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Antologia Potica

Poeta significativo da 2 gerao modernista;


foi tambm compositor muito popular;
um dos fundadores, na dcada de 1950, da Bossa
Nova;
integra o grupo dos poetas religiosos das dcadas
de 1930 e 1940.

Cenrio mundial
1929: Crack (quebra) da Bolsa de Nova Iorque
abalo do mercado financeiro mundial,
instabilidade;
1939: Hitler invade a Polnia;
1939-1945: Segunda Guerra Mundial:
bomba atmica;
destruio em massa;
campos de concentrao;
barbrie, intolerncia, preconceito, desejo
desmedido de poder perversidade humana.

Cenrio nacional

Brasil: realidade desigual, diversidade regional e cultural;


crise do caf: preo despenca em virtude da queda do consumo
mundial;
Revoluo de 1930: polticos e militares contra as oligarquias
cafeeiras;
Getlio Vargas sobe ao poder;
Revoluo Constitucionalista (1932): paulistas se revoltam com a
perda de poder poltico e so derrotados;
Constituio de 1934: consolidao de Vargas no poder;
ALN: unio da esquerda contra a centralizao do poder;
Lei de Segurana Nacional: poderes para o Estado perseguir a
esquerda;
1937: o Congresso Nacional fechado;
Estado Novo: Vargas assume poderes ditatoriais, inspirado no
fascismo europeu;
DIP (Departamento de Imprensa e Propaganda): rgo do governo
especializado na represso oposio (Lus Carlos Prestes).

Projeto literrio

Poesia brasileira: atinge sua fase urea por volta de 1930


(Alguma poesia, Drummond);

segue rumos diferentes do romance de 30: regionalismo x


abordagem mais universal;

a fase do nacionalismo crtico e do combate poesia acadmica


superada;

as conquistas da 1 fase esto consolidadas, os autores da 2 fase


livram-se do compromisso de combater o passado;

perodo de instabilidade social e poltica: gera a reflexo sobre o


sentido de estar no mundo;

mantm-se a preocupao com a renovao da linguagem da fase


anterior;

atrocidades da 2 Guerra: necessidade de resgatar a crena de


que nossa espcie possa ser realmente humana;

Espiritualidade: dificuldade de compreender Deus e a


humanidade diante das atrocidades da guerra;
momento de crise: relaes entre indivduo e
sociedade, anlise do ser humano e suas angstias no
contexto da poca;
introspeco: a arte torna-se intimista, busca
respostas para as dvidas desencadeadas pelo cenrio
de horror e destruio com a experincia da guerra;
presente nos textos a reflexo sobre os
acontecimentos da poca, para os quais buscam uma
explicao;
poetas: reflexo sobre o mundo contemporneo;
dimenso social: contexto sociopoltico define o foco
para a poesia do momento;
uso da palavra: carregado do sentido da modernidade
e da contemporaneidade.

Linguagem
Liberdade para explorar todo tipo de recurso
formal;
seleo das palavras: opo pela simplicidade;
estrutura sinttica dos versos: mais elaborada;
complexidade sinttica: equivalente ao momento
em que a humanidade est diante de questes
complicadas;
liberdade formal: versos livres e brancos
convivem com versos rimados e de mtrica fixa;
formas poticas fixas, como o soneto, so
retomadas pelos autores.

Lirismo:

tom sentimental, subjetivo,


revelao de estados de alma;
presena da natureza, principalmente do
mar e da praia;
musicalidade sempre presente;
preocupao com a forma dos poemas.

Forma: versos longos, linguagem


abstrata e alegrica;
temas: poesia transcendental,
religiosa, com influncias
simbolistas;
espiritualidade catlica e visionria.

Forma: linguagem simples, vocbulos do


cotidiano;
poesia sensual: aproximao do mundo
material, temas cotidianos e forte
erotismo;
recriao do soneto: moda de Cames e
Shakespeare, trata das contradies do
amor e da vida;
poesia social: linguagem simples e direta.

Agonia
No teu grande corpo branco depois eu fiquei.
Tinha os olhos lvidos e tive medo.
J no havia sombra em ti eras como um grande deserto de areia
Onde eu houvesse tombado aps uma longa caminhada sem noites.
Na minha angstia eu buscava a paisagem calma
Que me havias dado tanto tempo
Mas tudo era estril e monstruoso e sem vida
E teus seios eram dunas desfeitas pelo vendaval que passara.
Eu estremecia agonizando e procurava me erguer
Mas teu ventre era como areia movedia para os meus dedos.
Procurei ficar imvel e orar, mas fui me afogando em ti mesma
Desaparecendo no teu ser disperso que se contraa como a voragem.
Depois foi o sono, o escuro, a morte.
Quando despertei era claro e eu tinha brotado novamente
Vinha cheio do pavor das tuas entranhas.
Rio de Janeiro, 1935

Linguagem

alegrica: o corpo da mulher


comparado a um deserto, os seios so dunas,
o ato sexual a peregrinao do eu lrico por
esse deserto;
sugestividade simbolista: corpo branco,
escuro;
musicalidade: assonncias e aliteraes;
desejo e gozo sexual identificados agonia;
ato sexual: identificado ao pecado e
morte.

