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Correo

Coreogrfica

Harmonia de
Conjunto

Interpretao
Artstica
2014

Anu Correo Coreogrfica


Posio Inicial
Os danarinos no posicionaram-se em 2 fileiras opostas (pees de
um lado e prendas de outro)
Primeira parte do canto:
Os danarinos no realizaram o passo de juntar complementar no 2
tempo do 2 compasso.
Os danarinos no postaram-se quase frente a frente para realizar o
cumprimento.
O giro do peo no iniciou aps o trmino do giro das prendas.
Os pares no realizaram no 7 compasso o cumprimento soltandose das mos ou inteiramente soltos.

Anu Correo Coreogrfica


Palmas do entre canto
No foram diferenciadas as palmas fortes das fracas conforme
acompanhamento musical.

O bate palmas no foi realizado mais ou menos frente a frente.

Anu Correo Coreogrfica


Primeira Figura: ( Cerra e trava)
Os pares no mantiveram-se mais ou menos frente frente
durante a melodia do sapateio interrompido.
Prendas no estavam tomadas ou tomando da saia com uma
e/ou ambas as mos .
Segunda Figura: (Tira espinho)
Os pares no mantiveram-se mais ou menos frente frente
durante a melodia do sapateio interrompido.
Pees no iniciaram o 1 sapateio com o p esquerdo.
Pees no iniciaram o 2 sapateio com o p direito.
Os pees no realizaram dois sapateios interrompidos ao som da
melodia.

Anu Correo Coreogrfica


Terceira Figura: (bamo embora)
Prendas no realizaram o sarandeio mais ou menos no mesmo
lugar.

Pees no mantiveram a formao de uma coluna no sapateio


continuado.

Quarta figura (olha o fogo):


Pees e prendas no realizaram seus respectivos movimentos
mais ou menos no mesmo lugar, respeitando o raio de ao.

Pees no realizaram mais ou menos meia volta pela


esquerda.

Anu Correo Coreogrfica


Quinta figura: (bamo volt)
Pees no retornaram at a frente de suas respectivas
prendas no sapateio continuado.

Prendas no realizaram o sarandeio mais ou menos no mesmo


lugar, respeitando o raio de ao.

Sexta figura: (bate palmas)


No foram diferenciadas as palmas fortes das fracas conforme
acompanhamento musical.

O bate palmas no foi realizado mais ou menos frente a frente.

Anu Correo Coreogrfica


Stima Figura: (cerra e manca)
O sapateio mancado no foi iniciado por um taconeio de
passagem ou por uma batida de taco do p direito.

Prendas no realizaram o sarandeio mais ou menos no mesmo


lugar.

O p direito no alternou somente batidas de taco ou taconeio de


passagem com batidas de meia planta ou passagem de meia
planta; com exceo da ltima batida do sapateio (que pode ser
executada com planta inteira).

Anu Correo Coreogrfica


Oitava figura: (final)
Prendas no realizaram o sarandeio mais ou menos no mesmo
lugar.

Pees no ajoelharam sobre o joelho direito.

OBSERVAO: Todas as figuras do sapateio devem ser


realizadas sob comando.

Anu Harmonia de Conjunto

Posicionamento do grupo na sala;

Distncia entre os pares;

Desalinhamento nas colunas e fileiras;

Passos de marcha (Passeios)

Sarandeios e Sapateios;

Cumprimentos;

Giros;

Tomar e Soltar das Mos.

Anu Interpretao Artstica


Posio Inicial
Formao para a dana, respeitando as caractersticas dos
ciclos;

Cuidar para posicionar as fileiras a partir do mestre da dana,


ou seja, primeiro da fileira.

Anu Interpretao Artstica


Primeira Parte do Canto

Buscar manter as caractersticas do ciclo do minueto, com


gestualidade algo refinada e comedida na conduo da prenda pelo
peo;

Se houver movimentao da saia, fazer de forma natural e


espontnea;

Cumprimentos ou reverncias respeitosos.

Giro da Prenda: mantendo as caractersticas do ciclo coreogrfico;

Anu Interpretao Artstica


Palmas do Entre Canto
Buscar vivacidade, porm mantendo certo comedimento e
elegncia.
Segunda Parte do Canto
J se processa uma evoluo na relao entre o par, onde uma
aproximao mais evidente pode passar a permear suas atitudes.
Sapateios
Ciclo do fandango, expressando toda a habilidade e teatralidade
(dentro do tradicional), com sapateios vivos e algo pantommico, e
sarandeio alegres e com graciosidade.

Obs.: No bamo volt a abertura de colunas descaracteriza a


tradicionalidade da dana.

Balaio Correo Coreogrfica


Posio Inicial
Os pares no giro saudao, aps completada a volta, no realizaram
o cumprimento inteiramente soltos, ou soltando-se das mos.

Danarinos realizaram um taconeio entre um passo e outro,


quebrando a sequncia alternada de passos de marcha.

Danarinos passearam sem estar de braos dados.

Balaio Correo Coreogrfica

Primeira Figura: (Passos de Marcha)


Pees no estenderam os braos tomando-se das mos at a
concluso do 3 passo de marcha.

Prendas no posicionaram-se de costas durante os 3 primeiros


passos de marcha, para que tomadas pelas mos mais ou menos na
altura dos ombros continuem avanando.

Danarinos no realizaram o 8 movimento (passo de juntar


complementar) aps o 1 tempo do 4 compasso (ou aps o 1
tempo do 8 compasso).

Balaio Correo Coreogrfica


Segunda Figura: (Sapateado)
Prendas no realizaram, durante o refro, 2 sarandeios
continuados tomando ou tomadas da saia com ambas as mos.

Prendas no realizaram os sarandeios mais ou menos no


mesmo lugar, respeitando o raio de ao.

Pees no alcanaram a sua mo direita mo direita das


suas respectivas prendas para auxiliar que elas se ergam.

No final da dana, os pees no alcanaram a sua mo direita


mo direita de suas respectivas prendas dentro do
acompanhamento musical.

Balaio Correo Coreogrfica


Variante:
Pees para realizarem a variante, no uniram suas mos s
costas at a concluso do segundo passo de marcha.

Pees no mantiveram suas mos unidas as costas na


realizao dos passos da variante.

Balaio Harmonia de Conjunto

Posicionamento do grupo na sala;

Distncia entre os Pares;

Distncia entre os Danarinos (Peo com sua Prenda);

Passos de Marcha;

Baixar e Erguer da flexo acentuada das prendas na 2 Figura;

Sarandeios e Sapateios;

Cumprimentos;

Giro de Saudao;

Tomar e Soltar das Mos.

Balaio Interpretao Artstica


Melodia Introdutria:

Podem ser exploradas as caractersticas de ambos os ciclos;

Posio inicial: durante a formao da roda, buscar naturalidade e


espontaneidade na execuo dos passos e na expresso corporal;

Balaio Interpretao Artstica


Primeira Figura (passos de marcha)
Descontrao e naturalidade na gestualidade nos passos de
marcha.
Segunda Figura (sapateado)
Sapateios: explorar a habilidade e o galanteio dos pees, observar
o cavalheirismo do peo ao auxiliar a prenda a se erguer.

Sarandeios: com graciosidade e seduo.

