ACSTICA

ARQUITECTNICA
Diseo acstico de salas de conciertos

Grupo de trabajo:
- Javier N. Huacoto

NDICE

1. INTRODUCCIN
2. CUALIDADES ACSTICAS
3. CUALIDADES ACUSTICAS DEL ESPACIO
4. MATERIALES EN ARQUITECTURA ACSTICA
5. ACSTICA DE ESPACIOS
6. DISEO ACUSTICO DE SALAS DE CONCIERTOS
7. TIPOLOGIAS DE SALAS DE CONCIERTOS
8. AUDITORIO NACIONAL DE MUSICA (MADRID)

1. INTRODUCCIN
1.1. El Sonido

Fenmeno que involucra la propagacin de ondas elsticas a travs de

un fluido que est generando un movimiento vibratorio de un cuerpo.

El sonido audible: oscilaciones en la presin del aire convertidos en

ondas mecnicas para el cerebro.

Involucra transporte de energa sin transporte de materia.

Onda longitudinal.

Definicin de Platn.

1.2. El Decibelio

Unidad relativa que representa la relacin entre dos magnitudes.

Es una unidad logartmica representada por dB.

Un belio, la unidad original, equivale a 10 decibelios y representa

un aumento de potencia de 10 veces sobre la magnitud de
referencia.

Dos belios representan un aumento de cien veces (2 es el

logaritmo decimal de 100) en la potencia .

 Niveles de presin sonora correspondientes a sonidos y ruidos tpicos,

y valoracin subjetiva asociada

1.3. La Acstica Arquitectnica

Estudia los fenmenos vinculados con la propagacin del sonido.

Incluye la aislacin acstica de ciertos lugares para una cierta aplicacin.

Tiene en cuenta las cualidades acsticas: propiedades relacionadas con el

comportamiento del sonido.

Reflexiones tempranas

Reverberacin

Ecos

Resonancias

2. CUALIDADES ACSTICAS DEL SONIDO

2.1. El Tono

Frecuencia fundamental de las ondas sonoras.

Permite distinguir entre graves, agudos y medios.

El rango de frecuencias audible por el hombre est entre

20 y 20000 Hz.

Las frecuencias inferiores a 20Hz son infrasonidos.

Las frecuencias superiores a 20000Hz son ultrasonidos.

2.2. La Intensidad

Cantidad de energa acstica que contiene un sonido.

Determinado por la potencia, que a su vez lo est por la

amplitud.

Por lo tanto, podemos distinguir entre sonidos fuertes o

dbiles.

Los sonidos percibidos deben estar entre el umbral

auditivo (0dB) y el umbral de dolor (140dB)

2.3. El Timbre
Confiere al sonido los armnicos que acompaan a la
frecuencia fundamental.
Permite distinguir dos sonidos con el mismo tono o nota
musical, con la misma intensidad, producidos por
instrumentos distintos.

2.4. La Duracin
Determina el tiempo de vibracin de un objeto
Distingue entre sonidos cortos, largos,

2.5. Ecos

Reflexin que retorna al punto donde se encuentra la

fuente despus de emitido el sonido.

El tiempo que tarda en producirse t viene relacionado con

la distancia d a la que se encuentra la superficie reflectora
ms prxima mediante:
t=2d/c

Se deduce que la distancia mnima a la que debe estar la

superficie reflectora para que el eco sea apreciable es 17m

Ecos repetitivos

Generacin y propagacin del sonido

Zonas de compresin y dilatacin de las partculas de aire

en la propagacin de una onda sonora.

2.6. Frecuencia del sonido (f)

El nmero de oscilaciones por segundo de la presin sonora p se denomina

frecuencia (f) del sonido y se mide en hertzios (Hz) o ciclos por segundo (c/s).

Lgicamente, la frecuencia del sonido coincide con la frecuencia de la

vibracin mecnica que lo ha generado (en el ejemplo anterior, la frecuencia de
oscilacin de la membrana del tambor).
Espectro frecuencial

Ejemplos de oscilaciones de
frecuencias 1 y 10 Hz

2.7. Clasificacin de los sonidos

Los sonidos se dividen en deterministas y aleatorios.

Tono puro y su espectro frecuencial

Sonido aleatorio y correspondiente densidad

espectral de potencia

3. CUALIDADES ACSTICAS DE UN ESPACIO

3.1. Reflexiones Tempranas

Cuando la fuente se encuentra rodeada de diferentes

superficies, el oyente recibe el sonido directo adems del
reflejado de cada una de las paredes.

Si estas reflexiones se encuentran bastante separadas en el

tiempo de forma que puedan ser apreciadas por separado, se las
denomina reflexiones tempranas.

3.2. Ambiencia

Sensacin que permite al oyente identificar auditivamente el

espacio en el que se encuentra.

