Você está na página 1de 27

Universidade da Regio da Campanha

Centro de Cincias Exatas e Ambientais


Arquitetura e Urbanismo
Urbanismo I

U rbanism o
Antroplis Kevin Lynch
Luiza Victria Bica da Rosa
Cristina Wayne Brito Gaffre Silveira
02/2014

Biografi
a
Kevin Andrew Lynch nasceu em 1918, em Illinois e faleceu em 1984,
em Massachusetts.
Professor de planejamento urbano do M.I.T. (Massachusetts Institute
of Technology). Estudou arquitetura com Frank L. Wright, fez estudos
de psicologia e de antropologia, que o levaram a uma abordagem
nova do problema urbano.
Voltou particularmente a ateno para o ponto de vista da
conscincia perceptiva. Limitando-se voluntariamente ao campo
visual, estudou as bases da percepo especifica da cidade e
procurou isolar suas constantes, que deveriam integrar qualquer
proposta de planejamento.

Co-diretor de uma pesquisa sobre a forma perceptiva da cidade, utilizou


como terreno experimental Los Angeles, Boston e Jersey-City. Participou,
como conselheiro, da elaborao de vrios projetos de planejamento nos
Estados Unidos, particularmente do projeto atual de remodelamento de
Boston.

Principais O bras:
A Imagem da Cidade, 1960;
Site Planning, 1964;
The View from the Road, 1964.

Estrutura da Percepo U rbana


O urbanismo, arte diacrnica.
Como um fragmento de arquitetura, a cidade uma construo em grande escala dentro do espao,
um objeto perceptvel s atravs de longas sequncias temporais. por isso que o urbanismo uma arte
diacrnica, mas que raramente pode utilizar as sequncias definidas e limitadas das outras artes
temporais. As sequncias so invertidas, interrompidas, de acordo com as ocasies e os indivduos que
as percebem.

A cidade nunca totalizvel...


A cada instante a cidade compreende mais do que o olho pode ver, mais do que o ouvido pode
escutar disposies e perspectivas que esperam ser exploradas. Nenhum elemento viveu por si
prprio; revela-se sempre ligado a seu meio ambiente, sequncia de acontecimentos que o levaram a
ele, lembrana de experincias passadas

....nem acabada
Os elementos mveis (particularmente seus habitantes) da cidade so to importantes quanto seus
elementos fixos. A cidade no apenas um objeto de percepo para milhes de pessoas de classe e de
carter muito diferentes; tambm o produto da atividade de numerosos construtores que modificam
constantemente sua estrutura. Se bem que possa permanecer estvel, durante um certo tempo, em seu
aspecto geral, ela muda sem cessar nos detalhes. No h resultado final, s uma sucesso de fases.

A Im agem da Cidade
Legibilidade
Vamos examinar a cidade americana em seu aspecto visual. Vamos nos fixar
principalmente em uma qualidade visual particular: a clareza aparente ou legibilidade
da paisagem urbana. Queremos designar por este termo a facilidade com que suas
partes podem ser reconhecidas e organizadas segundo um esquema coerente.
Exatamente como uma pgina impressa, se ela legvel, poder ser apreendida
como um conjunto bem unido de smbolos reconhecveis, assim como uma cidade
legvel aquela cujos bairros, ou monumentos, ou vias de circulao so facilmente
identificveis e facilmente integrveis dentro de um esquema global.

A cidade no pode ser


Se bem que a clareza e a legibilidade no sejam certamente as nicas
caractersticas importantes de uma bela cidade, elas assumem uma importncia
particular com respeito escala humana, s dimenses, ao tempo e complexidade do
meio ambiente.

A Im agem da Cidade
...separada de sua imagem mental
O dom de estruturar e identificar o meio ambiente uma faculdade comum a todos os
animais mveis. So utilizados para isso: as sensaes visuais de cor, forma, movimento ou
polarizao da luz, assim como o olfato, audio, tato, cinestesia, senso de peso e, talvez, o
senso dos campos eltricos ou magnticos. Apesar de se desconhecer alguns aspectos do
problema, optamos de preferncia por um processo de organizao e de seleo dos dados
sensoriais diversos, recolhidos no meio ambiente. Esta faculdade de organizao
fundamental para eficcia e at para a sobrevivncia das espcies dotadas de movimento
autnomo.

