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Concurso UFOB

Tcnicas da gravura: procedimentos e


contribuies para as artes contempornea

Ana Paula Santos Pessoa


2015

O que uma gravura?


Denominamos gravura, a diversos processos
que permitem obter imagens por meio da
impresso de matrizes.
Conceitos-chave:
Matriz imagem original - geradora
Impresso reproduo tiragem: P.A,
P.I, Provas numeradas em frao para
cada matriz (1/1, 10/50, 20/100, 30/200
ou 100/300)

o ato de gravar sobre uma superfcie


dura e resistente muito anterior s
prticas de impresso que foram usadas e
sistematizadas no ocidente desde meados
do sculo XIV, seno antes ainda.
(TORRE, 1994, p.6)

A cova das mos, arte rupestre, Argentina,


9000 anos

SUTRA DO DIAMANTE, 868 a.C., o mais


antigo livro gravado em madeira e impresso
em papel que se conhece

Imprensa tipografia e
reproduo de
textos e imagens.
Uma revoluo da
era moderna: uma
existncia serial
(movimentos de
massa).
A reproduo de
imagens e o incio
da perda da
aura. (Walter
Benjamin)
Inveno da impressa, De Vinne, xilogravura, Londres, 1877.

Tipos de gravura ou tcnicas de gravar:

Stencil ou molde vazado


Monotipia
Xilogravura - linleo
Gravura em metal ou calcografia
Litografia
Fotografia
Serigrafia
Infogravura ou gravura digital
Xerox

Stencil:
Matriz: placas de diferentes materiais que
possam ser cortados como: papelo, acetato,
plstico etc.
Impresso: em diferentes suportes que aceite a
tinta utilizada (pigmentos naturais, tipogrfica,
acrilica, spray etc), tiragem a depender do
material da matriz.
Tcnica de corte: criao de pontes e ilhas na
matriz, uso de mais de uma matriz para detalhes
e cores diferentes.

A tcnica provavelmente
alcanou seu pico de
sofisticao, no surgimento do
Katazome e outras tcnicas
usadas em sedas para roupas
durante o perodo Edo, no Japo
(de 1600 a 1800).

Banksy, arte urbana, Inglaterra.

Roadsworth, arte urbana, Montreal - Canad

Monotipia:

mono (nico) tipia (impresso)

Matriz: diversos suportes que possam servir de carimbo


devidamente entintados e transferidos para outros suportes
como papel ou tecido.

Processo hbrido, entre a pintura, o desenho e a gravura.


Aproxima-se do gesto da pintura, da mancha de tinta, ou do
trao, da linha; ao mesmo tempo possui caractersticas
prprias da gravura, como a inverso da imagem.

Impresso: em diferentes suportes que aceitem a tinta


utilizada. Tiragem de prova nica, em alguns casos h a
possibilidade de se conseguir mais de uma cpia,
evidentemente cada vez mais tnue, mais clara,
permanecendo apenas um "fantasma"/ vestgio da imagem.

Fotografias das
oficinas MAM
BA
Prof. Evandro
Sybine

Sumiganashi, monotipia e marmorizao, Japo

Mira Schendel, sem ttulo,


monotipia s/ papel de arroz japons

Carlos Vergara, monotipia sobre lona- pigmentos e cola

F24, Consales Rodrigue, monotipia, 30 x 42 cm, Brasil, 2013.

Xilogravura: xilo (madeira), tipia


(impresso)
Matriz: madeira ou linleo esculpidos em
baixo relevo, podendo inserir por meio de
colagem outros materiais para criar efeitos
de texturas e relevos.
Impresso em diferentes suportes

Usa-se uma matriz de madeira escavada por instrumentos


cortantes (como a goiva). Na linoleogravura, substitui-se a
matriz de madeira pelo material emborrachado chamado
linleo, que mais macio.

A xilogravura teve um papel importante nos diversos


momentos da histria. Foi a primeira forma de repetir imagens
em srie. Era usada para ilustrar as notcias de jornal, como a
fotografia nos dias de hoje, ou para fazer rtulos.

