IML - Seminário 4 - Ashihara Ok

Universidade Federal de Santa Catarina - Centro Tecnolgico
Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo

ARQ 1101 Ideia, Mtodo e Linguagem
Professora Snia Afonso
Grupo: Carine Pacheco, Raquel Weiss, Tatiana do Amaral e
Vinicius Linczuk.
EL DISEO DE
ESPACIOS EXTERIORES
Yoshinobu Ashihara
Yoshinobu Ashihara
Nasceu em Tquio em 1918 e faleceu em

2003
Arquiteto formado pela Universidade de

Tquio
Mestrado em arquitetura pela Universidade

de Harvard
Em 1956, cria seu prprio escritrio

Yoshinobu Ashihara Architect and
Associates
Foi professor na Universidade Hosei, na

Musashino Art University e na Universidade
de Tquio
Figura 1: Yoshinobu Ashihara
Foi presidente do Instituto de Arquitetos do

Japo e tambm do Instituto de Arquitetura
do Japo
ELDoutorado
naESPACIOS
Universidade
de Tquio
DISEO DE
EXTERIORES
02|
1. Conceito bsico de espao exterior
1. Formao do espao exterior
O espao se forma basicamente por meio do

conjunto de relaes que vinculam um objeto
com o ser humano que o percebe.
Relaes
estabelecidas por:
Viso
Olfato
Tato
Audio
Figuras 2 e 3: Mesmo espao produzindo sensaes

distintas. (Ashihara, 1982, p.10).
O mesmo espao proporciona sensaes diferentes

dependendo da condio climtica: chuva, vento e
sol.
EL DISEO DE ESPACIOS EXTERIORES
03|
Em nosso cotidiano, muitas vezes os espaos

se geram de forma inconsciente.
Figuras 4, 5 e 6: Gerao de espaos (Ashihara, 1982, p.10).
04|
CHO
PARE
DE
ESPA
O
INTERI
OR
TETO
Tanto no espao exterior como no interior

so elementos chave do projeto:
Textura
Modelo
Forma
Cor
Dimenso
Diferenas
(piso)
de
nvel
05|

possvel criar um espao arquitetnico em um
pedao de terreno natural atravs de elementos
como uma parede ou um toldo. A maneira como se
elaboram esses elementos que determinar a
qualidade do espao.
Figura 7: Parede de tijolos proporciona um lado ensolarado e outro sombreado (Ashihara, 1982,
p.11).
Figura 8: O toldo projeta sombra abaixo de si (Ashihara, 1982, p.11).
06|

Espao exterior em arquitetura = espao que se
cria ao delimitar a natureza, um entorno exterior
fabricado pelo homem com um fim especfico.
Figura 9: Uma barreira circundando uma rvore cria um espao exterior em torno
desta. (Ashihara, 1982, p.11).
07|

ESPAO
EXTERIOR
Ordem centrpeta
Espao positivo
Funes e fins
humanos
NATUREZA
Ordem centrfuga
Espao negativo
Se prolonga ao
infinito
Figura 10: Espao centrpeto (Ashihara,

1982, p.14).
Figura 11: Espao centrfugo (Ashihara,

1982, p.14).
08|
ESPAO EXTERIOR
Arquitetura sem teto
Definido por dois planos: Cho +
Parede
ESPAO ARQUITETNICO
09|

CHO e PAREDE = determinantes de maior
relevncia nesse tipo de projeto.
Deve-se prestar muita ateno no desenho do
plano horizontal.
Tambm imprescindvel conhecer bem os
diferentes materiais e os efeitos de percepo que
produzem a distncia.
Figura 12: Relao entre os materiais e sua

aparncia vistos a certa distncia.
(Ashihara, 1982, p.14).
10|

Tem grande importncia a determinao da
altura de uma parede (por cima ou por baixo dos
olhos do observador) e sua relao com a distncia
em que ele se encontra.
Figura 13: Se a altura da parede supera a

do olho humano, h uma interferncia entre
A e B. (Ashihara, 1982, p.14).
Figura 14: Se a altura da parede inferior

ao olho humano, A e B se unem para
formam um conjunto. (Ashihara, 1982,
p.14).
A direo da incidncia solar tambm requer

ateno, pois pode incorporar novas facetas ao
espao.
A iluminao
tambm
fundamental (efeitos
EL DISEO
DE ESPACIOS
EXTERIORES
11|

Elementos utilizados no
projeto
de
espaos
exteriores: Materiais Cermicos
rvores
Esculturas
gua
Pedras
Mobilirio
(Capazes de suportar a ao da
chuva, vento e sol)
Figuras 15 , 16 e 17: Praa

Itlia, Porto Alegre, RS.
Arquiteto Carlos Maximiliano
Fayet
Inaugurao: 1992
12|
Figura 18: Vista area da Piazza del Campo, Siena.
Arquitetura sem teto: espao centrpeto circundado po

paredes
13|

PIAZZA DEL CAMPO, Siena.
Conjunto desenhado a fim de adaptar-se a qualquer tipo de
reunio ou celebrao = sala de estar.
Figura 19: Piazza del Campo durante o Palio de

Siena.
Figura 20: Piazza del Campo em outra forma de

ocupao.
Pouca diferenciao entre espao exterior e interior.

(Salvo pela inexistncia de cobertura)
Espao interior se converte em exterior e vice-versa.

