INTERTEXTUALIDADE

Intertextualidade esse palavro...

(...) todo o texto absoro e transformao de outro texto.
(...) a linguagem potica se l, pelo menos como dupla.
(KRISTEVA in CARVALHAL, 1992, p. 50.)

(...) no possvel ler seno comparativamente (ou seja,

racionalmente) (...) no se trata tanto da opo entre comprar e
no comparar... No h de fato como no comparar. Toda leitura
ativao, partilha e cooperao interpretativa(...). (BUESCU,
2001, p. 23.)

A noo de intertextualidade abre um campo novo e sugere

modos de atuao diferentes ao comparativista (...).
Principalmente, as novas noes sobre a produtividade dos
textos literrios comprometem a tambm velha concepo de
originalidade. (CARVALHAL, 1992, p. 53.)

Intertextualidade esse palavro...

INTERTEXTUALIDADE nada mais do que o conceito mais importante nos
dias de hoje quando falamos sobre criao artstica colocando, ento,
nesse caldo de arte, a literatura. muito difcil nos depararmos com algo
realmente original atualmente no meio da cultura e do entretenimento. E
isso se deve ao exerccio constante da comparao, onde estabelecemos,
quase sempre, aproximaes entre uma criao e outra. Quando
percebemos que um texto usa outro texto em sua construo, mesmo que
sem a inteno do autor, o que estamos fazendo comprovar a ocorrncia
de INTERTEXTUALIDADE.

Intertextualidade esse palavro...

Sendo assim, INTERTEXTUALIDADE nada mais do que o
cruzamento de um texto com outro (ou outros), muitas vezes
utilizado conscientemente, sendo parte fundamental da criao do
autor; comporta-se no como plgio involuntrio, mas,
frequentemente, um dos objetivos de determinada obra a
CITAO explcita para fins de REFERNCIA, HOMENAGEM ou,
ainda, PARDIA.

Intertextualidade esse palavro...

Na prova do ENEM, na maneira como so explicitados seus contedos e
habilidades, fala-se muito sobre questes como DIVERSIDADE DE GNEROS
TEXTUAIS, O TEXTO EM INTERAO COM DIVERSOS CONTEXTOS e
COMPREENSO DE DIVERSAS LINGUAGENS TEXTUAIS E ARTSTICAS
(onde devemos, portanto, compreender que um texto pode expressar-se como
imagem, propaganda, palavra escrita ou smbolo). Logo, compreender a forma
como um texto (artstico ou no) comporta-se na sua composio uma habilidade
importante, pois perceber a INTERTEXTUALIDADE denota CONHECIMENTO DA
CULTURA e de como o SENSO COMUM influencia nossa LEITURA DE MUNDO.

INTERTEXTUALIDADE
H, basicamente, duas maneiras de se perceber a intertextualidade...

Uma explcita, facilmente notada e parte do corpo do texto (geralmente apoiando-se justamente no
conhecimento do senso comum por parte do leitor/espectador).

Na srie cinematogrfica Shrek, por exemplo...

...Temos o Gato de Botas...

... fundamental a presena de

diversas referncias dos contos
de fadas (ou contos infantis)...

...Sobra espao at
para outras citaes,
como o filme Matrix,
lendas medievais, etc.

... H personagens importantes

na trama, como Rapunzel,
Branca de Neve, Cinderela e
muitos outros...

INTERTEXTUALIDADE

O outro caso de ocorrncia de INTERTEXTO quando este est implcito, mais subjetivo, portanto,
dependendo muito do olhar do leitor/espectador para ser encontrado e, muitas vezes, colocado de
forma inconsciente pelo autor, justamente pelo fato de certas INFLUNCIAS ou REFERNCIAS de
senso comum estarem to dispersas no mundo que essas acabam surgindo naturalmente.
A histria da saga Crepsculo, por exemplo, tenta renovar os mitos vampricos to presentes na
cultura de massa...
...Ainda que no
se consigam
evitar outras
referncias
clssicas do
gnero, como
Drcula.

...Abrindo espao para a

velha histria do amor
proibido, que remete a
Romeu e Julieta, Tristo e
Isolda...

...Com
direito a
referncias
como A Bela
e a Fera...

Semana que vem

Pitty
Amanh eu vou revelar
Depois eu penso em aprender
Daqui a uns dias eu vou dizer
O que me faz querer gritar
No ms que vem tudo vai melhorar
S mais alguns anos e o mundo vai mudar
Ainda temos tempo at tudo explodir
Quem sabe quanto vai durar
No deixe nada pra depois
No deixe o tempo passar
No deixe nada pra semana que vem
Porque semana que vem pode nem chegar
A partir de amanh eu vou discutir
Da prxima vez eu vou questionar
Na segunda eu comeo a agir
S mais duas horas pra eu decidir...
(...)