Fotografias das oficinas MAM BA


Prof. Evandro Sybine

Ramona na Espanha, Antonio Bernini, xilocolagem, 1968. Matriz e impresso

ALBRECHT
DRER
xilo
edio de
1515

http://www.artebr.com/lambelambe/historia.html

Katsushika, HOKUSAI (1760 1849)

Xilogravura Popular
A xilogravura tem forte
tradio no nordeste do
pas, atravs de mestres
dedicados ao ofcio de
xilgrafo, profisso que se
liga
diretamente
aos
contadores de histrias,
poetas repentistas. Com
influncias
holandesas,
francesas e portuguesas.
Tambm contriburam os
ensinamentos
jesutas,
embora esbarrando na
proibio de impresso
feita
pelo
governo
portugus.
A
temtica
variada
refletia
o
imaginrio e tambm o
constri.
Os
primeiros
cordis so do incio do
sc. XIX.

J. Borges, O futebol no inferno, xilogravura

Hansen Bahia, xilogravura, 1954

Goeldi, Chuva, xilogravura, 1957

Gravura em metal:
Matriz: placa de cobre, zinco ou lato
Prensa calcogrfica papel de
algodo umidecido
Modalidade direta: ponta seca e buril
Modalidade indireta: usos controlado
de queima com cido: gua forte,
gua-tinta, verniz mole,
transferncia

Fotografias das oficinas MAM BA


Prof. Evandro Sybine

Ponta-Seca
Processo em que se usa um
instrumento com ponta fina
diretamente sobre a placa de
metal. O resultado um
desenho com traos ntidos e
refinados.

GUA-TINTA
A placa coberta por finas camadas de breu, que so
fixadas nela por calor. A seguir, aplica-se asfalto ou
verniz nas partes em que no se quer que a imagem
aparea e, finalmente, a placa submersa em uma
bacia com cido. Esta uma tcnica que permite
imagens com grandes variaes tonais.

IBER carretis com frutos1959


gua tinta

IBER manequim e ciclista 1992 gua forte

Amilcar de Castro, Sem ttulo, gua tinta, 2002

GUA-FORTE
O desenho traado sobre uma placa coberta por
verniz. Essa placa mergulhada no cido que corri
as linhas traadas, que sero mais fortes ou mais
fracas dependendo de quantidade de tempo que a
placa ficar exposta ao cido. Ao final, retira-se o
excesso de tinta da superfcie da matriz, restando s
o desenho que ser impresso.

Doctor Faustus, Rembrant, gravura em metal, gua forte.

Srie: Disparates ou Provrbios Modos de voar, Francisco de


Goya, gravura em metal gua forte, 1816 - 1823

Litografia:

Lithos = pedra , Graphein = escrever

uma tcnica plana, no escultrica como a xilogravura ou


a gravura em metal, que abrem sulcos na matriz.
A imagem colocada na pedra com tinta gordurosa. As
partes que no contem imagem, so preparadas (cidos,
goma arbica) para no aceitarem tinta. O princpio da
litografia a repulso mtua de gua e gordura.
Grandes mestres da litografia so Goya, Gericault,
Daumier, Bonnard, Toulouse-Lautrec, Munch etc.
Matriz: pedra calcria, desengordurada. A imagem
criada com lpis, tuche ou crayon feitos com material
gorduroso que fixado na pedra por uma soluo cida.
Transferncia de imagem invertida (tonner) com gasolina
ou tinner (solvente). Monotipia feita na pedra para
transferir texturas de materiais diversos (folhas, tecidos,
linhas etc).
Impresso: papel umidecido em prensa especial que
arrasta uma cunha com couro por cima da pedra, com
muita presso.

Pedra calcria porosa e polida

Com as bordas protegidas por goma arbica

Museu do Trabalho com


Paulo Chimendes

Pedra desenhada para gravao

Impresso na prensa litogrfica MAM BA , Prof. Renato Fonseca.

Jane Avril, litogravura, Henri Toulouse Lautrec, 1892.