14|

2. Espao positivo e espao negativo
ESPAO P
(Positivo)
B envolve A
Vetor dirige-se para
seu centro
Figura
ESPAO N
(Negativo)
B circunda A
Vetor parte do
centro e se orienta
para o exterior
Fundo
Figura 21: Espao positivo (Ashihara,

1982, p.20).
Figura 22: Espao negativo (Ashihara,

1982, p.20).
15|

ESPAO P
(Positivo)
Intencionalidade
humana
(planejamento)
Centrpeto
Determinao de
limites
ESPAO N
(Negativo)
Espontaneidade
(falta
de
planejamento)
Centrfugo
Desordem
Figura 23: Planejar pode comparar-se a

verter gua em uma xcara (Ashihara,
1982, p.21).
Figura 24: No planejar pode compararse a derramar gua no solo (Ashihara,

1982, p.21).
16|

Figura 25: Catedral de Chartres, Frana.
Figura 26: Santurio Meiji, Tquio, Japo

(Ashihara, 1982, p. 33)
IGREJAS CRISTS
Contiguas a rua.
SANTURIOS
JAPONESES
Espaos de transio
(torii).
17|

JAPO
Jardins no so vistos da rua,
so uma continuao da
ordem interior.
ESTADOS UNIDOS
Jardins pertencem a ordem
exterior para admirao dos
pedestres, as vezes nem so
vistos do interior.
ITLIA
As casas tem fachadas para as
ruas e para as praas, no h
jardins que as separam.
Figura 27, 28 e 29:

Relao entre
casas e jardins
(Ashihara, 1982,
p.36).
18|

MONUMENTALIDADE
FUNDAMENTAL
Os monumentos se
encontram claramente
isolados de outros corpos (se
COMPLEXA
A monumentalidade se
alcana pela agrupao de
projetos arquitetnicos.
produz por meio de elementos

verticais e um espao-N que os
envolve)
Figura 30: Obelisco

Luxor, Place de la
Concorde, Paris
Figura 31: Igreja de Ronchamp

Arquiteo Le Corbusier.
Figura 32: Seagram Building, NY

Arquiteto Mies Van der Rohe
19|

Quando um edifcio est

isolado, tende a ser escultrico
e monumental.
Entre dois edifcios gera-se uma
fora interatuante.
Entre dois edifcios complexos,

com concavidades e
convexidades, o espao
exterior tende a ser um espaoP.
Figuras 33, 34 e
35 (Ashihara, 1982,
p.36).
20|

Quando um elemento A e
Se no entorno do elemento
seu correspondente espao
A surgem corpos que
inverso B se equilibram
podem interferir no inverso
esteticamente um ao outro,
B, a monumentalidade
se enaltece a
decresce.
monumentalidade.
Figura 36: Relao monumento-entorno (Ashihara,

1982, p.37).
Figura 37: Relao monumento-entorno

(Ashihara, 1982, p.37).
21|

A fora que se estabelece entre dois corpos A e B

promove o surgimento de um espao-PN. Se cria um
espao misto fruto da combinao de espao-PN (entre
A e B) e um espao-N.
Figura s 38: Monumentalidade complexa: espao N + PN (Ashihara,

1982, p.37).
22|
2. Elementos do espao exterior

1. Escala
Espa
o
exteri
or
Espao
arquitetn
ico
Espao-P
EspaoPN
integra
o
ARQUITETURA COM
EXTERIOR SEM TETO
TETO
UM
ESPAO
Anlise da escala, textura, planificao e

hierarquia espacial
23|

1. Escala
Campo de viso de
60
Miragem
fixa
em
objeto
De acordo
com1
H. Mrtens:
D/H=
Para Werner Hegemann
e Elbert
2
Peets:
Vista
integrante
ngulo 18D/H=
Figuras
30
mCampo de viso
39 e 40:
Vista frontal ngulo de 40

Vista total de um edifcio ngulo
de 27
15
m
do
conjunto
24|
3
Arquiteto urbanista austraco/arquiteto paisagista

Arquiteto alemo do sculo
77

1. Escala
Entorno
Edifc
io
Segundo observaes do autor:

Definir a proporo entre o D e H
modifica
radicalmente
o carter
de espao
Relao altura e distncias
do edifcio
D/H
<
1
sensao
de
exterior
aprisionamento/claustrofobia
D/H= 1 equilbrio entre altura e separao
dos prdios
D/H > 1 amplido
Figuras 41: Relao D/H na arquitetura
25|

1. Escala
Relaes
praas
espao
exterior:
De acordo com Camillo Sitte:

Dimenso
mnima da
praa
Altura da
constru
o mais
alta
Dimenso
mxima
da praa
2x a altura
da
construo
mais alta
1 D/H
Espao no se configura
2 como uma praa/ espao de
D/H < 1
intensas interaes entre os edifcios.
D/H= 1 e 2 Equilbrio/sensao de proporo.
D/H > 2 As foras circundantes que criam a sensao de praa
diminuem e perdem a eficcia.
Arquiteto e historiador austraco
26|

1. Escala
Relaes espao
exterior
Conforme Ashihara:
interior
escal
a
Desenho espao
Desenho
espao
interior adequada uma
exterior
Para o desenho de um espao exterior
escala que seja de 8 a 10 vezes a que se utiliza em
espao interior. Esta minha teoria UM DCIMO.
Hiptese 1 (Proporo de 1:8 a 1:10)
4,5mats
7,5m
(2,75mx2,75m)=
8 a 10x
22 a 27m x 22 a 27m= 484 a