Imagem mental da cidade e orientao


Orientar-se uma operao cujo ele estratgico a
imagem o produto simultneo da sensao imediata e
pela memria; ela que permite interpretar a informao
reconhecer nosso meio ambiente e o poder de lhe dar
prtica e afetiva considervel para o indivduo.

imagem do meio ambiente. Esta


da experincia passada recolhida
e dirigir a ao. A necessidade de
uma forma so uma importncia

A Im agem da Cidade

Imagem da cidade e desenvolvimento do individuo


Uma imagem exata evidentemente facilita o conforto e rapidez dos nossos
deslocamentos, mas chega a servir como um quadro de referncia mais vasto, ser um
meio de organizar a atividade, as crenas ou o saber. Uma imagem clara e precisa do
meio ambiente constitui um fator de desenvolvimento pessoal.
Uma boa imagem do seu meio ambiente d a quem a possui um sentimento
profundo de segurana afetiva, mas tambm aumenta a profundidade e a intensidade
potenciais da experincia humana.
Contra essa importncia atribuda legibilidade, podemos objetar que o espirito
humano maravilhosamente adaptvel e que, com experincia, aprendemos a nos
orientar no meio ambiente menos ordenado e menos organizado.

A Im agem da Cidade

certo que quase todos ns podemos, usando a ateno, aprender a orientar-se


por Jersey-City, mas a custo de esforos e dificuldades considerveis. Mas ainda, esta
aglomerao no conta com as vantagens de um meio ambiente legvel: satisfaes
afetivas, quadro de comunicao e de organizao conceptual, novas dimenses que
este quadro pode trazer para a vida cotidiana.
Sem dvida nenhuma, a mistificao, a impresso labirntica, o efeito de
surpresa podem ter seu valor. Mas isso s sucede com duas condies. Em primeiro
lugar, que no corramos os riscos de perder nosso esquema geral de orientao, de
nos perder realmente. A surpresa s pode ocorrer dentro de um quadro geral de
referncia. Alm disso, o elemento labirntico ou surpreendente deve ter uma forma
prpria, que o tempo permita explorar, primeiro, depois aprender.

A Im agem da Cidade
Em prol de uma imagem aberta
O observador deve exercer um papel ativo na organizao do seu mundo, exercer
um papel criador na construo de sua imagem. Deve poder modificar essa imagem
medida que evoluem suas prprias necessidades. Uma paisagem em que cada pedra
tenha sua histria pode tornar difcil a criao de novas histrias. Se bem que no
estejamos ameaados dentro do atual caos urbano, estas observaes demonstram
que a nossa procura no absolutamente uma ordem definitiva, mas uma ordem
aberta, suscetvel de desenvolvimento indefinido.
Dentro da imagem do meio ambiente, a anlise pode distinguir trs componentes:
a identidade, a estrutura e a significao. Uma imagem deve, para ser utilizvel, ser
distinta daquilo que a rodeia, e reconhecida enquanto entidade separada. Em segundo
lugar, a imagem deve implicar uma relao do objeto com o observador e com outros
objetos. Enfim, o objeto deve ter para o observador uma significao prtica ou
efetiva.

A Im agem da Cidade
Imagem e significaes
A questo de significao dentro da cidade complexa. Se pretendemos construir
cidades para satisfazer um grande nmero de indivduos provenientes de meios
extremamente diferentes, ganharemos ao concentrar nossos esforos sobre a clareza
fsica da imagem e ao deixar que as significaes se desenvolvam livremente, sem nossa
interveno direta. A imagem de Manhattan pode ser interpretada em termos de
vitalidade, potncia, decadncia, mistrio, congestionamento, grandeza; em cada caso,
esta imagem poderosa cristaliza e refora a significao.
Para facilitar a orientao dentro do espao de comportamento, a imagem deve
possuir vrias qualidades. Deve ser suficientemente exata do ponto de vista pragmtico
e permitir que o indivduo atue vontade dentro do campo de seu meio ambiente. Deve
ser bastante claro e bem integrado para poupar os esforos mentais.
Deve possibilitar um mnimo de segurana, com um nmero suficiente de pontos de
referncia que permitam a escolha. A imagem deve ser aberta, adaptvel mudana, e
permitir que o indivduo continue a explorar e organizar a realidade. A importncia
relativa desses diversos critrios varia segundo os indivduos e as situaes.

