ACTO

Pavis, Patrice. Dramaturgia, esttica,

semiologa. Barcelona: Ediciones Paids,
1990.

Acto
Del latin actus, accin. Divisin externa de la obra en partes

ms o menos iguales en funcin del tiempo y del desarrollo

de la accin.
Las rupturas entre los actos responden a necesidades muy
diversas.
A. Rupturas temporales.
B. Rupturas narratolgicas. Tres fases son indispensables:
prtasis (exposicin y puesta en marcha de los elementos
dramticos); epstasis (complicacin y enmaraamiento
del nudo); catstrofe (resolucin del conflicto y retorno a la
normalidad (Aristteles) () Tambin se distinguen 1)
nacimiento del conflicto; 2) conflicto; 3) clmax y
conciliacin (Hegel)

Acto
El acto se define como una unidad temporal y narrativa,
en funcin de sus lmites ms que por sus contenidos;
termina cuando salen todos los personajes y cuando hay
un cambio notable en la continuidad espacio-temporal. Por
lo tanto, su funcin es segmentar la fbula en grandes
momentos, permitiendo que los personajes se
reencuentren bajo nuevos trminos () (19).

ELEMENTOS
SIGNIFICATIVOS DEL
TEXTO DRAMTICO
Romn Calvo, Norma. Para leer un texto
dramtico. Del texto a la puesta en escena.
Mxico, D.F.: UNAM, 2001.

2.3 Las divisiones del texto dramtico

Los actos
En el texto dramtico tradicional o aristotlico, podemos
distinguir tres grandes segmentos:
1. El punto de partida (situacin inicial).
2. El texto-accin (situacin media o mediaciones).
3. Un punto de llegada (situacin trmino).
Estas divisiones suponen una interrupcin visible indicada
por una pausa que propicia la reflexin del espectador
(27)

 Los cuadros.
En una dramaturgia en actos los elementos de suspenso

son evidentes. Nos encontramos al final de cada acto con

una interrogante planteada violentamente, cuya respuesta
hemos de esperar en el acto siguiente. Pero en la
construccin en cuadros, cada uno de ellos es una
experiencia acabada que exige un tiempo, un intervalo
para ser digerida y comprendida. Entre cuadro y cuadro
ya no se usa el teln, sino cambios de luces u otros
efectos ms vivos y estimulantes (29).

 Las escenas

Debemos distinguir con esta palabra dos aplicaciones. Una,

que corresponde a la parte externa de la estructura de la obra,
donde el principio y fin de la escena est determinado por la
entrada o salida de los personajes, de modo que, dentro de la
misma escena, hay en el escenario el mismo nmero de
personas. Y otra, que pertenece a la estructura interna. En este
caso se considera una escena a la unidad de accin que
representa un punto de partida; una situacin por resolver; y
punto de llegada que deja una interrogante, la cual dar lugar al
nacimiento de una nueva escena. As puede ocurrir, que para
constituir una verdadera unidad (una escena) dentro de la
accin dramtica sean necesarias varias escenas de entradas y
salidas de personajes (29).

 En el drama de los ltimos tiempos, los dramaturgos

tienden a escribir sin sealar escenas, lo que nos indica

una bsqueda de construccin que intenta ser diferente a
los dramas del pasado () La divisin en actos y la
divisin en cuadros, no implican posturas absolutas para
el dramaturgo. Ambas formas pueden encontrarse
combinadas en una serie de posibles construcciones
intermedias (31)

ELEMENTOS DE
DRAMATURGIA (PARA
EL ANLISIS)
Garca Barrientos, Jos Luis. Cmo se
comenta una obra de teatro. Ensayo de
mtodo. Madrid: Editorial Sntesis, 2003.

Estructura dramtica
Secuencias: Acto, cuadro, escena
Con el trmino acto se designa tradicionalmente a cada
una de las unidades mayores en que se presenta
segmentada o puede segmentarse la accin dramtica en
su acepcin ms amplia, como equivalente a drama ()
Por cuadro entendemos cada unidad espacio-temporal en
el desarrollo del drama, cada secuencia, pues, delimitada
por un cambio de lugar o por una ruptura de la continuidad
temporal. La escena es, en sentido estricto, la unidad de
configuracin, es decir, la secuencia dramtica definida
por la presencia de los mismos personajes, de forma que la
salida o entrada de cualquiera de ellos supone un cambio
de escena.
a)

Estructura dramtica
b) Formas de construccin: cerrada y abierta.
Hay que advertir ante todo de que se trata de dos formas
abstractas o ideales, que no encontraremos en estado
puro, sino mezcladas en mayor o menor medida; de dos
polos o tendencias hacia los que se orientan las diferentes
formas efectivas de construir un drama (77).