729m
Distncia mxima das
dimenses entre 20 a
25m de modo permitir
identificao e espao
compacto e ntimo
Figuras
42:
propores
Relao
27|

1. Escala
Hiptese 2 (Mdulo de unidade 20x25m)

Ausncia
de
foras
circundantes em
um
espao
Como
exterior
Ambiente
indefinido e de
pouco impacto
resolver?
Contnuas trocas de ritmos, de textura e de nvel a

cada 20 a 25m
Amenizao da monotomia
espao a sua fora
acrescentada
ao
28|

1. Escala
Uso de elementos como pequenas zonas de jardins, parterres
e elementos salientes na fachada
Dar escala humana a um espao exterior de grandes
propores
Figura 43 e 44: Praa central Parque Olmpico Komazawa, Tquio (Arq. Masachika Murata e
Yoshinobu Ashihara)
29|

2. Textura
O desenho de um espao exterior tem suma

importncia na relao entre distncia e
textura.
Ganha qualidade o espao exterior
Figura 45, 46 e 47: Edifcio da ONU, Nova Iorque ( Le Corbusier, Oscar Niemeyer e Sir Howard Robertson)
30|

2. Textura
Figura 48: Srie de fotografias (Ashihara, 1982,

p.54 e55).
31|

2. Textura
Figura 49: Detalhe da fachada do

Centro Cutural Ibaragi, MitoJapan(Ashihara, 1982, p.56).
Figura 50: Centro Cutural Ibaragi, Mito-Japan (Arq.

Yoshinobu Ashihara e
Associados).
32|

2. Textura
Figura 51: Universidade de Arte Musashino,
Figura 52: Detalhe da fachada da

Tquio.
Universidade de Arte Musashino, Tquio.
Figura 53: Fachada Universidade de Arte

Musashino (Arq. Yoshinobu Ashihara e
associados)
33|

2. Textura
Sobretextura
Figura 54: Detalhe pavimentao

do Parque Olmpico Komazawa,
Tquio.
Mdulos de 7,30 x
7,30m
visveis
ao
pblico que circula na
rea
Ao visualizar a partir de
um outro edifcio ou
torre, as texturas das
placas desaparecem e
cedem lugar a uma nova
textura.
Figura 55 e 56: Praa central Parque Olmpico Komazawa,

Tquio (Masachika Murata e Yoshinobu Ashihara
34|

2. Textura
Mtodo de sobretextura:
Primeira ordem
Percebe-se
a
qualidade
esttica
da textura- riqueza
de detalhes
Segunda ordem
Os
detalhes
espao
caractersticas
secundrias
do
a
Figura 57: Ordem primria e secundria de uma textura
35|
3. Tcnicas para desenho do espao exterior

1. Planejamento do espao exterior
Desenho do espao exterior analisar os fins a que se
destina tal espao e estabelecer as superfcies
correspondentes ao mesmo.
O espao exterior pode dividir-se em 2 classes
fundamentais:
REA PARA OS SERES
HUMANOS
REA PARA OS VECULOS
Um ou dois degraus impedem os
veculos de invadir a rea
exclusiva para os pedestres,
sem com isso, romper a
continuidade espacial.
Figura 58: Diviso de espaos. (Ashihara, 1982, p.64).
36|

O passo inicial para o planejamento de um espao
exterior a criao de um espao onde as pessoas
possam circular em qualquer direo com absoluta
liberdade.
O espao para uso exclusivo dos seres humanos pode
ser dividido em 2 classes:
ESPAO PARA O
MOVIMENTO
Ir a um destino concreto
Andar/ passear
Jogar e praticar esportes
Atividades em grupo ou em
massa, por exemplo, desfiles
Outras atividades similares
ESPAO PARA O NOMOVIMENTO
Relaxar; contemplar a paisagem;

ler; estar com amigos; conversar;
namorar
Cantar; fazer discursos; dar
palestras; celebrar reunies;
cerimnias; comer e beber; fazer
piqueniques
Fontes pblicas e servios para
os cidados, como banheiros
Outras atividades similares 37|

O ESPAO PARA O NO-MOVIMENTO deve ser dotado de
bancos, rvores que do sombra, iluminao adequada, jardins
e demais elementos.
Para atividades tais como
canto, debate ou palestras
convm que o espao disponha
de nveis diferentes, paredes
laterais ou posteriores.
Figura 59: Espao para o no-movimento. (Ashihara, 1982, p
O ESPAO PARA O MOVIMENTO recomendado que seja

amplo, plano e desprovido de obstculos.
No desenho de um espao exterior, a identificao dos usos a que
se destina um fator fundamental para determinar suas dimenses,
a textura do pavimento, a forma dos muros e as alturas dos
solos.
38|

Rockefeller
Center
O sentido de direo desempenha um papel essencial no

espao exterior, portanto a convenincia de incluir um
elemento singular no final de seu eixo central.
Figura 60: Ausncia e presena de elemento

singular no final do eixo central. (Ashihara, 1982,
p.66).
Figura 61, 62 e 63: Rockefeller

Center, NY
39|

Templo Asakusa, Tquio,
Japo.
A via de acesso ladeada

por pequenos comrcios
que conduz sala do
templo, proporcionando um
ambiente agradvel para os
que vo s compras antes
Figura 65: Templo Asakusa, Tquio.
ou
depois
da
prtica
religiosa.
Figura 64: Templo de

