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Influncias Neoclssicas e Eclticas

nas Artes e na Arquitetura em Belm

INTRODUO
Belm foi o foco de muitos construtores e artistas
imigrantes que aqui fizeram seu acervo. Foi a primeira
cidade a apresentar obras neoclssicas trazidas por Landi. E
j no sculo XIX, foi rota do ciclo econmico da borracha que
elevou a cidade ser chamada de Paris Tropical. Nessa poca,
o ecletismo se estabeleceu como nova linguagem
representando o smbolo da modernidade, do progresso e
nova viso de conforto e salubridade.
Na prtica existiu pelo uso de elementos e linguagens
arquitetnica reunidas em um conjunto de vrios estilos
originados das correntes europeias da poca.
Portanto, o presente trabalho ir abordar os processos
que antecederam estas construes assim como os
principais construtores. Far uma relao entre o mecenato e
o colecionismo em Belm. Por fim, como a cidade est
repleta de obras eclticas, para no deixar o trabalho
extenso e exaustivo, somente algumas construes, que
achamos mais relevantes , iro ser abordadas, alm de
mostrarmos as novas formas de morar demandadas pelas as
classes burguesas em ascenso.

Contextualizao Histrica

Ao longo do perodo Colonial, a Regio Amaznica


possua poucos ncleos urbanos, de crescimento
difcil e lento.

Belm encontrava-se nesta situao.


A cidade possua apenas dois ncleos urbanos,
ao fim do sculo XVII, a Cidade e a Campina,
separadas pelo rio Pir.
Representava um ponto estratgico de ligao
com o interior, atravs dos rios, e com a
metrpole, pelo mar.

CARACTERSTICAS URBANAS DO FINAL DO SC. XVII:


1.
2.
3.
4.

Ruas tortuosas e estreitas;


Poucas edificaes;
Casas em taipa de um s pavimento;
Algumas igrejas e conventos.

No sec XVIII surge as companhias de comercio


e o Estado do Maranho e Gro Par:
A partir de medidas incentivadoras do desenvolvimento
econmico tomadas pela Coroa Portuguesa, surge as Companhias
de Comrcio.
Sua chegada a regio gerou um fluxo de riquezas.
Trouxe planos para expanso da ocupao portuguesa, a partir de
equipes tcnicas e militares para a demarcao de novos limites,
trazendo nova fisionomia cidade.
Os estados do Maranho e Gro Par tornam-se um s com a
capital transferida para Belm. Com isso, uma incipiente
prosperidade acelera o ritmo de crescimento da cidade que adquire
nova dimenso, agora com sobrados, edifcios pblicos e novas
igrejas.

CARACTERSTICAS URBANAS DO SCULO XIX EM


BELM:
At a primeira metade do sculo XIX a cidade pouco se expande;
A Cidade decadente e dependente do mercado exterior;
Apresentava uma arquitetura singela, com raras casas de dois
pavimentos;
Na segunda metade do sculo XIX, comea a ter importncia
econmica a atividade extrativa da Borracha;
Esta atividade estende um ciclo at a 1 Guerra Mundial;
Assume propores dinamizadoras;
O aumento da exportao da borracha desencadeou
modificaes no aspecto e na vida da cidade, expandido-a e
reconstruindo-a.
A partir de 1840 surgem os consulados e Bancos;

CARACTERSTICAS URBANAS DO SCULO XIX EM


BELM:
Parte do oramento era destinado ao embelezamento da
cidade, bem como dotando-a de infra estrutura: iluminao a
gs carbnico, servios de bonde, rede parcial de gua e
esgoto, cabo submarino e telefones.
Em 1870 o ecletismo ser o smbolo arquitetnico da
mudana trazida pela riqueza do ciclo da borracha.

Prdio da Casa Outeiro, onde hoje


est o Edifcio Manoel Pinto da
Silva, e em detalhe a estrada de
Nazareth

Armazns da Alfndega - Hoje


uma parte da Estao das Docas,
onde ficava o galpo MosqueiroSoure

Incio da Presidente Vargas


Escadinha.

CARACTERSTICAS URBANAS DO SCULO XIX EM


BELM:

O poder adquirido pela classe burguesa da borracha alcana altos


nveis, abrangendo as construes europias totalmente: Tijolos
ingleses, telhas francesas, aparelhos sanitrios, azulejos, papis de
paredes, vidros planos, alm de elementos pr-fabricados em ferro
e estuque, artigos de luxo para mobilirio como luminrias em
cristal, tapetes objetos de arte, etc.

Imagem: Prdio
Paris nAmrica.

