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El color surge de la cooperacin entre

luz, sustancias colorativas y el ojo
humano.
La psicologa del color indaga la
correlacin
entre
los
rasgos
de
personalidad y las preferencias por un
determinado color, y examina, por
ejemplo, la hiptesis acerca de como
influyen
los
colores
en
nuestro
comportamiento, o como influye nuestra
personalidad en la eleccin de los colores
( Max ,l 1993)

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El color afecta nuestra vida, por

ejemplo se puede ver con la vista,
pero adems el color comunica: se
recibe informacin del lenguaje del
color.
Es
emocional:
despierta
sentimientos
Para comprender la importancia que
tiene el color en la vida de las
personas es necesario tener en
cuenta que el color no es una
cualidad fija de las forma, es decir,
puede
cambiar
segn
la
luz
ambiental

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La ciencia que se encarga del estudio

de la naturaleza del color se llama
cromatologa , esta define el color
como un conjunto de sensaciones
que tiene lugar en nuestro cerebro
A traves del color se pueden
expresar sensaciones, ideas y
sentimientos.
Conocer varios aspectos sobre el
color ayudan al artista a realizar sus
obras con mas libertad y riqueza
expresiva.

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Significado de los colores?

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La luz

La LUZ
Gracias a la luz, podemos percibir los colores. La luz blanca est
compuesta de todos los colores del arco iris. stos pueden verse
con ayuda de un prisma de cristal. Cuando un rayo atraviesa un
prisma se hacen visible los diferentes colores. Esta serie de colores
se llama el espectro. A ambos lados del espectro se encuentran
adems rayos invisibles: en el lado rojo estn los rayos infrarrojos
y en el lado azul los rayos ultra violeta

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En la descomposicin de la luz blanca

podemos observar varias luces
coloreadas o colores luz . De ellos, tres
reciben el nombre de primarios: el
ROJO, el VERDE y el AZUL VIOLETA.
Se denominan primarios por que tienen
la cualidad de no poderse formar a
partir de la mezcla de otras luces.

Si mezclamos os colores luz primarios

dos a dos obtendremos los colores luz
secundarios : AMARILLO ,CYAN y
MAGENTA

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Colores complementarios
Los colores luz complementarios son aquellos cuya mezcla
produce luz blanca. Son siempre una luz primaria y una
secundaria que no contenga la anterior: la luz amarilla es
complementaria de la azul violeta, la luz magenta es
complementaria de la verde y la luz cyan de la roja

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La percepcin de los colores

El ojo humano percibe los colores por sntesis aditiva, Cuando se
mezclan, por ejemplo, la luz roja y la azul violeta, el ojo percibe una
sensacin magenta.
Esto se debe a las clulas fotorreceptoras llamadas conos. En el ojo
humano, existen tres grupos de conos, sensibles a las luces
secundarias. Si alguno de estos grupos, que tienen alrededor de
cuatro millones de clulas, viese reducida su actividad no podra
registrar adecuadamente el color

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Colorantes y
Pigmentos

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Colorantes y pigmentos
Las sustancias colorativas se pueden clasificar en dos tipos:
colorantes y pigmentos.
Para el pintor, la mayor diferencia entre stos es la solidez o
resistencia a la luz.
Utilizados en la elaboracin de pintura o tinta, todos los colorantes
tienen una solidez
deficiente o moderada. La solidez de los pigmentos vara de
deficiente a excelente. El
nivel de solidez indica en qu medida una sustancia colorativa se
ver afectada por los
rayos ultravioleta.
Al contrario que la suma de luces coloreadas, que produce la
sensacin de blanco, la mezcla de colores pigmento produce
sensaciones de color completamente opuestas. Al mezclar colores
pigmento de varios tonos se produce una resta de luz, pudiendo
llegar al negro. Por ello, la mezcla de colores pigmento recibe el
nombre de sntesis sustractiva.

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Col

Colorantes
La solidez de los colorantes contenidos en pinturas o tintas es de
deficiente a moderada. Por eso, no se utilizan en productos de
pintura artstica. Sin embargo, para aplicaciones en la enseanza o
trabajos de ilustracin, la solidez es menos importante. Una
ilustracin original tiene una funcin transitoria y despus de su
publicacin puede guardarse en la oscuridad. Si no hay luz, el color
no palidece.