La forma cerrada () tiene su origen en la doctrina

aristotlica, particularmente en las exigencias de unidad e
integridad de la accin () Se caracteriza por la tendencia a
la unidad, a la concentracin, a la relacin jerrquica de
todos los componentes. As, las famosas tres unidades, de
accin, lugar y tiempo, representan el ideal de esa tensin
centrpeta o tendencia a la concentracin () Tambin los
personajes resultarn caractersticamente limitados
(incluso en su nmero) y jerarquizados (en funcin de su
cercana o lejana del conflicto central). Incluso la temtica y
el lenguaje se ven afectados por la exigencia de unidad: los
temas deben aspirar a la universalidad, a la validez general; el
lenguaje, a la claridad o transparencia y a la uniformidad
estilstica (77).

La forma abierta acoge a una gran variedad e maneras de

construir dramas, que coinciden slo en contravenir los principios
de la forma cerrada, y quiz por eso se aproximan a la ()
rigurosa disposicin narrativa, al desarrollo lineal de los hechos.
Frente a la tendencia a la unidad de la forma cerrada, en las
abiertas prima la variedad, la expansin, la libertad. No se
limitan los cambios de lugar ni saltos de tiempo ni el nmero de
personajes del reparto; tampoco su grado de individualizacin o
particularidad, ni de autonoma, hasta el extremo de admitir
personajes episdicos. En temtica y lenguaje rigen igualmente
los principios de libertad y variedad. En cuanto a las acciones,
que es el elementos decisivo, se quiebran los principios de
unidad, integridad y jerarqua, con tendencia a la acumulacin y
relativa autonoma de las partes y preferencia por unidades
menores, como el cuadro, frente al acto (78).

Estructura dramtica
c) Tipos de drama: de accin, de personaje, de ambiente
El drama de accin es el tipo defendido por Aristteles en su Potica ()
en l, la composicin de los hechos es el elemento central y como el alma
de la obra, al que se deben subordinar todos los dems, en particular los
personajes, cuyo carcter debe estar al servicio de la accin y no al revs
(78).
En el drama de personaje es este el que ocupa el centro de la estructura,
las acciones derivan de l y no a la inversa, lo mismo que las partes
constitutivas, l dota de unidad a la obra, no ellas; todo lo cual se hace
perceptible en un caracterstico relajamiento de la accin (78).
En el drama de ambiente () la ambientacin histrica, social, pintoresca,
etc., pasa a ocupar el primer plano, de tal forma que tanto las acciones
como los personajes se subordinan a la pintura del ambiente () La
cuestin est en determinar si el ambiente histrico (poltico, social,
cultural, etc.) reflejado est al servicio de la construccin del personaje o
() ste al servicio de aqul (79).

ELEMENTOS DE
DRAMATURGIA (PARA
EL ANLISIS)
Garca Barrientos, Jos Luis. Cmo se
comenta una obra de teatro. Ensayo de
mtodo. Madrid: Editorial Sntesis, 2003.

La accin teatral: el modelo actancial

Se trata del estadio ms depurado y difundido

actualmente de la lnea de investigacin abierta en el

siglo XX por Vladimir Propp con La morfologa del cuento
(1928), que cabe denominar lgica de la ficcin y se basa
en la hiptesis de que en todas las creaciones o
representaciones de mundos ficticios narrativas,
dramticas u otras- subyacen unas estructuras comunes,
determinadas formas narrativas universales, simples
y en nmero reducido, que combinadas entre s daran
lugar a la infinita variedad de relatos existentes y
posibles (70).

Modelo actancial de Propp

Actante es una categora que hay que situar en la

estructura profunda del relato, en un nivel de gran

abstraccin, que equivale a la funcin o conjunto de
papeles de un mismo tipo que se desempea en el
desarrollo de la trama () Este ltimo agrupa las treinta y
una funciones constantes que identifica en el corpus
estudiado, el del cuento maravilloso, en siete tipos de
papeles: Hroe (que acta), Princesa (que exige una
hazaa y ofrece matrimonio), Mandador (del hroe a una
misin), Donador (de objetos mgicos y valores), Agresor
(que comete la mala accin y altera el equilibrio), el Falso
hroe (usurpador por un tiempo de tal funcin) y Auxiliar
(del hroe) (71).

Modelo actancial de Greimas

El sistema de Greimas lo integran seis actantes que

constituyen tres oposiciones binarias: el sujeto (S) o quien

emprende una accin para obtener lo que se propone, y
el Objeto (O) o aquello que pretende conseguir el S; el
Destinador (D1), la persona o ente abstracto que impone
la tarea al S, y el Destinatario (D2) quien se beneficia de
la accin del S (y frecuentemente coincide con l; el
Ayudante (A) que facilita al S la consecucin del O, y el
Oponente (Op) que representa los obstculos que tiene
que superar el S (79).

Modelo actancial de Greimas

El modelo actancial
() este somero apunte del drama no basta para

practicar con mnimas garantas un anlisis actancial del

drama (para hacerlo debern consultarse las referencias
anteriores por lo menos), su intencin es slo la de
sealar un nivel de anlisis posible o interesante () Es
fcil advertir que, a pesar de la flexibilidad con que debe
aplicarse a las obras, no todas se prestan por igual al
anlisis actancial () (80).