Cana Verde Correo Coreogrfica


Posio Inicial:
Os pares no giro saudao, aps completada a volta, no
realizaram o cumprimento inteiramente soltos, ou soltando-se
das mos.

Danarinos realizaram um taconeio entre um passo e outro,


quebrando a sequencia alternada de passos de marcha.

Danarinos passearam sem estar de braos dados.

Passos de Juntar e Passos de Recuo


Danarinos pousaram o p no solo de forma incorreta.

Prendas no realizaram os passos de juntar e de recuo tomadas


da saia por ambas as mos.

Cana Verde Correo Coreogrfica


Giro do Peo com sua Prenda
Pares desenlaaram-se antes de concluir o 7 passo de marcha.

Danarinos no realizaram desenlaando os 2 passos de marcha


ou marcaes de passos de marcha do final da figura.

Giro do Peo com a Prenda da Esquerda


Pares desenlaaram-se antes de concluir o 7 passo de marcha.

Pares no realizaram a troca de braos at a concluso do


primeiro passo de marcha do giro de retorno.
Danarinos realizaram marcaes de passos de marcha nos
movimentos finais do giro no sentido anti-horrio.
Danarinos no mantiveram o sentido do giro no 8 passo de
marcha da sequncia.

Cana Verde Correo Coreogrfica


Giro do Peo com a Prenda da Direita
Pares no realizaram a troca de braos at a concluso do
primeiro passo de marcha do giro de retorno.

Danarinos realizaram marcaes de passos de marcha nos


movimentos finais do giro no sentido horrio.

Danarinos no mantiveram o sentido do giro no 8 passo de


marcha da sequncia.

Giro Final do Peo com sua Prenda


Os danarinos realizaram mais do que 8 passo de marcha no giro.

Cana Verde Harmonia de Conjunto

Posicionamento do grupo na sala;

Passos e/ou marcaes de marcha;

Distncia entre os pares;

Distncia entre os danarinos (peo c/ sua prenda);

Passos de juntar e passos de recuo;

Giros;

Enlaar e/ou Desenlaar.

Cana Verde Interpretao Artstica


Posio inicial: durante a formao da roda, buscar naturalidade e

espontaneidade na execuo dos passos e na expresso corporal, e


a alegria e a descontrao nas expresses faciais;

Giro de saudao mantendo as caractersticas do ciclo;


Naturalidade na execuo dos passos de recuo;
Giro com seu par e giro com o par da esquerda e da direita, observar

a espontaneidade ao trocar de um par para o novo, mantendo a


fluncia dos movimentos;

Quatro

passos ou marcaes, realizadas em conjunto


individualmente, mantendo as caractersticas da dana.

ou

Caranguejo Correo Coreogrfica


Primeira Figura: (Marcao)
Os danarinos no executaram o balance mediante 7 passos de
marcha no sentido dos ponteiros do relgio.

Os pares no realizaram o cumprimento inteiramente soltos ou


soltando-se das mos.

Caranguejo Correo Coreogrfica


Segunda Figura: (Troca de Lugares)
Os danarinos no ergueram as mos mais ou menos na altura dos
olhos at a concluso do primeiro passo de juntar.

Alguns pees no infletiram mais ou menos um 1/8 de volta.

Os danarinos no realizaram a troca de lugares mediante 4 passos


de juntar laterais.

Os danarinos no executaram o meio balanc mediante sete


passos de marcha.

Os pares no realizaram um cumprimento aps o meio balanc


soltando-se das mos ou inteiramente soltos.

Caranguejo Harmonia de Conjunto


Posicionamento do grupo na sala;

Distncia entre os pares;


Distncia entre os danarinos (Peo c/ sua Prenda);
Marcaes;
Balancs e 1/2 balancs;
Troca de lugares;
Cumprimentos;
Tomar e soltar das mos;

Erguer dos braos para realizao das castanholas.

Caranguejo Interpretao Artstica


Primeira Figura (marcao)
Espontaneidade, vivacidade e naturalidade nas batidas de ps e ao
bater palmas;
Prendas tomar a saia com graciosidade para a execuo das
marcaes;
Observar a vivacidade e descontrao na execuo dos balancs;
Naturalidade no tomar e soltar das mos;
Segunda Figura (troca de lugares)
Nas trocas de lugares cuidar para que seja alegre e descontrada;
Procurar interao espontnea com os demais danarinos;
Observar inflexes bruscas no 1/8 e 1/4 de volta.
No gestual manter a caracterstica do ciclo.

Chico Sapateado Correo Coreogrfica


Primeira Figura: (canto)
No foi realizado o afastamento, durante a execuo dos 2
movimentos (passo de juntar), descritos aps o ltimo passo de
polca.

Prendas realizaram o natural afastamento e pees no afastaram.

Danarinos tocaram o p no solo, no outro p ou perna durante a


pausa do passo de polca, ou ainda, realizaram uma elevao do
calcanhar
que torna a pousar no solo, caracterizando um
movimento a mais no descrito.

Pees no aproximaram um p do outro no 2 movimento do passo


de polca (passo de juntar);

Chico Sapateado Correo Coreogrfica


Segunda Figura: (sapateio)
Ao realizar o giro mediante passos de polca, as prendas no
aproximaram um p do outro no 2 movimento (passo de juntar);

A mesma prenda alternou passos de marcha com passos de polca


na mesma realizao da figura.

Chico Sapateado Harmonia de Conjunto


Posicionamento do grupo na sala;
Passos de polca;
Execuo da 2 figura:
Prenda : Giros e/ou passos
Peo: Giros e/ou sapateios
Enlaar e/ou desenlaar;
Tomar e soltar das mos;

Chico Sapateado Interpretao Artstica


Na 1 figura: naturalidade e vivacidade nos passos de polca,
observando a conduo e mantendo o envolvimento;
Na 2 figura: que o sapateio do peo no prejudique a evoluo
graciosa da prenda; observar que o movimento de saia da prenda
seja feito com naturalidade;

Chimarrita Correo Coreogrfica


Consideraes Gerais
Danarinos no aproximaram um p do outro no 2 movimento do
passo de polca (passo de juntar);

Danarinos tocaram o p no solo, no outro p ou perna durante a


pausa do passo de polca, ou ainda, realizaram uma elevao do
calcanhar
que torna a pousar no solo, caracterizando um
movimento a mais no descrito.

Ao cruzar fileiras (ou colunas) de pees com fileiras (ou colunas)


de prendas, descaracterizaram a descrio de opostas (pees e
prendas);

Chimarrita Correo Coreogrfica


Posio Inicial
Pares no estavam distantes mais ou menos 2,5 metros.
Primeira Figura (marcao entre canto)
Danarinos realizaram uma elevao do calcanhar na execuo do
taconeio de polca pelos pees e meia planta de polca pelas
prendas, caracterizando um movimento a mais no descrito no
passo.

Ao repetir a 1 figura antes da realizao da 4 figura, o ltimo


passo de polca no foi realizado na diagonal.

Chimarrita Correo Coreogrfica


Segunda Figura ( troca de lugares canto)
Os primeiros 3 passos de polca da primeira figura no foram
realizados para frente.
Terceira Figura (afastamento e retorno das fileiras - canto)
A 1 marcao de polca no foi iniciada com o p que realizou o
2 movimento do passo de polca anterior, mais ou menos
juntando-se com o p que realizou o 3 movimento.

