Você está na página 1de 59

O PRIMO BASLIO

Professor: Rosa Helena.


Disciplina :Literatura Portuguesa
Romantismo e Realismo.

GRADUANDOS:
PRISCILA DE LIMA E SILVA DUTRA
LUIS HUMBERTO DE OLIVEIRA JNIOR
KEILA DE PAULA F. DE QUADROS
CASSIA SUENY SOUSA DA CUNHA
THAYSE FERNANDES FONTEL
FRANCISCA DULCILEIA DA S. SOARES

CARACTERSTICAS DO REALISMO
Objetivismo, Racionalismo;
Impessoalidade, Universalidade;
Representao mais fiel da realidade;
Romance como meio de combate e crtica s
instituies sociais decadentes, como o
casamento, por exemplo;
Narrativa minuciosa (com muitos detalhes);
Personagens analisadas psicologicamente

Ia encontrar Baslio no Paraso pela primeira


vez. E estava muito nervosa; no pudera
dominar, desde pela manh, um medo
indefinido que lhe fizera pr um vu muito
espesso, e bater o corao ao encontrar
Sebastio. Mas, ao mesmo tempo, uma
curiosidade intensa, mltipla, impelia-a com
um estremecimentozinho de prazer. Ia,
enfim, ter ela prpria aquela aventura que
lera tantas vezes nos romances

Amorosos! Era uma forma nova do amor que


ia experimentar, sensaes excepcionais!
Havia tudo a casinha misteriosa, o segredo
ilegtimo, todas as palpitaes do perigo!
Porque o aparato impressionava-a, atraa-a
mais que Baslio! Como seria? Era para os
lados de Arroios, adiante do largo de Santa
Brbara; lembrava-se vagamente que havia ali
uma correnteza de casas velhas... Desejaria
antes que fosse no campo, numa Quinta, com
arvoredos murmurosos e relvas

Fofas; passeariam ento, com mos enlaadas,


num silncio potico; e depois o som da gua que
cai nas bacias de pedra daria um ritmo lnguido
aos sonos amorosos... Mas era num terceiro
andar quem sabe como seria dentro?
(...)
A carruagem parou ao p de uma casa
amarelada, com uma portinha pequena. Logo
entrada um cheiro mole e salobro enojou-a. A
escada, de degraus gastos, subia ingrememente,
apertada entre paredes onde a cal caa, e a
umidade

Fizera ndoas. No patamar da sobreloja, uma


janela com um gradeadozinho de arame,
parda do p acumulado, coberta de teias de
aranha, coava a luz suja do saguo. E por trs
de uma portinha, ao lado, sentia-se o ranger
de um bero, o chorar doloroso de uma
criana.
(O Primo Baslio, 1993 apud Oliveira & Reis,
2010, p. 233-34)

AUTOR

Jos Maria Ea de Queiroz


Nasceu em 25 de novembro de
1845
Faleceu em Paris em 1900

VIDA DO AUTOR

Aos 16 anos

Trabalhou como Cnsul

Foi discpulo do escritor francs Gustavo


Flaubert

Ao 40 anos casou com Emlia de Castro


Em 16 de agosto de 1900

TEMAS ABORDADOS EM SUAS OBRAS

Cotidianos

Descrio

Pessimismo

Ironia

Humor

OBRAS DE EA DE QUEIROZ
O Mistrio da Estrada de Sintra (1870)
O Crime de Padre Amaro (1875)
O Primo Baslio (1878)
Os Maias (1888)
A Cidades e as Serras (1901, pstumo)
Prosas Brbaras (1903, pstumo)
Ecos de Paris (1905, pstumo)

CONTEXTO DA OBRA

Realista-naturalista em Portugal

A crtica social,

A explorao da sexualidade,

A tendncia construo de personagens

marcadas pela baixeza de carter,

As referncias pouco lisonjeiras moral,


aos costumes e religio.

