Concretismo

y Neoconcretismo brasileos

Em primeiro lugar a
ordem, porque na
desordem nada se
constri
Getlio Vargas

Gustavo Capanema,
Ministrio da Educao e Sade,
1937-45

Cinquenta anos em cinco

Lema de campaa de
Juscelino Kubitschek

Lucio Costa, Plan piloto de Brasilia,

1956

Antnio Maluf, Afiche para la

Primera Bienal de So
Paulo, 1951

Capa de Dcio Pignatari para

la revista Noigandres N 1

Todo lenguaje, aun el ms amplio, es

limitado. En ese sentido el poeta es
un designer, o sea, un proyectista
del lenguaje.
Luis ngelo Pinto & Dcio Pignatari

POESA CONCRETA:

actualizacin verbicovisual
del
OBJETO virtual

DATOS:
la palabra tiene una dimensin GRFICO-ESPACIAL
una dimensin ACSTICO-ORAL
una dimensin SEMNTICA
actuando sobre los comando de las palabras en esas
3
dimensiones
3
Haroldo do Campos, Ojo por ojo / a simple vista

Augusto do Campos, Eis os amantes, 1953-55

Terremoto, 1956

Sem um numero, 1962

Haroldo de Campos, 1958

Nascemorre (en revista Noigandres N 4, 1958)

Mudar

Dcio Pignatari, Beba coca-cola, 1957

Life, (en revista Noigandres, 1958, p. 35)

Terra

O organismo quer

Pedro Xisto, She

Poema semitico

Wlademir Dias-Pino, Solida

Ferreira Gullar, Mar azul

Afiche para la primera

muestra de Arte Concreto
en el Museo Moderno de
So Paulo, 1956

Alfredo Volpi, 1960

Nmeros 4 y 5 de Noigadres, 1958 y 1962,

respectivamente

Grupo Ruptura, So Paulo 1952-1959

Manifiesto presentado en
la primera exposicin del
Grupo ruptura, en el
Museo de Arte Moderna
de So Paulo, en
diciembre de 1952

Waldemar Cordeiro, Movimiento, 1951, tmpera sobre tela, 90,1 x 95,3 cm.

Sin ttulo, 1951, barniz sobre plywood, 36 x 36 cm.

Idea visible, tmpera sobre madera, 61 X 61 cm.

Idea visible, 1956, tinta y massa sobre madera, 100 x 100 cm.

Idea visible, 1957

Idea visible, 1956, acrlico sobre masonite, 59,9 x 60 cm.

Sin ttulo , 1958, esmalte sobre madera comprimida, 51 x 51 cm.

Dinmica de luz, 1960, o/t, 100 x 100 cm.

Cuadrados concntricos, 1961, o/t, 75 x 75 cm.

Geraldo do Barros, Fotoforma , 1949, matriz-negativo

Fotoforma, 1950, gelatina sobre plata, 33,4 x 29,0 cm.

Fotoformas, 1950, 40 x 30 cm.

Sem Ttulo , 1951, matriz-negativo

Desenvolvimiento de un cuadrado [Funcin diagonal], 1952, laca

industrial sobre cartn, 60 x 60 x 0,3 cm.

Movimento contra movimento, 1952, esmalte sobre kelmite, 60 x 60 cm.

Concreto, da y mes desconocidos, 1958, esmalte sobre eucatex, 49 x 71 cm.

Anatol Wladislaw, Composicin, 1952, leo sobre tela, 54 x 55 cm.

Kazmer Fjer, Cristal, 1956, lminas de vidro, 17 x 60 x 12 cm

Lothar Charoux, Desenho, 1956, tinta sobre papel, 49,3 x 49,2 cm.

Composicin , 1959, gouache sobre cartn, 50 x 50 cm.

Judith Lauand, Espacio Virtual, 1960

Variacin en curvas, 1956, esmalte sobre eucatex, 60 x 60 cm.

Hermelindo Fiaminghi, Elevao vertical com movimento horizontal, 1955

Crculos con movimiento

alternado, 1956, esmalte sobre
eucatex, 60 x 35 cm.

Tringulos con movimiento

en diagonal, 1956,
esmalte sobre eucatex,
60 x 60 cm.