Carpe Diem
Horcio
No indagues muito: cruel querer saber
Que fim nos reservaram os deuses; nem
Fiques consultando os nmeros babilnios.
Pode ser que Jpiter te conceda muitos invernos,
Ou somente este ltimo, como expressa agora
o mar tirreno ao bater nas rochas.
S sensato, bebe teu vinho e abrevia as longas
[esperanas,
Pois o tempo foge enquanto aqui parlamos.
Curte o dia de hoje no te fies no futuro!

INTERTEXTUALIDADE no demonstra falta de originalidade, necessariamente, mas, muitas

vezes, uma nova noo sobre o que originalidade. Inferir que um texto utiliza outro texto na sua
construo um exerccio comparativo comum do ser humano; est muito evidente na
propaganda (no uso de smbolos de marcas, por exemplo) e, no texto artstico, apia-se no
conhecimento dos clssicos.
Cano do Exlio
Gonalves Dias

Minha terra tem primores,

Que tais no encontro eu c;
Em cismar sozinho, noite
Mais prazer eu encontro l;

Minha terra tem palmeiras,

Onde canta o Sabi;
As aves, que aqui gorjeiam,
No gorjeiam como l.
Nosso cu tem mais estrelas,
Nossas vrzeas tm mais flores,
Nossos bosques tm mais vida,
Nossa vida mais amores.
Em cismar, sozinho, noite,
Mais prazer eu encontro l;
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi.

HINO
NACION
AL
BRASILE
IRO

Minha terra tem palmeiras,

Onde canta o Sabi.
No permita Deus que eu morra,
Sem que eu volte para l;
Sem que disfrute os primores
Que no encontro por c;
Sem qu'inda aviste as palmeiras,
Onde canta o Sabi.

Cano do Exlio Facilitada

Jos Paulo Paes
l?
ah!
sabi...
pap...
man...
sof...
sinh...
c?
bah!

Nova Cano do Exlio

Carlos Drummond de Andrade
Um sabi na
palmeira, longe.
Estas aves cantam
um outro canto.
O cu cintila
sobre flores midas.
Vozes na mata, e o maior amor.
S, na noite,
seria feliz:
um sabi,
na palmeira, longe.
Onde tudo belo
e fantstico,
s, na noite,
seria feliz.
(Um sabi,
na palmeira, longe.)

Ainda um grito de vida

e voltar
para onde tudo belo
e fantstico:
a palmeira, o sabi,
o longe.

Quando falamos sobre ENEM, h um termo

importantssimo que sempre lembrado:
INTERDISCIPLINARIDADE. A possibilidade de, por
exemplo, poder ler um texto a partir de perspectivas
diversas pode vir a ser um indcio de
INTERTEXTUALIDADE.

QUESTES ENEM
1) Quem no passou pela experincia de estar lendo um texto e defrontar-se com passagens j
lidas em outros? Os textos conversam entre si em um dilogo constante. Esse fenmeno tem a
denominao de intertextualidade. Leia os seguintes textos:
I.

Quando nasci, um anjo torto

Desses que vivem na sombra
Disse: Vai Carlos! Ser gauche na vida

(ANDRADE, Carlos Drummond de. Alguma poesia. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1964)
II. Quando nasci veio um anjo safado
O chato dum querubim
E decretou que eu tava predestinado
A ser errado assim
J de sada a minha estrada entortou
Mas vou at o fim.
(BUARQUE, Chico. Letra e Msica. So Paulo: Cia das Letras, 1989)

III. Quando nasci um anjo esbelto

Desses que tocam trombeta, anunciou:
Vai carregar bandeira.
Carga muito pesada pra mulher
Esta espcie ainda envergonhada.
(PRADO, Adlia. Bagagem. Rio de Janeiro: Guanabara, 1986)
Adlia Prado e Chico Buarque estabelecem intertextualidade, em relao a Carlos
Drummond de Andrade, por
(A) reiterao de imagens.
(B) oposio de idias.
(C) falta de criatividade.
(D) negao dos versos.
(E) ausncia de recursos

2) Cndido Portinari (1903-1962), um dos mais importantes artistas brasileiros do sculo XX,
tratou de diferentes aspectos da nossa realidade em seus quadros.
3.
1.

2.

4.