Juarez
Paraso,
Homus
Polutus,

Folhas, Frans Kracjberg, litogravura, 50x42cm

Fotografia:
Foto (luz), grafia (escrita) = escrita da luz

Matriz: suporte fotosensvel, celulide


Impresso: analgica em papel fotogrfico ou suporte fotosensvel; digital em
papis fotogrficos, tecidos, adesivos, emborrachados etc.
Modalidades: fotograma, pin hole, analgico (pelcula negativo e positivo),
digital.
CONCEITO DE AURA Originalidade, Autenticidade e Unicidade
(W. Benjamin)
com a reproduo tcnica o que atingido na obra de arte sua aura. Pela
primeira vez no processo de reproduo da imagem, a mo foi liberada das
responsabilidades artsticas mais importantes, que agora cabem unicamente
ao olho. Surge uma indstria Cultural para negociar uma arte serial para um
pblico de massas.

Atelier do artista, Daguerreotipo por Daguerre, 1837

Photogenics drawins, Fox Talbot, 1860.

Solarizao e Rayograma, Man Ray.

no fotografo a natureza, eu fotografo as minhas fantasias


an Ray)

Mario Cravo Neto, Torso de mulher com pedra do mar, fotografia analgica, 1990

Serigrafia:
silk-screen grego sericos (seda) e graphos (grafia)
escrever. Processo de transferncia de imagem que
segue o mesmo principio do stencil, criao de mscara
que veda reas onde a tinta no deve atingir o suporte.
Matriz: tela serigrfica feita de polyster ou nylon
esticada num bastidor de metal ou madeira. A
garvao da matriz ocorre ao ser fotossensibilizada
juntamente com o fotolito da imagem. Matriz + fotolito
mesa de luz
Impresso: manual utilizando rodo ou puxador com
tinta serigrfica sobre suportes variados ou atravs de
mquinas.

Fotografias da EBA UFBA


Prof. Evandro Sybine

Andy Warhol, Mao, serigrafia, 620x245cm, 1972

Rubem Valentim, s/ titulo,

Arte magia; ritual; poisis + teckin; representao;


expresso;
imaginao
(pensar
por
imagens);
sensibilizao esttica-tica; experimentao; conceito;
pensamento sensvel; processo criativo; circuito
criativo
os procedimentos no so apenas manipulaes
tcnicas, so tambm portadores de significados. Este
conjunto de relaes circunscreve o campo da
pesquisa. (REY, 2004, p.132)

Potica = forma de pensar


Processo = modo de agir

Poticas do processo

Campo expandido:
Portanto, o campo estabelece tanto um conjunto ampliado, porm finito, de
posies relacionadas para determinado artista ocupar e explorar, como uma
organizao de trabalho que no ditada pelas condies de determinado meio
de expresso. Fica bvio, a partir da estrutura acima exposta, que a lgica do
espao da prxis ps-modernista j no organizada em torno da definio de
um determinado meio de expresso, tomando-se por base o material ou a
percepo deste material, mas sim atravs do universo de termos sentidos
como estando em oposio no mbito cultural. (KRAUSS, 1984, p.136)

Richard Long, A Line Made By Walking, 1972.

Hibridismos na arte contempornea:


De repente, pintura no era s pintura, poesia no era s poesia, e comearam a se
misturar as linguagens. Ento a escultura deixou de ter uma posio privilegiada, quer
dizer, de ter um pedestal, a pintura no era mais s pintura, pois tinha elementos,
problemas de espao, que foram a quebra da moldura e outras coisas, a poesia
tambm no era uma palavra sobre um suporte de papel, quer dizer, a dobradura, o
corte do papel participavam como expresso tambm. (Lygia Pape, em depoimento
de 1987)

Poemas visuais / Lngua apunhalada


Lygia Pape, 1968.

Caixa das formigas, Lygia Pape, 1967

Intermdia / multimdia:
Num primeiro caso, a montagem de vrios deles (meios) pode fazer surgir outro
que a soma qualitativa daqueles que o constituem. Neste caso a hibridao
produz um dado inusitado, que a criao do novo meio antes inexistente.
Temos, assim, processos de coordenao (sinergia) entre linguagens e meios,
uma intermdia. Uma segunda possibilidade superpor diversas tecnologias,
sem que a soma resolva o conflito. Neste caso, os mltiplos meios nem sequer
chegam a realizar uma sntese qualitativa, resultando ento numa espcie de
collage que se conhece como multimdia. (PLAZA, 1999, p.78)

Fluxus boxes

fonia monotnica ou montona, Ives Kleins, performance monotipia, 1947 - 19

CARLOS VERGARA
Preparao dos recortes de papelo que funcionaro como matrizes na monotipia.