Sensacin creada por la distribucin en el tiempo de reflexiones

tempranas.

Estudio mediante rayos acsticos de las reflexiones

tempranas, para determinar los tiempos de llegada de cada
reflexin.

3.3. Absorcin Sonora

Parte del sonido que no es reflejado por las

superficies de un recinto.

Las superficies vienen caracterizadas por un

coeficiente de absorcin

=energa absorbida/energa incidente

En general, materiales duros son muy reflectores y

por tanto poco absorbentes y los materiales blandos y
porosos son poco reflectores y muy absorbentes

3.4. Tiempo de Reverberacin

Permanencia del sonido despus de interrumpida la fuente (reflexiones de las

reflexiones,) da lugar a una situacin de reverberacin.
Tiempo de reverberacin T: tiempo que tarda en extinguirse un sonido sabiendo que
por cada reflexin parte es absorbida (y transforma en forma de calor) y parte es
reflejada y contina viajando. Tcnicamente, tiempo que tarda en bajar de 60dB
respecto a su valor inicial.
Si las superficies son muy reflectoras, T ser muy grande; si son muy absorbentes, T
ser pequea.
Frmula de Sabine:
T = 0.161 V/ S
donde V es el volumen de la habitacin, S la superficie interior total y el coeficiente
de absorcin.
Como el coeficiente de absorcin depende de la frecuencia, T tambin.
Para varios materiales: T = 0.161 V/ 1S1++ nSn

3.5. Tiempo de Reverberacin ptimo

Para cada finalidad existe un tiempo de reverberacin

ptimo, que aumenta al aumentar el volumen de una sala.

Palabra requiere T bajo, sino seran ininteligibles.

Msica requiere T alto, disimula imperfecciones de

ejecucin.

3.6. Campo Sonoro Directo y Reverberante

Campo Sonoro: Valor que adquiere la presin sonora en cada punto del espacio.

Campo directo: Recin emitido, an no experiment reflexin

Campo reverberante: Sonidos despus de la primera reflexin

Comportamiento con la distancia:

En un
descampado solo
tenemos
componente de
campo directo

3.7. Campo Sonoro Directo y Reverberante

Distancia Crtica: Limita las regiones en las que predomina

uno u otro campo.

Campo directo: Direccional

Campo Reverberante: Adireccional

Apreciacin: Mayor campo reverberante si menor y por

lo tanto mayor campo reverberante.

3.8. Resonancias

O modos normales de vibracin

Consecuencia de las reflexiones sucesivas en paredes opuestas (paralelas).

Se genera una onda estacionaria, onda que va y vuelve una y otra vez entre las dos paredes.

Se cumple que:
2L = c/f
Con L distancia entre las dos paredes, c velocidad del sonido y
frecuencia del sonido resultante (frecuencia de resonancia).

Las resonancias se ponen de manifiesto cuando aparece un sonido de igual o similar frecuencia a la de
resonancia. Amplificacin de dicho sonido.

Para estas frecuencias el tiempo de reverberacin es mayor defecto acstico. Solucin:

Evitar superficies paralelas

Absorcin acstica para disminuir el tiempo de reverberacin

Ecualizar sistema de sonido

CUALIDADES ACSTICAS DE UN ESPACIO

3.9. Resonancias

Rellenan el espectro musical.

Distorsin en la escucha.

Difusin: En algunos puntos el nivel sonoro es mayor que en otros.

Salas grandes: Las resonancias (prximas entre s) se

transforman en reverberacin y mejoran la difusin.

Salas pequeas: Recomendaciones

4. MATERIALES EN ARQUITECTURA
ACSTICA
4.1. Materiales y elementos utilizados en el acondicionamiento acstico de recintos

El xito en el diseo acstico de cualquier tipo de recinto, una vez fijado su volumen y definidas sus
formas, radica en primer lugar en la eleccin de los materiales ms adecuados para utilizar como
revestimientos del mismo con objeto de obtener unos tiempos de reverberacin ptimos.

Segn qu tipo de espacios, resulta necesario potenciar la aparicin de primeras reflexiones (es el caso de
teatros y salas de conciertos) y/o conseguir una buena difusin del sonido (exclusivamente en el caso de
salas de conciertos).

Cada uno de ellos produce principalmente uno de los siguientes efectos sobre la energa sonora:

Absorcin del sonido: debida mayoritariamente a la presencia en el recinto de materiales absorbentes, de

elementos absorbentes selectivos (resonadores), del pblico y de las sillas.

Reflexin del sonido: debida a la existencia de elementos reflectores utilizados para la generacin de
reflexiones tiles hacia la zona de pblico.

Difusin del sonido: debida a la presencia de elementos difusores utilizados para dispersar, de forma
uniforme y en mltiples direcciones, la energa sonora incidente.