A Im agem da Cidade
O meio ambiente legvel
O que poderamos chamar de imagibilidade, esta qualidade que confere a um
objeto fsico um forte poder de evocar uma imagem viva em qualquer observador,
pode tambm ser chamado de legibilidade ou, talvez, de visibilidade, em seu sentido
forte.
O homem primitivo via-se forado a melhorar a imagem de seu meio ambiente
adaptando sua percepo a uma paisagem dada. Ele podia efetuar pequenas
mudanas em seu meio ambiente atravs de tmulos, sinais ou fogo; mas as
modificaes visuais significativas se limitavam disposio das casas e dos recintos
sagrados. S as civilizaes poderosas podem comear a agir sobre o conjunto do
meio ambiente em uma escala significativa. O remodelamento consciente de um
meio fsico de grandes dimenses s se tornou possvel recentemente; por esse
motivo que o problema da imagibilidade do meio ambiente novo.

A Im agem da Cidade
A imagem da metrpole
Estamos edificando uma nova unidade funcional, a regio metropolitana, e ainda
no entendemos que esta unidade tambm deve possuir, uma imagem prpria.
De qualquer cidade existe uma imagem pblica, resultante de numerosas
imagens individuais nicas.
Nossa anlise limitar-se- aos efeitos dos objetos fisicamente perceptveis.

Elementos da imagem
O contedo das imagens da cidade estudadas at aqui refere-se anlise
concreta de Boston, Los Angeles e Jersey-City pode ser praticamente classificado em
cinco tipos de elementos: os caminhos, os limites, os bairros, os ns e os pontos de
referncia.

A Im agem da Cidade: Elem entos da


Im agem

Os caminhos: Ruas, caladas, passeios,


canais
Estas so as vias pelas quais o observador circula de modo habitual, ocasional
ou potencial. Para muitas pessoas, estes so os elementos predominantes de sua
imagem da cidade; observam a cidade enquanto circulam e organizam ou
relacionam os outros elementos do meio ambiente aos caminhos.

A Im agem da Cidade: Elem entos da


Im agem

Os limites: Rios, muros, loteamentos


Estes so os elementos lineares que no servem ou no so
considerados como caminhos pelo observador. Constituem pontos de
referncia laterais, e no eixos de coordenao. Estes limites, ainda que no
desempenhem o papel predominante dos caminhos, constituem para muitos
cidados um importante fator de organizao e servem especialmente para
mante a coeso de zonas inteiras.

A Im agem da Cidade: Elem entos da


Im agem

Bairros: Personalidade dos bairros


Os bairros constituem fragmentos da cidade, mais ou menos vastos, concebidos
como se estendessem sobre duas dimenses. O observador sente quando penetra em
seu interior e os reconhece por sua forte identidade. A maioria dos cidados estrutura
sua cidade em parte desse modo; a predominncia dos caminhos ou dos bairros varia
de acordo com as pessoas. Este modo de estruturao parece depender no s dos
indivduos, mas tambm das cidades.

A Im agem da Cidade: Elem entos da


Im agem

Ns: Ramificaes, cruzamentos, abrigos

Estes so os pontos estratgicos da cidade onde o observador pode penetrar, os


focos de atividade em torno dos quais o observador gravita. Mas os ns tambm
podem ter sua importncia no simples fato de concentrar uma soma de funes ou de
caracteres fsicos; por exemplo, o bar da esquina ou uma pracinha fechada. Podemos
cham-los de ncleos. O conceito de ncleo est ligado ao de caminho, j que as
ramificaes so precisamente constitudas pela convergncia de uma serie de
caminhos. Est igualmente ligado ao conceito de bairro, na medida em que os ncleos
constituem os focos de atividade dos bairros, seus centros de polarizao. Alguns
destes ns encontram-se em quase toda imagem da cidade; em certos casos,
constituem seu elemento dominante.

A Im agem da Cidade: Elem entos da


Im agem

Pontos de referncia: Edifcio, sinal grfico, acidente


geogrfico
Constituem um outro tipo de ponto de referncia; mas o observador no pode
penetrar neles, permanecem exteriores a ele. Certos pontos de referncia esto
afastados: so os que se veem de modo caracterstico sob ngulos e distncias
variadas, e que servem como pontos de referncia radiais. Podem encontrar-se tambm
dentro da cidade, ou a uma distncia tal que, em todos os casos prticos, simbolizam
uma direo constante. H outras referncias que so, pelo contrrio, locais, visveis s
dentro de um contexto limitado e segundo certos ngulos. Estes tipos de referncia so
frequentemente utilizados para a identificao e at a estruturao das cidades; so
cada vez mais uteis, medida que um itinerrio vai-se tornando mais familiar.