Os danarinos no realizaram os passos de polca para frente


(descaracterizaram a coluna).

Chimarrita Correo Coreogrfica


Quarta Figura (passos de recuo canto)
Danarinos ao realizaram o natural movimento de aproximao
dos ps ao completar-se o passo de polca lateral, no realizaram
uma batida de meia planta.

Ps pousaram no solo de forma incorreta no movimento de afastar


os ps nos passos de recuo.

Alguns danarinos no estavam de mos dadas para iniciar o 1


passo de recuo.

Chimarrita Harmonia de Conjunto


Posicionamento do grupo na sala;
Distncia entre os pares;

Distncia entre o par (Peo c/ sua prenda)


Desalinhamento nas fileiras e colunas;
Marcaes;
Passos de polca;
Passos de recuo
Tomar das mos na aproximao dos pares.

Chimarrita Interpretao Artstica


Posicionamento para a dana manter as caractersticas do ciclo;

Buscar a vivacidade e descontrao nas marcaes;


Naturalidade nos passos e movimentos de saias;
Pode interagir com os demais danarinos durante as figuras;

Valorizao do encontro romntico ao final da dana;


Na expresso facial retratar satisfao, alegria e romantismo.

Chimarrita Balo Correo Coreogrfica


Primeira figura: (saltos de polca)

Danarinos no obedeceram o deslocamento na sala do


sentido anti-horrio (salvo no 1 e/ou no ltimo salto de polca);

Pares desenlaaram antes de concluir o 8 salto de polca;

Chimarrita Balo Correo Coreogrfica


Segunda Figura (sapateado)
O peo no ajoelhou-se sobre o joelho direito no 1 tempo do 12
compasso.

O peo no ajoelhou-se sobre o joelho direito no 1 tempo do 16


compasso.(tesoura)

O peo impulsionando-se no ajoelhou-se imediatamente sobre o


seu joelho esquerdo no 2 tempo do 16 compasso.

Chimarrita Balo Harmonia de Conjunto


Posicionamento do grupo na sala;
Saltos de Polca;

Sarandeios e Sapateios
Enlaar e desenlaar dos pares;
Tomar e soltar das mos;
Giros
Tesouras.

Chimarrita Balo Interpretao Artstica


Observar a conduo da prenda pelo peo;
Explorar vivacidade nos saltos de polca mantendo o carter

envolvente;
Na 2 figura: que o sapateio do peo no prejudique a evoluo

graciosa da prenda;
Cuidar expresso corporal e facial ao ajoelhar-se e ao erguer-se para

o reincio;
Observar a transio entre os ciclos coreogrficos.

Chote Carreirinho Correo Coreogrfica


Primeira Figura
Pares no realizaram os sete passos de juntar laterais (pode haver
desvios quando necessrio), enlaados como na valsa.
Segunda Figura
Pares no tomaram-se pelas mos mais ou menos a altura dos
ombros, at a concluso do primeiro movimento do passo de chote
de ida.

Danarinos realizaram mais de 4 passos e ou marcaes de passos


de marcha na realizao do valseio.

A pausa do passo de chote no foi realizada para frente, e o p que


a realizou no estava ao lado ou a frente da perna que sustenta o
peso do corpo.

Chote Carreirinho Harmonia de Conjunto

Posicionamento do grupo na sala;

Carreirinhas;

Passos de chote;

Pio duplo;

Marcaes;

Valsadinha;

Enlaar e/ou desenlaar;

Tomar e soltar das mos.

Chote Carreirinho Interpretao Artstica


Buscar:
Descontrao e alegria na expresso facial;

Descontrao e vivacidade na expresso corporal;

Envolvimento nas figuras, observando a conduo pelo peo;

Naturalidade ao oferecer das mos e ao enlaar/desenlaar;

Naturalidade nos passos de juntar e de chote;

Graciosidade pelas prendas.

Chote Sete Voltas Correo Coreogrfica


Primeira Figura: (descanso)
Pares no tomaram-se pelas mos mais ou menos a altura dos
ombros, at a concluso do primeiro movimento do passo de chote
de ida.

Danarinos realizaram mais de 4 passos e ou marcaes de


passos de marcha na realizao do valseio.

A pausa do passo de chote no foi realizada para frente e o p que


a realizou no estava ao lado ou a frente da perna que sustenta o
peso do corpo.

Danarinos realizaram a ltima valsadinha com 4 passos, no


dando incio a 2 figura neste movimento.

Chote Sete Voltas Correo Coreogrfica


Segunda Figura: (Sete Voltas)
Os pares no realizaram 4 voltas no sentido anti-horrio.

Aps as 4 voltas os pares no realizaram 3 voltas no sentido


horrio.

As 7 voltas no foram realizadas mais ou menos no mesmo


lugar, respeitando o raio de ao.

Chote Sete Voltas Harmonia de Conjunto

Posicionamento do grupo na sala;

Passos de chote;

Valsadinha;

Enlaar e/ou desenlaar;

Sete voltas;

Tomar e soltar das mos.

Chote Sete Voltas Interpretao Artstica


Primeira Figura (Descanso):

Busca naturalidade ao tomar e soltar das mos durante os passos


de chote e ao enlaar e desenlaar na valsadinha;

Manter o carter envolvente, caracterstico do ciclo coreogrfico;

Demonstrar expresso facial de alegria e contentamento;

Manter as caractersticas dos passos de chote;

Cuidar expresso corporal dos danarinos na valsadinha;

Chote Sete Voltas Interpretao Artstica


Segunda Figura:
Os pares realizam as sete voltas girando vivamente;

Manter o carter envolvente, caracterstico do ciclo coreogrfico;


Demonstrar expresso facial de alegria e contentamento;
Cuidar a expresso corporal;

Chote de Duas Damas Correo Coreogrfica


Consideraes Gerais
Prendas no tomaram da saia com a mo que estava livre, na
realizao das figuras.
Figura Fundamental:
Pares (Danarinos ou ternos) no tomaram-se pelas mos mais ou
menos na altura dos ombros at a concluso do primeiro passo de
marcha do primeiro movimento do chote.

Chote de Duas Damas Correo Coreogrfica


Primeira Figura: (oito)
Pees no realizaram aps o 3 passo de marcha para traz, um
passo de juntar complementar.
Segunda Figura: (balanc das prendas)
Ao final da figura, os danarinos do terno no estavam voltados
para a mesma frente.

Prendas no estavam tomadas pelas mos at a concluso do 2


passo de marcha.

A prenda B no realizou o 1 passo de marcha no sentido horrio.

A prenda B realizou marcaes de passos de marcha nos


movimentos finais da figura.

Chote de Duas Damas Correo Coreogrfica


Terceira Figura: (balanc)
Prenda B no realizou 4 marcaes de passos de marcha, mais
ou menos no mesmo lugar, nos seus primeiros 4 movimentos.

Prenda B no estava voltada para a mesma frente que os outros


dois danarinos do seu terno, ao final da figura.

Quarta Figura: (balanc)


Prenda A no realizou 4 marcaes de passos de marcha, mais
ou menos no mesmo lugar, nos seus primeiros 4 movimentos.

Prenda A no estava voltada para a mesma frente que os outros


dois danarinos do seu terno, ao final da figura.