Portada revista arquitetura e

decorao (So Paulo), No.
20, diciembre de 1956

Mauricio Nogueira Lima, Estudio, 1951 tinta sobre papel, 23 x 30 cm.

Objeto rtmico N 2, 1953, pintura sobre eucatex, 40 x 40 cm.

1953, Col. D. Pignatari

Objeto rtmico N 1, 1953

Tringulo espiral, 1956, pintura sobre eucatex, 60 x 60cm.

Sin ttulo, s/f,

guache y collage, 50 x 35 cm.

Composicin III, 1957, leo y

massa sobre eucatex,
60 x 50 cm.

1960, Col. Ronaldo Azeredo

Luiz Sacilotto, Abstraccin, 1950, o/t, 50 x 70 cm.

Pintura I, 1950, o/t, 68 x 50 cm.

Ritmos sucesivos, 1952, esmalte sobre madera, 40 x 55 cm.

Concrecin, 1952, o/t, 50 x 70 cm.

Concrecin , 1953, esmalte sobre madera, 42 x 42 cm.

Estruturacin con elementos iguales, 1953, esmalte sobre madera, 40 x 77 cm.

Concrecin 5522, 1955, leo sobre madera, 48 x 57 cm.

Concrecin 5629, 1956, esmalte sobre aluminio, 60 x 80 x 0,4 cm.

Concrecin 5624, 1956, leo sobre aluminio, 36,5 x 60 x 0,4 cm.

Concrecin 5732, 1957, leo sobre aluminio, 40,9 x 81,7 x 0,3 cm.

Concrecin 5730, 1957, Aluminio, 50 x 50 x 35 cm.

Concrecin 5816, 1958,latn pulido, 45 x 45 x 45 cm.

Concrecin 5839, 1958, aluminio pintado, 40 x 50 x 41 cm.

Concrecin 5941, 1959, aluminio pintado, 51 x 38 x 20 cm.

Concrecin, 1959, aluminio lijado, 86 x 41 x 29 cm.

Concrecin, 1958, aluminio pintado, 25 x 25 x 18 cm.

Concrecin 6048, 1960, o/t, 60 x 120 cm.

Alfredo Volpi, [Feira do Cambuci], dcada de 1920, o/t, 20 x 25 cm.

[Esquina, Centro de So Paulo], inicio de la dcada de 1930, o/t pegado sobre cartn,
39 x 49 cm.

[La Procesin] , dcada de

1940, tmpera sobre tela,
116 X 89 cm.

[Msicos], dcada de 1940, azulejo, 15 x 15 cm.

[Casas], 1955, tmpera sobre

tela, 115,5 x 73 cm.

[Carrito de sorbete] , dcada de 1950, tmpera sobre tela, 54 x 65 cm.

[Banderitas negras yblancas], dcada de 1950, tmpera sobre tela,

72,5 x 72,5 cm.

[Banderitas geomtricas], c. 1960, tmpera sobre tela, 73 x 108 cm.

[Geomtrico en verde y
azul], dcada de 1950,
tmpera sobre tela,
116 x 73 cm.

[Ajedrez blanco y rojo], dcada de 1950, o/t, 54 x 100 cm.

[Banderitas], dcada de 1960, tmpera sobre tela, 72 x 108 cm.

Composicin, sin fecha, tmpera

sobre tela, 109 x 73 cm.

[Composicin, dcada de 1970, tmpera sobre tela, 68 x 136 cm.

Dos pinturas,
Col. Ronaldo Azeredo

Alexandre Wollner, Composicin en tringulos, 1953, esmalte

sobre duratex, 61 x 61 cm.

Grupo Frente, Rio de Janeiro, 1952-1956

Portada de la segunda
muestra del Grupo
Frente, Ro de Janeiro,
1955. Grabado de Lygia
Pape

Ivan Serpa, Formas, 1951, o/t, 97 x 130,2 cm.

Sin ttulo, 1953,

esmalte sinttico sobre
chapa aglomerada,
122 x 90 cm.

Sin ttulo, 1953, guache sobre papel, 50 x 50 cm.

