para
subdi vi di r el resto de l as porci ones del
cuerpo humano.
Algunos de estos sistemas no son fundamentados en mtodos cientficos
exactos, tienen componentes simblicos, msticos, por ejemplo, las
proporciones del Renacimiento se vean como una reafirmacin de
ciertas razones matemticas que reflejaban la armona de su universo. Es
sabido que se inspiraron en teoras de Pitgoras y Platn, quienes se
basaban en cierto misticismo de los nmeros.

Un sistema muy conocido es el Canon
de Proporciones de Leonardo da Vinci.
3.2.2- PROPORCIN Y BELLEZA, UNIDAD,
COHERENCIA Y ARMONA
3.2.2- PROPORCIN Y BELLEZA, UNIDAD,
COHERENCIA Y ARMONA
Modulor de Leonardo da Vi nci

Las Proporciones Simblicas, han llegado a
reconocerse a travs de edificaciones que
se han convertido en conos de la
arquitectura. Las mismas deben ser
estudiadas con cuidado, pues su alteracin
hace que se desvirte el valor formal, o sea,
de la esttica, belleza y armona que
pudiera tener, tal es el caso en esta regin,
del Arco Maya
3.2.2- PROPORCIN Y BELLEZA, UNIDAD,
COHERENCIA Y ARMONA

Por ltimo, se reconoce a Vitrubio en De
Architectura (siglo I a.C.) como el primer
artfice que enuncia en sus tratados sobre
Arquitectura, la importancia de observar para
una edificacin que se disea, tres
componentes bsicos de la forma de manera
interrelacionada.

Utilitas

Firmitas

Venustas
3.2- LA PROPORCIN Y
EL HOMBRE
3.2.3 PROPORCIN URBANA Y
ESCALA HUMANA
3.2.3- PROPORCIN URBANA Y ESCALA
HUMANA

Los probl emas de proporci ones a l a escal a urbana, ti enen otras
connotaci ones, debi do a que el arqui tecto - urbani sta est
trabaj ando en espaci os abi ertos o semi abi ertos, de grandes
di mensi ones muchas veces y teni endo que l ograr el val or estti co
de su obra a travs de l a i ntegraci n de l as dos escal as, l a Urbana
y l a Arqui tectni ca, dada por l os edi fi ci os que componen el
espaci o urbano a di sear.

Pero esta no es sl o l a compl ej i dad de anl i si s, si no que esos
espaci os urbanos se di sean para que l as personas puedan
desarrol l ar todas sus acti vi dades, ya sean permanentes o
peri di cas, con el mej or confort, Tambi n es i mportante anal i zar, l o
que hoy se ha dado en l l amar, l a Arqui tectura de I ntegraci n,
sobre todo, en l a i nserci n de obras nuevas en Centros Hi stri cos
con al to val or patri moni al , e i ncl uso en l as remodel aci ones.
Tambi n el arqui tecto tendr que l ograr estos el ementos de l a
proporci n respetando l as Regul aci ones Urbanas
3.2.3- PROPORCIN URBANA Y ESCALA
HUMANA
ESCALA HUMANA:

Dimensin de un elemento o espacio
constructivo respecto a los dimensiones y
proporciones del cuerpo Humano.
3.2.3- PROPORCIN URBANA Y ESCALA
HUMANA
En la arquitectura la escala humana se apoya en las dimensiones y
proporciones del cuerpo humano. En los espacios tridimensionales, la altura
influye sobre la escala en mucho mayor grado que la anchura y la
longitud, debido a que las paredes procuran encerramiento y es su altura
la que nos dar la sensacin de cobijo e intimidad.


Factores que pueden afectar la escala:

La forma, color y clase de las paredes lmites.

La forma y colocacin de los vanos o aberturas.

La naturaleza y escala de los elementos (mobiliarios) que se colocan.

3.2- LA PROPORCIN Y
EL HOMBRE
3.2.4 PROPORCIN
ARITMTICA
3.2.4 - PROPORCIN ARITMTICA
A partir de un nmero inicial
y por adicin o sustraccin
de otro nmero constante
(razn aritmtica), se puede
construir una serie de
nmeros crecientes o
decrecientes, que puede ser
tomada como base para
seleccionar los que
correspondern a las
dimensiones del objeto.
Numero Inicial 1
Numero Constante 2

3
2

5
2

7
La relacin establecida produce un
desarrollo totalmente montono, plano
simple.

serie 1,3,5,7,9