Carlos Vergara, Au, monotipia e vinil sobre tela 2001

Gilvan Samico, A fonte, xilogravura, 89,5 x 53,5 cm , 1990

S/ ttulo, serigrafia, Ana Maria Maiolino, 114x85cm

Kiki Smith, livro de artista gravura em metal s/ papel

Sojourn instalao, Kiki Smith, 2010.

Edith Derdyk
e o livro de artista expandido

Tabuleiro, instalao, 2010.

Ana Bella Geiger, Gravura em metal, serigrafia e colagem,


1996.

Geraldo de Barros, Fotoforma Pampulha, fotografia analgica, 1951

Local/Global, Rodrigo Valente, evento: Fotografia de rua, BH, 2014.

Rosangela Renn, Experincia de cinema, projeo de fotografias em fumaa

Ryosuke Cohen, Arte Postal carimbos s/ papel, 2012.

Eneida Sanches, S/ ttulo da srie: Transe deslocamento de


dimenses, objeto, 2011.

Provas de movimento, Rachel Mascarenhas, instalao caixas de fsforo,


gravura em metal, folhas de ouro, 2004.

Imagens do arruinamento, Evandro Sybine, Instalao matrizes de


metal e madeira.

Joo Oliveira, gravura em metal, 2013.

Vozes ancestrais, Elias Santos, infogravura, 2013.

me tender, Rosa Bunchaft, instalao - pin hole e fotograma s/ papel fotogrfico

Feels like homie, Clara Domingas, instalao de parede (video + stencil), 2011

Um ritual, Ana Paula Pessoa, ao, fotografia e livro de artista


gravura em metal, 2012.

Referncias:
Benjamin, Walter. Magia e Tcnica, Arte e Poltica. Cap. A obra de arte na era
de sua reprodutividade tcnica. P. 165-196. SP: Ed. Brasiliense, 1996.
Jorge, Alice; Gabriel, Maria Tcnicas de gravura artstica; Livros Horizontal,
2000.
KRAUSS, Rosalind. A escultura no campo expandido. In: Passagens da escultura
moderna. So Paulo: Martins Fontes, 1984.
PLAZA, Julio. O livro como forma de arte. So Paulo: Arte em So Paulo, n.6, abr., 1982.
PLAZA, Julio. As imagens de Terceira gerao, tecnopoticas. In: Imagem-mquina, a
era das tecnologias do virtual. Org. Andr Parente. Rio de Janeiro: editora 34, 1999.
SYBINE, Evandro. Imagens do arruinamento: o excesso grfico. Dissertao de
mestrado, UFBA, 2010.
REY, Sandra. A pesquisa e o ensino nas artes visuais. Revista do Instituto Arte
das Amricas, Belo Horizonte: Instituto Arte das Amricas; C/Arte distribuidor,
v.2, n. 1, p.128-133, jul-dez/. 2004.
TORRE, Martha. Ensaio fotogrfico: 12 gravadores paulistas/ Martha Torres.
So Paulo: M. Torre, 1994.

PECCININI, Daisy [coordenadora]; SILVA, Luciana B.


[mestranda]. Arte no sculo XX /XXI: Visitando o MAC na web /
mapeamento
do mdulo V / Instalao. So Paulo. Homepage.
<http://www.macvirtual.usp.br/mac/templates/projetos/seculox
x/
modulo5/instalacao.html>
https://repositorio.ufba.br/ri/handle/ri/ 9857
www.banksy.co.uk
http://www.artisopensource.net/network/artisopensource/2010/
12/08/fluxus-boxes-augmented-reality-and-innovative-publishi
ng
/
http://www.lygiapape.org.br/pt/obra50.php
http://www.semeiosis.com.br/a-fotografia-expandida-no-conte
xto-da-arte-contemporanea-uma-analise-da-obra-experiencia-d
e-cinema-de-rosangela-renno
/
http://www.rosangelarenno.com.br/obras/exibir/33/ 1
http://www.taringa.net/posts/imagenes/7918867/Los-mas-grande
s-del-mundo-del-stencil-