Asakusa, Tquio. (Ashihara,
1982, p.67).
Figura 66: Via de acesso ao Templo

Asakusa.
40|

Galeria Vittorio Emanuelle II, Milo,
Itlia.
Piazza
del
Duomo
Galeria
Vittorio
Emanuelle
II
Figura 68: Acesso galeria pela Piazza

del Duomo.
Figura 69: Galeria Vittorio Emanuell

Teatro
La Scala
Figura 67: Galeria conecta
dois ncleos importantes
da cidade de Milo.
(Ashihara, 1982, p.68).
Quando o espao interior

sempre aberto ao pblico,
pode-se afirmar que se
produz uma penetrao de
ordem externa no espao
Figura 70: Acesso galeria pelo Teatro
La fechado.
Scala.
41|

Edifcio
Japo.
Sony,
Tquio,
As salas de exposies
foram projetadas como
extenses das ruas, com
uma diferena de nvel
entre os pavimentos de
90cm.
Figura 73:
Fachada do
edifcio.
Figura 71: Esquema das

diferenas de nveis de 90cm
do Edifcio Sony. (Ashihara,
1982, p.70).
Figura 72: Interior do edifcio (Arq. Yoshinobu Ashihara e
associados)
42|

Um dos pontos cruciais do desenho externo a determinao
das dimenses do espao e a anlise dos usos que se
pretende dar ao mesmo.
300m:
se estima que um
pedestre pode percorrer com
facilidade e comodidade essa
distncia.
650m: possvel percorre-la a
p.
>650m:
foge
escala
arquitetnica.
1.300m: distncia mxima a
que um humano pode perceber
ao
outro.
1.500m: o espao exterior que
Figura 74: Piazza della Signoria,

Florena, Itlia.
excede esse nmero pode ser

considerado grande demais para
ser uma paisagem urbana, a no
ser que seja dotado de veculo de
transporte.
43|

2. Espao envolvente
possvel criar uma ordem espacial centrpeta atribuindo,

a cada uma das reas que constituem o espao exterior,
um carter de fechamento.
Para isso preciso prestar ateno
particular forma, qualidade e
localizao das paredes.
Figura 75: Espao envolvente. (Ashihara,

1982, p.79).
44|

2. Espao envolvente
Para aumentar a sensao de fechamento, possvel

recorrer a formao de esquinas internas no lugar das
usuais esquinas externas. As praas das cidades europeias
so um exemplo da aplicao desta soluo.
O espao passa a organizar uma figura
enquanto estas quatro esquinas so
perfeitamente definidas.
O modelo de trama viria se
resolve, nas esquinas, segundo
aberturas verticais, que atenuam
o efeito de qualquer sensao de
fechamento.
Figura 76: Espao envolvente. (Ashihara,
1982, p.79).
45|

2. Espao envolvente
das paredes no
Estudo das implicaes da altura

todo.
A altura da parede est diretamente

vinculada altura do olho humano.
60cm
30cm: elemento
divisrio; local
de apoio.
90cm
150c
m
120cm: oculta boa

parte do corpo e
produz uma
sensao de
segurana.
Figura 77: O
significado da
altura nos muros.
(Ashihara, 1982,
p.81).
>180cm: interrompe a
continuidade visual;
sensao de
fechamento completa.
46|

2. Espao envolvente
A importncia das paredes como elementos
do espao exterior.
determinantes
As paredes baixas so de
grande eficincia para limitar
pavimentos em diferentes nveis,
canalizaes de guas ou reas
ajardinadas.
No
passam
sensao de fechamento.
Figura 79: Muro de Berlim, Aleman
Figura 78: Jardins do Museu do Louvre,

Paris.
Quando a parede ultrapassa a altura

de homem e interrompe a continuidade
visual, a sensao de fechamento
completa.
47|

3. Hierarquia do espao exterior
O ESPAO EXTERIOR pode ser composto de um, dois ou
vrios espaos complexos; em qualquer caso possvel
conceber uma ordem hierrquica entre os mesmos.
Um mtodo para criar uma ordem espacial consiste em
estabelecer reas segundo os usos e as funes dos diferentes
espaos:
Exterior
Semiexterior/ Semi-interno
Interior
Pblica
Privada
Para grandes
grupos
Diverso
orientada
Esporte
orientado
Semipblica/
Semiprivada
Para grupos
mdios
Intermediria
Intermedirio
Para pequenos
grupos
Calma,
artstica
Sem movimento,
cultural
48|

Composio de ordem de um espao
desde
o
exterior
e
atravs
do
semiexterior, liga ao interior.
rea exterior 3: possui um espao
ainda mais reduzido, dispondo de
paredes com grande fora envolvente e
materiais de acabamento de melhor
qualidade.
rea exterior 2: possui um espao um
pouco menor e com pavimentao mais
delicada.
rea exterior 1: ampla, com solo
rugoso e com rvores plantadas.
Figura 80: Hierarquia de um

espao exterior. (Ashihara,
1982, p.83).
Desse modo se cria uma ordem

espacial que muda desde o exterior
at o interior.
49|

Podemos planejar um espao exterior para a distrao
orientada de muitas pessoas, como tambm um espao
que seja tranquilo e esttico.
Figura 82 e 83: Parque do

