A LITERATURA CINEMATOGRFICA DE

ANDR DE LEONES: COMO DESAPARECER

COMPLETAMENTE COMO UM FILME CORAL
Gustavo Ramos de Souza (PG-UEL)

Intermidialidade
Intermidialidade

diz respeito no s quilo que ns

designamos ainda amplamente como artes (Msica,
Literatura, Dana, Pintura e demais Artes Plsticas,
Arquitetura, bem como formas mistas, como pera, Teatro e
Cinema), mas tambm s mdias e seus textos, j
costumeiramente assim designadas na maioria das lnguas e
culturas ocidentais. Portanto, ao lado das mdias impressas,
como a Imprensa, figuram (aqui tambm) o Cinema e, alm
dele, a Televiso, o Rdio, o Vdeo, bem como as vrias mdias
eletrnicas e digitais surgidas mais recentemente (CLVER,
2006, p. 18).

Intermidialidade
[a noo da intermidialidade baseia-se na]
suposio de que no existem mdias puras e
de que as mdias integrariam estruturas,
procedimentos, princpios, conceitos, questes
de outras mdias desenvolvidas na histria
miditica do Ocidente que entrariam em jogo
com esses elementos (MLLER, 2012, p. 82).

Intermidialidade
muito se escreveu, no passado, de modo to
sutil como estril, sobre a questo de saber se a
fotografia era ou no uma arte, sem que se
colocasse sequer a questo prvia de saber se a
inveno da fotografia no havia alterado a
prpria natureza da arte (BENJAMIN, 1996, p.
176).

Sociedade da Imagem
Fotografia, Pintura, Televiso, Cinema, Videogame
VISIBILIDADE: Hoje somos bombardeados por uma tal
quantidade de imagens a ponto de no podermos
distinguir mais a experincia direta daquilo que vimos
h poucos segundos na televiso. Em nossa memria se
depositam, por estratos sucessivos, mil estilhaos de
imagens, semelhantes a um depsito de lixo, onde
cada vez menos provvel que uma delas adquira
relevo (CALVINO, 2010, p. 107).

O cinema na literatura
Tempo: presentificao; simultaneidade (montagem
paralela)
Espao: linguagem constituda por meio de cortes e
angulaes (movimentos de cmera) diz respeito
focalizao da cmera, maneira como se apreende o
espao. Logo, o espao est associado tanto ao tempo
quanto ao foco narrativo e, por extenso, s
personagens e ao narrador.
Narrao/Focalizao: h duas espcies de focalizao
que fazem as vezes de cmera: a focalizao externa
(aparncia) e a focalizao neutra (objetividade do

O cinema na literatura
Descrio: uma crescente simplificao da linguagem,
no sentido de que ela vai aos poucos se despindo cada
vez mais de seus acessrios qualificadores (figuras,
advrbios, adjetivos, etc.) para dar lugar
substancialidade absoluta de nomes e aes, numa
tentativa de imitar/representar a imagem visual na sua
objetividade construda (PELLEGRINI, 2003, p. 28-29).
Personagem: a cmera desempenhou um papel crucial
e decisivo: ela retirou o homem do centro focal
(PELLEGRINI, 2003, p. 30).

Filme coral
tenso entre o todo e as partes; microcosmo; unidade
temtica
nem horizontal (antologia), nem vertical (narrativa
clssica), nem filme de grupo (sagas ou filmescatstrofe).
Exemplos: Nashville (1975), Short Cuts (1993), Magnlia
(1999), Amores brutos (2000), Crash (2005), Babel
(2006).
Maxime
Labrecque
(2010):
multiplicidade
de
personagens principais; importncia relativamente igual
de cada protagonista; presena de um grau de