Sin ttulo, 1954,

collage por medio de calor y
presin y gouache, 43 x 31 cm.

Sin ttulo , 1954, o/t, 97 x 132 cm.

Pintura N 178, 1957, o/t, 97 x 130 cm.

Pintura N 206, c. 1957, o/t, 100 x 100 cm.

Composicin geomtrica, 1958, leo y guache sobre cartn, 25,5 x 42,3 cm.

Composicin, 1965, o/t, 120 x 100 cm.

Franjas ritmadas, 1958, o/t, 97 x 130 cm.

Abstracto, 1968, o/t, 40 x 40 cm.

Alusio Carvo, Composicin, 1953, o/t, 82 x 60 cm.

Cornucopia, 1955, o/t, 70 x 70 cm.

Sin ttulo, 1956, o/t,

46 x 38 cm.

Sin ttulo , 1957,

vinil sobre eucatex,
100 x 70 cm.

Ritmo centrpeto centrifugal,1958, o/t, 60 x 60 cm.

Claroverde, 1959, o/t, 90 x 78 cm.

Claroverde, 1959, o/t, 90 x 78 cm.

Cubocor , 1960, pigmento y leo sobre cemento, 16,5 x 16,5 x 16,5 cm.

Superfcie susurrante II, 1967, chapas de metal, clavos y leo

sobre madera, 54 x 86 cm.

Susurrante, 1967,
chapas de metal, clavos
y leo sobre madera,
90 x 70 cm.

Dcio Vieira,
Espacio construdo, 1954,
guache sobre cartn, 54 x 36 cm.

Sin ttulo, s/f, o/t, 38 x 46 cm.

Sin ttulo, s/f, tmpera o/t, 37 x 54 cm.

Sin ttulo, s/f, tmpera sobre tela, 125 x 125 cm.

Cuadrados, rectngulos y lneas, 1961, o/t, 60 x 60 cm.

Abraham Palatnik, Secuencia con intervalos, 1954, tinta e incisin

en vidro, 25,2 x 45 cm.

Aparato cinecromtico , 1958,

objeto cintico, 110 x 70 x 20 cm.

Aparato cinecromtico, 1958, objeto cintico, 112 x 74,5 x 20 cm

Mobilidad IV, 1959 - 1972, caja y campos magnticos, 40 x 40 x 40 cm.

Objeto Ldico, 1965 - 2002, imn, 33,5 x 33,5 x 4,3 cm.

Objeto Cintico, 1964,

Metal, madera, engranajes,
motor y tinta acrlica, 82,5 x
30,0 x 31,5 cm.

Mobilidad IV , 1965 - 2001, imanes y electroimanes, frmica y vidrio,

35,5 x 35,5 x 14 cm.

Comunicacin Cintica ,
1967

Franz Weissmann, Terra, 1952

Cubo, c. 1953

La torre, 1957,
fierro,
169 x 62,7 x 37,2 cm.

Puente, 1958, fierro pintado, 47 x 70 x 47 cm.

Tres puntos, 1958, fierro pintado, 120 x 160 x 160 cm.

Tres puntos, 1958, fierro pintado, 120 x 160 x 160 cm.

Crculo inscrito en un cuadrado, 1958, fierro pintado, 100 x 100 x 100 cm.

Amlcar de Castro, Sin ttulo, s/f, fierro, dimetro = 80 cm.

Dcada del 50

Fines de la dcada del 50

Sin ttulo, c. 1960

Sin ttulo,
dcada del cincuenta,
acero, dimetro = 50 cm.

Willys de Castro,
Composicin VI : Distribucin
rtmica sobre un sistema
modulado , 1953,
esmalte sinttico sobre
madera, 46 x 38 cm.

Composicin azul, 1956-1957, gouache sobre papel, 11,7 x 11,7 cm.

Objeto Ativo , 1960, o/t montado

sobre madera, 68,8 x 2,2 x 11,3 cm.

Objeto activo, 1961, o/t montado sobre madera

Objeto activo (amarillo), 1961,

pintura vinil-acrlica sore madera,
100 x 4,1 x 4,1 cm.

Objeto activo , 1961, o/t sobre madera, 2,2 x 22,9 x 6,7 cm.