Ibirapuera, So Paulo.
Figura 81: Hierarquia de um espao

exterior, Parque do Ibirapuera, So
Paulo.
Observar e aproveitar da melhor maneira possvel as

caractersticas topogrficas do terreno na hora de planejar um
espao exterior, para que este seja rico em variedades de funes
e detalhamentos, promovendo simultaneamente ORDEM.
50|

4. Sequencia do espao exterior
Uma paisagem parece algumas

vezes mais bela e impressionante
quando se olha atravs de nossas
prprias pernas.
Figura 84: Ilustrao (Imagem do livro p.94)
Frequentemente uma paisagem parece ser mais bonita quando

olhada atravs do visor da cmera fotogrfica. Outras vezes a
incluso de um fechamento (cornija) nos edifcios ou um galho
de rvore no primeiro plano de uma fotografia, vivifica o
espao e ganha-se um sentido de escala.
De forma similar, cabe ao desenhar o espao exterior, quando
se deseja, acrescentar a intensidade visual, subtrair maior
variedade e antecipao com a marcao de ngulos visuais.
51|

Figura 85: Enquadramento
Figura 87: Torri Santurio Itsukushima
Torri japons Representam nos

mapas o smbolo indicador da
localizao de santurios.
Figura 86: Enquadramento
Sinalizam direo e marcam a viso.
52|

H uma enorme quantidade de tcnicas que podem
proporcionar, ao observador, variedades no espao exterior:
diferena de nveis, posicionamento de rvores, altura de
elementos e outras tantas que podem fixar a ateno de algo
em especial, proporcionar sensao de profundidade ou com o
posicionamento de obstculos para introduzir ritmos,
miradas distintas.
O autor assemelha a trama de
escadas em jardins japoneses
uma partitura musical escrita
no solo. H aqueles que
descem rapidamente com
alegria, outros
despreocupados. H ainda o
posicionamento de locais
estratgicos onde se para e se
admira algo. Sempre existem
Figura 88: Jardim Japons
sinais que sugerem de
EL
DISEO de
DE tempo
ESPACIOS
EXTERIORES
53|
mudana
e direo.

Figura 89: Palcio Katsura, Kyoto - Construdo no

perodo Edo (sc. 17).Fotografado por Yasuhiro
Ishimoto na dcada de 1950.
Uma tcnica (ocidental) de

desenho de espaos
exteriores expor a vista
total, desde o princpio, de
forma a impressionar o
observador. Outra (japonesa),
desenhar o espao de forma
a mostrar pouco a pouco,
fomentando nas pessoas uma
sensao de antecipao,
fazendo-as compreender
progressivamente o total do
espao.
O autor coloca que os

desenhistas japoneses nunca
pensariam em apresentar
livremente a natureza
54|

5. Outras tcnicas
O arquiteto, ao desenhar o espao exterior, deve levar em
considerao vrios outros pontos:
1- Uso correto de diferena de nveis do solo.
Permite estabelecer limtes entre zonas e proporciona uma
ampla liberdade de conectar ou dividir espaos. Em um jardim,
o terreno pode ganhar fora anloga a quando se levanta
muros nos quatro
lados. Este desenho pode ser muito
interessante em centros urbanos, onde a percepo do
espao em seu conjunto pode ser difcil e mesmo para lugares
onde se convm separar circulaes, mantendo visualmente
uma continuidade visual.
55|

5. Outras tcnicas
Figura 91: Rockefeller Center, Nova York.
Rockefeller Center, Nova York.
56|

5. Outras tcnicas
Rockefeller Center, Nova York.
Figura 93: Perspectiva e Planta - Rockefeller Center, Nova York.

(Imagens do livro p.102)
57|

5. Outras tcnicas
A escolha do posicionamento da escada est diretamente ligada deciso de estabelecer a localizao
das atividades e as interferncias na circulao.
Figura 94: Escadas (Imagens do livro p.104)
58|

5. Outras tcnicas
A deciso do nmero de degraus est relacionada escolha de permitir ou no a viso do todo.
Figura 95: Escadas (Imagens do livro p.1
59|

5. Outras tcnicas
1- uso correto de diferena de nveis do solo.
No caso abaixo, a torre torna-se o ponto focal do observador e esta desvendada a medida que sobe-se a
escada.
Figura 96: Escada do Parque Olmpico Komazawa, Tquio. (Imagens do livro

p.106-107)
60|

5. Outras tcnicas
2- Preciso na marcao de arestas de interseco entre
planos e/ou de materiais diferentes afim de determinar bordas
e identificar espaos e direcionamentos. Dependendo da
inteno, possvel trabalhar a paginao de forma regular,
linhas precisamente paralelas, ou de forme arbitrria.
Figura 97: Sesc Belenzinho, So Paulo.
Figura 98: Praa pblica guas de So Pedro, So Pau
61|

5. Outras tcnicas
2- Paginao.
3- Utilizao da gua. Pode definir limites ou barreiras,
continuidade visual e rtmo ao caminhar.
gua tranquila > efeito de profundidade, reflexo dos corpos, efeito esttico
que se multiplica com a iluminao noturna.
gua em circulao > canalizaes e fontes.
Figura 99: Ho-o-do, Uji - Japo
Figura 100: Taj Mahal, Agra ndia
62|

5. Outras tcnicas
3- Utilizao da gua.
Praa de So Marcos e Santurio Itsukushima so obras do sculo IX, funes religiosas e idntica tcnica
de contemplao do mar.
Figura 101: Santurio

Itsukushima, Miyajima Island,
Hiroshima Japo.
Figura 102: Praa de So Marcos, Veneza