Ausncia
Eu deixarei que morra em mim o desejo de amar os teus olhos que so doces
Porque nada te poderei dar seno a mgoa de me veres eternamente exausto.
No entanto a tua presena qualquer coisa como a luz e a vida
E eu sinto que em meu gesto existe o teu gesto e em minha voz a tua voz.
No te quero ter porque em meu ser tudo estaria terminado
Quero s que surjas em mim como a f nos desesperados
Para que eu possa levar uma gota de orvalho nesta terra amaldioada
Que ficou sobre a minha carne como uma ndoa do passado.
Eu deixarei... tu irs e encostars a tua face em outra face
Teus dedos enlaaro outros dedos e tu desabrochars para a madrugada
Mas tu no sabers que quem te colheu fui eu, porque eu fui o grande ntimo
[da noite
Porque eu encostei minha face na face da noite e ouvi a tua fala amorosa
Porque meus dedos enlaaram os dedos da nvoa suspensos no espao
E eu trouxe at mim a misteriosa essncia do teu abandono desordenado.
Eu ficarei s como os veleiros nos portos silenciosos
Mas eu te possuirei mais que ningum porque poderei partir
E todas as lamentaes do mar, do vento, do cu, das aves, das estrelas
Sero a tua voz presente, a tua voz ausente, a tua voz serenizada.
Rio de Janeiro, 1935

Angstia

do eu lrico: desejo e amor vistos


como pecado;
amor platnico e misticismo: recusa de ter a
mulher amada;
mulher amada vista de maneira idealizada;
lembranas finais: identificadas aos
elementos da natureza, de maneira que se
tornem infinitas.

A msica das almas


"Le mal est dans le monde comme un esclave qui fait monter leau."
Claudel

Na manh infinita as nuvens surgiram como a Ioucura numa alma


E o vento como o instinto desceu os braos das rvores que
[estrangularam a terra
Depois veio a claridade, o grande cu, a paz dos campos...
Mas nos caminhos todos choravam com os rostos levados para o alto
Porque a vida tinha misteriosamente passado na tormenta.
Rio de Janeiro, 1935

Poema

simbolista: sugestes musicais a partir


do ttulo;
elementos da natureza: manh, nuvens,
ventos, rvores, terra, cu, campos;
sugestividade: elementos da natureza
representam fases da vida.

Marina
Lembras-te das pescarias
Nas pedras das Trs-Marias
Lembras-te, Marina?

Na navalha dos mariscos


Teus ps corriam ariscos
Valente menina!
Crescia na beira-luz
O papo dos baiacus
Que pescvamos
E nas vagas matutinas
Chupvamos tangerinas
E vagvamos...
Tinhas uns peitinhos duros
E teus beicinhos escuros
Flauteavam valsas
Valsas ilhoas! vadio
Eu procurava, no frio
De tuas calas

E te adorava; sentia
Teu cheiro a peixe, bebia
Teu bafo de sal
E quantas vezes, precoce
Em vo, pela tua posse
No me sa mal...

Deixavas-me dessa luta


Uma adstringncia de fruta
De suor, de alga
Mas sempre te libertavas
Com doidas dentadas bravas
Menina fidalga!
Foste minha companheira
Foste minha derradeira
nica aventura?
Que nas outras criaturas
No vi mais meninas puras
Menina pura.

Versos

rimados e de forma fixa (redondilhas


maiores e menores);
forte contedo ertico;
perde-se a noo de pecado em relao
sensualidade e ao ato sexual;
presena de vocbulos mais simples para
descrever tambm um cenrio mais singelo;
elementos do mundo material, cotidiano.

Soneto do maior amor

Maior amor nem mais estranho existe


Que o meu, que no sossega a coisa amada
E quando a sente alegre, fica triste
E se a v descontente, d risada.
E que s fica em paz se lhe resiste
O amado corao, e que se agrada
Mais da eterna aventura em que persiste
Que de uma vida mal-aventurada.
Louco amor meu, que quando toca, fere
E quando fere vibra, mas prefere
Ferir a fenecer e vive a esmo.
Fiel sua lei de cada instante
Desassombrado, doido, delirante
Numa paixo de tudo e de si mesmo.
Oxford, 1938

Soneto

tradicional: versos decasslabos e


rimas alternadas;
vocabulrio despojado e simples;
tema cotidiano: vicissitudes do
relacionamento a dois;
tematiza as contradies do eu lrico em
face do amor.

A rosa de Hiroxima
Pensem nas crianas
Mudas telepticas
Pensem nas meninas
Cegas inexatas
Pensem nas mulheres
Rotas alteradas
Pensem nas feridas
Como rosas clidas
Mas oh no se esqueam
Da rosa da rosa
Da rosa de Hiroshima
A rosa hereditria
A rosa radioativa
Estpida e invlida
A rosa com cirrose
A anti-rosa atmica
Sem cor sem perfume
Sem rosa sem nada

Rimas

toantes e versos pentasslabos;


contedo social, voltado aos acontecimentos
do seu tempo;
metfora da bomba: rosa, mas vista de
maneira negativa (estpida, invlida, sem
cor, sem perfume);
funo social da poesia: alertar para os
horrores da guerra;
questionamento acerca dos rumos que toma
a humanidade, a partir da experincia da
guerra.