Objeto activo (96.31),

1961, gouache sobre
madera

Objeto activo (rojo), 1962, leo sobre madera, 25 x 25 x 25 cm.

Objeto activo, 1962,

o/t montada sobre madera

Pluriobjeto, 1983, acero, 160 cm de altura

Boceto para Pluriobjeto, 1983

Sergio de Camargo, Reieve blanco N 362, 1962, madera pintada,

127 x 127 cm.

Muro estructural, 1965-1966, bloques de concreto y tinta vinlica, 4,45 x 26 m.

Gran relieve dividido, N 34/4/74, 1964-5, madera pintada,

215,3 x 92,1 x 27,3 cm.

Relieve N 275, 1968

c.z.3.-n c o, 1967, madera pintada, 36 x 32 cm.

Columna, 1967-1968,
mrmol, 141,5 x 28 x 22,8 cm.

Relief no197, 1968, madera pintada, 84 x 55 cm.

Sin titulo, 1968, madera pintada, 24 x 28 cm.

Sin ttulo, 1968, madera pintada, 274,3 x 822,9 cm.

N 415, 1973, mrmol de

carrara, 19,6 x 18,1 x 10,5 cm.

Neoconcretismo, 1958-1962

Hrcules Barsotti, Preto-Branco , 1959 - 1960, leo y arena sobre tela,

50 x 100 cm

Branco e preto, 1960, leo-tela, 100 x 50 cm.

Branco-Preto , 1959, leo sobre tela, 100 x

50 x 2,8 cm

Diseo nanqun, 1960, tinta sobre papel, 29,5 x 29,5 cm

Interior Verde , 1964, tinta acrlico-vinlica sobre tela, 112,5 x 113 cm

Verde cambiante, 1964, leo sobre tela, 141 x 141 cm.

Entidade Mltipla II , 1966, tinta acrlico-vinlica sobre tela, 98,6 x 98,6

(diagonal)

Regra Rompida , 1965, tinta acrlico-vinlica sobre tela, 100 x 74,5 cm.

Multilecturas opcionales I, 1974, acrlico sobre tela, 80,5 x 80 cm

Secuencia repartida III, 1977, acrlico sobre tela, 48,7 x 48,8 cm. (diagonal)

Suplemento, O Jornal do Brasil,

Ro de Janeiro, 22 de marzo de
1959

Manifiesto Neoconcreto, 1959

Firmado por Amlca de Castro, Ferreira Gullar, Franz
Weissmann, Lygia Clark, Lygia Pape, Reynaldo Jardim y Theon Spamidis

La expresin neoconcreto indica una toma de posicin frente al arte

no-figurativo geomtrico (neoplasticismo, constructivismo,
suprematismo, escuela de Ulm) y particularmente frente al arte
concreto llevado a una peligrosa exacerbacin racionalista.
Trabajando en el campo de la pintura, de la escultura, del grabado y
de la literatura, los artistas que participan en esta I Exposicin
Neoconcreta se encontraron, por fuerza de sus experiencias, en la
necesidad de revisar las posiciones tericas adoptadas hasta ahora en
relacin al arte concreto, toda vez que ninguna de ellas comprende
satisfactoriamente las posibilidades expresivas despejadas por esas
experiencias.

Lo neoconcreto, nacido por una necesidad de expresar la compleja

realidad del hombre moderno dentro del lenguaje estructural de la
nueva plstica, niega la validez de las actitudes cientificistas y
positivistas en el arte y replantea el problema de la expresin,
incorporando las nuevas dimensiones verbales creadas por el arte
no-figurativo constructivo. El racionalismo despoja el arte de toda
autonoma y sustituye las cualidades intransferibles de la obra de arte
por nociones de la objetividad cientfica: as, los conceptos de forma,
espacio, tiempo y estructura que en el lenguaje de las artes estn
unidos a una significacin existencial, emotiva y afectiva son
confundidos con la aplicacin terica que de ellos hizo la ciencia.