Elem entos da Im agem

A Im agem da Cidade
Interconexo dos elementos
Esses diversos elementos constituem to-somente a matria-prima a partir da qual a
imagem do meio ambiente elaborada dentro da escala da cidade. Para fornecer uma forma
satisfatria, devem integrar-se em uma estrutura comum. Depois de analisar o funcionamento de
grupos semelhantes, a lgica manda estudar a interao de pares de elementos heterogneos.

Conflitos e contrastes
Os elementos de tais pares podem reforar-se, ressoar de modo a aumentar seu poder
recproco; podem, pelo contrrio, entrar em conflito e destruir-se mutuamente. Um ponto de
referncia gigantesco pode diminuir a pequena regio que esta situada em sua base e faz-la
perder sua escala. Bem situada, uma outra referncia pode contribuir para localizar, fortalecer
um ncleo; colocada fora do centro, pode simplesmente induzir em erro. Uma grande rua, com
seu carter ambivalente de limite e de caminho, pode atravessar um setor inteiro e torn-lo
visvel, ao mesmo tempo em que perturba sua continuidade.

Aplicaes ao U rbanism o
Meio adaptado ao homem, em vez de homem adaptado ao
meio
A cidade deveria ser um mundo artificial, um mundo feito com arte, modelado
com vistas a objetivos humanos. Conservamos o hbito ancestral de adaptar-nos ao
nosso meio ambiente, mas talvez tenhamos chegado agora a uma nova fase, talvez
possamos comear a adaptar o prprio meio ambiente s estruturas perceptivas e aos
processos simblicos que caracterizam o seu humano.

A projeo dos caminhos


Intensificar a imagibilidade do meio ambiente humano facilitar sua
identificao e sua estruturao visual. Os elementos examinados caminhos, limites,
pontos de referncia, ns e bairros constituem os materiais que permitem
estabelecer estruturas slidas e diferenciadas na escala humana.

Aplicaes ao U rbanism o
Caractersticas especificas dos caminhos
Os caminhos, a rede das linhas habituais ou potenciais de deslocamento atravs do contexto
urbano constituem o meio mais poderoso de dispor o conjunto. As linhas principais de movimento
devem poder distinguir-se das vias secundrias graas a alguma qualidade prpria: por exemplo,
uma textura particular do solo ou das fachadas, um modo especial de iluminao, um conjunto
especfico de odores ou de sons, um detalhe ou um modo particular de construo.
Essas caractersticas devem ser utilizadas de modo a dar ao caminho uma continuidade. Se uma
ou vrias dessas qualidades so regularmente encontradas em todo o seu percurso, ento o
caminho pode tornar-se para a representao um elemento continuo e dotado de unidade.

Declive, assimetria, setas


A linha de deslocamento deve ser claramente orientada. Uma rua sempre orientada para um
determinado lugar, percebida como se dirigisse para algum lugar. O caminho reforar esta
impresso perceptiva pelo carter notvel de seus extremos e por uma diferenciao das direes,
que d uma sensao de progresso. O declive muitas vezes um meio utilizado com este fim, mas
h muitos outros. Podemos ainda empregar a assimetria. Tambm podem ser utilizadas flechas, ou
ainda todas as superfcies identicamente orientadas podem ser tratadas segundo uma cor-cdigo.

Aplicaes ao U rbanism o
A imagem meldica
Um ltimo modo de organizar os caminhos adquirir uma importncia crescente dentro de um
mundo de grandes distncias e altas velocidades. Os detalhes importantes e os traos
caractersticos dispostos ao longo do caminho organizam-se como uma linha meldica, percebidos e
imaginados como uma forma que houvssemos experimentado durante um grande lapso de tempo.
Ora, na medida em que esta imagem corresponda a uma melodia global e no a uma serie de
pontos separados, poderemos dizer que ela pode ser ao mesmo tempo mais rica e menos exigente.

Pontos de referncia
A caracterstica essencial de um ponto de referncia vlido sua singularidade, o modo como
contrasta com seu contexto flores ao longo de um muro de pedra, uma superfcie brilhante em
uma rua cinza, uma igreja entre uma srie de lojas. O controle dos pontos de referncia e de seu
contexto faz-se ento necessrio: limitao dos signos a superfcies determinadas, alturas-limite
para todos os edifcios, com exceo de um.

