La Pantomima

El arte que lo imita todo

El silencio no existe
En el escenario habla mi
alma, y ese respeto al
silencio es capaz de
tocar a la gente, ms
profundamente que
cualquier palabra.
-Marcel Marceau

Adriana Garca Vlez

Jonathn Rosado
Aquino

Introduccin
La mmica es la base de toda expresin humana,
bien sea gesticulada, construida, plstica, sonora,
escrita o hablada. La mmica fundamental es la ms
grande escuela de teatro, porque su raz es el
movimiento. Es en el gesto, bajo el gesto, en el gesto
bajo la palabra, en el movimiento de la substancia, de
los sentidos, de los sonidos, de los colores y de la luz
que se encuentra su base.

Orgenes y Desarrollos
La historia de la pantomima o mmica se puede trazar
tres mil aos atrs, probablemente ms; pues el drama
nace de la humanidad misma y el gesto es la primera
forma de expresin y comunicacin social.
La pantomima es el arte de imitar, representar o darse
a entender por medio de gestos, ademanes o actitudes;
y sus manifestaciones ms antiguas las podemos
encontrar en "goims" de la India, escenas en que la
mmica jugaba un papel principal. Luego en la China en
las historias de Gouget.
Pero lo cierto es que la palabra mimo ha cambiado su
significado a travs de los aos.

Orgenes y Desarrollos
Los mimos representaban la graciosa aceptacin de alegra
de la vida, la divertida y sin preocupacin realizacin de
que este mundo es slo una broma. Su espritu era
definitivamente seglar. Su trabajo era basado en la vida
propia y nunca ms all.
Ridiculizaban las leyendas de los antiguos dioses al igual
que ms tarde ridiculizaron los ritos cristianos.
Los temas preferidos eran el burlesco mitolgico, el ridculo
de lo trgico y escenas cotidianas con su tpico movimiento,
vigor y fuerza ruda. El tpico burlesco mitolgico consista
en una obra teatral en la cual aparecan cuatro o cinco tipos
cmicos movindose a la par con un nmero de personas
tratadas seriamente. El contraste era lo que causaba risa.

Historia
No es hasta el siglo II AC, en Atella, provincia osca
de Italia, que surge la comedia latina o Fbula
Atelana, genero de estilo atelano, pero
descendiente directo del drama satrico griego en
tema, lenguaje y estilo cmico.
La Fbula Atelana es la primera forma de accin
dramtica latina en la cual la recitacin se impone
con caractersticas bien definidas. Aqu surgen los
tipos de repertorio como la creacin de la
"mscara" como tipo inimitable en su apariencia,
en su fisionoma moral, en su modo de expresarse,
que en casa espectculo retorna como un
personaje reconocido.

Mscaras
Cuatro tipo de mscaras son:
Dossenus Manducus- el parasito social, jorobado,
calvo, malicioso y de mordaz ingenio, engaosamente
astuto.
Maccus- es un tpico de las mascaras oscas de origen
griego. Makkoan significa estpido, goloso, el simplex,
el tonto. Su torpeza fue ampliada teatralmente.
Bucco - el charlatn, el bocn, parasito social,
fanfarrn y hablador.
Pappus - estpido, distrado, siempre burlado por sus
compaeros ms jvenes, calvo, de barba cuadrada.
enfermo de lujuria, avaro.
Cicirrus - actor con cresta de gallo que algunos
historiadores consideran una quinta mascara.

Maccu
s

Pappu
s

Bucco

Dossenus
Manducu
s

Autores
Algunos autores de la
poca fueron Pomponius y
Novius, que nos dejan ms
de cuarenta obras escritas,
con temas de la vida
diaria, la stira de lo
extranjero y burlesco
mitolgico. A estos dos
autores se les considera
responsables de la
introduccin del estilo
atelano a Roma.

Historia
En seis siglos de existencia del mimo, el uso de las
mscaras, el lenguaje, el uso de la msica, el privilegio
de la improvisacin y la tendencia satrica sobre
poltica, establece una relacin importante con la
antigua escuela griega.
Si no eran descendientes directos, por lo menos
pertenecen a un mismo estilo de representacin
teatral. Durante seis siglos el mimo us mascaras,
msica, baile y acrobacia mezcladas con el dialogo.
El autor o poeta dramtico se mantiene en el trasfondo
y la mayor parte de la actividad es improvisada. Todo
se relaciona con la vida. Haba exageracin pero no
haba artificialidad.

Historia
El trmino mimus se aplicaba a lo mismo al actor que
a la obra teatral. Al actor mimo se le llam
originalmente "mimus" para diferenciarlo del histrion
que era actor de tragedia y comedia. El mimus se
cea nicamente a la forma mimada. Gradualmente
fue adquiriendo un papel ms importante y se le llam
histrion al igual que los otros actores.
El actor mimo o planipi, se distingua de los otros
actores por el hecho de que no usaba ni los conturnos
de la tragedia, ni los soccus de la comedia. Iba
descalzo para conseguir mas facilidad de movimiento.
Ya en Roma, estos actores mimos se distinguan por el
uso de las mscaras con la boca cerrada.

Siglo I de la Era
Cristiana
y la Edad Media

Desarrollo
A los autores de esta poca se les llamaba mimi scriptor,
entre los cuales encontramos a Laberius, Catullus y Filistin.
Entre los diferentes personajes que existan para este
entonces, se encontraba la figura popular del mimo romano
del siglo I, al que se le llam Sannio. Los siguientes fueron el
Acrbata, Alapus, Histrin y el mimo danzante.
Roma entre el entretenimiento y el pensamiento de su
eterna salvacin.
El Concilio de Elvira en el ao 300 da una orden de renuncia.
En el ao 314 se ordena la negacin a la comunin. En el
siglo IV el Papa Eusebius advierte a sus obispos de no sentar
a la mesa a ningn histrin, bufn o acrbata.