Inevitablemente los artistas que actan de esta manera slo dan a

conocer nociones a priori, toda vez que estn limitados por un
mtodo que ya les indica con precisin, de antemano, el resultado
del trabajo. Ocultndose de la creacin intuitiva, reducindose a un
cuerpo objetivo en un espacio objetivo, el artista concreto
racionalista, con sus cuadros, slo aspira, de si mismo y del
espectador, una reaccin de estmulo y reflejo: habla al ojo como
instrumento y no al ojo como un modo humano de tener el mundo
y de darse a l; habla al ojo-mquina y no al ojo-cuerpo.

A - Que o no-objeto?
B - preciso primeiro saber o que entendo aqui por objeto. Entendo
aqui por objeto a coisa material tal como se d a ns, naturalmente,
ligada s designaes e usos cotidianos: a borracha, o lpis, a pra, o
sapato etc. Nessa condio, o objeto se esgota na referncia de uso e
de sentido. Por contradio, podemos estabelecer uma primeira
definio do no-objeto: o no-objeto no se esgota nas referncias de
uso e sentido porque no se insere na condio do til e da designao
verbal.
Ferreira Gullar, Dilogo sobre o no-objeto, 1959

[] A luta por vencer a contradio sujeito-objeto est no cerne de

todo o conhecimento humano, de toda a experincia humana e,
particularmente, na realizao da obra de arte.
[]
Um objeto representado quase-objeto, como se fosse um objeto:
ele se desprende da condio de objeto, mas no atinge a de noobjeto; , com referncia ao objeto real, um objeto fictcio. O noobjeto no uma representao mas uma presentao. Se o objeto
est num extremo da experincia, o no-objeto est no outro, e o
objeto representado est entre os dois, a meio caminho.
Ferreira Gullar
Dilogo sobre o no-objeto, 1959

A maioria dos no-objetos existentes implica, de uma forma ou de outra, o

movimento sobre ele do espectador ou do leitor. O espectador solicitado
a usar o no-objeto. A mera contemplao no basta para revelar o
sentido da obra - e o espectador passa da contemplao ao. Mas o
que a sua ao produz a obra mesma, porque esse uso, previsto na
estrutura da obra, absorvido por ela, revela-a e incorpora-se sua
significao. []. Diante do espectador, o no-objeto apresenta-se como
inconcluso e lhe oferece os meios de ser concludo. O espectador age,
mas o tempo de sua ao no flui, no transcende a obra, no se perde
alm dela: incorpora-se a ela, e dura. A ao no consome a obra, mas a
enriquece: depois da ao, a obra mais que antes.
Ferreira Gullar
Dilogo sobre o no-objeto, 1959

Nascendo diretamente no e do espao, o no-objeto ao mesmo

tempo um trabalhar e um refundar desse espao: o renascer
permanente da forma e do espao. Essa transformao espacial a
prpria condio do nascimento do no-objeto.
Ferreira Gullar
Dilogo sobre o no-objeto, 1959

Hlio Oiticica, Blide vidro 6, Metamorphosis, 1955

Blide vidro 4, 1964, frasco de vidrio con tierra y pigmentos

Blide vidro 1, 1963

Blides Gemini, 1959, 16,5 x 17 x 8 cm.

Sn ttulo, 1955, Museum of Fine Arts, Houston

Hlio Oiticica, Metaesquema 12, 1957, Gouache sobre cartn, 44 x 55 cm.

Metaesquema, 1958, Gouache sobre cartn, 52,2 x 64,5 cm.

Metaesquema, 1957, Gouache sobre cartn, 45,3 x 53,8 cm.

Metaesquema, 1958, Gouache sobre cartn, 52,2 x 64,5 cm.

Metaesquema, 1958, Gouache on cardboard, 50,3 x 61,0 cm.

Relevo espacial, 1959-60

Teman bilateral, 1959

Relevo espacial, 1959

Relieve espacial, 1959, pintura sinttica sobre madera, 96,5 x 121,9 x 20,3 cm.

Relieve espacial, 1959

Ncleos NC1, 1960, leo

sobre madera, espejo,
dimensiones variables

Monocromticos, 1959, leo sobre madera, c/u de 30 x 30 cm.

Monocromtico, 1959, leo y emulsin de casena sobre aglomerado,

60 x 60 cm.

