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Reconhecimento e Aplicao de materiais e

acabamentos para produtos de Moda

2012/2
Aula 1: Apresentao da disciplina

Professores:

Cludia Mendes
Paulo dEscragnolle

Antes de comear a desenhar, voc precisa saber qual


ser a funo do tecido. necessrio conhecer suas qualidades
estticas, a maneira como se modela ao corpo, o manuseio da
roupa, sua textura, cor, estampa, superfcie, seu caimento ou
ainda a forma como ele pode ser costurado.

DIVERSOS TECIDOS E RESULTADOS

O tecido ser utilizado pelas suas qualidades protetoras, talvez


contra a chuva, contra o frio, contra o vento etc.

DIVERSOS TECIDOS E FUNES

Com o desenvolvimento de nanotecidos (), as


possibilidades so ainda maiores: um tecido pode servir
para administrar lentamente um medicamento na pele do
paciente, ou em roupas em que a cor muda de acordo
com a temperatura ou com o humor da pessoa.
() A nanotecnologia o estudo de manipulao da matria numa escala atmica e
molecular. O princpio bsico da nanotecnologia a construo de estruturas e novos
materiais a partir dos tomos (os tijolos bsicos da natureza). composto por
partculas minsculas com tamanhos que correspondem a 1 bilionsimo do tamanho
do metro, cerca de 30 mil vezes menos que um fio de teia de aranha.
Entidades ligadas ao setor txtil e de vesturio tm promovido aes no sentido de
propagar o tema e mostrar bons exemplos de empresas que j desenvolvem materiais
que utilizam a nanotecnologia, como tecidos que no amassam, impermeveis
gua ou ao leo, que secam rapidamente, antibactericidas e antifungicidas.
http://textileindustry.ning.com/forum/topics/apostila-nanotecnologia-abre-novas-portas-para-o-vestuario

Pesquisando tecidos
Assim como em todo o processo de criao,
importante ver o que est acontecendo atualmente na
indstria da moda e de tecidos (processo conhecido como
pesquisa secundria). Isso dar foco ao seu trabalho.
Voc quer fazer algo semelhante
ao que est acontecendo atualmente,
seguir uma tendncia que est na
moda, ou quer reagir contra ideias
atuais, tentar algo mais experimental e
ainda estabelecer uma nova tendncia
ou moda?
Helen Storey, britnica, estilista, pesquisadora
e consultora de moda do London School of
Fashion (Disappearing Dresses)

Qualquer que seja sua deciso, voc tambm


precisar buscar ideias originais (processo conhecido como
pesquisa primria) para que seus designs sejam novos e no
apenas cpias do que j est acontecendo sua volta.
A pesquisa original de tecidos pode vir de qualquer
fonte: trajes histricos, galerias, natureza, arquitetura, livros,
internet e viagens, por exemplo.

importante que sua


pesquisa fornea inspirao
para imagens, estampas,
texturas, cores e silhuetas.
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Uma breve histria dos tecidos


Analisando a histria, podemos ver os tipos de tecido que
foram populares em certas pocas, em geral, relacionamse a alguma forma de avano tecnolgico ou tendncia
dentro da sociedade.

Fragmentos de bandagens de
mmia feitas de linho.
Museu Departamental de
Antiguidades de Rouen.
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Ao longo de toda a histria dos tecidos, alguns tipos


se repetem. Esses tecidos tornam-se clssicos e alguns
deles permanecem populares de uma forma ou de outra,
como por exemplo, pos, listras e florais.

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Outros deles entram e saem da moda, como o


desenho paisley (motivo intrincado em formas cnicas).
interessante examinar o que torna um design txtil
clssico to atemporal para, ento, tentar reinventa-lo.

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Os designs Toile de Jouy () representavam,


originalmente, cenas campestres. Eram finamente
estampados em uma cor e repetidos sobre um fundo
claro.

() Toile de jouy o nome em francs de uma estampa criada no sculo XVIII


que consiste em um tecido de fundo branco ou off-white, estampado em
vermelho, azul ou preto, com desenhos que descrevem a vida campestre.

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Nesses exemplos, Timorous Beasties () retratou a


moderna paisagem de Londres para produzir uma pea
contempornea decorada com o design de Jouy.

