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A PARTIR DE 1940
T10
IES DH
4 de ESO
M. Ollers
1. INTRODUCCIN A LA NOVELA
DE POSGUERRA
Situacin de carencia tras la guerra: autores muertos, exiliados
Narrativa de corte tradicional: realismo decimonnico (Ignacio Agust)
Obras al alcance del autor
Biografas sin carcter historicista relacionadas con el triunfalismo del Imperio
Hagiografas noveladas
Novela rosa
Novelas de aventuras
Lneas
Novela del exilio (Max Aub, Sender)
Realismo tradicional (Zunzunegui, Agust)
Novelas cercanas a la ideologa dominante (Garca Serrano, Torrente Ballester)
Cierto costumbrismo (Delibes)
Novela de humor (Wenceslao Fernndez Flores)
TEMENDISMO (La familia de Pascual Duarte)
EXISTENCIALISMO (Nada, Carmen Laforet y La sombra del ciprs es alargada, Delibes)
1. TREMENDISMO
Tremendismo: trmino despectivo que se aplic para obras que queran reflejar una realidad que no coincida con la realidad imaginaria del rgimen
Manera agria de representar la realidad seleccionando lo ms duro de la vida de posguerra
Situaciones extremas o violentas
A veces incluso imagen distorsionada
Antecedentes
Solana y su Espaa negra
Tragedias rurales lorquianas (Bodas de sangre)
Picaresca
Padres indignos
Pasa por el servicio de varios amos
Relato de un mal ejemplo para avisar a los otros de que no hagan lo que l hace
Literatura popular
Elementos inquietantes: transcriptor afirma haber encontrado muchas cuartillas manuscritas en parte sucias, en parte desordenadas, en parte comida por las ratas
Las ha ordenado y trascrito eliminando algunas cosillas
Seleccin de materiales por parte del transcriptor
2. EXISTENCIALISMO
Preocupacin por los problemas ms propiamente inherentes a la condicin humana, como el tema del tiempo, la libertad, la relacin Dios-hombre...
Existencia como sucesin de vacos donde el hombre se siente solo y frustrado
Ttulo
Ciprs = rbol mortuorio por excelencia
Representa muerte fsica + espiritual
3. LA NOVELA DE LOS
AOS 50
Antecedente del objetivismo, beauvorismo: La colmena, Camilo Jos Cela
Autor de la generacin del 36
Generacin del 50 recuperar caractersticas de esta obra
Fragmentarismo
No distribucin en captulos tradicionales
Incluso marcado tipogrficamente (dos espacios en blanco como salto)
Segmentos que se unen por yuxtaposicin, considerados escenas, secuencias
No historias completas (pequeas ancdotas)
Tcnica cinematogrfica
Filmar determinadas escenas de la realidad (eliminar todo aquello que se pueda considerar superfluo)
Despus montar los distintos fragmentos para que tengan coherencia narrativa
Concentracin temporal
Se acaba con el desarrollo completo de un personaje o familia
Tiempo no llega a tres das (conocemos fragmentos de esas jornadas)
Y el eplogo se sita tres o cuatro das ms tarde
Concentracin espacial
Lugares pblicos donde se pueden encontrar personajes de distinto signo social y domicilios particulares de Madrid
Personajes: mismas dificultades en la vida cotidiana (pequea pica de la vida cotidiana)
2 grupos sociales distintos: vencedores (enriquecidos) / fracasados (explotados)
Refleja el ambiente moral de la poca (miedo, autoritarismo, fracaso colectivo, sensacin de derrota)
Rasgos no objetivistas
Irona (implica un juicio de valor, subjetivismo)
El autor interviene exagerando o ponderando rasgos
Anuncia hechos
Tcnicas narrativas
Predominio del contenido sobre la forma
Personajes
Novela tradicional: hroe individual cuyas vicisitudes normalmente se conocen desarrolladas en un perodo amplio (se conoce
su interior)
Esto desaparece con tcnica objetivista
No hay profundidad psicolgica
Interesan las conductas y las conversaciones con los personajes
Personaje individual sustituido por el colectivo o por arquetipo
Punto de vista narrativo
Supresin de narrador omnisciente
Narrador limitado: presenta personajes a travs de sus palabras y conductas
Slo refleja el exterior
Importancia del dilogo
Novela objetivista pura sera la transcripcin directa de un dilogo
Reduccionismo espacial y temporal (linealidad)
Formas expresivas
Dilogo se tiene que adecuar a cada personaje (decorum)
Suelen ser personajes annimos (media social)
Dilogos de lenguaje y sintaxis simple
Argumento: poca importancia
Novelas abiertas
Influencias
Norteamericanas (cine, Heminway)
Francesas (Sartre: necesidad de compromiso poltico; nouveau roman)
Italianas (autores del neorrealismo)
2 tendencias bsicas
Neorrealismo
Corriente inicial
Reflejo fiel de la realidad
Gusto por el protagonismo colectivo de carcter antiheroico
Defiende funcin social de la literatura
Tcnica: narracin lineal, personajes prototpicos, narrador distante irnico, sencillez del lenguaje y
estilo, tono tierno (sin crueldad), predominio del dilogo
Autores agrupados en torno a Revista espaola
Aldecoa, Matutes, Snchez Ferlosio, Goytisolo, Martn Gaite (Entre visillos, crtica a la represin de la mujer provinciana)
Realismo crtico
Ms marcada ideolgicamente que la anterior (se define por su temtica)
Antecedentes: novela picaresca, crtica social de la Ilustracin, costumbrismo de Larra
Visin desolada de la realidad espaola
Novela de rplica ideolgica al franquismo
4. NARRATIVA DE LOS
AOS 60
Censura se suaviza
Aparicin de
Cambios en cualquier aspecto del texto: supresin de signos de puntuacin, supresin de prrafos, mezcla de distintos
gneros
Autores jvenes
Julin Ros
Juan Goytisolo
Cela
Lenguaje
5. NARRATIVA A PARTIR
DE 1975
Cambios en el pas
Proceso pacfico de transicin a la democracia
Nueva constitucin: rgimen de libertades y participacin de los ciudadanos en la vida pblica
Literariamente
Gran dispersin en las tcnicas narrativas
Hasto de la experimentacin
Recursos ms tradicionales
Corriente histrica
La ciudad de los prodigios, Eduardo Mendoza
Culturalista
Planteamiento de los poetas novsimos
Javier Maras
Intimista
Visin melanclica o frustrada
Juan Jos Millas