4.2. Absorbentes

Materiales especialmente formulados para tener una elevada absorcin sonora:

Lana de vidrio

Espuma a base de resina de melamina

Espuma de poliuretano

Lana mineral

La absorcin aumenta con su espesor y con la densidad.

Ejemplo: Lana de vidrio. Inconvenientes: Debe ser aislada con paneles.
Tabla con valores de en funcin de la frecuencia. Ms absorcin si ms
frecuencia, pues su longitud de onda es pequea y comparable con las
irregularidades de la superficie.
Otro material: Espumas de poliuretanoTrampas del sonido, el sonido incide
sobre una cuas (Figura). Se produce mltiples reflexiones en esa cua.

1.
2.
3.
4.

Material absorbente a base de lana de vidrio (paneles PI-256 de Isover)

Material absorbente a base de lana mineral (paneles BX Spintex de Roclaine)
Material absorbente a base de espuma de resina de melamina (Illsonic Pirmide de Illbruck
Material absorbente a base de espuma de poliuretano

 Coeficientes de
absorcin de
diversos
materiales en
funcin de la
frecuencia.

4.3. Aislantes

Aislacin acstica: Consiste en impedir que los sonidos

generados en el interior trasciendan al exterior, y
recprocamente.

Se logra interponiendo una pared entre la fuente sonora y

el receptor.

Mayor densidad del tabique y mayor frecuencia del

sonidomayor aislacin.

Estructuras comnmente utilizadas: Tabiques dobles o

mltiples (Figuras)

Aislantes

Parmetros utilizados:

Prdida de transmisin PT (dB): En cuanto se atena la

energa sonora.

Clase de transmisin sonora STC o ndice de reduccin

acstica Rw: Valor promedio de la prdida de
transmisin a varias frecuencias. Mide la calidad sonora
del tabique.

Transmisin por flancos: Sonido que se filtra a travs de

fisuras y se propaga en forma de vibracin.

www.eumus.edu.uy

4.4. Elementos absorbentes selectivos (resonadores)

Los resonadores pueden utilizarse de forma independiente,

o bien, como complemento a los materiales absorbentes.

Resonador de membrana o diafragmtico

Est formado por un panel de un material no poroso y

flexible, como por ejemplo la madera, montado a una cierta
distancia de una pared rgida con objeto de dejar una
cavidad cerrada de aire entre ambas superficies.

Cuando una onda sonora incide sobre el panel, ste entra en

vibracin como respuesta a la excitacin producida.
Esquema bsico de un resonador de membrana o diafragmtico

Vista del techo de la Berlin

Philharmonie (Alemania)
con los resonadores simples de
cavidad (Helmholtz)
incorporados

5. ACSTICA DE ESPACIOS
5.1. Espacios Abiertos

La difusin del sonido es el fenmeno preponderante.

Las ondas tridimensionales con frente de onda esfrico se propagan

en todas las direcciones.

Es importante focalizar el sonido al lugar donde se ubiquen los

espectadores.

Los griegos utilizaban las propias gradas como reflectores,

reforzando el sonido directo, aumentando la sonoridad.

Los romanos usaron la misma tcnica con gradas curvas,

perdindose menor cantidad de sonido.

5.2. Espacios Cerrados

La reflexin es el fenmeno preponderante.

Al pblico le llega el sonido directo y el reflejado. Si llevan

diferentes fases:

Puede resultar reforzado

Se puede anular el sonido (fases opuestas)

A la hora de acondicionar estos espacios, importante tener

en cuenta:

Que no entre el sonido exterior

En el interior, calidad ptima controlando la reverberacin y el
tiempo de reverberacin, con materiales absorbentes, reflectores,

5.3. Propagacin del sonido en un recinto cerrado

La energa radiada por una fuente sonora en un recinto cerrado llega a un oyente
ubicado en un punto cualquiera del mismo de dos formas diferentes:

Sonido directo, es decir, como si fuente y receptor estuviesen en el espacio libre.

Sonido reflejado, al ir asociada a las sucesivas reflexiones que sufre la onda

sonora cuando incide sobre las diferentes superficies del recinto.

En un punto cualquiera del recinto, la energa correspondiente al sonido directo

depende exclusivamente de la distancia a la fuente sonora, mientras que la
energa asociada a cada reflexin depende del camino recorrido por el rayo
sonoro, as como del grado de absorcin acstica de los materiales utilizados
como revestimientos de las superficies implicadas.

5.4. Sonido reflejado

Al analizar la evolucin temporal del sonido

reflejado en un punto cualquiera del recinto objeto
de estudio, se observan bsicamente dos zonas de
caractersticas notablemente diferenciadas:

Primera zona que engloba todas aquellas

reflexiones que llegan inmediatamente despus del
sonido directo, y que reciben el nombre de
primeras reflexiones o reflexiones tempranas.