Principais Construtores
No final do sculo XIX, as transformaes urbansticas ocorridas
nos pases da Europa so espalhadas e divulgadas por todo mundo
como um modelo a ser seguido.
Paralelamente ao processo de modernizao e embelezamento
das cidades europeias, houve uma transformao nos hbitos e nos
costumes dos cidados. A ascenso da classe burguesa vida por
modernizao forneceu mudanas na forma de morar na habitao.
De acordo com Patetta:
...Foi a clientela burguesa que exigiu (e obteve) os grandes
progressos nas instalaes tcnicas, nos servios sanitrios da
casa, na sua distribuio interna, que solicitou uma evoluo rpida
das tipologias nos grandes hotis, nos balnerios, nas grandes lojas,
nos escritrios, nas bolsas, nos teatros e nos bancos, que soube
encontrar o tom exato de autocelebrao nas estruturas
imponentes dos pavilhes das Exposies Universais ( de Londres
1851 e de Paris 1867 78 79), obtendo a aglutinao de todas
as expresses formais em torno do mito do progresso: o Crystal
Palace , a Tour Eiffel, Les Galeries des Machines, Baile Excelsior , e
os romances de Julio Verne, etc.

Os principais construtores
Dentre as contribuies arquitetnicas estilsticas estrangeiras do sculo
XVIII, a mais importante e influente em Belm foi do arquiteto italiano
Antonio Jos Landi, que introduziu a cidade um estilo classicista com
traos do barroco italiano, caracterstica dos prdios e igrejas da Belm
Colonial.
Landi deixou seus marcantes traos na arquitetura de Belm onde
introduziu o desenho neoclssico na cidade as em comparao a outras
cidades importantes que ainda no tinham recebido essa influencia.

Outras obras de landi

Principais Construtores
Especificamente no Par, a elite da economia gomfera
desenvolveu novos hbitos e aspirava assim, por novas
formas no uso das habitaes e novos modelos urbansticos
que refletissem a modernizao ocorrida na Europa. Isso fez
com que inmeros profissionais se instalassem na cidade de
Belm, com destaque a dois construtores Bolonha e
Santoro.
Filipo Santoro, arquiteto bolonhs, produziu obras de
carter institucional, pblico e monumental em vrias
cidades no Brasil.
A anlise do conjunto de obras de Santoro mostra como um
s profissional podia, nesse perodo, ir progressivamente
mudando seu direcionamento. De um comeo pautado pelo
neoclssico, segue Santoro para uma associao de estilos e
tendncias seguindo inspiraes de fora, como o prprio
autor admite em seus relatrios. (DERENJI, 1987, p. 159)

Filinto Santoro
Filinto Santoro chegou ao Brasil como um imigrante italiano, a principio como
professor do idioma ate ser engajado politicamente em meios que
favoreceram seu desenvolvimento de projetos e execuo de obras. Sua
principal caracterstica como projetista e construtor foi conservar o estilo
neoclssico no exterior e usar o ecletismo no interior das edificaes.

Obras de Filinto Santono


-Colegio Gentil Bittencourt, Mercado de Ferro
Fonte: google imagens

Francisco Bolonha
Foi um engenheiro civil que ao concluir o curso de graduao aprimorou-se na
Europa, trazendo conhecimentos sobre hidrulica e estudos sobre sistemas e redes
de gua encanada os quais foram importantes para modernizao de Belm. Morou
em Paris e esteve na Exposio Universal de 1900. Era muito amigo do Gustave Eiffel
com quem aprendeu tcnicas de uso de metais e cristais.
Construiu o reservatrio Paes de Carvalho, todo em estrutura metlica importada da
Inglaterra, o prdio Folha do Norte, primeiro prdio cujas as fundaes e estruturas
foram executadas em concreto armado. Alm de ter construdo uma rampa para
pouso de avies em Val-de-Ces. Foi responsvel por construir inmeros poos
artesianos na cidade.

Palacete Bolonha e antigo predio da Folha do Norte


Fonte: Google Imagens

E construiu para sua esposa, o maior cone da


arquitetura ecltica em Belm, o Palacete
Bolonha, um dos mais altos na poca,
possuindo cinco pavimentos, em uma rea
cheia de pntanos.
O engenheiro usou a linguagem de vrios
estilos neoclssico, art nouveau, barroco e
rococ reunidos na linguagem ecltica de
suas construes residenciais em Belm.
Suas caractersticas marcantes so as torres
Pontiagudas de tendncia gtica, o uso de
ferro e esttuas em nichos, jogo de volumes
alm dos elementos decorativos com motivos
neoclssicos,
Florais e volutas barrocas.