A narrativa irnica,

Para GANCHO:
o tempo fictcio, isto , interno ao texto,
entranhado no enredo. Os fatos de um enredo
esto ligados ao tempo em vrios nveis. Pg. 20
Externo: Contexto em que foi escrito poca.
Interno: Entranhado na narrativa
- Durao da narrativa (inicio e fim).

GANCHO:

o nome que se d ao tempo que


transcorre na ordem natural dos fatos no
enredo, isto , do comeo para o final. (...)
chama-se cronolgico porque mensurvel
em horas, dias, meses, anos, sculos. Pg.
21.

Tinham dado onze horas (...). pg. 4

(...) aquela jornada, em julho contrariava-o (...)


pg. 4.
- Oh! Jorge, que calor que l vai fora, Santo
Deus! (...) a radiao da luz crua e branca. pg.
6.
Por cima do sof pendia o retrato da me de
Jorge, a leo. Pg. 13.
Havia doze dias que Jorge tinha partido. Pg.
37.

(...) estava-se no fim de setembro. pg. 202

(...) sol amvel de outubro (...) frescuras outonais .


pg. 216
O sol de outubro alegrava a casa (...). pg.221
A noite estava muito escura; erguera-se um
nordeste frio; gotas de chuva tinham cado. pg 317
Um clima pestfero pg. 320
E o vento frio que varria as nuvens e agitava o gs
dos candeeiros ia fazer ramalhar tristemente uma
rvore sobre a sepultura de Lusa. pg. 320

Segundo, GANCHO:

Espao , por definio, o lugar onde se


passa a ao numa narrativa. Pg. 23

lugar fsico
(designar) lugar
psicolgico, social, econmico e histrico
(ambiente).

Lisboa
Alentejo
Residncia
Paraiso
Paris

Portalegre, vora,
Beja, parte do Sul
de Setbal e parte
de Santarm

Era engenheiro de minas, no dia seguinte


devia partir para Beja, para vora, mais para o
sul at So Domingos (...). Pg. 4.
(...) descampados do Alentejo. Pg. 4.

A sala, nas traseiras da casa, dava para um


terreno vago, cercado de um tabuado baixo,
cheio de ervas altas e de uma vegetao de
acaso; aqui, ali, naquela verdura crestada do
vero, largas pedras faiscavam, batidas do sol
perpendicular pg. 6.

a sala de jantar com as vidraas abertas, as


verduras (...) pg. 113.
Paraiso:
"Meu amor" dizia Baslio "por um feliz acaso
descobri o que precisvamos, um ninho discreto
para nos vermos... (...) Quando vens, meu amor?
Vem amanh. Batizei a casa com o nome de
Paraso; para mim, minha adorada, com efeito o
Paraso. Eu espero-te l desde o meio-dia; logo
que te aviste, deso. pg. 133

Empurrou uma cancela, f-la entrar num quarto


pequeno, forrado de papel s listras azuis e
brancas. (...) ao fundo, uma cama de ferro com
uma colcha amarelada, feita de remendos juntos
de chitas diferentes; e os lenis grossos, de um
branco encardido e mal lavado, estavam
impudicamente entreabertos... pg. 138.

(...) Viera a Lisboa para os seus negcios


(...) pg. 184

Personagens
A personagem ou o personagem um ser
fictcio que responsvel pelo desempenho
do enredo; em outras palavras, quem faz a
ao. Por mais real que parea, o
personagem sempre inveno, mesmo
quando se constata que determinados
personagens so baseados em pessoas
reais.
(GANCHO,V.Candido.Como
analisar
narrativas. 2002p.14)

Classificao dos personagens


1. Quanto ao papel desempenhado
enredo:
a) protagonista
b) antagonista
c) personagens secundrios

no

2 . Quanto a caracterizao:
a) personagens planos: so personagens
caracterizados com um nmero pequeno de
atributos.
b) personagens redondos: so mais complexos e
apresentam uma variedade maior de caractersticas
classificadas em:
F - caractersticas fsicas
P - caractersticas psicolgicas
S - caractersticas sociais
I - caractersticas ideolgicas
M - caractersticas morais

Protagonista da obra (luisa)