Segunda formada por reflexiones tardas que

constituyen la denominada cola reverberante.

Ecograma asociado a un receptor con indicacin del sonido

directo, las primeras reflexiones y la cola reverberante

5.5. Estudio de las primeras

reflexiones. Acstica geomtrica

Ejemplo de llegada del sonido directo y

de las primeras reflexiones a un receptor

5.6. Tiempo de reverberacin RT

Un recinto con un RT grande se

denomina vivo (nave industrial,
iglesia, etc.), mientras que si el RT es
pequeo recibe el nombre de recinto
apagado o sordo (locutorio,
estudio de grabacin, etc.). Ambas
denominaciones coinciden con las del
apartado anterior, lo cual es lgico
habida cuenta de que el nivel de
campo reverberante aumenta con el
tiempo de reverberacin.

Mrgenes de valores recomendados de RTmid en funcin del tipo

de sala (recintos ocupados)

6. Diseo acstico de salas de

conciertos

El diseo de salas destinadas a

la interpretacin musical es, sin
lugar a dudas, el ms complejo
desde el punto de vista
acstico.

Cada tipo de msica requiere

un recinto con unas
caractersticas acsticas
especficas y diferenciadas.

6.1. Objetivos acsticos asociados a salas de conciertos.

1. Grado de reverberacin:

Tiempo de reverberacin (RT). El tiempo de reverberacin RT se define como el tiempo que transcurre
desde que el foco emisor se detiene hasta que el nivel de presin sonora cae 60 dB. En general, el RT
depende de la frecuencia.

Calidez acstica (BR) y brillo (Br). El RT est relacionado no slo con la viveza acstica de una sala, sino
tambin con la calidez y brillo de la misma.

Early Decay Time (EDT). Se define como seis veces el tiempo que transcurre desde que el foco emisor
deja de radiar hasta que el nivel de presin sonora cae 10 Db.

2. Sonoridad (G)

La sonoridad G se corresponde con el grado de amplificacin producido por la sala. Depende de la distancia
del oyente al escenario, de la energa asociada a las primeras reflexiones, de la superficie ocupada por el
pblico y del nivel de campo reverberante.

3. Initial-Time-Delay Gap (tI)

Se corresponde con la impresin subjetiva de intimidad acstica. Beranek asocia la valoracin de

intimidad acstica con la sensacin que tiene el oyente de escuchar la msica en un espacio de
dimensiones ms reducidas que las dimensiones reales de la sala.

4. Claridad musical

indica el grado de separacin entre los diferentes sonidos individuales integrantes de una composicin
musical.

5. Curva de energa reflejada acumulada (RECC)

Se define como la energa que llega a un oyente dentro de los primeros t segundos desde la llegada del
sonido directo, excluyendo la energa asociada al mismo.

6. Textura

Es la impresin subjetiva del sonido percibido por un oyente en un punto cualquiera de una sala producida
por la forma en que las primeras reflexiones llegan a sus odos. Una buena textura exige una gran
cantidad de primeras reflexiones dentro de los primeros 80 ms

7. Espacialidad del sonido: amplitud aparente de la fuente sonora (ASW)

En la audicin musical, la amplitud aparente de la fuente sonora ASW (Apparent Source

Width) se asocia con la sensacin de que el sonido que llega del escenario proviene de
una fuente de mayor amplitud que la correspondiente a la orquesta real.

Cuanto mayor sea la ASW, mayor ser la impresin espacial del sonido y mejor resultar
la valoracin subjetiva de la calidad acstica de la sala.

8. Espacialidad del sonido: sensacin de sonido envolvente (LEV)

La sensacin de sonido envolvente, o sensacin de sentirse envuelto por el campo sonoro,

constituye la segunda componente bsica de la espacialidad del sonido. Cuando un sonido
es marcadamente envolvente se dice que el grado de LEV (Listener Envelopment) es
alto.

6.2. Objetivos acsticos relacionados con el escenario y la orquesta

1. Soporte objetivo (ST1)

Como parmetro representativo de las condiciones de escucha que experimentan los msicos en el escenario,
con o sin concha acstica, se utiliza el denominado soporte objetivo ST1, definido por Gade. Este parmetro
representa la capacidad de los msicos de escucharse a s mismos y al resto de la orquesta.

2. Trminos relacionados con la orquesta y sus diversas secciones

Balance (balance): cualidad de la acstica del escenario que hace que exista un equilibrio entre todas las
secciones de la orquesta. Ningn grupo instrumental domina sobre el resto.

Fusin (blend): mezcla de los sonidos de los diferentes instrumentos de la orquesta de forma que el oyente
los percibe como perfectamente acoplados, sonando como un nico cuerpo y no como varias secciones
independientes.