PINTURA
O MECENATO E O COLECIONISMO EM BELM ENTRE 1890 1910

contexto
O termo mecenas teve suas origens na Roma Imperial,
fundado entorno do nome de Caius Cilnius Maecenas (70
a.C 8 a.C).
Ofereceu aos seus amigos Horcio, Virglio e Propertius
proteo poltica, fortuna e bens materiais.
No Renascimento Italiano, graas revalorizao dos
valores clssicos seu nome foi associado aquele que
financia as artes, a cincia e a educazione.

O MECENATO E O COLECIONISMO EM BELM ENTRE 1890 1910


O Imperador D. Pedro II (1825 1891) foi
responsvel por simbolizar e dar sentido a figura do
mecenas como amante das artes, da cincia e
das letras no Brasil do sculo XIX.
A partir da dcada de 1890 houve uma intensa
participao cultural e poltica dos bacharis,
maons e coronis.
A figura do coronel organizava a poltica garantindo
votos locais ao governador, que retribua com seu
apoio poltico a sua liderana municipal.
O coronel era o principal elo entre a populao e o
Estado.

A erudio dos homens do


imprio foram, de certo
modo, espelho e contraponto
para os intelectuais da
Repblica.
(FIGUEIREDO,Aldrin. Quimera
Amaznica: arte,mecenato e
colecionismo em Belm do
Par, 1890-1910).

O MECENATO E O COLECIONISMO EM BELM ENTRE 1890 1910


Em Belm do Par, durante o perodo da Economia da
Borracha, ningum representou a figura do mecenas e
do coronel melhor que Antnio Jos de Lemos (1843
1913).
Ainda jovem deixou o Maranho e chegou a Belm
com patente militar da Marinha e com a experincia
de ter lutado na Guerra do Paraguai.
Ingressou no jornal A Provncia do Par, foi subindo
postos na carreira at conseguir comprar o peridico,
a estava o incio de sua ascenso poltica.

Antnio Jos de
Lemos (1843
1913).
fonte:http://projetosac
olagempa.blogspot.co
m.br/2012/04/eralemos-neste-contextogrande.html. Acesso
em 30/10/2012 s 22:00

Em 1897 chega ao seu auge na carreira poltica,


quando eleito Intendente Municipal.
Sua gesto foi marcada por uma profunda reforma
urbana empreendida com o capital da Economia da
Borracha.

O MECENATO E O COLECIONISMO EM BELM ENTRE 1890 1910

As transformaes urbanas empreendidas por Lemos foram


acompanhadas pelo estabelecimento de vrios projetos de
arte, cincia ensino: O Instituto Histrico e Geogrfico e a
Academia de Letras, fundados em 1900.
Desde 1890, surgiam instituies e comunidades cientficas
incentivadas pelo Governador Lauro Sodr.
Sua participao no campo das artes pode ser comparada
atuao de Lemos no campo urbanstico.
Lauro Sodr vinha incentivando desde 1892, a contratao de
artistas europeus para organizar exposies de arte no Liceu
Benjamin Constant.
Artistas como Domenico de Angelis e Giovanni Capranesi
comearam a atuar no ensino e no recm mercado de artes no
Par(Estado Mecenas), posteriormente formou-se um
importante grupo de crticos de arte no Par: Joo Affonso do
Nascimento, Alfredo Sousa, Antonio Marques de Carvalho e
Jos Eustquio de Azevedo.

Lauro Sodr (1858


FONTE: 1944).
http://blog.msmaco
m.com.br/laurosodre/ Acesso em
30/10/2012 s
22:03 hs.

Comea a surgir na cidade um grande nmero de


colees de arte privadas e pblicas.
O MECENATO
E O COLECIONISMO
EM BELM
1890a 1910
Antonio Lemos
projeta uma coleo
de ENTRE
arte para
municipalidade de Belm, a este acervo veio a se somar
um outro projeto de Lauro Sodr, continuado por Paes de
Carvalho (1850 1943), governador entre 1897 1901 e
ampliado por Augusto Montenegro (1867 1915),
governador entre 1901 - 1909.
Entre os grandes colecionadores estavam, por
exemplo: Fernando Paes Barreto, Antnio Faciola e
Benjamin Lamaro.
De acordo com Figueiredo, o mecenato e o
colecionismo viraram moda entre a elite enriquecida pelo
fausto da borracha.
O memorialista Machado Coelho diz que:
A cidade inteira era um autntico museu e as galerias de
pintura pertencentes a amadores, ao Estado e Prefeitura
Municipal ostentavam telas dos mais renomados pintores
nacionais e estrangeiros. Pg ??