Grande Ncleo, 1960

PN1 Penetrable (copia

de exhibicin), 1961,
150 x 150 cm.

B14 Blide caixa 11 1964,

materiales varios

Caja Bolide, 1964, madera pintada y vidrio, alt: 50,8 cm.

Parangol P4 Capa 1, 1964

Presnetacin de Parangol, 1965

P07 Parangol Cape 04

'Clark', 1964-65

Parangol P16, Capa 12

(De adversidade vivemos!),
1964

Parangol, 1964

"Nova Objetividade" seria a formulacao de um estado tipico da arte

brasileira de vanguarda atual, cujas principais caracteristicas sao:
1- vontade construtiva geral;
2- tendencia para o objeto ao ser negado e superado o quadro de
cavalete;
3- participacao do espectador (corporal, tactil, visual, semantica, etc.);
4- abordagem e tomada de posicao em relacao a problemas politicos,
sociais e eticos;
5- tendencia para proposicoes coletivas e consequente abolicao dos
"ismos" caracteristicos da primeira metade do seculo na arte de hoje
(tendencia esta que pode ser englobada no conceito de "arte-posmoderna" de Mario Pedrosa);
6- ressurgimento e novas formulacoes do conceito de antiarte.
Hlio Oiticica,
Esquema Geral da Nova Objetividade
Catalogo de Nova Objetividade Brasileira, en el Museu de Arte Moderna
do Rio de Janeiro, 1967

O fenomeno da demolicao do quadro, ou da simples negacao do quadro

de cavalete, e o consequente processo, qual seja o da criacao sucessiva
de relevos, antiquadros, ate as estruturas espacias ou ambientais, e a
formacao de objetos, ou melhor a chegada ao objeto, data de 1954 em
diante, e se verifica de varias maneiras, numa linha continua, ate a
eclosao atual.
Hlio Oiticica,
Esquema Geral da Nova Objetividade, 1967

Finalmente, quero assinalar a minha tomada de consciencia, chocante para

muitos, da crise das estruturas puras, com a descoberta do Parangole em
1964 [...]. Ponto principal que nos interessa citar: o sentido que nasceu com
o Parangole de uma participacao coletiva(vestir capas e dancar),
participacao dialetico-social e poetica (Parangole poetico e social de
protesto, com Gerchman), participacao ludica (jogos, ambientacoes,
apropriacoes) e o principal motor: o da proposicao de uma "volta ao mito".
Hlio Oiticica,
Esquema Geral da Nova Objetividade, 1967

Ha atualmente no Brasil a necessidade da tomada de posicao em relacao

a problemas politicos, sociais e eticos, necessidade essa que se acentua a
cada dia e pede uma formulacao urgente, sendo o ponto crucial da propria
abordagem dos problemas no campo criativo: artes ditas plasticas,
literaturas, etc. Nessa linha evolutiva da qual surgiu, ou melhor que eclodiu
no objeto, na participacao do espectador, etc. []

Hlio Oiticica,
Esquema Geral da Nova Objetividade, 1967

O que Gullar chama de participacao, e no fundo essa necessidade de uma

participacao do poeta, do artista, do intelectual em geral, nos
acontecimentos e nos problemas do mundo, consequentemente influindo e
modificando-os; [...]. O ponto crucial dessas ideias, segundo o proprio
Gullar: nao compete ao artista tratar de modificacoes no campo estetico
como se fora este uma segunda natureza, um objeto em si, mas sim de
procurar, pela participacao total, erguer os alicerces de uma totalidade
cultural, operando transformacoes profundas na consciencia do homem,
que de espectador passivo dos acontecimentos passaria a agir sobre eles
usando os meios que lhe coubessem: a revolta, o protesto, o trabalho
construtivo para atingir a essa transformacao, etc. O artista, o intelectual
em geral, estava fadado a uma posicao cada vez mais gratuita e
alienatoria ao persistir na velha posicao esteticista, [...] definitivamente e
esta posicao esteticista insustentavel no nosso panorama cultural: ou se
processa essa tomada de consciencia ou se esta fadado a permanecer
numa especie de colonialismo cultural ou na mera especulacao de
possibilidades que no fundo se resumem em pequenas variacoes de
grandes ideias ja mortas.
Hlio Oiticica,
Esquema Geral da Nova Objetividade, 1967