Sobre a temtica dos retirantes, Portinari tambm escreveu o seguinte poema:

(.)
Os retirantes vm vindo com trouxas e embrulhos
Vm das terras secas e escuras; pedregulhos
Doloridos como fagulhas de carvo aceso
Corpos disformes, uns panos sujos,
Rasgados e sem cor, dependurados
Homens de enorme ventre bojudo
Mulheres com trouxas cadas para o lado
Panudas, carregando ao colo um garoto
Choramingando, remelento
(.)
(PORTINARI, Cndido. Poemas. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1964.)
Das quatro obras reproduzidas, assinale aquelas que abordam a problemtica que tema do
poema.
(A) 1 e 2

(B) 1 e 3

(C) 2 e 3

(D) 3 e 4

(E) 2 e 4

3)
Texto 1: "Mulher, Irm, escuta-me: no ames,
Quando a teus ps um homem terno e curvo
jurar amor, chorar pranto de sangue,
No creias, no, mulher: ele te engana!
As lgrimas so gotas da mentira
E o juramento manto da perfdia."
Joaquim Manoel de Macedo
Texto 2: "Teresa, se algum sujeito bancar o
sentimental em cima de voc
E te jurar uma paixo do tamanho de um
bonde
Se ele chorar
Se ele ajoelhar
Se ele se rasgar todo
No acredite no Teresa
lgrima de cinema
tapeao
Mentira
CAI FORA"
Manuel Bandeira

Os autores, ao fazerem aluso s imagens da lgrima sugerem que:

(A) h um tratamento idealizado da relao homem/mulher.
(B) h um tratamento realista da relao homem/mulher.
(C) a relao familiar idealizada.
(D) a mulher superior ao homem.
(E) a mulher igual ao homem.

4) Os transgnicos vm ocupando parte da imprensa com opinies ora favorveis ora desfavorveis. Um
organismo, ao receber material gentico de outra espcie, ou modificado da mesma espcie, passa a
apresentar novas caractersticas. Assim, por exemplo, j temos bactrias fabricando hormnios humanos,
algodo colorido e cabras que produzem fatores de coagulao sangnea humana. O belga Ren Magritte
(1896 1967), um dos pintores surrealistas mais importantes, deixou obras enigmticas.
Caso voc fosse escolher uma ilustrao para um artigo sobre os transgnicos, qual das obras de Magritte,
abaixo, estaria mais de acordo com esse tema to polmico?

(A)

(B)

(C)

(D)

(E)

5) Cndido Portinari (1903-1962), em seu livro Retalhos de Minha Vida de Infncia, descreve
os ps dos trabalhadores.
Ps disformes. Ps que podem contar uma histria. Confundiam-se com as pedras e os
espinhos. Ps semelhantes aos mapas: com montes e vales, vincos como rios. (...) Ps
sofridos com muitos e muitos quilmetros de marcha. Ps que s os santos tm. Sobre a
terra, difcil era distingui-los. Agarrados ao solo, eram como alicerces, muitas vezes
suportavam apenas um corpo franzino e doente.
(PORTINARI, Cndido. Retrospectiva. Catlogo MASP)
As fantasias sobre o Novo Mundo, a diversidade da natureza e do homem americano e a
crtica social foram temas que inspiraram muitos artistas ao longo de nossa Histria. Dentre
estas imagens, a que melhor caracteriza a crtica social contida no texto de Portinari

(A)
(D)

(B)

(C)

(E)

OUTRAS QUESTES
1) (FUVEST)
Chega!
Meus olhos brasileiros se fecham saudosos.
Minha boca procura a .Cano do Exlio..
Como era mesmo a .Cano do Exlio.?
Eu to esquecido de minha terra ...
Ai terra que tem palmeiras
onde canta o sabi!
(ANDRADE, Carlos Drummond de. Europa, Frana e Bahia. In:
Alguma Poesia. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1964)
Neste excerto, a citao e a presena de trechos ........ constituem um caso de ........ .

Os espaos pontilhados da frase acima devero ser preenchidos, respectivamente, com o

que est em:
a) do famoso poema de lvares de Azevedo / discurso indireto.
b) da conhecida cano de Noel Rosa / pardia.
c) do clebre poema de Gonalves Dias / intertextualidade.
d) da clebre composio de Villa-Lobos / ironia.
e) do famoso poema de Mrio de Andrade / metalinguagem.

2) (UNICAMP-SP)
Leia com ateno esse poema de Carlos de Oliveira e responda s questes que seguem.
Lavoisier
Na poesia,
natureza varivel
das palavras,
nada se perde
ou cria,
tudo se transforma:
cada poema,
no seu perfil
incerto
e calgrafo,
j sonha
outra forma.
O princpio enunciado por Lavoisier, na Qumica, diz que na natureza nada se cria, nada se perde, tudo se
transforma.
a) O que teria levado Carlos de Oliveira a dar a esse poema o ttulo de Lavoisier?
b) Como podem ser interpretados seus versos finais (cada poema / no seu perfil / incerto / e calgrafo, / j
sonha / outra forma.)?