Itlia
63|

5. Outras tcnicas
3- Utilizao da gua.
Praa de So Marcos e Santurio Itsukushima so obras do sculo IX, funes religiosas e idntica tcnica
de contemplao do mar.
Figura 102: Praa de So Marcos, Veneza

Itlia
Figura 103: Santurio Itsukushima, Miyajima

Island, Hiroshima Japo.
64|
4. Criao da ordem espacial

1. Espaos criados por adio e por subtrao
Da mesma forma que temos maneiras de esculpir a pedra ou a
madeira, tambm existem formas de criar um espao:
de dentro para fora
Inicia-se o estudo das funes e do espao interior e
prossegue-se passo
a passo ao exterior. As partes se
combinam, multiplicam e se prolongam dentro de um conjunto
orgnico, podendo resultar confusa quando supera certas
dimenses.
ou de fora para dentro

O
entre estes
dois
criativos,
comoAnalisa-se
o do
O contraste
processo criativo
segue
doprocessos
exterior para
o interior.
arquiteto
finlands
Le Corbusier,
a construo
comoAlvar
um Aalto
total eeoasuo-francs
fragmenta atravs
de um
expe
por si
diferentes
profundo
estudo
da ordens
escala espaciais.
do cojunto e a distribuio
sistemtica do espao. Pode resultar em inadequaes na
EL
DISEO
DE ESPACIOS EXTERIORES
65|
escala
do usurio.

Em projetos de alguns edifcios desenhados por Aalto h
auditrios assimtricos que combinam com enigmticas
formas em ziguezague, h paredes retas que se encontram
com ngulos agudos e obtusos e outras curvas de desenho
livre. Para alguns o desenho das plantas parecem ser
contraditrias. A falta de paralelismo no resulta em um
problema, acaba por trazer ao espao
interno um efeito
Figura 104: Aalto (Imagens do livro
p.125)
esttico interessante.
As plantas s existem na teoria.
66|

Figura 105: Vista interior da Igreja de

Vuoksenniska, em Imatra, Finlndia.
Figura 106: Teatro de Essen,

Finlndia. Aalto.
Uma vez que surgem as

paredes como separadoras
espaciais, formam-se
espaos independentes e
sem continuidade visual.
Desta forma a obra de Aalto
cativa por sua beleza em
todos os espaos
independentes. O cuidado
com o desenho de
carpintaria, serralheria,
escadas, iluminao e
mobilirio so fatores que
levam o observador a viajar
no espao e admir-lo em
todos os sentidos.
Dizer que criao de dentro

para fora significa um
67|
espao por adio, a criao

A Unidade de Habitao em Marselha de Le Corbusier, possui
um aspecto visivelmente escultural. A proposta tem destaque
em sua proporo e distribuio em planta, porm e no
facilita as boas condies de vida do homem e carece de
detalhes to delicados como os da carpintaria de Aalto.
Figura
107
Figura 107 e 108: Unidade de

Habitao em Marselha - Le
Corbusier
Figura
108
68|

Figura 110: Interior de uma unidade

habitacional
Figura 109: Planta e cortes - Unidade de Habitao em Marselha Le Corbusier
Figura 111: Maquete de estudo
Seria de todo inconcebvel para Aalto desenhar unidades

habitacionais to estreitas como o fez Le Corbusier e da
mesma forma, obras de Aalto enfrentam problemas de
variaes funcionais internas.
69|

Figura
112
O espao resultante de um processo aditivo tem um limite em

sua escala. No interessante superar este limite, por este
tender ao caos. Em projetos de grande escala possvel
utilizar-se de ambos os mtodos geradores de ordem espacial
e assim realizar a qualidade espacial
atravs
da mtua
Figura 112 Unidade
de Habitao
em Marselha interior realizada pelos Arquitetos Ronan e
influncia entre os desenhos. Reforma
Erwan Bouroullec
70|

2. Ordem interna e ordem externa
Um conjunto de edifcios no simplesmente a soma
total das construes unitrias, sendo que pode e deve
ser um grupo de edifcios coordenados e integrados
operativamente.
Figura 113: Ordem interna e externa (Ashihara, 1982, p.131).
71|

Quando
existe uma
ordem
interna,
normalment
e
circundada
por um
espao-N.
O aumento
da presso
de
integrao
produz a
diviso
celular.
Como
resultado
gera-se
uma
segunda
ordem
interior,
espao-PN.
Quando
acontece
uma intensa
diviso
celular,
introduz-se
o conceito
de ordem
externa.
Figura 114 (Ashihara, 1982, p.132).
72|

Surgimento do automvel + Necessidade de um plano
de transporte
RUAS
De simples unio
Em rede
Figura 115: Categorias de ruas (Ashihara, 1982, p.133).
As ruas devem ser tratadas como ordem interna = corredor

de um edifcio.
73|

Mtodos de criao da cidade
Integrao
dos
espaos mantendo a
ordem interna
Arquitetura
aditiva
Ordem interior
tridimensional
Considera relao/conduta
homem
Planejamento voltado para as
necessidades do homem
Costruo
da
cidade
conservando
a
ordem
externa da infraestrutura
urbana (uso do solo, plano
de transportes e etc)
Arquitetura de
subtrao
Ordem exterior
bidimensional
Percebe-se a cidade muitos

metros de altitude
No tem relao com a
conduta homem
74|

A cidade para os seres humanos, nunca para uma
raa de homens gigantes que jogam uma nova classe
de xadrez. (Jane Jacobs)
Figura 116: A cidade grandiosa (Janes Jacobs).
Escritora americana
75|