O MECENATO E O COLECIONISMO EM BELM ENTRE 1890 1910


De acordo com Clia Bassalo,
2008:
(o Palacete Facciola) Este era at 1984,
verdadeiramente, um museu com as mais
variadas peas de arte. Nele encontrava-se
uma
enorme variedade de louas, azulejos,
vasos, lustres e
bronzes assinados por mile Gall, August
Endel, Antonin Daum e de outros artistas
Foto:
Palaceteconsagrados
Facciola. Fonte:
art nouveau
desde a poca
BASSALO,
Clia
Coelho.
Art
Nouveau
em
em que surgiram no
Belm
.2008,p.144.
mercado
europeu internacional.

Machado Coelho referia-se a uma compra desenfreada de


objetos de arte em antiqurios e lojas europeias, sobretudo na
Frana, Itlia, Inglaterra e Holanda.

Na dcada de 1970, ele referia-se ao Palacete Facciola como o


nico reduto em Belm do que se deve e se pode chamar, a
justo ttulo, uma galeria de objetos de arte em que tudo aquilo
em deixaram sua marca a mo de artistas como Emile Gall
(1846 1904), que o Sr. Faciola conheceu em Paris.

O mecenato e o colecionismo em Belm entre 1890 1910


Joaquim Osrio Duque-Estrada (1870 1922), escreveu em 1908
sobre sua visita a galeria privada de Antnio Paes Barreto
advogado, poltico e homem de letras em Belm.
Com ateno, descreveu a riqueza concentrada em 66
quadros clssicos das vrias escolas europeias.
A Leda. Ticiano Vecelio (1490
Quanto aos mestres antigos, mal contenho minha
1576).
emoo ao dizer que a opulenta galeria (...) conta no
nmero dos seus primores a soberba Leda, de Ticiano,
por alguns reputada a obra-prima do mestre veneziano.
Notam-se ainda: uma caada real de Velsquez, uma
Diana, de Rubens, uma Paisagem, de Poussin, e um So
Pedro, de Guido Reni (...) o que equivale a dizer que essa
galeria ultrapassou o limite da maioria das galerias
particulares americanas, e que colocou o direito de ser
colocada entre muitas do Velho Mundo; tanto mais se se
considerar que ainda figuram nela vrias obras de
pintores Caetano
de renome universal:
Murillo,
Alberto
(1843Tintoreto,
1924),
dizCorot
que a
(...) e outros.

tela, com visveis sinais de ter sido


dobrada e redobrada, deve ter sido
transportada ao Par em alguma das
antigas patronas que usavam os
Fonte:
soldadoshttp://www.flickriver.com/photos/distan/52371
91867/ acesso em 30/10/2012 s 23:00 h.

O MECENATO E O COLECIONISMO EM BELM ENTRE 1890 1910

Esta histria do quadro do velho mestre veneziano


correu o mundo e trouxe vrios especialistas e
crticos de arte at Belm.
Vitor Salacha publicou, em 1909 em Paris, uma
notcia do quadro de Ticiano que estava
desaparecido a mais de duzentos anos.
Gonzaga Duque (1863 1911), escreve:

Autoretrato,1567;Museu
do
Prado,Madri.Ticiano
Vecelio.

No descansou, porm, o Dr. Paes Barreto. Fez uma viagem Itlia e


mostrou o seu
quadro a diversos diretores de museus e amadores. A uma voz todos
concordaram em o
considerar obra feita em Veneza, no sculo XVI, arriscando alguns que
os vermelhos
traam o Ticiano. Partiu o Dr. Barreto para Paris e ali entregou a tela
aos cuidados dos
peritos restauradores do Museu Nacional do Louvre, os Srs. Franois
Touret e Ren de
Waele que, depois de longo trabalho de um ano, o recompuseram
quase totalmente no
seu valor primitivo. O fundo reapareceu. idntico aos de muitos
Fonte:
quadros do grande
http://en.wikipedia.org/wiki/Titian
mestre: a sua paisagem caracterstica. A posio da mo direita, com o
acesso em 30/08/2012 s 11:08 hs.
dedo mnimo

O MECENATO E O COLECIONISMO EM BELM ENTRE 1890 1910


Arte, mecenato e colecionismo fizeram parte de um circuito cultural proeminente em
Belm.
Frequentadores assduos dos sales de arte, homens de letras, profissionais liberais e
seus familiares compunham uma parte importante da elite cultural da cidade.
O memorialista Apolinrio Moreira comenta, por exemplo, sobre: o uso corrente do
idioma francs e sobre as vestimentas.

Figurino de 19055, quando o


chapu-coco estava muito
em voga. Esse era o traje
tpico dos
flneurs de ento. Fonte:
BASSALO, Clia Coelho. Art

Figurinos, penteados e chapus


da moda feminina do incio do
sculo XX, cujo exagero era alvo
permanente dos chargistas.
Fonte: BASSALO, Clia Coelho.
Art Nouveau em Belm .