Conjuncin (ensemble): habilidad de los msicos de tocar al unsono por el hecho de poder escucharse
satisfactoriamente.

Inmediatez de repuesta (attack): los msicos deben tener la sensacin de que la sala responde de forma
inmediata a una nota.

6.3. Caracteristicas de diseo

La eleccin de la superficie del escenario supone un compromiso entre las necesidades acsticas de los msicos y el grado de
confort requerido.

En el caso de que no exista caja de escenario, y por lo tanto, no se d la posibilidad de disponer de concha acstica, las
paredes situadas alrededor del escenario deben estar orientadas de manera que reflejen energa hacia los msicos.

La superficie ms efectiva para proporcionar primeras reflexiones a los msicos es el techo.

El suelo de madera flexible debe ser montada sobre una cavidad de aire porque, segn ellos, dicha construccin proporciona un
sonido clido.

La concha acstica debe disearse de tal manera que su volumen forme parte del mismo espacio acstico que la sala.

El techo esta dado por una serie de paneles modulares. Dichos paneles se suspendern de las barras escnicas mediante los
herrajes y cables apropiados.

La incorporacin de elementos difusores introduce una mejora sustancial en el balance y la fusin entre los diferentes
instrumentos de la orquesta.

Techos Acsticos, Se instalan como falsos techos acsticos mejorando el grado de absorcin.

Control de energa vibratoria a travs depisos flotantes.

Uso de antivibradores.

Materiales utilizados como acabados del recinto

7. Tipologas de salas de
conciertos
a) Salas en forma de abanico (fan-shaped
halls)

Caractersticas bsicas:

Ausencia de primeras reflexiones laterales en la

parte central de la sala.

Impresin espacial e intimidad acstica limitadas,

especialmente en la parte central de la sala

Posible existencia de focalizaciones en el caso de

que la pared posterior sea cncava

A mayor ngulo del abanico, acstica ms

desfavorable

Posibilidad de un gran aforo.

Sala en forma de abanico: a) generacin de

reflexiones laterales; b) mapa de niveles
de presin sonora correspondientes al sonido
reflejado por las paredes laterales

Northern Alberta Jubilee Auditorium (Edmonton, Canad)

b) Salas de planta rectangular (shoe-box halls)

Caractersticas bsicas:

Salas relativamente estrechas

Balcones estrechos

Gran nmero de primeras reflexiones laterales debido a la

proximidad del pblico a las paredes.

Intimidad acstica elevada

Generacin de reflexiones de segundo orden en la cornisa del techo

y, en el caso de que existan balcones, en la parte inferior de los
mismos

Elevado grado de difusin del sonido debido a la existencia de

ornamentacin y de superficies irregulares

Buena impresin espacial

Sonoridad elevada

Visuales deficientes en algunas localidades, especialmente en las

situadas en la zona posterior de platea y en los balcones

Sala de planta rectangular: a) generacin de

reflexiones laterales; b) mapa de niveles
de presin sonora correspondientes al sonido
reflejado por las paredes laterales

Boston Symphony Hall (EE.UU.)

Viena Musikvereinssaal (Austria)

c) Salas en forma de hexgono alargado (elongated hexagon halls)

Caractersticas bsicas:

Perfil obtenido como combinacin de los perfiles en forma de abanico y de abanico

invertido

Presentan las ventajas visuales y de aforo de las salas en forma de abanico

Presentan las ventajas acsticas del perfil en forma de abanico invertido

Sala en forma de hexgono alargado:

a) generacin de reflexiones laterales;
b) mapa de niveles de presin sonora
correspondientes al sonido reflejado por las
paredes laterales

Bunka Kaikan, Tokio, Japn (vista desde la parte posterior de la

sala)

d) Salas en forma de herradura (horseshoe halls)

Caractersticas bsicas:

Perfil ampliamente utilizado en teatros y en teatros de pera

Baja energa asociada a las primeras reflexiones laterales

Posible existencia de focalizaciones causadas por la concavidad de la pared posterior

Posibilidad de un gran aforo

Sala en forma de herradura: a) generacin de

reflexiones laterales; b) mapa de
niveles de presin sonora correspondientes al sonido
reflejado por las paredes laterales

Carnegie Hall (Nueva York, EE.UU.)

e) Salas con reflexiones frontales (directed reflection halls)

Caractersticas bsicas:

Falso techo dividido en varios segmentos con una forma global aproximada a una parbola cilndrica
(forma parecida a la elipse de retardo constante de la figura 5.16)

Todas las primeras reflexiones son creadas por el falso techo e inciden frontalmente sobre el pblico

Sonido reflejado procedente del escenario formando un haz de rayos prcticamente paralelos