Houve algo que, ao meu ver, determinou de certo modo essa

intensificacao para uma proposicao de uma arte coletiva total: a
descoberta de manifestacoes populares organizadas (Escolas de Samba,
Ranchos, Frevos*, Festas de toda ordem, Futebol, Feiras), e as
espontaneas ou os "acasos" (arte das ruas" ou antiarte surgida do acaso).
[] [Experiencias en que los artistas descubren y hacen productivas esas
expresiones] sao importantes como modo de introduzir o espectador
ingenuo no processo criador fenomologico da obra, ja nao mais como algo
fechado, longe dele, mas como uma proposicao aberta a sua participacao
total.
Hlio Oiticica,
Esquema Geral da Nova Objetividade, 1967

Blide 18, B-331:

Homenagem a Cara de
Cavalo, 1967, madera,
fotografa, tela y plstico,
39 x 30 x 30 cm.

Tropiclia, 1967-1973

Tropiclia, Penetrables PN 2 y PN 3, 1967

Proyecto filtro, 1972

Cosmococa - program in progress, 1973

Cosmococa/CC5 Hendrix War-Inhotim, 1973, (con Neville dAlmeida)

Eden, 1969, Whitechapel

Lygia Clark,
Vista desde una ventana,
1951

Composio, 1952

Sem Ttulo, 1952

Composicin, 1955

Figuras Moduladas, 1956

Planos en superficies
moduladas N 2, 1956,
o/t, 90 x 75 cm.

Planos en superficies
moduladas N 5, 1957,
tinta industrial sobr
madera, 80 x 70 cm.

Planos em superficie
modulada N 1, 1957,
pintura industrial sobre
madera,
80 x 60 cm.

Plano en superficies moduladas N 3, 1958, o/t, 75 x 75 cm.

Casulo, 1959

Casulo, 1959, nitrocelulosa sobre lata, 42,5 x 42,5 x 6,5 cm.

Sundial, 1960, 3 vistas

Bicho, 1960

Bicho aluminio, 1962, 55,9 x 66 cm.

Bicho, 1962, aluminio, 55 x 65 cm.

Bicho

bicho

Bicho, monumento para todas las situaciones, 1962, aluminio,

22 x 22 x 21 cm.

El adentro y el afuera, 1963

Rubber Grub, 1964 (1986)

Trepante, 1964, cobre y

madera, 150 x 190 cm.

Trepante, 1959, madera y aluminio, 32 x 41 x 45 cm.

Caminando, 1964

Camisa de fuerza, 1965-88

Mandala: Cuerpo colectivo,

1959.
Bandas elsticas que unen a
las personas por sus
muecas o tobillos.

Piedra y aire, 1966,

bolsa de plstico y piedra

Lygia Clark & Helio

Oiticica,
Dilogo de manos
(mltiple), 1966.
Cinta de Moebius
elstica.

Guantes sensoriales:
Nostalgia del cuerpo,
1968.
Guantes de diversos
materiales, tamaos y
texturas.
Los participantes usan
tantas combinaciones de
guantes y pelotas
(tambin de diferentes
materiales, texturas y
pesos), para despus
sostener las pelotas con
las manos desnudas.

El yo y el t: Cuerporopa-cuerpo, 1967.

Mscaras Sensoriais, 1967, Set de mscaras de diversos

materiales, colores y olores

Dilogo: ojos, 1973

Lygia Clark
Objetos relacionais em um
contexto teraputico: a
estructuracao de s prprio
1975-82

Terapia individual con objetos relacionales, 1975

Baba antropofgica II, 1975

Arquiteturas biolgicas, 1978

Nostalgia del
cuerpo. Objetos
relacionales,
1965-88

Nostalgia del cuerpo. Cuerpo colectivo, 1986 (1965-88)

Lygia Pape, Sin ttulo, 1954, acrlico y madera sobre panel, 40 x 40 x 5 cm.