Chote de Duas Damas Correo Coreogrfica


Quinta Figura: (troca de lugares)
Pees ergueram a mo direita antes de realizar a 1 marcao de
passo de marcha.

Prenda B no passou durante os quatro primeiros passos de


marcha, sob o brao direito do peo e/ou brao esquerdo da
prenda A at colocar-se a direita do peo.

Prenda A no realizou nos primeiros movimentos, quatro


marcaes de passos de marcha, respeitando o raio de ao.

Danarinos no estavam voltados para a mesma frente ao final da


figura.

Chote de Duas Damas Correo Coreogrfica


Figura Final:
Danarinos no soltaram-se das mos na realizao da marcao
da figura fundamental.

Prendas no realizaram uma inflexo de mais ou menos de


volta, de modo que se postem frente a frente, na marcao da
figura fundamental.

Pees no realizaram aps o 3 passo de marcha para trs, um


passo de juntar complementar.

No final da dana as prendas no ficaram mais ou menos frente e


frente com o peo.

Chote de Duas Damas Correo Coreogrfica

Repetio da dana:
Danarinos encerraram a dana aps a 1 realizao da 5 figura
sem a repetio do chote fundamental;

As figuras no foram repetidas na ordem descrita. Conforme nota 1


da pgina 40.

Chote de Duas Damas Harmonia de Conjunto


Posicionamento do grupo na sala;
Passos de chote;

Passos de marcha;
Execuo das figuras;
Tomar e soltar das mos.

Chote de Duas Damas Interpretao Artstica

Observar a vivacidade e naturalidade na execuo das figuras,


assim como na conduo pelo peo;

Explorar o envolvimento entre o terno durante a dana,

Se houver movimentao da saia, fazer de forma natural e


espontnea;

Expresses faciais de alegria;

Cuidar para que as prendas mantenham a fluncia nos movimentos


das figuras (no fracionando).

Chote de Quatro Passi Correo Coreogrfica


Primeira Figura: (quatro passi)
Os pares no executaram o 3 movimento do 2 passo de polca
para frente (na ida).

Segunda figura: (passos de chote)


O 3 movimento do passo de chote de ida no foi executado para
frente.

Chote De Quatro Passi Correo Coreogrfica


Terceira Figura: (valseio)

Os pares no se enlaaram para a valsadinha durante o passo de


juntar complementar.

Os pares no realizaram a valsadinha mediante 3 passos de


juntar, mais ou menos arrastados e com flexo de joelhos.

Quarta figura: (passos de chote)


O 3 movimento do passo de chote de ida no foi executado para
frente.
.

Chote de Quatro Passi Harmonia de Conjunto


Posicionamento do grupo na sala;
Distncia entre os pares;
Desalinhamento nas fileiras e colunas;
Balano de braos e corpos;

Quatro passi;
Passos de chote;
Valsadinha;
Enlaar e/ou desenlaar.
Tomar e soltar das mos.

Chote de Quatro Passi Interpretao Artstica

Observar o canto pelos danarinos, com naturalidade.

Primeira Figura (quatro passi)


Buscar naturalidade ao tomar as mos e no balano inicial;
Alegria e descontrao nos passos e nas expresses faciais;
Se houver movimentao da saia, fazer de forma natural e
espontnea;
2 e 4 Figuras (passos de chote)
Demonstrar o envolvimento caracterstico
execuo dos passos;

com

vivacidade

na

Terceira Figura (valsadinha)


Flexionada, sendo mais ou menos arrastada, cuidando a naturalidade
ao enlaar.

Chote Ingls Correo Coreogrfica


Primeira Figura:
Os pares no estavam de mos dadas mais ou menos na altura
dos ombros no inicio dos passos de juntar.

Peo no estava com o brao livre junto as costas e a prenda com


sua mo livre tomando a saia.

Danarinos no realizaram 3 marcaes de passos de marcha.

Peo no realizou as 3 marcaes com toda a planta do p.

Danarinos no realizaram o cumprimento simultneo a 3


marcao de passo de marcha.

Chote Ingls Correo Coreogrfica


Segunda figura:
Pares no tomaram-se pelas mos mais ou menos a altura dos
ombros, at a concluso do primeiro movimento do passo de chote
de ida.
Alguns danarinos realizaram mais de 4 passos e ou marcaes
de passos de marcha na realizao do valseio.
A pausa do passo de chote no foi realizada para frente e o p que
a realizou no estava ao lado ou a frente da perna que sustenta o
peso do corpo.
Na valsadinha do chote fundamental, no foi executada uma volta
completa retornando ao lugar inicial.
Danarinos desenlaaram antes de completar o 4 passo de
marcha da valsadinha.

Chote Ingls Correo Coreogrfica


Terceira Figura:
Os pares no infletiram mais ou menos de volta tomando-se
pelas mos.

Os pares no executaram alternadamente trs marcaes de


passos de marcha infletindo mais ou menos de volta.

Alguns danarinos no realizaram o cumprimento simultneo a 3


marcao de passo de marcha.

Danarinos no realizaram o 3 passo de marcha para frente.

Chote Ingls Harmonia de Conjunto


Posicionamento do grupo na sala;
Distncia entre os pares;
Desalinhamento nas fileiras e colunas;
Passos de juntar e passos laterais;
Passos de marcha;
Passos de chote;
Cumprimentos;

Valsadinha;
Enlaar e desenlaar;
Tomar e soltar das mos.

Chote Ingls Interpretao Artstica


Primeira e Terceira Figuras:

Observar o tomar e soltar das mos para que seja espontneo,


mas tenha intencionalidade, sendo um gesto comedido.

Buscar naturalidade na conduo da prenda pelo peo;

Cumprimento: Corts pelos pees e gracioso pelas prendas.


Observar transio

Chote Ingls Interpretao Artstica


Segunda Figura (Pares Enlaados)

Naturalidade dos movimentos com alegria, envolvimento, vivacidade


e descontrao;

Observar a conduo da prenda pelo peo.

Havaneira Marcada Correo Coreogrfica


Primeira Figura:
Os passos de recuo no foram executados no tempo forte da
msica, com flexibilidade da perna que sustenta o peso corpo e
fazendo com que a meia planta, ou toda planta do p toque no
solo.

Danarinos tomaram o peso do corpo sobre o p que est


realizando o afastamento nos passos de recuo.

Havaneira Marcada Correo Coreogrfica


Segunda Figura:
Pees no aproximaram um p do outro no 2 movimento do
passo de polca (passo de juntar);

Danarinos tocaram o p no solo, no outro p ou perna durante a


pausa do passo de polca, ou ainda, realizaram uma elevao do
calcanhar que torna a pousar no solo, caracterizando um
movimento a mais no descrito.

No final da dana os danarinos executaram movimentos no


descritos, dentro do acompanhamento musical.

Havaneira Marcada Harmonia de Conjunto


Posicionamento do grupo na sala;
Passos de recuo e de volta;

Carreirinhas;
Passos de polca;

Havaneira Marcada Interpretao Artstica


Primeira Figura

Buscar a naturalidade ao enlaar;

Cuidar amplitude dos passos de recuo, de modo a no comprometer


a expresso corporal dos danarinos;

Caracterizar a carreirinha galopeada;

Manter o carter envolvente, caracterstico do ciclo coreogrfico;

Demonstrar expresso facial de alegria e contentamento.