Desarrollo
Teodorico El Grande, para el ao 506 reconstruye el
teatro en Roma, y Choricus en defensa, dijo: En vez
de culpar a los actores, clpese a los que cometen las
acciones que se estn actuando.
Siglo V, continan las prohibiciones, las excomuniones,
sin embargo, el teatro cada vez se hacia ms popular.
Es aqu donde el actor mimo crea el drama anticristiano y el drama religioso de obras divinas.
Muere el drama secular y aparece el drama religioso.
Vuelve a resurgir las mascaras cornudas de demonios,
con verrugas al estilo de la Fabula Atelana.
Races de la mmica, pues no muchos conocan el latn.

Mscaras

Desarrollo
Existen evidencias de que durante los siglos
XIV y XV, una gran actividad de actores se
extenda por toda Europa, con personajes
conocidos como histriones, juglares,
trovadores y bufones.
Estos hacan ejercicios gimnsticos,
bufonadas, pantomimas, burdas parodias
mezcladas con comentarios satricos, bailaban
y hasta desnudaban sus cuerpos; pues
muchos mimos antiguos pretendan mantener
su repertorio con elementos teatrales.

Personajes

Bufn

Juglares

Desarrollo
Los juglares llegaban a un pueblo o a un castillo,
plantaban su tinglado, y no solicitaban sino el
esfuerzo mnimo de ser escuchados por un
modesto premio.
Funmbulos, joculatores, saltimbanquis, titiriteros,
goliardos, juglares, malabaristas, trovadores, todos
los siglos han visto, solos o en pequeos grupos ir
de pueblo en pueblo a la ventura.
Un personaje, para diferenciarse de un bufn, se
afeitaba la cabeza, y a este se le llamaba mimus
calvus.
A principios del Renacimiento, siglo XV, surge en
Italia un nuevo gnero de teatro.

Commedia dell Arte

Segn Constant Mic, el nacimiento de este gnero se debe
a dos cosas: el renovado estudio de los clsicos y la
tendencia satrica del movimiento renacentista.
Se desarrolla la actuacin.
Se trabajaba con la improvisacin y no con textos.
Las actuaciones eran sobre un argumento o tema.
Bellsima aunque difcil y peligrosa es este estilo de
actuacin. Slo lo deben tratar personas de gran habilidad
y disposicin; tan difciles son sus reglas gramaticales, sus
imgenes poticas, lenguaje figurado y de todo el arte de la
retorica, pues se ven obligados a expresar en un momento
lo que el poeta puede dedicarle tiempo. -Perucci

Commedia dell Arte

Autores de la epoca:
Angelo Beolco El Ruzzante
Carlo Gozzi Que nos brinda El amor de tres
naranjas
Carlo Goldoni Que nos brinda El servidor de dos
patrones y La locandiera
Este teatro cruz las fronteras hasta llegar a
Francia, Rusia, Inglaterra, Alemania y Espaa.
Adems, se establece que este arte permanece
aun vivo en el Piccolo Teatro di Milano.

Jean Gaspard
Debureau
Desde
su niez trabaj en

la compaa de su padre en la
que se desempeaba como
payaso,
adquiriendo
gran
conocimiento
sobre
los
tipos
y
la
conducta
humana. Una vez se traslada
a Pars en 1811, entra al
Thtre des Funambules y
desarrolla el personaje de
Pierrot y de esta manera nace
la
pantomima
blanca
o
pantomima
clsica
con
tradicin francesa en ese
momento.

La Era
Moderna
Jaques Copeau funda en
1921 la escuela de Vieux
Colombier en Paris.
Ideal de formar a un actor
para el teatro actual,
cambiar su figura y su
estilo a travs de ciertos
ejercicios. Atletismo,
danza, coordinacin,
educacin en cuanto al
movimiento.
Es el cuerpo el que
cuenta, el que realiza, el
que sufre. Cuando un
cuerpo se levanta es la
humanidad que se
levanta.

Etienne
Decroux
Considerado el Padre de la
Pantomima Moderna.
Mi cuerpo ser como un
teclado y lo que yo intento hacer
ser como solfeo, como notas;
nada debe ocurrir en el cuerpo
que no sea deseado y
calculado.
Uno no se convierte en actor
mimo por el mero hecho de no
hablar. Eso sera muy facil. Si
eso fuera el caso uno podra
poner los mudos en escena y
decirles: actuen, puesto que no
pueden hablar. No el actor mimo
debe saber como moverse, tiene
que tener algo que decir y
conocer el arte de saber decir.

Jacques Lecoq
Funda su escuela de
movimiento y teatro en Paris
en 1956.
Para l, la mmica surge como
la base de una forma
dramtica, basada en gestos,
posiciones y movimientos del
cuerpo humano.
La escuela es un sitio para
manifestarse, para actuar y
para crear, basada en la
observacin de la vida y sobre
los fenmenos dinmicos de la
naturaleza reconocidos en el
cuerpo del actor mimo.

Diferencias
Pantomima
Expresa la palabra.

Expresa una idea.

Nace del
Mmica
detalle y se
encamina hacia lo
universal.

Nace del detalle y se

encamina hacia la
caricatura.

Usa la energa, los campos

magnticos, las
motivaciones.

Es la reproduccin del
mundo visual.

Tiene una calidad

universal impersonal, sin
lmites.

Es una caracterizacin
personal.
Ilustra o relata una historia.
Es una ilustracin de una
idea individual.

Sugiere imgenes a travs

de la expresin fsica.
El actor mimo se convierte
en un smbolo de idea
universal.

Gracias por su
atencin