Pintura en amarillo y negro, 1954 - 1956, gouache sobre aglomerado,

40 x 40 x 3,5 cm.

Relieve en rojo y azul, 1955 - 1956, esmalte y tmpera sobre madera,

40 x 40 x 3,5 cm.

Sin ttulo, 1956, tmpera sobre madera y yeso, 36 x 36 cm.

Composicin , 1955, xilografa, 24,7 x 29,8 cm.

Tecelar, 1956,
xilografa, 46 x 32 cm.

Tecelares, 1957, xilografa, 22,2 x 47,5 cm.

Tecelar, 1957, Xilogravura sobre papel japons, 50 x 50 cm.

Sin Ttulo, 1958, Xilografa, 30,0 x 42,0 cm.

Poemas-objeto, 1957, tmpera sobre cartn, 21 x 21 cm.

Juego libre de Concreto: Concreto, 1959-1960, tmpera sobre cartn,

30 x 30 x 3 cm, 12 unidades

Poemas-Luz, En Vano, 1956 - 1957, vidro sobre acrlico, tmpera, texto,

65 x 44 x 0,3 cm.

Ballet Neoconcreto N 1, 1958, 8 slidos geomtricos, madera y tejido pintado. 4 cilindros

blancos de 2 m, 75 cm; 4 paraleleppedos naranja, 2 m x 75cm x 60cm, 8 bailarines

Ballet Neoconcreto N 1

Sistema planetario, del Libro de la creacin, 1959

Libro de la creacin: Rueda, 1959 - 1960, gouache sobre cartn,

30 x 30 x 30 cm. 18 unidades

Libro del tiempo, 1961, tmpera sobre madera, 365 unidades,

6 x 16 x 1,5 cm. (cada uno)

Libro Noche y da, 1976, tmpera sobre madera, 365 unidades,

16 x 16 x 1,5 cm.

Escultura, 1965, madera pintada, 100 x 100 x 12 cm.

Escultura, 1965, madera pintada, 50 x 50 x 10,5 cm.

Rueda de los plazeres, 1967, porcelana, anilinas, sabores, goteros,

Dimensiones variables.

Caja de las baratas, 1967, acrlico, baratas, espejo, 35 x 25 x 10cm.

Caja de las hormigas, 1967, acrlico, hormigas, carne, texto,

35 x 25 x 10 cm.

Caja Brasil, Poema Visual, 1968, madera, lana, cabellos, texto,

30 x 26 x 5 cm.

O Ovo ( Performance ), 1967, madera y polipropileno blanco,

80 x 80 x 80 cm.

Trio de embalaje maluco, (Performance), 1967. Santateresa, Nildo da

Mangueira y Hlio Oiticica Madeira, polipropileno blanco , azul y rojo,
3 cubos de 80 x 80 x 80 cm. cada uno.

Espacios Imantados, 1968-2002

Divisor, 1968, pao de algodn, cortes, 20 x 20 m

Lengua apualada, Poema Visual, 1968, Foto, lengua, sangre

Wanted ( Escultura Instalacin ), 1968-1974, foto y vdeo

Eat Me: A Gula ou a Luxria? (Filme- instalacin), 1975, labios y piedra

colorida, en la boca de Arthur Barrio, 35mm, 16mm, color, 9 minutos

Eat Me: A Gula ou a Luxria?, 1975, Objetos de seduccin, non, cabellos,

dientes, cintas, lpiz de labios, dimensiones variables

Daga de luz, 1975,

madera, plstico, daga,
200 x 100 x 100 cm.

Huevos del viento, 1979,

Sacos de plstico, bolas
de goma y non,
dimensiones variables.

Tetia n 7, 1991

Tupinamb Mantel, 2000, sealizando la bruma sobre la laguna Rodrigo

de Freitas en Ro de Janeiro

Luz, 2001,
Hierro, pintura, texto,
dimensiones variables.

Carandir, 2001,
Cascada, projeccin,
dimensiones variables.

Red N1, C , 2002, hilos dorados en forma cuadrada, dimensiones variables.

Casa Volpi, 2003, apropiacin Homenaje a A. Volpi pintura PVA,

pigmentos azul y rosa, 4 x 3 x 2,5 m.