Pigmentos
Los pigmentos no slo podemos distinguirlos por el grado de
solidez, sino tambin por otras propiedades, como opacidad,
transparencia de potencia cromtica.

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Opacidad y transparencia
Otra propiedad de los pigmentos es la opacidad o la
transparencia. Si se pinta con un pigmento opaco, al aplicar
capas de determinado espesor, el fondo se hace invisible. La
pintura de pigmento transparente, con el mismo espesor de
capa, deja transparentar el fondo. No todos los pigmentos
opacos tienen la misma opacidad, ni todos los pigmentos
transparentes son de igual transparencia. Hay muchas
variaciones posibles, desde muy transparentes a muy
opacos.

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La opacidad y la transparencia como propiedades de los

pigmentos slo pueden apreciarse si a la pintura no se le
aade ninguna materia de relleno opaca, como ocurre en
la tmpera, donde todos los colores son opacos sea cual
sea el tipo de pigmento que se utilice.

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Potencia cromtica
La potencia cromtica de un pigmento determina cunto
pigmento se necesita para lograr una determinada
concentracin de color. Tomemos como ejemplo dos
cantidades iguales de pintura azul elaboradas con la misma
cantidad de pigmento.
La diferencia estriba en la clase de pigmento:
pigmento A y pigmento B. Luego, tomamos dos cantidades
iguales de la misma pintura blanca.
Al mezclarlo con la misma cantidad de pintura blanca, el azul
del pigmento A resulta mucho ms concentrado que el azul
del pigmento B. El pigmento A tiene, pues, ms potencia
cromtica

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Potencia cromtica
No slo el tipo de pigmento, sino
tambin la cantidad de ste
determina la potencia cromtica
de la pintura.
Tomemos como ejemplo, de
nuevo, dos cantidades iguales de
pintura azul. Ahora las dos estn
hechas del mismo pigmento. Slo
que el azul C se ha elaborado con
ms pigmento que el azul D.
Al mezclarlo con la misma
cantidad de la misma pintura
blanca, el azul C arroja un
resultado ms intenso que el azul
D

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El circulo cromtico y los colores

terciarios
Es un diagrama circular que sirve para
ordenar los colores puros contenidos en el
espectro de la luz. Los colores primarios
estn situados en posicin triangular, y
sus complementarios, opuestos por una
recta pasa por el centro.
Los colores terciarios se forman a partir
de la mezcla de primario y un segundo
adyacente.

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Activid
ad

Ejercicio de color:
Circulo cromtico

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Col

Col

Col

Col

Col

Col

Col

Col

Col

Col

Col

Col

Col

Col

Col

Col

Col

Col

Col

Col

Col

Propiedades del
color

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Los colores son diferentes entre s. Su primera diferencia

la indican los nombres de amarillo, naranja, rojo o violeta.
Tambin distinguimos entre colores oscuros y claros,
vivos y plidos o clidos y fros. En la literatura, para
estas propiedades se emplean diferentes trminos o el
mismo trmino para diferentes propiedades. Como lo son:
*Temperatura,
*Tono,
*Valor y
*Saturacin.

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Temperatura
Intuitivamente consideramos
que la temperatura, en un
espacio amarillo, es ms alta
que en un espacio azul, y,
as, decimos que el amarillo
es un color clido y el azul un
color fro. Cuando mezclamos
amarillo con azul, vemos lo
relativa
que
es
esta
consideracin,
ya
que
obtenemos verde, un color
compuesto de un color clido
y uno
fro. En relacin con el azul,
el verde
es un color
clido y, dividir
Por
consiguiente,
no podemos
en sin
relacin
el amarillo,
as
ms lacon
totalidad
del espectro
es un
colorclidos
fro
en
colores
y colores fros. Lo
que s podemos es decir que el azul es
el centro del mbito fro y el amarillo
anaranjado el centro del mbito
clido.