Primeras reflexiones con un retardo uniforme

Sonoridad uniforme en todos las localidades

Diseo basado en la ubicacin de la fuente sonora en un nico punto del escenario (resultado bueno
para un conferenciante, pero no para una orquesta)

Existencia de una fuerte coloracin del sonido

Impresin espacial del sonido pobre

Ruido producido por el pblico percibido claramente en el escenario

Ejemplo de sala con reflexiones frontales: Sala de la Liga de

las Naciones, Ginebra, Suiza (Le Corbousier,1.927),

f) Salas con formas hexagonales superpuestas

Caractersticas bsicas:

Salas basadas en el modelo de las elipses superpuestas de retardo constante y en las salas en forma de hexgono
alargado. Distribucin del pblico en dos zonas a diferente nivel

Nivel inferior, que incluye el escenario y los asientos ms prximos al mismo, rodeado por paredes difusoras del
sonido en forma de hexgono alargado que proporcionan primeras reflexiones a todos los asientos (equivalente a
una pequea sala de conciertos interior)

Nivel superior, que incluye las localidades ms alejadas del escenario, igualmente en forma de hexgono alargado.
Primeras reflexiones proporcionadas por el techo y las paredes laterales tambin difusoras

Inclinacin pronunciada de los asientos, especialmente de los correspondientes al nivel superior

Retardo de las reflexiones en ambas zonas de la sala aproximadamente igual

Techo con elementos difusores

Elevada intimidad acstica (valores bajos de ITDG) en ambos niveles de la sala, incluso en recintos de gran
anchura

Sonido excelente en el escenario y en la sala interior

Mejores visuales que en las salas de forma rectangular

De Doelen Concert Hall, Rotterdam, Holanda

g) Salas con terrazas trapezoidales (trapezium terraced halls)

Caractersticas bsicas:

Modelo formalizado por Cremer en 1.986

Pblico distribuido en diferentes niveles o terrazas siguiendo el modelo de

las elipses superpuestas de retardo constante

Complejo diseo de superficies reflectantes alrededor de las terrazas

Cada nivel recibe primeras reflexiones producidas por una superficie en

forma de abanico invertido debidamente inclinada y situada en el nivel
inmediato superior.

Buena impresin espacial e intimidad acstica

Visuales excelentes y diferenciadas desde cada nivel

Sensacin desde las localidades ms altas de proximidad al escenario al no

dominar la totalidad de los asientos

Falta de comunicacin entre los msicos (necesidad de reflectores

adicionales sobre la orquesta)

Posibilidad de un gran aforo

Sala con terrazas

trapezoidales: generacin de
reflexiones
laterales (Berlin Philharmonie,
Alemania)

Berlin Philharmonie (Alemania)

h) Salas con reflexiones laterales (lateral directed reflection

sequence halls)

Caractersticas bsicas:
Salas con una forma prcticamente elptica

Asientos agrupados por zonas. A cada zona se le asignan las siguientes tres
superficies reflectantes (figura 5.35) con objeto de crear primeras reflexiones
laterales significativas en toda la zona de pblico:

Gran reflector inclinado que crea reflexiones laterales hacia el balcn situado
debajo del mismo y hacia la platea. ste es, sin duda, el elemento ms importante
de este tipo de salas

Barandilla inclinada del correspondiente balcn que proporciona reflexiones

laterales a la zona central de platea

Parte inferior de dicho balcn que genera reflexiones hacia los asientos situados
en la zona lateral de platea

Intimidad acstica y claridad musical elevadas

Sensacin de reverberacin no excesiva (EDT claramente inferior al RT)

Buenas visuales

Posibilidad de un gran aforo

Superficies reflectantes caractersticas

de una sala con reflexiones laterales

i) Salas con sonido difuso

Caractersticas bsicas:

Techo y paredes laterales

altamente difusas

Ausencia de primeras
reflexiones significativas

Sensacin de sonido altamente

envolvente

Exceso de absorcin

Christchurch Town Hall (Nueva Zelanda)

j) Anfiteatros y balcones

De la misma forma que ocurre en un teatro, la razn

fundamental por la que se utilizan anfiteatros y/o
balcones en una sala de conciertos es la de aumentar el
nmero de localidades sin que ello suponga un mayor
alejamiento del pblico respecto al escenario.

Criterio prctico de mxima profundidad D de la zona situada

debajo de un anfiteatro o balcn en una sala de conciertos
(segn Beranek)

8. Auditorio Nacional de Musica

8.1. Ubicacion.

Ubicacin: En
Madrid, Espaa.
Situado en el
nmero 146 de la
calle Prncipe de
Vergara de Madrid.

8.2. Ficha Tecnica.

Descripcin: El Auditorio Nacional de Msica es una sala de

conciertos situada en Madrid, dedicada preferentemente a
conciertos de msica clsica.