Havaneira Marcada Interpretao Artstica


Segunda Figura
Buscar naturalidade na conduo do par pelo peo;
Observar a naturalidade e a vivacidade na execuo dos passos de
polca, e na pausa;
Buscar caracterizar a carreirinha galopeada;

Manter o carter envolvente, caracterstico do ciclo coreogrfico;


Demonstrar expresso facial de alegria e contentamento.

Maanico Correo Coreogrfica


Primeira figura
Danarinos realizaram um 5 movimento (passo) no descrito na
1 figura.

Danarinos no estavam tomando ou tomados pelas mos, at a


concluso do 1 passo de marcha, mais ou menos a altura dos
ombros (no avano).

Danarinos tomaram o peso do corpo sobre o p que realiza o 4


movimento.

Segunda figura

Danarinos realizaram um 5 movimento (passo) no descrito na


segunda figura.

Maanico Harmonia de Conjunto

Posicionamento do grupo na sala;

Distncia entre os pares;

Desalinhamento nas colunas e fileiras;

Passos de marcha;

Giros;

Tomar e soltar das mos.

Subir e baixar das mos para as palmas da segunda figura.

Maanico Interpretao Artstica

Passos de marcha vivos, alegres e descontrados;

Expresso facial demonstrando alegria e descontrao;

Observar naturalidade na troca de mos e no 1 passo de retorno;

Observar a fluncia dos passos e dos giros (naturais e com


continuidade);

Vivacidade e naturalidade no bate-palmas.

Meia Canha Correo Coreogrfica


Coreografia mais usual

Peo no mandou parar a msica para recitar sua quadrinha.

Aps o peo recitar a sua quadrinha, no enlaou como na valsa e no


danou por alguns compassos.

Prenda no mandou parar a msica.

Roda no girou enquanto o par do centro retornava a ela.

Par no enlaou como na valsa.

Par no retornou a roda danando.

Dana no iniciou pela coreografia mais usual.

A dana no foi realizada mediante passos de polca, passos de marcha,


saltos de polca e/ou suas respectivas marcaes.

Meia Canha Harmonia de Conjunto


Posicionamento do grupo na sala;

Distncia entre os Pares;


Distncia entre os Danarinos;
Passos de Marcha;
Passos e/ou saltos de Polca;
Evolues;
Tomar e Soltar das Mos.

Meia Canha Interpretao Artstica

Cuidar naturalidade, vivacidade e descontrao na execuo dos


passos de marcha e/ou polca;

Cuidar expresso corporal dos danarinos;

Demonstrar alegria e descontrao nas expresses faciais;

Embora se trate de uma contradana, observar que a preocupao


exagerada com formaes/figuras diversas possa comprometer o
carter singelo da dana, na qual a ateno deve ser com a
execuo das quadrinhas.

Cuidar entonao, dico, contedo e interpretao do verso pelo


par; e espontaneidade nas reaes acerca do verso.

Pau de Fitas Correo Coreogrfica


Consideraes Gerais
No estavam os pees com as fitas escuras e as prendas com as
fitas claras.
No terol sapateado no foi executado dois passos por tempo
musical.
Danarinos no realizaram o terol sapateado mediante batidas de
toda a planta dos ps.
Danarinos no acentuaram o 1 e o 4 movimento dos passos de
rancheira.
Pees no executaram o 1 e o 4 movimento dos passos de
rancheira com toda a planta do p.
Danarinos alternaram passos de rancheira e passo de terol na
mesma realizao da figura.

Pau de Fitas Correo Coreogrfica


Posio inicial:

Os pares no estavam frente frente, formando um crculo em torno do


mastro, tomando das fitas, pees com a mo direita e prendas com a mo
esquerda, os pees com o ombro direito e as prendas com o esquerdo
voltados para o centro do crculo.
No foi dado um comando para os pares iniciarem os passos ou
marcaes.

Trama:

No foi dado um novo comando para iniciar as evolues.


No foi executado no mnimo mais ou menos 30 cm de trama.
No foi dado um comando aps os pares tramarem, antes dos danarinos
realizarem mais ou menos volta.
No foi realizado no mnimo 3 voltas para caracterizar a figura.
Danarinos caracterizaram a figura mais usual (completaram 3 voltas) e
no destramaram.

Pau de Fitas Correo Coreogrfica


Trana:
No foi dado um comando para os pares se postarem na posio
inicial.

No foi executado no mnimo mais ou menos 20 cm de trana.

No foi dado um comando para que os danarinos, aps terem


cruzado pelo seu par e sem ultrapassar o prximo danarino,
realizem mais ou menos volta.

No foi realizado no mnimo 3 voltas para caracterizar a figura.

Danarinos caracterizaram a figura mais usual (completaram 3


voltas) e no destranaram.

Pau de Fitas Correo Coreogrfica


Rede de pescador:

No foi dado um comando para iniciar a figura do oito.

No foi executado no mnimo 3 vezes a figura do oito completa.

A partir da rede formada ou finalizando a mesma, no foi dado um


comando para encerrar a dana.

Pau de Fitas Harmonia de Conjunto

Posicionamento do grupo na sala;

Distncia entre os pares;

Distncia entre os danarinos;

Evolues;

Passos de terol;

Passos de rancheira;

Erguer e baixar das fitas;

Desarmonia na composio geomtrica das fitas em torno do mastro


resultante da perda de uma ou mais fitas pelos danarinos. (at
0,10)

Pau de Fitas Interpretao Artstica

Cuidar para que a vivacidade nos passos se mantenha durante a


execuo das figuras;

Observar para que se mantenha a expresso facial de alegria e


descontrao;

Naturalidade ao erguer e baixar das fitas;

Buscar equilbrio entre o desenvolvimento coreogrfico apresentado,


e as figuras que se formaro em torno do mastro, pelas fitas.

Pezinho Correo Coreogrfica


Posio inicial

No foi dado um comando para os danarinos tomarem-se pelas


mos.

Primeira figura

No foi realizado um ngulo de mais ou menos 45 no movimento


do pndulo.

Pees no estavam com a sua mo livre unida as costas.

Prendas no estavam com a sua mo livre tomando a saia.

Pezinho Correo Coreogrfica


Segunda figura

Pares no cumprimentaram-se no final do giro de volta inteira.

Terceira figura

Danarinos no pousaram o p no solo em meia planta, nos


movimentos das marcaes.

Os movimentos da marcao no foram realizados lateralmente.

Pees no estavam com a sua mo livre s costas.

Prendas no estavam com a sua mo livre tomando a saia.

Pezinho Harmonia de Conjunto

Posicionamento do grupo na sala;

Marcaes pendulares;

Marcaes laterais;

Volta inteira dos pares;

Passos de marcha;

Cumprimentos;

Enlaar e/ou desenlaar;

Tomar e Soltar das Mos.

Pezinho Interpretao Artstica

Dana alegre e viva, na qual deve ser observada a alegria nas


expresses faciais, bem como a descontrao e a naturalidade nas
expresses corporais;

Cuidar a naturalidade nas marcaes;

Buscar a naturalidade ao enlaar/desenlaar;

Cuidar a acentuao das marcaes na 3 figura (flexo do joelho);

Quero Mana Correo Coreogrfica


Posio Inicial
Os danarinos no postaram-se em 2 fileiras (uma de pees e
outra de prendas).
Primeira figura
Os pares no realizaram a caminhada mais ou menos lado a lado,
com as mos mais ou menos a altura dos ombros.