() Uma empresa de design baseada em Glasgow, especializada em tecidos


e papis de parede.
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Sculo XVII

O governo francs apoiou o desenvolvimento


da indstria da seda em Lyon. O surgimento de novas
tecnologias de tear e tcnicas de tingimento, possibilitou a
produo de sedas de alta qualidade superando as sedas
italianas que haviam dominado o sculo XVI.

A moda do perodo rococ do


sculo XVII foi marcada pelo
estilo decorado e enfeitado.

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Um desdobramento dessa caracterstica foi o


chinoiserie em que os designs eram inspirados em culturas
e tcnicas orientais, as estampas eram assimtricas, vrias
delas apresentando motivos orientais e exticas
combinaes de cores.

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Os quimonos japoneses tornaram-se muito


populares e eram importados pela Companhia Holandesa
das ndias Orientais. Essa empresa tambm importava da
ndia um tecido de algodo estampado conhecido como
chita (4).
Era um tecido popular por ser barato, brilhante e
no desbotar. Seu sucesso ameaou as indstrias de tecido
francesa e britnica a tal ponto que sua importao e seu
uso foram proibidos
(4) Termo hindu para o tecido pintado
com cores vibrantes, que deu origem
ao nome chita (chintz, em ingls).

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Sculo XVIII

No incio do sculo XVIII, as sedas bizarras


eram populares. As formas de plantas exticas em suas
estampas eram resultado da influncia da cultura oriental.
Essas sedas abriram o caminho para motivos de renda e,
depois, para amplos e luxuosos florais da dcada de
1730, que logo se transformaram em ramalhetes de
flores menores.
Em 1759, foi imposta a proibio do algodo
indiano, ou chita, o que impulsionou um novo avano da
indstria txtil francesa. Uma fbrica em Jouy tornou-se
famosa por seu tecido de algodo estampado, o estilo
toile de Jouy.
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A amante de Lus XV, Madame de Pompadour, usou


um tipo de seda conhecido como chin la branche (5) ou
tafet pompadour. A seda tinha uma padronagem com
efeito de mancha dgua, alcanado estampando a
urdidura antes de tramar o tecido.

(5) Tcnica chamada de chin la


blanche, que era uma espcie de ikate:
o fio era tingido antes de ser tecido.

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Durante o sculo
XVIII,
a
Inglaterra
dominou
a
moda
masculina graas sua
indstria desenvolvida
de manufatura de l e
de seus experientes
alfaiates, enquanto a
Frana dominou a moda
feminina.

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No fim do sculo XVIII,


uma moda mais simples ao
estilo rococ tornou-se popular
entre as mulheres. Era comum o
uso de vestidos de algodo
branco fino com pouca ou
nenhuma roupa de baixo,
inspirados na antiguidade grega
e romana.

Vestido em musseline de algodo


branco com bordado em linha de seda
verde.

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A
musselina
(mousseline) ou o gazar
eram mais adequados a
esse
design,
pois
ofereciam um drapeado
simples em vez de
modelar-se ao corpo. No
inverno, sobre essa roupa,
eram usados os xales de
caxemira, trazidos por
Napoleo
de sua
campanha egpcia em
1799. O xale de caxemira
veio
da
regio
da
Caxemira, no noroeste da
ndia.

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A l da cabra era
transformada em fio para
produzir um tecido leve,
macio, quente e de alta
qualidade. Como resultado,
esses xales eram muito caros.
Nos anos de 1840, o xale de
caximira tinha um apelo de
massa e era confeccionados
em pequenos setores na
Frana e Gr Bretanha. A
cidade de Paisley, na Esccia,
produziu um xale menos caro
e seu modelo foi associado
regio.
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Sculo XIX
Mais uma vez, a popularidade do algodo na moda
francesa havia evoludo a ponto de ameaar a indstria da
seda e a economia da frana. Assim, quando Napoleo
tornou-se imperador em 1804, ele ordenou que a seda,
no o algodo, fosse usada como roupa cerimonial.

Pequenas estampas florais eram bastante comuns


no perodo do Romantismo, no final do sculo XIX. Sua
aceitao ocorrera devido esttica, mas tambm porque
os pequenos desenhos escondiam com facilidade manchas
de sujeira e a qualidade inferior de fabricao.