Ubicacin: En Madrid, Espaa; situado en el nmero 146 de

la calle Prncipe de Vergara de Madrid,

Obra del arquitecto Garca de Paredes, se inaugur el 21 de

octubre de 1988 y su construccin fue programada dentro
del Plan Nacional de Auditorios

Conciertos pedaggicos, ensayos con asistencia de

escolares, pruebas de admisin para orquestas, entregas de
premios, visitas guiadas o ruedas de prensa entre otros.

8.3. Instalaciones:
Sala Sinfnica: 2.324 localidades
Tiempo de reverberacin: 2 s.
Volumen interior: 21.000 m3
Escenario: 285 m2 (incluida zona coro)
Sala de Cmara: 692 localidades
Tiempo de reverberacin: 1,5 s
Volumen interior: 5.000 m3
Escenario: 100 m2
Sala General del Coro: Constituye una tercera sala alternativa, con una capacidad para 208 espectadores. Apta para recitales de pequeos
conjuntos, solistas, ensayos, conferencias y proyecciones.
Sala de Actos: Tiene una superficie de 200 m2 y capacidad para unas 150 personas. Est equipado con equipo de videoproyeccin e instalaciones
de traduccin simultnea.
Sala de ensayos: 208 localidades
Salas de Cuerdas: 4 salas utilizadas para ensayos de conjuntos vocales.
Salas Individuales: 14 salas de estudio para preparacin individual, a disposicin de la OCNE.
Cabina de Grabacin
Sala de Prensa
Cafeteras: Dos cafeteras abiertas durante la celebracin de los conciertos.
Tienda: Situada en el vestbulo de la Sala Sinfnica.
Taquillas informatizadas y conectadas a la red de teatros dependientes del Instituto Nacional de las Artes Escnicas y de la Msica.

CUADRO DE CARACTERSTICAS COMPARADAS

Sala Sinfnica. Seccin longitudinal

trazado de reflexiones.

Sala de Cmara. Seccin longitudinal

trazado de reflexiones.

Impulso sonoro (un disparo, una explosin);

se puede conocer en unos pocos segundos
todo el detalle fsico del descenso sonoro
de ese impulso en la sala y, por tanto, de la
respuesta de esa sala al sonido.
El mtodo de medida utiliza el programa
RAMSOFT desarrollado por J. Bradley.
Este sistema de medida permite, mediante
el uso de micrfonos omnidireccionales y
micrfonos en respuesta direccional, la
obtencin de las energas sonoras que llegan
a un punto lateralmente y de todas las
direcciones.
La energa lateral est muy relacionada con
un atributo importantsimo en la calidad de
una sala, que es la impresin espacial o
intimidad y que tiene valores importantes en
la mayor parte de las butacas de las
mejores salas de concierto tradicionalmente

Planos del conjunto

8.4. Zonas - Espacios:

Sala Sinfonica

Sala de Camara

8.5. PARMETROS ACSTICOS MEDIDOS EN LA SALA "A" FRECUENCIA 125 Hz Y 250 Hz

 La revisin de los valores de los

parmetros a 500 y 1 KHz
permite establecer:
Claridad (C80)
Salvo algunas posiciones centrales de la
Sala (5 y 7 para 500 Hz y 5 para 1 KHz)
las dems estn claramente dentro de la
franja ptima.
Tiempo central (TS)
Igualmente que en el caso anterior
prcticamente todo salvo las posiciones 5
y 7 estn dentro de la franja ptima.

8.6. MATERIALES usados en el TEATRO DE MUSICA DE

MADRID

El techo de las salas est formado por losas de

hormign, por debajo de las cuales si instalar el
techo acstico. Para obtener el aislamiento
necesario, se adoptan distintas tcnicas de
aislamiento que combinan cmaras de aire con fibras
absorbentes.

Todas las instalaciones discurrir entre el techo

aislante acstico y el techo de acondicionamiento, no
pudiendo atravesar el techo aislante bajo ningn
concepto.

LOSASDE
CONCRETODEMNIMO30cmDEESPESOR,
DENOMINADOSCAJASACSTICAS.ESTA
S ZONASCONFORMAN
ELESCENARIO,LAZONADE BUTACAS
YCAJASADICIONALESVACAS.

EL PRIMER TECHO QUE PROPORCIONA AISLAMIENTO

ACSTICO, Y

EL SEGUNDO QUE ACONDICIONA ACSTICAMENTE LA

SALA

TECHO:

1.- SISTEMA DE PERFILERA GALVANIZADA EN H DE 1 MM

DE ESPESOR ANCLADA AL TECHO MEDIANTE VARILLAS
PROVISTAS DE ELEMENTOS ANTIVIBRATORIOS DE CAUCHO
(SILENTBLOCKS) CON FRECUENCIAS DE RESONANCIA
ENTRE 6 Y 10 HZ Y CARGAS DE 6 A 60 KG.