Os pares no executaram um passo de juntar quase frente


frente, no 2 tempo do 10 compasso.

Os pares no realizaram relativamente curtos os 3 passos


descritos como curtos e rpidos.

Os pares no soltaram-se das mos durante ou aps o ltimo


cumprimento do passeio.

Quero Mana Correo Coreogrfica


Segunda figura

Danarinos no aproximaram um p do outro no 2 movimento do


passo de polca (passo de juntar);

Danarinos tocaram o p no solo, no outro p ou na outra perna


durante a pausa do passo de polca, ou ainda, realizaram uma
elevao do calcanhar que torna a pousar no solo, caracterizando
um movimento a mais no descrito.

Pees no realizaram os passos de polca com as mos unidas s


costas.

Prendas no estavam tomando a saia com ambas as mos na


realizao dos passos de polca.

Pees e prendas no realizaram os movimentos da 2 figura mais


ou menos frente a frente.

Quero Mana Harmonia de Conjunto


Posicionamento do grupo na sala;
Distncia entre os pares;

Desalinhamento nas fileiras e colunas;


Passos de marcha (passeios);
Giros;
Passos de polca;
Cumprimentos;
Tomar e soltar das mos.

Quero Mana Interpretao Artstica


Primeira Figura

Cuidar para posicionar as fileiras a partir do mestre da dana, ou


seja, primeiro da fileira.

Observar gestualidade dos danarinos;

Observar funcionalidade dos movimentos de saia;

Cuidar expresso facial dos danarinos;

Observar a naturalidade na execuo dos passos curtos e rpidos e


na expresso facial;

Se executar giro antes do cumprimento (prenda), esse deve ser feito


lentamente respeitando o ritmo musical;

Quero Mana Interpretao Artstica


Segunda Figura - Prendas
Observar movimentos de saia (intencionalidade);
Segunda Figura Pees
Manter distncia respeitosa de sua prenda;
Observar a naturalidade na execuo dos passos de polca e da
pausa;
H possibilidade dos passos de polca serem executados de forma
acentuada, desde que no ofusquem as caractersticas da dana.

Rancheira de Carreirinha Correo Coreogrfica


Passo Bsico
Pees no realizaram o 1 e o 4 movimento do passo de
rancheira, acentuados e com uma batida de toda planta do p no
solo.
Prendas no realizaram o 1 e o 4 movimento do passo de
rancheira, acentuados.
Os passos de rancheira no foram executados com 6 movimentos
(podendo ser com 4 movimentos quando for concluir os passos).
Primeira Figura
Descontos do passo bsico.
Segunda Figura
No foram executados mais ou menos de juntar os passos laterais.

Rancheira de Carreirinha Correo Coreogrfica


Terceira figura
Pares desenlaaram-se antes de completar o 3 movimento do 8
passo de rancheira.
Quarta Figura
Descontos do passo bsico.
Variante da segunda figura
A variante foi executada nas duas primeiras realizaes da dana.

Os pares realizaram simultaneamente os movimentos descritos na


segunda figura e na variante.

Os passos de juntar da variante no foram alternados, e iniciados


peo com o p esquerdo e prenda com o p direito.

Rancheira de Carreirinha Harmonia de Conjunto

Posicionamento do grupo na sala;

Passo de rancheira;

Passos de juntar;

Carreirinhas;

Sarandeios e sapateios;

Enlaar e/ou desenlaar;

Tomar e soltar das mos.

Rancheira de Carreirinha Interpretao Artstica


Primeira Figura

Se optarem por danar enlaados, observar a conduo e


envolvimento;

Se optarem por sapateio, manter vivacidade nos sapateios e


sarandeio;

Segunda Figura

Cuidar naturalidade ao enlaar ou alcanar a mo; Observar a


conduo da prenda pelo peo.

Terceira Figura

Observar a conduo e o envolvimento;

Rancheira de Carreirinha Interpretao Artstica

Quarta Figura:
Danando enlaados ou sapateios e sarandeio;
Variantes:
Cuidar naturalidade na execuo das mesmas.

Rilo Correo Coreogrfica


Primeira Figura Formar a roda
Os pares no estavam de braos dados para iniciar a 1 figura.

O 1 movimento executado no foi um simples passo de marcha.

Aps formado o crculo, no foi dado um comando, para os pares


voltarem-se para o centro imaginrio da roda.

No foi executado mais ou menos de volta para o centro e mais


ou menos de volta para que cada par, se poste frente a frente,
em dois movimentos durante 1 compasso.

Rilo Correo Coreogrfica


Segunda Figura figura do oito quebrada do rilo
Aps as inflexes de de volta foi realizada uma marcao, antes
de iniciar os movimentos da 2 figura.

O peo no alcanou a mo esquerda a prenda que estava as


suas costas, soltando-se da mo direita da sua prenda ou
inteiramente solto.

Terceira Figura rilo singelo


No foi dado um comando aps algumas evolues para que o
danarino ao chegar ao seu par realize novamente a figura do oito.

Os pares no mantiveram a corrente, ou seja, soltavam a mo do


par que passou por si, antes de ter tomado da mo de quem vinha
ao seu encontro.

Rilo Correo Coreogrfica


Quarta Figura rilo dobrado
Danarinos no realizaram mais ou menos uma volta e meia
tomados por uma das mos.

Rilo Harmonia de Conjunto

Posicionamento do grupo na sala;

Distncia entre os pares;

Passos fundamentais;

Rilo singelo;

Figura do oito;

Rilho dobrado;

Tomar e soltar das mos.

Rilo Interpretao Artstica


Buscar alegria, descontrao e vivacidade;

Passos vivos com natural flexibilidade;


Manter espontaneidade na evoluo da dana;
Observar a fluncia e naturalidade dos movimentos de braos;
Demonstrar interao entre os danarinos.

Roseira Correo Coreogrfica


Posio inicial

Danarinos no posicionaram-se em crculo, pees pelo lado


interno e prendas pelo lado externo deste crculo.

Primeira figura (passeio)

Danarinos no executaram o passeio mediante passo de marcha.

Danarinos no obedeceram o sentido do deslocamento durante a


realizao do passeio.

Os pares no executaram o passeio com braos e mos


posicionados nas maneiras descritas: tomados pela mo, por
ambas as mos, inteiramente soltos e de braos dados (a bel
prazer de cada par).

Danarinos iniciaram o giro saudao antes do 7 compasso.

Roseira Correo Coreogrfica


Segunda Figura (valsado)

Pees no aproximaram um p do outro no 2 movimento do


passo de polca (passo de juntar);

Danarinos tocaram o p no solo, no outro p ou perna durante a


pausa do passo de polca, ou ainda, realizaram uma elevao do
calcanhar
que torna a pousar no solo, caracterizando um
movimento a mais no descrito.

Pares realizaram mais de um passo de polca sem estar girando,


para mudar o sentido do giro em que vinha.

Danarinos no mantiveram o deslocamento do crculo no sentido


anti-horrio.

Roseira Correo Coreogrfica


Terceira Figura (bate p)
Na realizao do bate p, os pees no pousaram o p no solo
somente com toda planta.