Montagem
O mais importante, porm, a permanente oscilao entre o
fragmento e a unidade, o heterogneo e o homogneo, o descontnuo
e o contnuo, sem jamais pender para um dos lados. Essa tenso, to
vital ao gnero, deve-se montagem.
a caracterstica mais associada descontinuidade e
multilinearidade: a ao por vezes multiplicada, pois as unidades
narrativas se apresentam como segmentos presos a linhas de ao
muito diversas (pelas personagens, pelos lugares e, s vezes, pelo
tempo) e divididas, porque o alinhamento das sequncias opera, de
fato, uma imbricao de aes diferentes e rompe sem parar a
continuidade linear da histria nica (MOREL, 1978, p. 52, traduo)

Como desaparecer completamente

Personagens: Marcelo, Mariana, Augusta, Anglica, Joo
Bosco, Maria Paula, Silvnia, Ceclia, WCW, Liberdade;
Temas: amor/desamor; solido; incomunicabilidade
Espelhamento de situaes;
Mdias: telefone, blog, livro, jornal, roteiro
a mdia tecnolgica tambm exerce um importante
papel no filme mosaico. Paradoxalmente, o alcance
generalizado das notcias da televiso parece ser tanto
uma fora de ligao como de diviso. [...] Tecnologia
conecta e desconecta (PISTERS, 2011, p. 180,
traduo).

Montagem

primeira parte: Mariana-Marcelo, Augusta-Mariana,

Marcelo-Anglica, Anglica-Joo Bosco, MarianaAugusta, Maria Paula-Joo Bosco; segunda parte:
Maria Paula, Augusta, Anglica, Marcelo, Joo
Bosco, Augusta. Mariana. Augusta. Mariana. Augusta;
terceira parte: Anglica-Um rapaz, Maria Paula-Joo
Bosco, Mariana-Augusta, Marcelo-Liberdade.
a montagem (quer dizer, no fim de contas, a
progresso dramtica do filme) obedece muito
exatamente a uma lei do tipo dialtico: cada plano deve
comportar um elemento (apelo ou ausncia) que

REFERNCIAS
BENJAMIN, Walter. A obra de arte na era de sua reprodutibilidade tcnica. In: Magia e
tcnica, arte e poltica: ensaios sobre literatura e histria da cultura. 7 ed. Trad.: Srgio
Paulo Rouanet. So Paulo: Brasiliense, 1996.
CALVINO, talo. Seis propostas para o prximo milnio. Trad.: Ivo Barroso. 3 ed. So Paulo:
Companhia das Letras, 2010.
CLVER, Claus. Inter textos/Inter artes/Inter media. Aletria: revista de estudos de literatura.
Belo Horizonte: Editora UFMG, n. 14, jul./dez. 2006.
LABRECQUE, Maxime. Le film choral: tude des composantes cinmatographiques, des
particularits littraires et de la rception thorique de certaines oeuvres emblmatiques
depuis Short Cuts (1993) de Robert Altman. Dissertao (Matrise en Littrature et Arts de
la Scne et de lcran Dpartement de Littrature, Facult des Lettres). Qubec:
Universit Laval, 2010.

MARTIN, Marcel. A Linguagem Cinematogrfica. Trad. Lauro Antnio e Maria Eduarda

Colares. Lisboa: Dinalivro, 2005.
MOREL, Jean-Pierre. Montage, collage et discours romanesque dans les anes vingt et trente.
In: BABLET, Denis (ed.). Collage et montage au theater et dans les autres arts dans les
annes vingt. Lausanne: La Cit LAge dHomme, 1978.
MLLER, Jrgen E. Intermidialidade revisitada: algumas reflexes sobre os princpios bsicos
desse conceito. In: DINIZ, Thas Flores Nogueira; VIEIRA, Andr Soares (org.).
Intermidialidade e estudos interartes: desafios da arte contempornea. Vol.2. Belo
Horizonte: Rona Editora: FALE/UFMG, 2012.
PELLEGRINI, Tnia. Narrativa verbal e narrativa visual: possveis aproximaes. In:
PELLEGRINI, Tnia et alii. Literatura, cinema e televiso. So Paulo: SENAC: Ita Cultural,
2003.
PISTERS, Patricia. The mosaic film: nomadic style and politics in transnational media
culture. In: Thamyris/Intersecting: place, sex and race, n. 23, Amsterdam/New York, 2011.