Representa
a
jovem
romntica,
inconsequente em suas atitudes, a
adltera ingnua e, no final, arrependida.
o retrato da futilidade, da fragilidade e da
ociosidade
que
caracterizavam
as
mulheres de sua classe e de seu tempo.
Amante de seu primo o Baslio

Caractersticas de Luisa
(..)O cabelo louro um pouco desmanchado, com
um tom seco do calor do travesseiro, enrolava-se,
torcido no alto cabea pequenina, de perfil bonito; a
sua pele tinha a brancura tenra e lctea das
louras(p 04.Primo Baslio)
"Mas Lusa, a Luisinha, saiu muito boa dona de
casa; tinha cuidados muito simpticos nos seus
arranjos; era asseada, alegre como um passarinho,
como um passarinha amiga do ninho e das carcias
do macho; e aquele serzinho louro e meigo veio dar
sua casa um encanto srio(p 05)

Antagonista da obra (Juliana)


vista como o smbolo da amargura e do tdio
em relao profisso.

Feia,
virgem,
solteirona,
bastarda,

inconformada com sua situao e por isso odeia


a tudo e a todos, no se detendo diante de
qualquer sentimento de fundo moral.
Quer progredir, mudar sua posio social, e fica
arrasada todas as vezes em que v seus sonhos
frustrados
quem ameaa a protagonista luisa.

Caractersticas de Juliana
Devia ter quarenta anos e era muitssimo magra.
As feies, midas, espremidas, tinham a
amarelido de tons baos das doenas de corao.
Os olhos grandes, encovados, rolavam numa
inquietao, numa curiosidade, raiados de sangue,
entre plpebras sempre debruadas de vermelho.
Usava uma cuia de retrs imitando tranas, que lhe
fazia a cabea enorme. Tinha um tique nas asas do
nariz. (p.07)

Jorge
Marido dedicado Luisa.
fcil e rpido. de julgar as mulheres que
tinham amantes, chamando-as de promscuas,
devassas.
engenheiro e viaja a trabalho

caractersticas de jorge
E cofiando a barba curta e fina, muito frisada, os
seus olhos iam-se demorando(...)Fisicamente
Jorge nunca se parecera com ela. Fora sempre
robusto, de hbitos viris. Tinha os dentes
admirveis de seu pai, os seus ombros fortes.(p.05)
"De sua me herdara a placidez, o gnio manso.
Quando era estudante na Politcnica, s oito horas
recolhia-se, acendia o seu candeeiro de lato, abria
os seus compndios. No freqentava botequins,
nem fazia noitadas (p 05)

Baslio
primo de Lusa e foi seu namorado, em
tempos anteriores.
Pedante, convencido,
aventureiro, conquistador.

cnico

demais,

Sabe cantar bem e seduz com perseverana e


experincia.

Caractersticas de Baslio
(..) examinava a sua meia de seda bordada de
estrelinhas escarlates, e cofiava indolentemente o
bigode, arrebitando um pouco o dedo mnimo
onde brilhavam, em dois grossos anis de ouro,
uma safira e um rubi(p.68)
"E Baslio soltou logo a voz, cheia, bem timbrada,
de bartono; as suas notas altas faziam a sala
sonora (p 73)
"Mas Baslio, com um movimento brusco, passoulhe o brao sobre os ombros, prendeu-lhe a
cabea, e beijou-a na testa, nos olhos, nos cabelos,
vorazmente(p75)

Leopoldina
Encarna o avesso da moral da poca.
Adltera, fumante,
sociedade.

escandaliza

toda

Age conscientemente e possui vrios amantes.