Prendas no realizaram os dois giros de volta inteira no sentido


dos ponteiros do relgio.

Prendas no realizaram os giros mediante passos de polca.

Prendas realizaram de forma incorreta os passos de polca.

Prendas no realizaram o passo de juntar complementar ao final


dos giros.

Danarinos no realizaram os cumprimentos descritos, aps a


concluso dos movimentos.

Roseira Correo Coreogrfica


Quarta Figura (roseira)
No foi dado o comando para a figura da roseira.
No foi realizado o balano de corpo e braos para fora do crculo.
Passos de chote ou de polca foram realizados de forma incorreta.
Pees iniciaram o giro simultneo ao giro da prenda.
Peo no alternou 2 batidas de toda planta, ao final do giro.
Quinta Figura (sapateio)
Danarinos no realizaram o cumprimento aps o sarandeio e
sapateio da figura.
Danarinos, durante o sapateio e sarandeio, no mantiveram-se
mais ou menos no mesmo lugar, respeitando o raio de ao.
Danarinos no realizaram os cumprimentos descritos, aps a
concluso dos movimentos.

Roseira Harmonia de Conjunto

Posicionamento do grupo na sala;


Distncia entre os pares;
Distncia entre os danarinos (Peo com sua Prenda);
Passos de marcha (Passeios);
Valsados;
Passos de chote e/ou passos de polca;
Bate-ps e sapateios;
Sarandeios;
Enlaar e/ou desenlaar;
Giros;
Tomar e soltar das mos;
Cumprimentos.

Roseira Interpretao Artstica


Primeira Figura (Passeio) Ciclo do Minueto
Buscar espontaneidade na gestualidade, com certa cerimnia.

Naturalidade e descontrao nos passos de marcha de livre


execuo, destitudo de valor coreogrfico.

Observar conduo do peo nos passos de marcha e giro saudao.

Observar como se processa a transio entre as figuras e os seus


respectivos ciclos.

Segunda Figura (Valsado) Pares Enlaados


Observar a conduo;

Explorar vivacidade e naturalidade nos passos de polca;

Manter a relao de envolvimento;

Observar como se processa a transio entre os ciclos.

Roseira Interpretao Artstica


Terceira Figura (Bate P) Fandango
Tomar das mos de maneira natural.
Bate ps: expressar caractersticas do ciclo, alm do auxlio
prenda; manter a relao entre o par.
Sarandeio: Explorar graciosidade;
Quarta Figura (Roseira) Pares Enlaados
Observar envolvimento entre o par.
Naturalidade na realizao dos balanos de corpos e braos,
observando expresso corporal.
Naturalidade e vivacidade na execuo dos passos.
Giro da Prenda: Cuidar gestualidade e manter a relao com o par.
Marcao, giro e batidas de toda planta pelo peo: manter
naturalidade e observar conduo da prenda tomada pela mo.

Roseira Interpretao Artstica


Quinta Figura (Sapateio) Fandango

Sapateios: Explorar caractersticas do ciclo correspondente;

Sarandeios: Explorar graciosidade;

Cumprimentos: Naturalidade e elegncia pelo peo/prenda.

Sarrabalho Correo Coreogrfica


Posio Inicial
Pares no posicionaram-se a uma distncia de mais ou menos 3
metros.
Primeira figura
Os pares no semi-flexionaram os braos, elevando a mo mais
ou menos na altura dos olhos, durante o 1 passo de marcha.
Segunda figura
O par no executou o bate p mais ou menos frente a frente, mais
ou menos no mesmo lugar, respeitando o raio de ao.

O bate p no foi realizado em nove batidas de toda a planta do p


no solo, alternando um p e outro iniciando com o p esquerdo.

Sarrabalho Correo Coreogrfica


Terceira figura (troca de lugares)

Os pares no semi-flexionaram os braos, elevando a mo mais


ou menos na altura dos olhos, durante o 1 passo de marcha.

Os pares no realizaram volta no sentido anti-horrio at o 5


passo de marcha.

Sarrabalho Correo Coreogrfica


Quarta figura (porteira)
Pees no iniciaram passos de marcha com p esquerdo.

Prendas no iniciaram passos de marcha com p direito.

Os pares no executaram o 1 giro entre o 1 e o 6 passo,

Os pares no executaram o 2 giro aps o 6 passo.

Os pares no tomaram-se das mos, direita do peo com


esquerda da prenda e esquerda do peo com direita da prenda, na
pausa musical ou at o 1 passo de marcha.

Pares soltaram-se das mos antes de concluir os passos da figura.

OBS: O 6 passo de marcha poder ser um passo de juntar.

Sarrabalho Correo Coreogrfica


Quinta figura (meia volta e contra volta)

O par enlaado ou enlaando-se pelo brao direito no realizou


mais ou menos volta no sentido horrio, executando 5 passos
de marcha mais um passo de juntar complementar iniciados com o
p esquerdo.

Sarrabalho Harmonia de Conjunto

Posicionamento do grupo na sala;

Distncia entre os pares;

Desalinhamento nas fileiras;

Passos de marcha;

Erguer e/ou baixar dos braos para as castanholas;

Bate-ps;

Cumprimentos;

Troca de lugares;

Tomar e soltar das mos.

Porteira e volta e contra volta;

Enlaar e/ou desenlaar.

Sarrabalho Interpretao Artstica


Primeira Figura (Encontro) e Terceira Figura (Troca de lugares)

Buscar naturalidade, descontrao e vivacidade nos passos de


marcha e gestualidade;

Cumprimento: galanteador pelo peo, gracioso pela prenda

Segunda Figura (Bate P)

Observar o galanteio pelo peo e a graciosidade pela prenda.

Quarta Figura (Porteira)

Naturalidade, descontrao na gestualidade e alegria na expresso


facial;

Fluncia e naturalidade dos passos de marcha.

Sarrabalho Interpretao Artstica


Quinta Figura (Meia volta e Contra volta)

Buscar naturalidade e descontrao na gestualidade e na execuo


dos passos de marcha;

Tatu de Castanholas Correo Coreogrfica


Posio inicial
Pares no posicionaram-se distantes mais ou menos 3 metros.

Consideraes Gerais
Pees no realizaram os sapateios e as marcaes com
castanholas a tempo musical, ou seja, sem variaes rtmicas.

Prendas no realizaram a pausa caracterstica dos passos de


polca e/ou realizaram de forma incorreta.

Pees ultrapassaram o centro imaginrio, da distncia inicial, que


o separa de sua respectiva prenda nas figuras dos sapateios.

Prendas no realizaram o cumprimento de passagem.

Tatu de Castanholas Correo Coreogrfica


Primeira figura
Pees no realizaram as castanholas com as mos erguidas ou
erguendo-as mais ou menos a altura dos olhos.

Algumas prendas executaram a pausa de maneira incorreta nos


passos de polca.

Pees no realizaram uma batida de toda planta, ao afastar o p


aps a 3 batida do calcanhar.

Os pees no executaram as 3 batidas de calcanhar a tempo


musical, sem variaes rtmicas.

