J. S .

Bach y Haendel

GROUT, Donald J. y
PALISCA, C. y
BURKHOLDER, J.
Peter: Historia de la
msica occidental,
Madrid, Alianza
Msica, Sptima
Edicin, 2008.

Jesu, meine Freude, BWV 227, J.S. Bach

http://www.youtube.com/watch?v=XVa3nR-2bVc
Jesu, meine Freude, BuxWV 60, D. Buxtehude
http://www.youtube.com/watch?v=_s34S3P0L6Y

GROUT, Donald J. y PALISCA, C. y BURKHOLDER, J. Peter:

Historia de la msica occidental, Madrid, Alianza Msica,
Sptima Edicin, 2008.

Las nuevas formas musicales ms importantes sern:

Cantata religiosa a partir de textos del telogo Neumeister,
en forma de estrofas poticas con meditaciones sobre la Biblia. Se
caracterizan por:
Los textos se musicalizan en forma de recitativo aria da capo,
interpolados entre corales y nmeros instrumentales desarrollada por
Telemann y J.S. Bach
Ocasionalmente se dedicar tambin a ocasiones festivas relacionadas con
los monarcas (nacimientos, coronaciones, bodas, etc.)

Telemann, De Danske, Norske og Tydske Undersaatters

Glde (1757)
http://www.youtube.com/watch?v=cGvDNdNAaCA

 Pasiones composicin basada en el pasaje evanglico de la pasin

de Cristo existe desde la Edad Media, en forma de recitacin semidramatizada del texto en el siglo XVI los protagonistas se hacan en
canto llano y las turbas en forma de motete
En el Barroco se aplica el estilo concertante, dando lugar a la aparicin de la
pasin-oratorio se caracteriza por:
Uso de recitativos para el
evangelista narrador y los
soliloquios, con acompaamiento
de rgano y continuo.
Arias sobre textos libremente
compuestos a partir del Evangelio.
Coros compuestos a partir de las
melodas corales del siglo XVI.
Introduccin e interludios
instrumentales
Pasin segn S. Mateo, BWV 244, J.S. Bach
http://www.youtube.com/watch?v=M_LLFfFXaUA

Crucifixin (1516), Mattias Grnewald

Instrumentos solistas los instrumentos de teclado van a comenzar su

expansin tanto en la msica religiosa (rgano) como en la profana
(clavecn, clavicordio) sus posibilidades sonoras y la capacidad de
acompaamiento armnico hacen que se extienda su utilizacin por toda
Europa
rgano instrumento de grandes posibilidades sonoras gracias a la ampliacin
de registros y la evolucin del pedal se desarrollarn formas musicales
especficas para este instrumento:
Libres sobre material de nueva composicin. Son:
Preludios y tocatas piezas introductorias de carcter improvisatorio que
hacen uso del tempo libre. Todas sus posibles variantes sern recogidas en El
clave bien temperado (1722) de J.S. Bach: arpegiado, de movimiento perpetuo,
de tocata, de invencin, de aria y de sonata en tro.
Fuga estructura en contrapunto imitativo y tempo medido. Sus partes son:
1. Exposicin el sujeto o dux presenta el tema en la tnica.
2. Respuesta o comes. Tema en la dominante.
3. Episodios exposiciones totales o parciales del tema modulando a tonos
cercanos.
4. Final retorno al tono original mediante los estrechos y el uso de la nota
pedal

Capilla del duque de Weimar, con

el rgano situado sobre el altar

Toccata y fuga en Mi M, BWV 566 (1708), J.S. Bach

http://www.youtube.com/watch?v=4e329pbyNZk

 De obbligo compuestas sobre material musical ya existente.

Son:
Passacaglia sobre un tema que se repite constantemente, basado
en la chacona (danza lenta de ritmo ternario sobre bajo ostinato).
Coral de rgano composiciones sobre las melodas de los corales vocales.
Hay cuatro tipos:
1. Partita coral o variacin coral. Sobre la meloda coral se aplica la
tcnica de la variacin de la suite alemana. As, la meloda aparece como
allemande, courante, zarabanda y giga.
2. Fantasa coral gran composicin virtuosstica, similar a la toccata.
3. Fuga coral la frase inicial del coral sirve de tema para la fuga y despus
se introduce la meloda completa como cantus firmus en el bajo.
4. Preludio coral como introduccin instrumental al canto del coral por la
congregacin. La meloda se armoniza sin quedar oculta. J.S. Bach
proyect componer una para cada coral del repertorio, recogidas en el
Orgelbchlein (Weimar, 1712-17)
Preludio coral Durch Adams Fall ist ganz verderbt, BWV 637, J.S. Bach
http://www.youtube.com/watch?v=k3Ck0ij_I84

A comienzos del siglo XVIII se produce una invasin de msicos y

cantantes italianos, pero ser un msico alemn quien de verdadera
relevancia a la escuela inglesa Georg Friedrich Haendel (16851759)
Aprende la estructura de la pera durante su estancia en Italia (1707-1710) de
los principales compositores venecianos y napolitanos
Cuando se instala en Londres, dedicar la primera etapa de su vida profesional a
la composicin de pera (1711-1737) compone 40 obras y ser empresario de
su propio teatro, chocando con los compositores italianos asentados all
(Porpora, Bononcini)
Las caractersticas de sus peras son:
Parte del esquema de la pera seria 5 actos, argumento histricomitolgico, representacin convencional de afectos, predominio del
elemento dramtico-narrativo.
Crea la escena grandilocuente conjunto musical continuo solamente
determinado por las exigencias dramticas de la accin (secuencia
recitativo- arioso-aria solista-duo).
Uso del coro de forma secundaria

 Desarrollo del aria da capo con un solo afecto (la parte central
con un matiz de ste y muy breve), con las siguientes variantes:
Con bajos de danza lentos, tipo siciliana, para representar
conflictos internos y situaciones tensas.
Con meloda belcantista lenta sobre ritmo de danza ternario lento, como
la zarabanda o el minu, para representar sentimientos melanclicos.
Arias en allegro sobre ritmos de danza en tempo vivo, como la
alemanda o la gavota, en forma de ostinato rtmico, para sentimientos de
triunfo.
Arias en estilo de concierto o di bravura.
Arietas sencillas con meloda de tipo popular sobre los ritmos de la
courante o el minu.
La msica instrumental se integra en la accin dramtica en forma de
obertura (con dos movimientos: el 1 solemne como el de la obertura francesa,
el 2 con carcter de danza a la italiana), interludios de arias y danzas.

pera estrenada en el Kings Theatre

de Londres en 1724, con libreto de
Nicolas Haym

Non disperar, Acto I.

http://www.youtube.com/watch?v=9R9mn3lTb5I
Empio, dir, tu sei, Acto I.
http://www.youtube.com/watch?v=cI9nDGOfoOg
Caro bela, Acto III. Final
http://www.youtube.com/watch?v=67qXK9QXSlo