Figurinos, penteados e
chapus da moda feminina do
incio do sculo XX. Fonte:
BASSALO, Clia Coelho. Art
Nouveau em Belm .
2008,p.64.

O MECENATO E O COLECIONISMO EM BELM ENTRE 1890 1910

Durante a primeira dcada do sculo XX, o crculo


da elite cultural das artes esteve presente na
figura do Intendente Antnio Lemos.
Para se ter uma ideia disso, seria interessante
referenciar uma exposio de arte como parte dos
festejos de seu aniversrio em 1908, onde a figura
central dessa exposio foi Antnio Lemos.
A proteo poltica aos pintores que favorecia e a
dinamizao das artes, segundo Maria de Nazar
Sarges, bigrafa do poltico, fazia parte de uma
estratgia de auto-promoo do Intendente,
ligando-se ao mesmo tempo ao consumo
burgus e ao mercado de artes formas de
insero da cidade no mundo civilizado.

Antonio Lemos vestido


moda europeia na ocasio
dos festejos de seu
aniversrio em 1908.
Fonte: FIGUEIREDO, Aldrin Moura de.Eternos Modernos: Uma
Histria Social da Arte e da Literatura na Amaznia, 19081929. 2001, p.20.

O MECENATO E O COLECIONISMO EM BELM ENTRE 1890 1910

Se isto foi verdade, a exposio de Theodoro Braga


(1872 1953)
representou muito bem essa auto - promoo poltica do
lder na ocasio dos festejos de seu aniversrio em 1908.
Na primeira dcada do sculo XX, a elite local e as
instituies financiam a vinda de artistas nacionais
Belm.
Esses artistas retrataram paisagens locais e de outras
regies, eventos histricos da regio e pontos da cidade
com o objetivo de formar uma imagem definida da cidade
de Belm, marcada pelo rigor da pintura tradicional.

O MECENATO E O COLECIONISMO EM BELM ENTRE 1890 1910

Antnio Parreiras (1860 1937)


Em 1905 o vernissage organizado no foyer do
Teatro da Paz trouxe um total de 41 telas pintadas a
leo.
O Intendente Antnio Lemos adquiriu 3 (trs) telas
desta exposio em Belm e encomendou ao
artista um conjunto de 8 (oito) telas retratando
alguns dos principais pontos e monumentos da
cidade .
De acordo com Aldrin Figueiredo:
Pode-se afirmar, desse modo, que Antnio Parreiras
inaugurou na administrao municipal a fase das grandes
encomendas de pinturas, consolidando a imagem do
intendente Lemos como mecenas e apreciador do
requintado universo artstico.

Antonio Parreiras, Clareira no bosque,


1905 (leo s/tela, 99,3x149,5, acervo:
MABE). Fonte: FIGUEIREDO,Aldrin.
Quimera Amaznica: arte,mecenato e
colecionismo em Belm do Par, 18901910), p. 8.

O MECENATO E O COLECIONISMO EM BELM ENTRE 1890 1910

Destino semelhante aconteceria na exposio de Carlos Azevedo em Janeiro


de 1906, realizada no Teatro da Paz.
Os temas das telas eram: paisagens locais, pontos da cidade, temas
histricos e retratos de ilustres homens da terra.
Alm dos frequentadores da elite local , os governantes tambm
comearam a adquirir telas dos pintores para decorar os sales dos edifcios
pblicos .
Nessa exposio Lemos chegou a ter um retrato seu exposto e adquiriu
algumas obras para o acervo da municipalidade de Belm, entre elas Entrada
do Crio no Arraial de Nazar.
Nessa aura de Corte, os pintores podiam organizar suas mostras e vender
suas telas para viver da arte.

Foto: Carto de visita da


exposio de Carlos
Azevedo. Fonte:
FIGUEIREDO,Aldrin.
Quimera Amaznica:
arte,mecenato e
colecionismo em Belm

O MECENATO E O COLECIONISMO EM BELM ENTRE 1890 1910

Theodoro Braga (1872 1953)


Theodoro
Braga Fonte:
http://perlbal.hipi.com/blogimages/399108/
gd/1214338202/
Historico.jpg
Acesso em
31/10/2012 s
00:09 hs.