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Em 1834, a estamparia Perrotine (6) foi criada e


utilizava para a produo de tecidos em massa. Esse
processo representava a mecanizao da estamparia em
blocos de madeira e permitia desenhos multicoloridos.
Estampas policromticas que
antes eram criadas pelo tecido
tramado podiam agora ser
produzidas por um mtodo de
estamparia mais barato.

(6) Estamparia Perrotine - mquina de


estamparia a bloco inventada por Perrot of
Rouen em 1834
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No sculo XIX, a
fabricao de renda tambm
foi mecanizada. Os grandes
xales de renda feitos nas
cidades
francesas
de
Valenciennes
e
Aleon
tornaram-se populares.

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Nos anos 1830, o jacquard (7) era amplamente


utilizado. Esse tipo de tecido era produzido em tear
mecanizado e contava com estruturas de trama e
padronagens mais complexas.

(7) Jacquard Tecido fabricado em tear de Jacquard, assim chamado em


homenagem ao tecelo e inventor francs, Joseph M. Jacquard (1787 1834)
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No final do sculo XIX, constatou-se que os avanos


tcnicos e a mecanizao eram responsveis pelo declnio
da qualidade do design e do artesanato. O lugar uma vez
ocupado pelo arteso-artista, que era simultaneamente
designer e fabricante, foi ento separado em duas
atividades pelo processo mecanizado. A qualidade dos
tecidos era inferior e carecia de design.
Na Gr-Bretanha, William Morris preocupou-se com
essa situao e passou a promover o trabalho manual e o
artesanato em detrimento da manufatura. Ele criou
tecidos sobre temas naturalistas e medievais e escolheu
no utilizar corantes de anilina, preferindo tingi-los com
corantes naturais.
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Morris foi membro mais importante do movimento


esttico Arts and Crafts (Artes e Ofcios) na Inglaterra. O
movimento francs art nouveau foi um desdobramento do
Arts and Craft, criando tecidos mais estilizados e com
design complexamente linear.

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A abertura do Japo para o comrcio internacional


em 1854 resultou na vinda do estilo japons para o
ocidente. Motivos e flora orientais, como a estampa de
ayame (uma flor da famlia da iris) e tambm o
crisntemo, comearam a aparecer no design txtil.

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Os
produtos
laqueados japoneses
influenciaram a criao
do lam, um tecido
brilhante
de
fios
metlicos.
Nos anos 1860,
tornou-se popular a
tarlatana, um tecido
tramado de algodo, fino
e simples, que era lavado
ou estampado com um
verniz enrijecido.
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Sculo XX
Nos primeiros 25 anos do
sculo XX, o Omega Workshops, em
Londres, e a escola de arte
decorativa e workshop Atelier
Martine, em Paris, foram fundados.
O ltimo foi fundado pelo costureiro
Paulo Poiret, inspirado por uma
visita escola Wienner Werksttte,
na Alemanha. Esse ateli empregava
meninas jovens sem treinamento em
design que produziam tecidos
bastante simples. Essa abordagem e
esse
visual
linhavam-se
aos
movimentos fovista e cubista da
poca nas belas-artes.

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Dcada de 1920

Depois da descoberta do
tmulo de Tutancmon, em 1922, os
motivos egpcios foram traduzidos
para o design txtil.

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O estilo art dco originou-se na Exposition


Internationale des Arts Dcoratifs et Industriels Modernes,
em Paris, em 1925.

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O tecido de formas mais


soltas tornou-se moda, sob o o
efeito do quimono e da roupa
oriental desestruturada.

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Dcada de 1920
Madame Voinnet desenvolveu o corte enviesado,
enquanto Mariano Fortuny foi inspirado pela roupa
clssica e criou o vestido Delphos, pregueado e
desestruturado

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Durante a dcada de 1920 e a era do jazz, as novas


modas de dana pediam vestidos feitos de tecidos que se
moviam no corpo ou que pareciam se mover sob a luz,
efeito alcanado por tecidos delicados e leves, contas,
lantejoulas e franjas. Rendas, peles e plumas tambm
eram populares para roupas de noite nesse perodo
empolgante e glamouroso.
O rayon de viscose era
um tecido popular na poca,
que tambm presenciou o
surgimento do processo de
serigrafia.