Cidade deve ser concebida de modo

semelhante diviso do trabalho
Especializao de unidades
Um solo que
hospeda
toda a
metrpole
D
76|

Prdio com 135m de dimetro,

onde no centro h a disposio
do estacionamento e nas reas
perifricas
habitaes,
escritrios e hotis.
Figura 117: Proposta de Louis

Kahn- Centro Urbano de Filadlfia.
Ainda que o papel de um arquiteto traduzir idias

abstratas em formas tangveis, tambm est obrigado a
estudar as relaes entre ordem externa e interna,
atividade
sempre
complexa
e varivel.
EL
DISEO DE
ESPACIOS
EXTERIORES
77|
Arquiteto naturalizado
Referncias Bibliogrficas
ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de espacios exteriores.
Barcelona: Editoral Gustavo Gili, 1982.
FIGURAS
Figura 1: Yoshinobu Ashihara. Disponvel em <http://www.naa-arch.com> acesso em
10 de julho de 2012
Figuras 2 a 14: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de espacios exteriores. Barcelona:
Editoral Gustavo Gili, 1982.
Figura 15: Planta Praa Itlia. Disponvel em
<http://parquesdeportoalegre.blogspot.com.br/2010/07/convidativa-praca-italia.html>
acesso em 16 de julho de 2012.
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<http://fotos.sapo.pt/jaimemuller/fotos/?uid=zBIdcdricDWGI3SND5fF> acesso em 16 de
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Figura 18: Vista area da Piazza del Campo. Disponvel em
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Figuras 21 a 24: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de espacios exteriores.
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da ONU. EXTERIORES
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ELFigura
DISEO
DE ESPACIOS
62: Rockefeller
Center,EXTERIORES
NY. Disponvel em:
Figura 64: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de espacios exteriores. Barcelona:
Editoral Gustavo Gili, 1982
Figura 65: Templo Asakusa, Tquio, Japo. Disponvel em:

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Figura 66: Templo Asakusa, Tquio, Japo. Disponvel em:
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Figura 68, 69 e 70: Galeria Vittorio Emanuelle II, Milo, Itlia. Fotos: Tatiana
do Amaral.
Figuras 71: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de espacios exteriores. Barcelona:
Figura 72: Edifcio Sony, Tquio, Japo. Disponvel em:

<http://www.ashihara.jp/html/arch0401e.htm> acesso em 18 de julho de 2012.
Figura 73: Edifcio Sony, Tquio, Japo. Disponvel em:
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Figura 74: Piazza della Signoria, Florena, Itlia. Disponvel em:
<http://inzumi.com/en/travel/point-ofinterest/d_id/Florence/c_id/Sightseeing/p_id/Piazza-della-Signoria> acesso em 18 de
julho de 2012.
ELFiguras
DISEO
EXTERIORES
75 aDE
77:ESPACIOS
ASHIHARA, Yoshinobu.
El diseo de espacios exteriores.
Figura 81: Parque do Ibirapuera, So Paulo. Disponvel em:

<http://www.brasilfront.com.br/parque-ibirapuera-cartao-postal-da-cidade-saopauloturismo-e-lazer> acesso em 18 de julho de 2012.
<http://freeimagefinder.com/user/32258732@N00.html> acesso em 18 de julho de
2012.
<http://blogdafolhinha.folha.blog.uol.com.br/arch2009-08-01_2009-08-31.html>
Figura 84: Ilustrao (Imagem do livro p.94)
Figura 85: Enquadramento. Foto por Tnia Filipa Santos Fula. Disponvel em: <
http://sachiness.wordpress.com/2010/04/22/312/> acesso em 17 de julho de 2012.
Figura 86: Enquadramento. Disponvel em: <
http://www.sorrisonafoto.com.br/2011/08/foto-e-enquadramento.html > acesso em
Figura 87: Torri Santurio Itsukushima, Miyajima Island, Hiroshima Japo.
Disponvel em: <
http://en.wikipedia.org/wiki/File:Torii_and_Itsukushima_Shrine.jpg> acesso em 17
de julho de 2012.
88: Jardim
Japons.EXTERIORES
Disponvel em: <
ELFigura
DISEO
DE ESPACIOS
http://www.sorrisonafoto.com.br/2011/08/foto-e-enquadramento.html > acesso em
Figura 90: Rockefeller Center, Nova York. Disponvel em: <
http://rascunhopassadoalimpo. blogspot.com.br/2011/11/fotos-de-ny.html >
http://www.visit5thavenue.com/ rockefeller.htm > acesso em 17 de julho de 2012.
http://englishstudentsactivities. blogspot.com.br/ 2008_09_01_archive.html>
Figura 93: Perspectiva e Planta - Rockefeller Center, Nova York. (Imagens

do livro p.102)