A obra de Theodoro Braga foi muito aguardada pelos aficionados pela


pintura, mais do que a obra do organizador da exposio Carlos
Azevedo.
Sua formao artstica havia iniciado no Recife, com Telles Jnior, por volta
de 1892, quando cursava o penltimo ano da Faculdade de Direito. Em 1894,
formou-se e mudou-se para a capital Rio de Janeiro para estudar na Escola
Nacional de Belas Artes, onde entrou em contato com: Belmiro Almeida,
Daniel Brard e Zeferino da Costa.
Em 1900 recebeu um prmio de distino e uma viagem a Paris, onde
recebeu aulas do mestre-da-pintura histrica Jean Paul Lorens(1838 1921).
Estas influncias foram muito importantes para o processo de formao do
pintor, quando retorna a Belm em 1903.

O MECENATO E O COLECIONISMO EM BELM ENTRE 1890 1910

A partir de ento, Thedoro Braga firmou-se como o nome mais


influente da pintura paraense, nas duas primeiras dcadas do sculo
XX.
O Intendente Antnio Lemos apadrinhou o pintor, que logo
transformou a pintura em assunto de governo e o tema da pintura
histrica de interesse popular.
Entre 1903 e 1905 Theodoro Braga dedicou-se a organizar um novo
momento nas artes plsticas no Par, promovendo o dilogo entre
artistas, literatos e governantes, entorno do debate do nacionalismo,
da identidade regional e da histria ptria.
Sua atividade como pintor se inclinou cada vez mais no estudos
genricos, sem uma direo especfica, para o meio urbano de Belm.
Numa singela representao do
antigo servio de Captao
dgua, em tela datada de 1905,
Theodoro articulava vrios
elementos descritivos tanto a
referncia imagem pitoresca da
cidade, quanto ao subentendido
progresso pelo qual a vida urbana
estava passando naquele
momento.

Theodoro Braga, Captao de gua, 1905 (leo


s/tela, 44x93cm, acervo: MABE). Fonte:
FIGUEIREDO,Aldrin. Quimera Amaznica:
arte,mecenato e colecionismo em Belm do

O MECENATO E O COLECIONISMO EM BELM ENTRE 1890 1910

A partir de 1905, o tema da histria ptria toma conta


da obra de Theodoro Braga e alcana seu auge com o
quadro A Fundao da Cidade de NS de Belm do Par,
1908. Museu de Arte de Belm.
Fonte:
http://fauufpa.files.w
ordpress.com/2012/
04/tb_1908_fundaca
o.jpg acesso em
31/10/2012 s 00:18
hs.

PALACETES /EDIFICAES
PALACETE AUGUSTO MONTENEGRO

Construtor: Filinto Santoro


O palacete foi construdo para ser a residncia particular
do ento Governador do Estado do Par, Augusto
Montenegro. Atualmente, funciona como Museu de Artes da
Ufpa.
O Palacete uma construo em alvenaria e ferro. A maioria
dos seus materiais foram importadas da Itlia. Possui forros
prensados e pintados possivelmente de origem Belga. Piso
da entrada com mosaicos genoveses. Portas em madeira de
lei alm de imitao de mrmore nas colunas.

Teatro da Paz
Construtor: Jos Tibrcio Magalhes
Fachada: Em estilo Neoclssico, que exibe um fronto triangular encimado por
uma colunata de 6 colunas corntias sobre cinco prticos em arco pleno. As
janelas possuem colunas adosadas lateralmente com alegorias escultricas na
sua parte superior. Possui um conjunto escultrico de quatro medalhes em
aluso s artes cnicas e um braso do Estado Par encimando as cinco
portadas em arco pleno no alto da varanda balaustrada.
Fachada Lateral: formada por uma escadaria de quatro degraus que do
acesso ao grande prtico resguardadas por portes de ferro e encimados por
11 colunas corintias de ambos os lados.
Interior do Prdio: o piso do hall do Teatro da Paz trabalhado em ladrilho
hidrulico que apresenta forma orgnicas art noveau, assim como os detalhes
em ferro das bandeiras das portas e mo francesa. Outros elementos
decorativos, como: as caritides de pedra, o lustre de cristal, corrimes laterais
em mrmore ornadas com duas esttuas de bronze.
concluso: externamente o Teatro da Paz reflete elementos do Neoclssico,
porm, internamente possui muitos elementos eclticos

PALACIO ANTONIO LEMOS


CONSTRUTOR : Jose Coelho da Gama Abreu
Perodo: 1860 a 1885

Suas fachadas apresentam simetria e janelas em arco pleno com variaes de


sobreverga.
Possui um volume quase todo quadrado, pela sua planta baixa possvel perceber a
escada
Monumental que a compe, dividindo dois ptios.
Passou por vrias reformas com tendncias eclticas no sculo XX adicionando
estuques, lustres e revestimentos de ferro prensado.