Clidos

Fros

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Tono
La proporcin en que se reflejan los
colores del espectro determina el
tono. Ninguno de los colores del
espectro es absolutamente puro:
cada color contiene huellas de
otros. La parte mayor del espectro
reflejada
determina
el
color
principal, por ejemplo, el rojo.
La parte del espectro reflejada que
le sigue en tamao, por ejemplo el
amarillo, ejerce influjo en el color
principal.
Las dos juntas determinan el tono.
En este caso, se trata de un rojo con
huellas de amarillo. Un rojo con
huellas de azul y un rojo con huellas
de amarillo son rojos los dos, pero
poseen un tono propio.
Cuanto
ms
apartados
se
encuentren los colores unos de
otros, mayor ser la diferencia

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Valor
El valor de un color indica cun claro
o cun oscuro es el color. Cada color
tiene un valor determinado. Ninguno
es tan claro (luminoso) como el
blanco y todos son ms claros que el
negro.
Si mezclamos amarillo cada vez con
un poco ms de azul, se produce una
escala de amarillo pasando por
verde hasta azul Vemos que no slo
cambian el tono y la temperatura
sino tambin el valor.
El color se hace cada vez ms oscuro
(el
valor
va
disminuyendo
gradualmente).

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Valor
Esto
podemos
ilustrarlo
haciendo una foto de esta
escala en blanco y negro.
Los colores desaparecen y
queda una escala de grises
que
permite
ver
la
diferencia de valor. La
misma escala de grises
puede mezclarse con blanco
y negro. Para cada color
puede obtenerse un gris
que tenga el mismo valor
que
dicho color.

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Saturacin
El color es saturado (puro) cuando
las partes reflejadas del espectro que
determinan juntas el tono son
fuertemente predominantes. Esto
significa que en la reflexin se
encuentran pocas huellas de los
dems colores. Si en la reflexin se
encuentran muchas huellas de otros
colores, tenemos un color insaturado
(sucio). Si mezclamos un color
saturado cada
vez con ms gris del mismo valor que
el propio
color, la saturacin va disminuyendo.
El valor y el tono permanecen
invariables

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Tambin el blanco y el negro son

tericamente totalmente insaturados.
Si mezclamos un color saturado cada
vez con ms blanco, la saturacin ir
disminuyendo y el tono seguir siendo
el mismo. Adems el color ser cada
vez ms claro: el valor va en aumento.
Si se aade cada vez ms negro,
disminuir no slo la saturacin, sino
tambin el valor. El tono permanece
invariable

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Colores pigmento complementarios

En la sntesis sustractiva, los colores complementarios son
aquellos cuya mezcla se acerca al negro.
Para conseguir este efecto, es necesario mezclar un color
pigmento primario y uno secundario que no contenga al
anterior. As, tenemos que el azul violeta es complementario
del amarillo; el verde, del magenta; y el rojo, del cian.
Normalmente son los opuestos en el circulo cromtico

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Armona cromtica
Es la relacin equilibrada entre
dos o mas colores. En esta
relacin, tambin juegan un
papel importante la distribucin
y el tamao de las superficies de
los colores
Existen series de relaciones
armnicas,
pero
podemos
destacar
dos
grupos
fundamentales:
armonas
de
afines y armonas de colores
complementarios.

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La armona de afines se establece con tonos cercanos en el

circulo cromtico, alrededor de un cuarto de este. Estas
armonas pueden elaborarse con colores puros o con sus
diferentes grados de valor y saturacin.
Si se combinan en una misma composicin diferentes de
valores de colores afines, estamos ante una armona de afines
con valores contrastados; y si los valores son semejantes, la
armona ser de valores altos y con valores bajos

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Col

Col

Las armonas de complementarios se llaman tambin

contrastes armnicos, y estas formadas por mezclas de
primarios y secundarios opuestos, puros o con diferentes
grados de saturacin

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Valor expresivo de los colores

Los colores tienen la capacidad de producir diferentes sensaciones
visuales. En general, los colores claros y clidos llenan el espacio y
parecen acercarse, mientras que los colores oscuros y fros cierran el
espacio, pesan y parecen situarse lejos de la vista.

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La sensibilidad de la vista es mayor respecto a los tonos

amarillos, que se perciben bien en la distancia en
comparacin con los rojos o verdes, que se integran mas
entre los colores del entorno.

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Respecto al contraste de colores, se perciben mejor los

tonos oscuros sobre fondos claros que los colores claros sobre
fondos oscuros. Observa adems que el contraste que mejor
se percibe es el negro con amarillo. El blanco y el negro tienen
una percepcin alta y, la combinacin de rojo y verde de
percepcin.

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Col

Col