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Dcada de 1920 e 1930


Nas dcadas de 1920 e 1930,
Coco Chanel utilizou o jersey em
vestidos diurnos, o que foi
considerado revolucionrio, uma
vez que esse tecidos s havia sido
empregado na produo de roupa
ntima.

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Estampas florais, abstratas e geomtricas eram


populares apresentando dois ou mais matizes
contrastantes em uma estampa.
Com o desenvolvimento do
cinema, tecidos luxuosos passaram
a ser fabricados para o esplendor da
tela. A poliamida (tambm
conhecida como nylon) foi
inventada em 1935. Nessa poca
tambm foram desenvolvidos
tecidos de elastano com
elasticidade nos dois sentidos.
Jean Harlow (1931)
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O
Surrealismo
tambm influenciou
os
tecidos. O primeiro bluso
que Elsa Schiaparelli exibiu
em suas vitrines criou
comoo: ele era tricotado
em preto com a tcnica
trompe loeil, imitando um
lao de gravata branco.
Elsa era amiga ntima dos artistas Salvador Dali,
Jean Cocteau e Christian Brard e os contratava para
desenhar tecidos e motivos de bordado para seus
vestidos.
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Elsa Schiaparelli
experimentou tecidos pouco
comuns em seus designs, incluindo os modernos tecidos
de rayon, vinil e celofane.

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Dcada de 1940
A quantidade de tecido
utilizada nas roupas diminuiu
durante a Segunda Guerra
Mundial: as sais eram justas,
mais curtas, no eram evas
nem pregueadas; as jaquetas
tinham abotoamento no
transpassado; e as calas
eram de um comprimento
especfico. Era a poca do
conserte e reaproveite
(make and mend), em que as
pessoas
reciclavam
os
tecidos.
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Vestidos eram feitos de cortina, as roupas eram


reformadas e malhas de tricot, desfiadas e retricotadas.
Os suprimentos de seda do Japo foram cortados
durante a guerra e assim, a poliamida tornou-se um
substituto comum.
Como a Frana fora ocupada, Paris, capital da
moda, estava sob ameaa. Isso aumentou a popularidade
da moda norte americana.
Uniformes de trabalhadores em brim e de
guingo(8) entraram no mercado norte americano de
prt--porter.
(8) Tecido fino e brilhoso de algodo)
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Dcada de 1950
Depois da guerra, houve uma reao contra a
estampa ornamental. Tecidos apresentavam imagem
futurista, diagramas cientficos e formas brilhantes e
abstratas, que ecoavam essa era atmica.
Tecidos com desenhos
lineares baseados nos novos
objetos domsticos tambm
estavam muito na moda.

Durante a dcada de
1950, novas fibras txteis
foram desenvolvidas. Entre
elas: acrlico (1950), polister
(1953) e spandex (1959).

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Com o fim do racionamento, as saias tornaram-se


mais cheias e rodadas. As sais do tipo god costumavam a
ser pintadas e ornamentadas mo. A influncia norte
americana na Europa poderia ser vista no uso de camisas
havaianas e estampas americanas.

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Alguns costureiros,
como Balenciaga, criaram
silhuetas mais soltas, longe
do corpo. Eles estavam
interessados no espao
entre o corpo e a roupa,
que era alcanado com
tecidos mais rgidos.

45

Dcada de 1960

Paco Rabanne

A gerao ps guerra chegou


adolescncia e quis ser diferente dos
seus pais, o que se refletiu na escolha
de saias mais curtas e estilos mais
modernos.
Os tecidos eram brilhantes e
pouco convencionais. A viagem
espacial influenciou estampas mais
ousadas, e materiais sintticos com
novos
corantes
estavam
em
desenvolvimento.
Pierre Cardin e Paco Rabanne
experimentaram fabricaes
modernas nunca vistas antes na alta
costura.

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As
calas
tornaram-se
roupa do dia-a-dia para mulheres.
O jeans tambm tornou-se muito
popular, especialmente entre
adolescentes, como resultado da
influncia dos filmes americanos
de faroeste e de estrelas de
cinema, como James Dean.
47

No final da dcada de 1960, houve um nostlgico


renascimento dos perodos da art dco e da art nouveuau.
A imagem foi ampliada e traduzida em cores psicodlicas
brilhantes.
Florais eram representados de modo exuberante e
com cores ousadas, e o termo flower power (fora das
flores) foi cunhado.