Decorao ecltica de um dos ambientes do palcio, com destaque para as


paredes com painel metlico pintados.
Fonte: acervo Fumbel

PALACETE PINHO
Apresentou uma inovao no bairro da Cidade Velha ao ser
construdo com recuo frontal. Composto por aberturas em
arco abatido, sacadas em ferro entaladas, revestida por
azulejos e ornado com lambrequim em madeira.

Fachada do palacete pinho


Fonte: Google Imagens

Mercado de Ferro de carne


Apresenta fachada em alvenaria com estilo neoclssico, e no
seu interior estruturas metlicas compe a trama do telhado
no estilo art noveau. No ptio central apresenta uma escada
sinuosa helicoidal O prdio possua balanas em metal para os
talhos de carne e at sanitrios com o mesmo material.

Escada Helicoidal do mercado de ferro de Carne


Fonte: Google Imagens

Loja Paris NAmerica


Construtor: Raimundo Viana
Sua estrutura toda importada em ferra e a fachada construda em
pedra, assim como elementos decorativos- espelho, louas, relgio,
vidros das aberturas e calamento. coberto com telhas de ardsia.
E apresenta escada monumental curva ramificada em duas partes.

Fonte: Igrejas, Palcios e Palacetes em Belm- DERENJI, jussara

Palacete Facila
Construtor: Jose Castro Figueiredo
Seu recuo lateral apresenta uma inovao beneficiado por se
localizar na esquina do lote. Seus ambientes ilustram bem os novos
programas de necessidade por causa dos novos hbitos das famlias
enriquecidas pela economia da borracha.
Apresenta dois pavimentos, o primeiro destinado a rea social tem
inmeras salas- sala de jantar, sala de caf, saleta nobre, sala d estarbanheiro e cozinha. J no segundo pavimento foi destinado a rea
intima da famlia, com seis quartos.
A art nouveau a tendncia de sua decorao pelo azulejos alemes
com motivos florais e de pssaros.

Fachada do palacete Facila


Fonte: Google Imagens

Palacete Bibi da Costa (Castelinho)


Construtor: F. Bolonha
Representa o processo de verticalizao implementado
pelo projetista em destaque as torres que fazem parte do
conjunto da edificao marcas registradas de Bolonha.
Apresenta forro de planas em alumnios importadas da
Frana.

Torres do palacete Bibi da Costa


Fonte: Google Imagens

Algumas Residncias Eclticas

Fachada e lateral de casa em estilo ecltico localizada na Rua


Bras Aguiar
Foto: Ldia Basile

Edificao em estilo ecltico


Localizada na Rua Quintino
Bocaiuva

Formas de morar burguesa


A introduo de novos hbitos provenientes do enriquecimento da classe
burguesa pela economia gomfera em Belm proporcionou uma srie de
mudanas.

Transio da cidade de taipa para a cidade de tijolos.


Transformaes
casas de poro alto e planta repetitiva
assobradas
Casas apalacetadas
Palacetes
Chalets
Jardim lateral
Jardim frontal ornado com esttuas,
chafarizes.
Casas no nvel das caladas

Recuo frontal e lateral

Casas

Formas de morar burguesas

1- Novos programas de necessidades


2- incluso de novos materiais- vidro e ferro
3- preocupao com a salubridade e busca pela privacidade
4- introduo de pores habitados
5- O Banheiro passa integrar-se a casa
6-Excesso decorativo no ambiente interior. Jogos de louas, chaleiras,
cristaleiras e piano
7- Setorizao dos espaos (social, ntimo e de servios)
8-Novos critrios de circulao determinados pela varanda
9-Vestbulo como inovao moderna localizado entre a porta principal e
a escadaria dando acesso ao corredor.
10- Maior nmero de dependncias Sala de jantar, de estar e de

Ambientes Pertinentes nas habitaes do perodo


Sala de Estar - funo principal receber visitas e costumava ser o
local mais arrumado da casa pois era ali que a famlia mostrava seu
status. Era a vitrine da casa.
Sala de Jantar- Local destinado s refeies da noite e era tambm
utilizado em ocasies especiais. Ocupava toda a largura da casa e
possua janelas de ambos os lados, proporcionando tima ventilao.
Sala de Msica- Local onde existia o piano da famlia, destinado a
ouvir musica e realizao de pequenos saraus.
Varanda- espao de maior integrao familiar destinado as refeies
dirias e atividades de lazer.
Corredores- Comeava da sala em direo aos fundos levando o
acesso aos quartos, cozinha e banheiro. Favorecia a iluminao e
arejamento. Em geral tinha 1m de largura.
Alcova- Localizada em geral no meio da casa entre as salas de estar e
jantar, destinadas aos chefes e famlia e sem janelas para o exterior.

Banheiro- Seguia as regras de higiene e limpeza do municpio.