Aplicaes ao U rbanism o
Veneza
Pontos de referncia isolados, a no ser quando dominam o conjunto, geralmente constituem
referncias mnimas. Para reconhec-los, preciso manter uma ateno constante. As ruas
enganosas de Veneza podem ser reconhecidas depois de se passar por elas uma ou duas vezes,
porque so ricas em detalhes distintivos que se organizam rapidamente em sequncias.
Os ns so percebidos como tais s quando se chega a individualiz-los por meio de uma
qualidade especfica comum aos muros, solos, iluminao, vegetao ou topografia, que constituem
seus elementos. A essncia do n consiste em seu um lugar distinto e inesquecvel, que no se pode
confundir com nenhum outro.

Diversidade perceptiva de uma mesma cidade


A cidade construda por um grande nmero de usurios que pertencem a meios,
temperamentos, ocupaes e classes sociais variados.
por isso que o urbanista deve procurar criar uma cidade que seja, tanto quanto possvel,
abundantemente provida de caminhos, limites, pontos de referncia, ns e bairros, uma cidade que
no utilize simplesmente uma ou duas das qualidades de forma, mas seu conjunto. Desse modo, os
diferentes observadores encontraro respectivamente todos os dados perceptivos prprios sua
viso particular do mundo.

Aplicaes ao U rbanism o
Contra a rigidez estrutural
Nos casos em que s existe um caminho dominante para ir a determinado lugar, ou quando
se conta s com alguns pontos de referncia, ou com um conjunto de bairros rigorosamente
separados, s h um meio, a no ser que faamos um esforo considervel, de formar uma
imagem da cidade. E esta imagem corre o risco de no responder s necessidades de todos.
Tomamos como smbolo de uma boa organizao os setores de Boston em que, o habitante
dispe de um ampla gama de caminhos para chegar a seus destinos, todos claramente
estruturados e identificados. As mesmas vantagens podem ser encontradas em uma rede de
limites que se sobrepem de modo a que setores grandes ou pequenos possam ser formados,
de acordo com os gostos e as necessidades de cada um.
As dimenses crescentes das nossas regies metropolitanas e a rapidez com que as
atravessamos levantam numerosos problemas novos para a percepo. A regio metropolitana
a nova unidade funcional do nosso meio ambiente e desejvel que essa unidade funcional
possa ser convenientemente individualizada e estruturada por seus habitantes.

Aplicaes ao U rbanism o
Remodelamento e estruturas latentes
Toda aglomerao urbana que existe e funciona possui uma estrutura e uma identidade. Quase
sempre, h uma imagem poderosa latente no meio ambiente: este o caso de Jersey-City, com suas
barreiras, sua forma de pennsula e o modo como est ligada a Manhattan. Um problema
frequentemente colocado ao urbanista o de remodelar com sensibilidade um meio ambiente que j
existe. Nesse caso, precisa descobrir e preservar as imagens fortes, resolver, consequentemente, as
dificuldades perceptivas e mostrar, as estruturas e a individualidade latentes no meio da confuso.

A criao ex nihilo e suas imposies


Em outros casos, o urbanista encontra-se diante da necessidade de criar uma nova imagem. O
problema coloca-se particularmente nas extenses suburbanas das nossas regies metropolitanas. Ao
ritmo atual da construo, no temos mais tempo de permitir o lento ajuste da forma a uma srie de
pequenos fatores individuais. por isso que devemos recorrer a um planejamento consciente: a
manipulao deliberada do mundo com fins perceptivos.

Aplicaes ao U rbanism o
O plano visual
Os novos modelamentos ou remodelamentos deveriam ser inspirados pelo que
poderamos chamar de plano visual da cidade ou da regio metropolitana: um
conjunto de recomendaes e de medidas de controle relativas forma visual
considerada do ponto de vista do habitante. A preparao de semelhante plano
deveria comear por uma anlise da forma existente e da imagem pblica da zona
em causa.
O objetivo final do plano no a forma fsica em si, mas a qualidade da imagem
mental que ela suscita nos habitantes. por isso que seria igualmente til formar o
observador mediante um aprendizado e ensin-lo a olhar sua cidade, a observar a
diversidade e o emaranhado de suas formas.

Bibliografi
a
Choay, F. O Urbanismo: Utopias e Realidades. Uma Analogia.
Trad. Dafne Nascimento Rodrigues. So Paulo: Ed.
Perspectiva, 2002. 350p.
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/en/0/0a/Kevin_A_Lynch.j
pg Disponvel em: 05/11/2014
http://3.bp.blogspot.com/_BK7Dn7X7p8/SjKkm1ZjRqI/AAAAAAAAApc/IRJ4FG_Nyk0/s1600h/Lynch+fig3.jpg Disponvel em: 10/11/2014