O trabalho do designer
finlands Marimekko ilustra
muito bem essa poca.
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Dcada de 1970
O movimento hippie,
desencadeado pela guerra
do Vietn, foi uma reao
contra a sociedade moderna
e consumista da dcada de
1960.
Anticonformistas
buscavam
inspirao
e
iluminao em diferentes
culturas
ocidentais
e
religies.
Homens
que
seguiam a moda usavam
cores brilhantes, renda e
babados.
49

A crise do petrleo, na dcada de 1970, contribuiu


para o declnio do mercado de fibra sinttica na GrBretanha. Como consequncia, tecidos naturais eram cada
vez mais adotados. No Reino Unido, Laura Ashley produziu
algodo estampado mo com motivos florais vitorianos

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Dcada de 1980
O Reino Unido estava poltica e economicamente
mais estvel. A moda, por sua vez, seguiu esse mesmo
curso adotando uma abordagem mais conservadora. Em
1979, Margaret Thatcher tornou-se a primeira mulher do
Reino Unido a ocupar o cargo de primeira-ministra. Cada
vez mais mulheres trabalhavam e preferiam usar elegantes
ternos de alfaiataria com ombros largos.

51

Nesta poca, o termo power


dressing foi cunhado. Houve
tambm uma tendncia de
valorizao do corpo com a roupa
ntima usada como pea externa.

O estilista Jean Paul Gaultier


desenhou os famosos sutis
cnicos vestidos por Madonna na
sua turn mundial em 1990.
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Azzedine Alaa e
Bodymap trabalharam
como tecido elstico
conhecido como Lycra
para
contornar
a
silhueta do corpo.
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Uma tendncia diferente surgiu com os designers


japoneses Rei Kawakubo e Yohji Yamamoto. As roupas no
eram criadas com conscincia corporal, mas brincavam
com
cores
interessantes.
Os
tecidos
eram
monocromticos, no decorativos e, em alguns casos,
rasgados e sem acabamento.

Yohji Yamamoto

Rei Kawakubo

54

O algodo reciclado tambm foi introduzido neste


contexto.

55

Uma variedade de modelos de vesturio das


dcadas de 1960 a 1990.

56

Dcada de 1990
A tendncia iniciada pelos designers japoneses
continuou e tambm foi adotada por alguns designers
belgas.

Martin Margiela foi


um deles. Ele trabalhou de
maneira conceitual, pois
queira que sua roupa
parecesse artesanal, no
produzida em massa.
Tambm utilizou a
desconstruo e a
reciclagem em todas as
suas colees.

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O jeans rasgado e a customizao tornaram-se a


corrente principal do momento.

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Sculo XXI
Os tecidos esto cada vez mais decorativos, na
medida em que a produo foi deslocada para o Extremo
Oriente e para a China.
As fbricas podem agregar valor a um tecido pela
ornamentao, os trabalhadores so experientes (muitas
vezes usam artesanato local) e o tecido pode ser
produzido a um preo bem baixo.

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Tecidos modernos esto em desenvolvimento para


que sejam sensveis luz e permitam que a pele respire
Design e fabricao com o
auxlio do computador
so comuns. Embora o
designer tenha agora
muito mais controle
sobre o processo de
mecanizao, como
resultado, infelizmente,
as habilidades manuais
entraram em declnio na
Europa.
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Culturas Diferentes
No Japo, o quimono
feito de uma seda, e h pouco
corte na fabricao para que a
estampa do tecido possa ser
claramente vista, o que contrasta
com o corte ocidental dos sculos
XVI e XVII.

Nesses sculos, as roupas com costuras, pences e


recortes (panelling) estavam em alta, uma vez que tinham
um custo alto de produo e indicavam o status daqueles
que possuam dinheiro suficiente para vestir tal pea de
roupa.
61

interessante olhar para outros pases e para seus


tecidos tradicionais feitos mo em busca de inspirao e
notar como essas tcnicas podem ser aplicadas a tecidos
modernos.

62

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