Caractersticas de Leopoldina
tinha ento vinte e sete anos. (...) Usava sempre os
vestidos muito colados, com uma justeza que acusava,
modelava o corpo como uma pelica, sem largueza de
roda, apanhados atrs. (..)Tinha ombros de modelo, de
uma redondeza descada e cheia; sentia-se nos seus
seios, mesmo atravs do corpete, o desenho rijo e
harmonioso de duas belas metades de limo; a linha
dos quadris rica e firme, certos quebrados vibrantes de
cintura faziam voltar os olhares acesos dos homens.(..).
A sua beleza eram os olhos, de uma negrura intensa,
afogados num fluido, muito quebrados, com grandes
pestanas.(p.12)

D.Felicidade (tipo caricato)


Tinha cinqenta anos, era muito nutrida, e, como
sofria de dispepsia e de gases, quela hora no se
podia espartilhar e as suas formas transbordavam.
J se viam alguns fios brancos nos seus cabelos
levemente anelados, mas a cara era lisa e redonda,
cheia, de uma alvura baa e mole de freira; nos
olhos papudos, com a pele j engelhada em redor,
luzia uma pupila negra e mida, muito mbil; e aos
cantos da boca uns plos de buo pareciam traos
leves e circunflexos de uma pena muito fina.(p 22)

Conselheiro Accio

aparentemente
srio,
excessivamente
moralista, contudo mantm relaes sexuais
com sua empregada.

Formalssimo, educadssimo, adora usar frases


feitas.
Site:vestibular.uol.com.br/resumos...

Sebastio
um amigo ntimo de Jorge.
a nica figura realmente boa e decente, dentre
os que frequentam a casa de Jorge e Lusa.

Conservador, tmido, acanhado, mostra-se um


pouco antiquado para a poca.
Site:vestibular.uol.com.br/resumos

Elementos da narrativa
Toda narrativa se estrutura sobre cinco
elementos, sem os quais ela no existe. Mas para
ser prosa de fico necessria a presena do
narrador, pois ele fundamentalmente que
caracteriza a narrativa. Mas, tambm sem os
fatos no h histria, e quem vive os fatos so os
personagens, num determinado tempo e lugar.
Personagens, Tempo, Espao, Ambiente,
Narrador. (GANCHO, P. 09)

Enredo
O conjunto dos fatos de uma histria
conhecido por muitos nomes: fbula, intriga,
ao, trama, histria e enredo. P, 09
Duas so as questes fundamentais a se
observar no enredo: sua estrutura (vale dizer,
as partes que o compem) e sua natureza
ficcional. (GANCHO, P. 09)

Verossimilhana
a lgica interna do enredo, que o torna
verdadeiro para o leitor; , pois, a essncia
do texto de fico.
Cada fato da histria tem uma motivao
(causa), nunca gratuito e sua ocorrncia
desencadeia inevitavelmente novos fatos
(consequncia). (GANCHO, P. 10)

Partes do enredo
Para se entender a organizao dos fatos no
enredo no basta perceber que toda histria tem
comeo, meio e fim; preciso compreender o
elemento estruturador: o conflito. Exemplos:
Imaginemos Chapeuzinho Vermelho sem Lobo
Mau, o Patinho Feio sem a feiura, a Cinderela sem
a meia-noite; teramos histrias sem graa, porque
faltaria a elas o que lhes d vida e movimento: o
conflito. (GANCHO, P. 10)

Conflito
qualquer componente da histria
(personagens, fatos, ambiente, ideias,
emoes) que se ope a outro, criando uma
tenso que organiza os fatos da histria e
prende a ateno do leitor.

Em termos de estrutura, o conflito, via de


regra, determina as partes do enredo:
1. exposio: (ou introduo ou apresentao);
2. complicao: (ou desenvolvimento);
3. clmax ( o momento culminante da histria);
4. desfecho: (desenlace ou concluso).

1. Exposio
Tinham dado onze horas no cuco da sala de jantar. Jorge
fechou o volume de Lus Figuier que estivera folheando
devagar, estirado na velha voltair de marroquim escuro,
espreguiou-se, bocejou e disse:
Tu no te vais vestir, Lusa?
Logo.
Ficara sentada mesa a ler o Dirio de Notcias, no seu
roupo de manh de fazenda preta [...]; o cabelo louro um
pouco desmanchado, com um tom seco do calor do
travesseiro, enrolava-se, torcido no alto da cabea
pequenina, de perfil bonito; a sua pele tinha a brancura
tenra e lctea das louras; [...] e, no movimento lento e
suave dos seus dedos, dois anis de rubis miudinhos
davam cintilaes escarlates.