Segunda Figura (dobrado)

Tatu de Castanholas Correo Coreogrfica


Terceira Figura (cumprimento)
Peo no realizou o giro de mais ou menos meia volta, sobre a
meia planta do p no 2 movimento do sapateio.
Quarta Figura (sapateio puxado)
Pees no realizaram um giro de mais ou menos meia volta no
sentido anti-horrio sobre a planta ou ponta do p esquerdo no
9 movimento do sapateio.

Tatu de Castanholas Correo Coreogrfica


Quinta Figura (sapateio cruzado)

Pees realizaram uma batida de toda a planta do p direito no 11


movimento do sapateio.

Pees no realizaram mais ou menos de volta no sentido


horrio para encerrar a dana com o brao estendido em direo
a prenda.

Tatu de Castanholas Harmonia de Conjunto

Posicionamento do grupo na sala;

Distncia entre os danarinos (peo com sua prenda);

Marcaes;

Erguer e baixar das mos para as castanholas;

Sapateios e sarandeios;

Cumprimentos;

Tatu de Castanholas Interpretao Artstica


Melodia Introdutria
Gentileza ao conduzir sua prenda at a posio inicial, tambm
podendo denotar certo exibicionismo. A prenda sorri graciosamente,
podendo realizar olhares de seduo e movimentos corporais singelos
e recatados.

Tatu de Castanholas Interpretao Artstica


Movimentos das Prendas

Observar movimentos de saia, no que se refere intencionalidade


(seduo) e para que no comprometam a graciosidade;

Observar movimentos corporais (meneios) que devem ser singelos,


recatados e sem exageros lbricos;

Cuidar a naturalidade na execuo da pausa entre os passos de


polca;

Observar expresso facial espontnea: alegria, olhares de seduo


com o cuidado de que a crte seja feita pelo homem (e no o
contrrio);

Tatu de Castanholas Interpretao Artstica


Primeira Figura - Pees

Observar naturalidade ao executar o deslocamento lateral do p


que realizou as batidas de calcanhar;

Observar expresses faciais e expresses corporais na realizao


das castanholas.

Tatu de Castanholas Interpretao Artstica


2, 3, 4 e 5 Figuras - Pees
Observar demonstraes de agilidade e exibicionismo para a prenda;
Cuidar expresso corporal e gestual cnico;
Manter a relao com seu par;
Cuidar naturalidade ao executar os cumprimentos.

Tatu com Volta no Meio Correo Coreogrfica


Primeira Figura

A prenda no cumprimentou o peo aps o trmino do 1


sarandeio.

Os pees no executaram um cumprimento simultneo ao da


prenda entre os dois sapateios.

Pees no executaram os sapateios mais ou menos no mesmo


lugar, respeitando o raio de ao.

Tatu com Volta no Meio Correo Coreogrfica


Segunda Figura

Pees ao tocar o p no solo, no realizaram apenas batidas de


toda planta.

Prendas no executaram os giros mediante passos de marcha


e/ou marcaes de passos de marcha.

Consideraes Gerais

A coreografia mais simples no foi repetida por completo (no caso


de no realizar variantes).

Tatu com Volta no Meio Harmonia de Conjunto

Posicionamento do grupo na sala;

Voltinha no meio;

Sapateios e bate-ps;

Sarandeios;

Cumprimentos;

Enlaar e/ou desenlaar da variante;

Tomar e soltar das mos.

Tatu com Volta no Meio Interpretao Artstica

Sarandeios em torno do peo, com movimentos de saia graciosos,


evidenciando as caractersticas do fandango.

Sapateios com galanteio nos seus movimentos.

Maneiroso nas tomadas de mos, usando o cavalheirismo dos


pees.

Movimentos de auxlio prenda na voltinha no meio.

Se usar o leno, dar intencionalidade aos movimentos realizados.

Se apresentar variante enlaada, observar a conduo pelo peo.

Na realizao de outras variantes, buscar a execuo dos passos em


volta do par.

Tirana do Leno Correo Coreogrfica


Primeira Figura (cumprimentos)
Os pares no estavam separados por uma distncia de 4 a 6
metros.
Danarinos no realizaram os cumprimentos mais ou menos frente
a frente.
Pares no mantiveram a posio inicial de mais ou menos frente a
frente na realizao dos sarandeios e sapateios.
Danarinos no realizaram o recuo e o avano mediante 2 passos
de marcha, mais um de juntar complementar.
Danarinos no realizaram as castanholas do recuo e avano,
mais ou menos a altura dos olhos.
Danarinos no realizaram 3 passos de marcha mais um de juntar
complementar para ocuparem os novos lugares.

Tirana do Leno Correo Coreogrfica


Segunda Figura (aproximao e fuga)

No foi realizado o segundo sapateio e sarandeio interrompido mais ou


menos frente a frente.
As castanholas no foram realizadas mais ou menos na altura dos olhos.

Terceira figura (atrao do leno pelo peo)

Pees no acenaram o leno durante todo o sapateio.


Pees no recuaram trazendo sua prenda presa pelo leno.
O sapateio e o sarandeio continuado no foi realizado mais ou menos
frente a frente.
Pees no realizaram as 4 marcaes.
Pees no guardaram o leno em alguma das 4 marcaes.
Prendas no postaram-se mais ou menos no lugar B quando soltaram o
leno de seus pees.

Tirana do Leno Correo Coreogrfica


Quarta Figura (atrao do leno pela prenda)
Prendas no recuaram trazendo seu peo preso pelo leno.
Pares soltaram-se do leno antes de estarem passando um pelo
outro.
Quinta figura (encontro)
Danarinos realizaram marcaes na primeira sequncia de passos
de marcha.
Danarinos realizaram passos de juntar.
Danarinos no estavam inteiramente soltos antes dos movimentos
finais.
Danarinos no estavam tomados pelas mos, pelo leno, ou ainda
inteiramente soltos no final da dana.

Tirana do Leno Harmonia de Conjunto

Posicionamento do grupo na sala;

Distncia entre os danarinos (peo com sua prenda);

Sarandeios e sapateios;

Cumprimentos;

Erguer e baixar das mos para as castanholas.

Passos e/ou marcaes de marcha.

Tirana do Leno Interpretao Artstica


Primeira Figura

Explorar troca de olhares e cumprimentos respeitosos, at que ao


final, realiza-se um alegre e romntico cumprimento.

Durante a execuo de sapateios e sarandeio, guardam um ar


comedido e respeitoso.

Segunda Figura

Ao aproximarem-se, olham-se com altivez, como que se em desafio;

Durante as castanholas a prenda foge perseguio conquistadora


do peo, sorrindo brejeiramente;

Afastam-se mediantes sapateios e sarandeios vivos.

Tirana do Leno Interpretao Artstica


Terceira Figura

O peo mostra sua habilidade ao sapatear, e utilizando-se do leno


como artifcio de atrao tenta conquistar a prenda, que aceita e o
acompanha presa ao leno para ao final da figura desprez-lo e
fugir, deixando o peo surpreendido e desolado.

Tirana do Leno Interpretao Artstica

Quarta Figura
A prenda sarandeia com graciosidade acenando o leno tentando
atrair o peo.

Ao oferecer o leno ao peo, este aceita o convite, e ela o traz


preso ao leno.

O peo persegue a prenda e esta lhe foge (sapateiam e sarandeiam,


alegremente, presos pelo leno).

Quinta Figura
Os pares acenam seus lenos de forma viva e alegre, para o
encontro romntico.