Figura 96: Escada do Parque Olmpico Komazawa, Tquio. (Imagens do
livro p.106-107)
Figura 97: Sesc Belenzinho, So Paulo. <
http://www.arcoweb.com.br/lighting/franco-fortes-lighting-design-sesc-18-112011.html > acesso em 17 de julho de 2012.
Figura 98: Praa Pblica guas de So Pedro, So Paulo. Disponvel em:
<http://www.arcoweb.com.br/ arquitetura/aflalo-gasperini -purarquiteturapraca-aguas-sao-pedro-06-10-2010.html > acesso em 17 de julho de 2012.
99:DE
Ho-o-do,
Uji - Japo.
ELFigura
DISEO
ESPACIOS
EXTERIORES
<http://blahblahbragship.wordpress.com/2011/ 02/02/10000-yen-and-
Figura 101: Santurio Itsukushima, Miyajima Island, Hiroshima Japo.
<http://querubimturismo.wordpress.com/asia/> acesso em 17 de julho de
2012.
Figura 102: Praa de So Marcos, Veneza Itlia
<http://www.relaxareviajar.com.br/2012/06/ veneza.html> acesso em 17 de
julho de 2012.
Figura 103: Santurio Itsukushima, Miyajima Island, Hiroshima Japo.
<http://japanhinomaru. blogspot.com.br/2012/02/temploitsukushima.html>acesso em 17 de julho de 2012.
Figura 104: Aalto (Imagens do livro p.125)
Figura 105: Vista interior da Igreja de Vuoksenniska, em Imatra,
Finlndia. <
http://www.arq.ufsc.br/labcon/arq5656/livro/significado/significado2/significado
2.htm >acesso em 18 de julho de 2012.
Figura 106: Teatro de Essen, Finlndia. Aalto. <
http://pt.wikipedia.org/wiki/Alvar_Aalto >acesso em 18 de julho de 2012.
Figura 107: Unidade de Habitao em Marselha - Le Corbusier
<http://www.cronologia dourbanismo.ufba.br/ apresentacao.php?
idVerbete=1384 >acesso em 18 de julho de 2012.
Figura 108: Unidade de Habitao em Marselha - Le Corbusier
ELidVerbete=1384
DISEO DE ESPACIOS
>acesso emEXTERIORES
Figura 110: Interior de uma unidade habitacional
idVerbete=1384 >acesso em 18 de julho de 2012.
Figura 111: Maquete de estudo <http://www.cronologia
dourbanismo.ufba.br/ apresentacao.php?idVerbete=1384 > acesso em 18 de
julho de 2012.
Figura 112: Unidade de Habitao em Marselha - Reforma interior
realizada pelos Arquitetos Ronan e Erwan Bouroullec
<http://www.andthisisreality.com/2010/06/unidade-habitacional-demarselha.html > acesso em 18 de julho de 2012.
Figuras 113 a 119: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de espacios
exteriores. Barcelona: Editoral Gustavo Gili, 1982

IML - Seminário 4 - Ashihara Ok

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Universidade Federal de Santa Catarina - Centro Tecnolgico

Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo

Nasceu em Tquio em 1918 e faleceu em

Arquiteto formado pela Universidade de

Mestrado em arquitetura pela Universidade

Em 1956, cria seu prprio escritrio

Foi professor na Universidade Hosei, na

Figura 1: Yoshinobu Ashihara

Foi presidente do Instituto de Arquitetos do

1. Conceito bsico de espao exterior

1. Formao do espao exterior

O espao se forma basicamente por meio do

Figuras 2 e 3: Mesmo espao produzindo sensaes

O mesmo espao proporciona sensaes diferentes

1. Conceito bsico de espao exterior

1. Formao do espao exterior

Em nosso cotidiano, muitas vezes os espaos

Figuras 4, 5 e 6: Gerao de espaos (Ashihara, 1982, p.10).

EL DISEO DE ESPACIOS EXTERIORES

1. Conceito bsico de espao exterior

1. Formao do espao exterior

Tanto no espao exterior como no interior

EL DISEO DE ESPACIOS EXTERIORES

1. Conceito bsico de espao exterior

1. Formao do espao exterior

EL DISEO DE ESPACIOS EXTERIORES

1. Conceito bsico de espao exterior

1. Formao do espao exterior

EL DISEO DE ESPACIOS EXTERIORES

1. Conceito bsico de espao exterior

1. Formao do espao exterior

Figura 10: Espao centrpeto (Ashihara,

EL DISEO DE ESPACIOS EXTERIORES

Figura 11: Espao centrfugo (Ashihara,

1. Conceito bsico de espao exterior

1. Formao do espao exterior

1. Conceito bsico de espao exterior

1. Formao do espao exterior

Figura 12: Relao entre os materiais e sua

EL DISEO DE ESPACIOS EXTERIORES

1. Conceito bsico de espao exterior

1. Formao do espao exterior

Figura 13: Se a altura da parede supera a

Figura 14: Se a altura da parede inferior

A direo da incidncia solar tambm requer

1. Conceito bsico de espao exterior

1. Formao do espao exterior

Figuras 15 , 16 e 17: Praa

EL DISEO DE ESPACIOS EXTERIORES

1. Conceito bsico de espao exterior

1. Formao do espao exterior

Figura 18: Vista area da Piazza del Campo, Siena.

Arquitetura sem teto: espao centrpeto circundado po

EL DISEO DE ESPACIOS EXTERIORES

1. Conceito bsico de espao exterior

1. Formao do espao exterior

Figura 19: Piazza del Campo durante o Palio de

Figura 20: Piazza del Campo em outra forma de

Pouca diferenciao entre espao exterior e interior.

Espao interior se converte em exterior e vice-versa.

1. Conceito bsico de espao exterior

Figura 21: Espao positivo (Ashihara,

EL DISEO DE ESPACIOS EXTERIORES

Figura 22: Espao negativo (Ashihara,