2.- Dos placas de yeso laminado, una de 15 mm y otra de 13 mm,

que llevan intercalada una lmina visco elstica de alta densidad
autoadhesiva de 6,5 kg/m2 (Viscolam autoadhesiva) atornilladas
al sistema de perfilera galvanizada.

3.-.- Una placa de yeso laminado de 15 mm atornilladas al sistema

de perfilera galvanizada con el sndwich acstico.

ZONA1(BUTACASEINGRESO)

ESTAZONAESTCONFORMADAPORLAZONADEL
INGRESOPRINCIPALALTEATRO,YLAZONASOBRE
lASBUTACAS. TIENE3STANOSY4PISOSENLA
AZOTEA,3STANOSY4PISOS.

ENLAAZOTEASETIENE
ELTECHOGENERALSOBRELASBUTACAS,CONUNA
LONGITUDDE27.20m.ESTETECHODEBASERUNAL
OSADECONCRETOGRUESAPORREQUERIMIENTOS
LOSADECONCRETOGRUESAPORREQUERIMIENTOS
DEACSTICA.

ENLAZONAFRONTALSETIENENVOLADIZOSDE
LONGITUDESIMPORTANTESALGUNOSDELOS
LONGITUDESIMPORTANTES,ALGUNOSDELOS
CUALESUTILIZARONCONCRETOPOSTENSADO.

Butacas

Para construir y distribuir las butacas en este

teatro se siguieron patrones de accesibilidad y
visibilidadcon el cuidado de que este sea un
espaciodisponible para todosy sea cual sea el
precio que paguen los espectadores logren ver
el escenario hasta en un 80% desde cualquier
ubicacin de la galera del ltimo piso.

Camerinos

Cada uno est acondicionado con espejos, luces,

duchas, agua fra/caliente, sonido y vdeo.

El foso de orquesta tiene

un total de 126 metros
cuadrados en el que pueden
acomodarse 110 msicos.

Iluminacin
El

sistema de led permite destacar el volumen de Fachada revestido en planchas de cobre el cual esta basado
en tecnologa LED que permite el conexiado modular, emite luz blanca clida de 3000KW, un consumo por
metro lineal 10W/10V y una baja carga trmica. Los canales (acero inoxidable) se apoyan sobre los perfiles Z,
adems de los difusores y el policarbonato transparente que muestran un destello de luz.

Reflectores

source de 750 watts. Son elipsoidales, de posicin fija y sirven para la iluminacin de objetivos
especficos. Estos reflectores se encuentran distribuidos desde el escenario hasta las varas ubicadas en las
zonas centrales y laterales de la sala.

Reflectores

Fresnel. Proporciona una luz suave de relleno para brindar una iluminacin general al escenario.

Reflectores

Multipar y Par. Sirven para iluminar reas especficas. Brindan la posibilidad de cambiarles los
lentes para obtener diferentes ngulos e incrementar o reducir el rea iluminada.

Reflector

Vivid-R1. Es un reflector LED en barra para ciclorama que puede cambiar dentro de una amplia
gama de colores durante la funcin.

ParLite

RGB. Es un reflector LED con gran consistencia de color y funcionamiento silencioso sin ventilador, lo
que brinda un importante ahorro energtico. Permite variar colores durante la funcin.

El Sistema de Sonido
El tamao compacto de los MITUS
sorprende a muchos, al contrastar con el
gran sonido y potencia que los caracteriza.
Destaca:micrfono inalmbricoinfrarrojo
TOA de la serie IR
El teatro cuenta con cmaras de
reverberacin (eco) a los lados de la sala,
que representan el 38% del volumen de la
totalidad de la misma

ANALISIS
EXTERIOR

CONCLUSIONES

La mayor superficie que

puede transmitir el sonido de
forma homognea hacia la
audiencia es
el suelo
el techo
la pared lateral derecha
la pared lateral izquierda

En el diseo de una sala musical:

deben compaginarse los criterios
esttico y acstico
debe prescindirse del criterio
esttico

Para reducir el nmero de

ondas reflejadas, se colocan
sobre paredes y techos
materiales
impermeables
reflectores
absorbentes

Para evitar ecos entre dos

paredes planas colocadas
paralelamente, es conveniente
quitar una de las paredes
recubrirlas con materiales
reflectores
quitar ambas paredes
recubrirlas con materiales
absorbentes

La intensidad sonora que se

produzca en el escenario
debe ser la adecuada al
tamao de la sala
debe ser la mxima que la
orquesta pueda emitir
debe acomodarse a los gustos
de la orquesta
debe ser la mnima que la
orquesta pueda emitir

gracias