Fundamentos del diseo II.

Control de pigmentos y
tonos.
Teora del color.
Tono : Dimensiones tonales de los colores valor,
Intensidad, matiz
El tono : Nos permite clasificar los colores.
Variacin de un tono : Es la variacin de color
dentro del mismo tono
Tonos primarios.
Tonos secundarios.
Tonos terciarios.
Valor : Claridad oscuridad de los tonos.
Valor : Esa la cantidad de luz que puede reflejar una
Superficie.
El blanco en el extremo superior.
El negro en el extremo inferior.
Intensidad : Corresponde a la saturacin
Pureza de matiz que puede reflejar una superficie.
Cuando un rojo es todo rojo, la intensidad es mxima
Cuando obtiene algn neutro (negro, blanco, gris )
Su intensidad esta neutralizada o reducida.
Matiz: Diferencia entre los colores azul, rojo,
amarillo y as sucesivamente
Control de valor : Es el grado de claridad o de
oscuridad de un color.
Control de valor .
Contraste de valor en un diseo.
Control de valor .
Contraste de valor en un diseo.
Control de valor .
Valor acromtico.
El blanco y negro, mezclndolos obtenemos una
amplia escala de grises.
Banco
Gris extremo claro.
Gris muy claro.
Gris claro.
Gris medio claro.
Gris medio.
Gris medio oscuro.
Gris oscuro.
Gris muy oscuro.
Gris extremo.
Negro
Luminosidad alta. Claridad media. Oscuridad apagada.
Control de valor .
Valor cromtico.
Todo color posee reflexin o valor que varia desde
muy claro hasta muy oscuro.
Valor claro.
Valor oscuro.
Control de valor .
Intensidad y matiz : Es para los cromticos
Valor : Es para los cromticos y acromticos.
+
+
+
+
Control de valor .
No podemos cambiar el valor de un color
sin modificar al mismo tiempo otras
dimensiones tonales.
+

Cuando agregamos negro , blanco o gris, se introduce un
componente acromtico . Se modifica el valor , la intensidad
y posiblemente el matiz, porque tanto el pigmento negro como
el blanco tienden a enfriar la mezcla. Por lo tanto, se produce,
una desviacin hacia el matiz fri adyacente.
1 -
Control de valor .
+
Ejemplo notable :
El negro modifica el matiz del amarillo.
Prueba concreta: El estudio de la naturaleza del
pigmento nos proporciona mayores posibilidades
para lograr el control del color que la teora del color.
Control de valor .
+
Mezcla de matices de valor contrastante : Cambia las dimensiones
del matiz como primer objetivo, pero al mismo tiempo el valor y muy
posiblemente un cambio de intensidad.
2 -
Para obtener un amarillo oscuro : El negro modificara el matiz

+
Control de valor .
Es el grado de pureza de la sensacin del color.
Control de intensidad.
Cuatro maneras de control de intensidad :
Adicin de blanco.
Adicin de neutro.
Adicin de negro.
Adicin del pigmento complementario.
Formula : T M + N + B
T Tono / M Matiz / N Negro / B Blanco.
Control de intensidad.
Cada uno de tales mtodos posee caractersticas distintivas.
T M + B
T M + N
T M + ( N + B )
T M + M Complementario.
Control de intensidad.
?
?
?
?
+
+
+
+
+
Control de intensidad.
Un tono especifico con la mxima intensidad posible,
puede compararse con un grado de particular de gris
en la escala de grises.
Control de intensidad.
Gris extremo claro.
Gris muy claro.
Gris claro.
Gris medio claro.
Gris medio.
Gris medio oscuro.
Gris oscuro.
Gris muy oscuro.
Gris extremo.
Ninguno.
Manipulacin de intensidad.
Si manipulamos la intensidad el valor de un tono
debe mantenerse relativamente constante.
Cantidad de gris mezclado con un color y sus posibles efectos.
H Tono
N Gris
Intensidad fuerte
Intensidad considerable
Intensidad dbil
Intensidad muy dbil
Ausencia de Intensidad
H 100%
H 80%
H 60%
H 40%
H 20%
Intensidad Moderada
0 %
0%
N 20%
N 40%
N 60%
N 80%
N 100%
Mezcla sustractiva : Los pigmentos actan en esta
forma porque todos reflejan un grupo de longitudes
relacionadas de ondas de luz. En otras palabras, el
color que vemos en los pigmentos es, en realidad,
una sensacin compuesta.
Cuando mezclamos dos pigmento con semicromos
diferentes, el poder de reflexin de la mezcla es mayor.
Cuando mezclamos dos pigmento con semicromos
comunes, el poder de reflexin de la mezcla es menor.
El resultado un semicromo que percibimos como
un nuevo matiz.
Colores primario tienen mas semicromo consonantes
Colores secundarios tienen menos semicromo
consonantes
La consonancia y la disonancia bsicas de los
semicromos son mas importantes que cualquier
construccin terica de un circulo cromtico de
color.
Lo que se necesita es, primero, experiencia concreta
con el comportamiento de los pigmentos en la mezcla
sustractiva.
Para un verdadero control, necesitamos tener
experiencia de la sutiles variaciones que nos ofrecen
los pigmentos reales.

Ejemplo : Segn principios generales, esperamos
obtener un verde cuando mezclamos amarillo y azul.
sin embargo, segn el pigmento amarillo y el pigmento
azul que usamos, se establecer una gran diferencia.
Amarillo de cadmio claro.
Amarillo de cadmio medio
Ocre amarillo.
Siena natural
Azul cobalto.
Azul ultramar.
Azul cerleo
Azul talo.
En teora, tenemos un tono mezclado; en la practica, tenemos diecisis
verdes que varian en matiz, en intensidad y valor.
Tarea.