2. Complicao (ou desenvolvimento)


Baslio teve um movimento de ombros contrariado; foi
buscar o chapu.
Vais-te? exclamou ela toda desconsolada.
Pudera! No posso estar s contigo um momento!
A cancela fechou-se com rudo. No ningum, foi-se
disse Lusa.
Estavam de p, no meio da sala.
No te vs! Baslio!
Os seus olhos profundos tinham uma suplicao doce.
Baslio pousou o chapu sobre o piano; mordia o bigode um
pouco nervoso.
E para que queres tu estar s comigo? disse ela. Que
tem que venha gente? E arrependeu-se logo daquelas
palavras.

Mas Baslio, com um movimento brusco, passou-lhe o


brao sobre os ombros, prendeu-lhe a cabea, e beijou-a
na testa, nos olhos, nos cabelos, vorazmente.
Ela soltou-se a tremer, escarlate.
Perdoa-me exclamou ele logo, com um mpeto
apaixonado. Perdoa-me. Foi sem pensar. Mas porque
te adoro, Lusa!
Tomou-lhe as mos com domnio, quase com direito.
No. Hs de ouvir. Desde o primeiro dia que te tornei a
ver estou doido por ti, como dantes, a mesma coisa. Nunca
deixei de me morrer por ti. Mas no tinha fortuna, tu bem o
sabes, e queria-te ver rica, feliz. No te podia levar para o
Brasil. Era matar-te, meu amor! Tu imaginas l o que
aquilo ! Foi por isso que te escrevi aquela carta, mas o
que eu sofri, as lgrimas que chorei! (p.75, pdf cap.IV)

3. Clmax ( o momento culminante da histria)


Ah! essa a maneira por que respondes minha carta,
Lusa?
E tu, esse o modo com que me recebes?
Olharam-se um momento, detestando-se.
Bem; queres uma questo? s como as outras.
Que outras?
E toda escandalizada:
Ah! demais! Adeus!
Vais-te, Lusa?
Vou. melhor acabarmos por uma vez...
Ele segurou o fecho da porta rapidamente.
Falas srio, Lusa?
Decerto. Estou farta!
Bem. Adeus. (p.159 cap.VII)

A senhora no me faa sair de mim! A


senhora no me faa perder a cabea! E
com a voz estrangulada atravs dos dentes
cerrados: Olhe que nem todos os papis
foram pra o lixo!
Lusa recuou, gritou:
Que diz voc?
Que as cartas que a senhora escreve
aos seus amantes, tenho-as eu aqui! E
bateu na algibeira, ferozmente.
Lusa fitou-a um momento com os olhos
desvairados e caiu no cho, junto
causeuse, desmaiada. (p. 170 cap.)

E desde esse dia Juliana saboreava com delicias,


com gula, muito consigo aquele gozo de a ter
"na mo", a Luisinha, a senhora, a patroa, a
Piorrinha! Via-a aperaltar-se, ir ao homem,
cantarolar, comer bem e pensava com uma
voluptuosidade felina: "Anda, folga, folga, que eu
c ta tenho armada!" Aquilo dava-lhe um orgulho
perverso. (p.175, cap. VII)
Aquela hora Lusa acordava. E sentando-se
bruscamente na cama: " hoje!" foi o seu
primeiro pensamento. Um susto, uma tristeza
horrvel contraram-lhe o corao. Comeou
depois a vestir-se, muito nervosa com a idia de
ver Juliana! (p. 179)

O que me resta fugir. Aqui estou. Leva-me.