Eram revestidos por cermicas e deveria ter aberturas para o
exterior com o objetivo de evitar a umidade.
Cozinha Localizado na parte mais afastada da casa com o fim
de evitar que o fogo liberasse calor ou fumaa para outros
cmodos. Em algumas casas, se localizava no poro, sendo a
comida levada por meio de um monta-carga ou uma escada
estreita que chegava em uma ante sala denominada service em
francs.
Quintal- Formado por uma rea que possua varias arvores
frutferas e destinado como espao de convivncia entre a famlia
e os vizinhos e servia de espao para as crianas brincarem, alm
de algumas terem criao de animais.

A almirante Barroso era a principal rea de expanso da


cidade e agregava casas de chcara . Ex : Fazendinha da famlia
Facila
Vila Pinheiro (Icoaraci) e Mosqueiro eram Locais em que as
famlias burguesa construram chals com beiras em geral com
ornamento em lambrequins de madeira recortada.
Jardins do Ecletismo
Antnio Lemos transformou as reas descampadas da cidades
em reas verdes, construindo praas. As praas possuem
elementos como grades de ferro importado, caramanches,
bancos, ilhas artificiais, grutas em alvenaria imitando pedra. E em
destaque a arborizao da cidade com mangueiras.
reas construdas:
Praa Batista Campos
Pedro II
Bosque
Praa da Republica
Frei Caetano Brando
Trindade
Praa do Carmo

Referncias Bibliogrficas Utilizadas


BASSALO, Clia Coelho. Art Nouveau em Belm / Clia Coelho Bassalo.
Braslia, DF : Iphan/Programa Monumenta, 2008.130 p. : il, 13 x 22 cm. (Roteiros do
Patrimnio).
FIGUEIREDO, Aldrin Moura de.Eternos Modernos: Uma Histria Social da Arte e da
Literatura na Amaznia, 1908-1929 / Aldrin Moura de Figueiredo. Campinas, SP: [s. n.],
2001. Orientador: Sidney Chalhoub. Tese de Doutorado Universidade Estadual de
Campinas, Instituto de Filosofia e Cincias Humanas.
FIGUEIREDO,Aldrin. Quimera Amaznica: arte,mecenato e colecionismo em Belm do Par,
1890-1910). Disponvel em
http://www.ufpe.br/revistaclio/index.php/revista/article/viewFile/101/71. ltimo acesso em
30/10/2012 s 21:45 hs.
FAELE,(2012). Escultores Ecolgicos. Disponvel em
http://projetosacolagempa.blogspot.com.br/2012/04/era-lemos-neste-contextogrande.html. Acesso em 30/10/2012 s 22:00 hs.
XIMENES, (2012). Lauro Sodr. Disponvel em http://blog.msmacom.com.br/lauro-sodre/
Acesso em 30/10/2012 s 22:03 hs.
FLICKRIVER. (2010). Titian Leda. Disponvel em
http://www.flickriver.com/photos/distan/5237191867/ acesso em 30/10/2012 s 23:00 h.
The free encyclopedia, Wikipedia. Tician. Disponvel em http://en.wikipedia.org/wiki/Titian
acesso em 30/08/2012 s 11:08 hs.

Referencias Bibliogrficas Utilizadas


DUQUE, Gonzaga. A Lenda Ticianesca. Kosmos. v.3, n. 9, setembro de 1906.
COELHO, Inocncio Machado. Os gall de Antonio Faciola. A Provncia do Par. Belm, 29
de fevereiro de 1976.
DUQUE-ESTRADA, Osrio. O norte: impresses de viagem. Porto: Livraria Chardron, 1909.
CAETANO, Alberto. A Leda, quadro de Ticiano. Revista Ocidente. Lisboa, 30 de outubro
de
1906.
SARGES, Maria de Nazar. Memria iconogrfica e mecenato durante a poca urea da
borracha: o projeto artstico-civilizador de Antonio Lemos. In: E. Nodari; J. Pedro & Z. Iokoi
(orgs), Histria: fronteiras. So Paulo: Humanitas; Anpuh, 1999, v.2, p.971.
DERENJI, Jussara. Arquitetura Ecltica no Par no perodo correspondente ao ciclo
econmico da borracha: 1870-1912. In: FABRIS, Annateresa (org.).Ecletismo na
Arquitetura Brasileira. So Paulo: Nobel : EDUSP, 1987, pp. 146-175.
ANDRADE JUNIOR, Nivaldo Vieira de Andrade. A Influncia Italiana na Modernidade
Baiana: o carter pblico, urbano e monumental da arquitetura de Filinto Santoro.
19&20, Rio de Janeiro, v.I, n. 4, out. 2007. Disponvel em:
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