Tu disseste que podias, tem-lo dito muitas vezes.
Estou pronta. Trouxe aquele saco, com o
necessrio, leno, luvas... hem? (p. 180)
Isso s a ti! exclamou. Que doida! Que
mulher! E muito excitado: Isto l questo de
fugir! Que ests tu a falar em fugir? uma
questo de dinheiro. O que ela quer dinheiro.
ver quanto quer, e pagar-se-lhe! Ests doida,
Lusa; tu no ests em ti! Pode l pensar-se em
fugir? Era um escndalo atroz; ramos apanhados
decerto, com a policia, com os telgrafos! t
impossvel! Fugir bom nos romances! E depois,
minha filha, no um caso para isso! uma
simples questo de dinheiro... (p. 181)

A senhora ou me d seiscentos mil ris, ou


eu no largo os papis! respondeu,
empertigando-se.
Seiscentos mil ris! Onde quer voc que eu
v buscar seiscentos mil ris?
Ao inferno! gritou Juliana. Ou me d
seiscentos mil ris, ou to certo como eu estar
aqui, o seu marido h de ler as cartas!
Lusa deixou-se cair numa cadeira, aniquilada.
Que fiz eu para isto, meu Deus? Que fiz para
isto?
Juliana plantou-se-lhe diante, muito insolente.
(p.190)

4. Desfecho: (desenlace ou concluso).


Lusa, no entanto, passava pior: tinha de repente,
sem razo, febres efmeras; emagrecia, e as suas
melancolias torturavam Jorge. (p. 244)
Jorge passava os seus dias ao p dela. D.
Felicidade vinha ordinariamente pelas manhs;
sentava-se aos ps da cama, e ficava calada, com
uma face envelhecida; aquela esperana na
mulher de Tui to subitamente destruda, abalaraa como um velho edifcio a que se tira subitamente
um pilar; ia-se tornando runa; e s se animava
quando o Conselheiro aparecia pelas trs horas a
saber da "nossa formosa enferma". (p.299)

Jorge voltou para o quarto, encostando-se


s paredes. Entrou na alcova, atirou-se de
joelhos aos ps da cama, e ali ficou com a
cabea entre as mos num soluar baixo e
continuo. (p.3013)
Lusa morria: os seus braos to bonitos,
que ela costumava acariciar diante do
espelho, estavam j paralisados; os seus
olhos, a que a paixo dera chamas e a
voluptuosidade lgrimas, embaciavam-se
como sob a camada ligeira de uma
pulverizao muito fina. (p.314, cap, XIV)

Ao fundo do Aterro voltaram; e o Visconde


Reinaldo passando os dedos pelas suas:
De modo que ests sem mulher...
Baslio teve um sorriso resignado. E,
depois de um silncio, dando um forte
raspo no cho com a bengala:
Que ferro! Podia ter trazido a
Alphonsine! E foram tomar xerez Taverna
Inglesa. (p. 321, cap. XVI)
Setembro de 1876 Setembro de 1877.

Narrado na terceira pessoa: o


narrador que est de fora dos fatos
narrados, portanto seu ponto de
vista tende a ser mais imparcial.
(Gancho 2002, pg. 27)
Oniscincia: sabe tudo sobre a
historia.

Penteava-se em colete e saia branca; a


camisinha decotada descobria os ombros
alvos de uma redondeza macia, o colo
branco e tenro, azulado de veiazinhas
finas; e os seus braos redondinhos, um
pouco vermelhos no cotovelo, descobriam
por baixo, quando se erguiam prendendo
as tranas, fiozinhos louros, frisando e
fazendo ninho. Pg. 37.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

AMARAL, Emlia. Novas palavras: Portugus, volume


nico: livro do professor. 2. ed. So Paulo, 2003.
Contexto Histrico O Primo Baslio, Disponvel em:
http://amantesderomances.blogspot.com.br/2011/10/context
o-historico-o-primo-basilio.html Disponvel em: 14/10/14

Gancho, Cndida Vilares, como analisar narrativas.


Professora e pesquisadora, editora, tica, ano 2002.
QUEIRS, Ea de. O Primo Baslio. Literatura Digital,
2002. Disponvel em:www.ciberfil.hpg.ig.com.br.
Acesso em: 01/09/2012
WIKIPEDIA, Disponvel em:
http://pt.wikipedia.org/wiki/E%C3%A7a_de_Queir%C3%B3
%B3s Acesso em: 14/10/14