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Impressionismo e

Pontilhismo

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o Impressionismo foi um movimento artstico


que revolucionou profundamente a pintura e
deu incio s grandes tendncias da arte do
sculo XX.
Os pintores impressionistas procuraram, a partir
da observao direta do efeito da luz solar
sobre os objetos, registrar em suas telas as
constantes alteraes que essa luz provoca
nas cores da natureza.

Na realidade, no houve nenhuma teoria que


orientasse a criao artstica desses pintores.
Havia apenas algumas consideraes gerais,
muito mais prticas do que tericas, que os
artistas seguiam em seus procedimentos
tcnicos para obter os resultados que
caracterizaram a pintura impressionista.

Essas consideraes podem ser assim


resumidas:

A pintura deve registrar as tonalidades que os objetos adquirem


ao refletir a luz solar num determinado momento, pois as cores
da natureza se modificam constantemente, dependendo da
incidncia da luz do sol.

As figuras no devem ter contornos ntidos, pois a linha uma


abstrao do ser humano para representar as imagens.

As sombras devem ser luminosas e coloridas, tal como a


impresso visual que nos causam, e no escuras ou pretas,
como os pintores costumavam represent-las no passado.

Os contrastes de luz e sombra devem ser obtidos de acordo


com a lei das cores complementares. Assim, um amarelo
prximo a um violeta produz uma impresso de luz e de sombra
muito mais real do que o claro-escuro to valorizado pelos
pintores barrocos.

As cores e tonalidades no devem ser obtidas pela mistura das


tintas na paleta do pintor. Pelo contrrio, devem ser puras e
dissociadas nos quadros, em pequenas pinceladas. o
observador que, ao admirar a pintura, combina as vrias cores,
obtendo o resultado final.

A mistura deixa, portanto, de ser tcnica para ser ptica.

Crculo cromtico

A primeira vez que o pblico teve cantata com a obra dos


impressionistas foi numa exposio coletiva realizada em Paris,
em abril de1874. Mas o pblico e a crtica reagiram muito mal ao
novo movimento, pois ainda se mantinham fiis aos princpios
acadmicos da pintura.

Entre os expositores estavam Renoir, Degas, Pissarro,


Czanne,Sisley, Monet e Morisot.

S na dcada seguinte que os impressionistas


comearam a ser compreendidos pela crtica e pelo pblico.
Depois de 1945 o governo francs criou, em Paris, o Museu Jeu
de Paume, conhecido tambm como Museu dos Impressionistas.

Monet: as cores inconstantes da


natureza

A grande preocupao de Claude Monet (18101926) so as pesquisas com a luz solar refletida
nos seres humanos e na natureza.

O quadro Mulheres no Jardim marca o incio


dessa fase em sua pintura.

A partir da, Monet entusiasma-se pela pintura ao ar


livre, que lhe permite recriar os efeitos da luz do Sol
diretamente da natureza, como podemos ver em:
Impresso, pr-do-sol. / Impresso, nascer do sol .

Mulheres no Jardim

Impresso, nascer do sol


Claude Monet,
c. 1872
leo sobre tela
48 63 cm
Museu Marmottan

O melhor exemplo dessa preocupao de Monet pelo registro


dos efeitos da luz pode ser observado na srie de quadros que
pintou da catedral de Rouen.

Tomando como tema a fachada dessa construo gtica, o


artista pintou a em vrios momentos do dia, registrando assim
as diferentes impresses que o edifcio lhe causava.

Foi esse encanto que sentia pela luz e a ousadia em representla to intensamente que o tornaram chefe dos impressionistas.

Renoir: a alegria e o otimismo do fim


do sculo XIX

Pierre Auguste Renoir (1841-1919) foi o pintor


impressionista que ganhou maior popularidade e
chegou mesmo a ter o reconhecimento da crtica
ainda em vida.

Seus quadros manifestam otimismo, alegria e a


intensa movimentao da vida parisiense do fim do
sculo XIX.

Exemplo disso o famoso Baile no Moulin de la


Galette, em que as pessoas movimentam-se numa
atmosfera feliz de cores e sorrisos

O baile no moulin de la galette


Pierre-Auguste Renoir, 1876
leo sobre tela131 175 cm
Museu de Orsay Paris

Desde 1869, depois de superar as influncias de


Courbet, um pintor realista j consagrado, Renoir
manifestava claramente sua adeso ao movimento
impressionista com La Grenouillire.

Nessa tela, ele retrata uma cena segundo a


impresso determinada pela luz solar num
momento efmero de um dia alegre. Podemos
observar a o princpio ptico do Impressionismo: as
manchas coloridas unidas visualmente pelo
observador compem um todo percebido como uma
reunio festiva.

La Grenouillire
(1869), de
Renoir.
Dimenses:
66cm x 81,3 cm.
National museum,
Estocolmo.

Esse

quadro est ligado a um acontecimento


interessante: a cena representada foi pintada
ao mesmo tempo por Monet e Renoir.

Esse

fato, alm de ter dado fama s duas


telas, mostra bem como os dois artistas
estavam empenhados em explorar as
superfcies refletoras de luz, tal como a gua
de La Grenouillire.

Banhistas na Grenouillire
Claude Monet, 1869
leo em tela
National Gallery of London, Londres

Degas: O ambiente fechado, a luz


artificial e a influncia da fotografia
Apesar

de ter feito parte do grupo dos


impressionistas, Edgar Degas (1834-1917)
teve nele uma posio muito pessoal.

Sua

formao acadmica e sua admirao


por lngres fizeram com que valorizasse o
desenho e no apenas a cor, que era a
grande paixo do Impressionismo.

Alm disso, foi pintor de poucas paisagens e cenas ao ar livre.

Os ambientes de seus quadros so interiores e a luz artificial.


Sua grande preocupao era flagrar um instante da vida das
pessoas, apreender um momento do movimento de um corpo ou
da expresso de um rosto.

Exemplo disso so suas telas com bailarinas, tais como Ensaio


de Bal, No Palco, Quatro Bailarinas em Cena e O Ensaio.

Observando O Ensaio, vemos a leveza dos movimentos, a


delicadeza das cores em pastel e a sutileza do desenho.

A contribuio mais importante de Degas para a


pintura moderna a angulao oblqua e o
enquadramento das cenas, com objetos e pessoas
em primeiro plano, o que d maior profundidade
composio.

Essa caracterstica revela a grande influncia que a


fotografia exerceu sobre ele. inegvel, por
exemplo, a semelhana de muitos de seus quadros
com fotografias instantneas, pois as pessoas so
pintadas como se tivessem sido imobilizadas em
plena ao que realizam, despreocupadas com a
presena do artista

Pontilhismo

Em 1886 realizou-se a ltima exposio coletiva do grupo de


artistas impressionistas. Dessa exposio participaram dois
pintores que dariam uma nova tendncia ao movimento:
Georges Seurat (1859-1891) e Paul Signac (1863-1935).

Basicamente, o trabalho desses dois artistas aprofundou as


pesquisas que os impressionistas realizaram quanto
percepo ptica.

Seurat, principalmente, acabou reduzindo as pinceladas a um


sistema de pontos uniformes que, no seu conjunto, do ao
observador a percepo de uma cena.

Essa tcnica foi chamada de Pontilhismo e


Divisionismo, porque as figuras, na tela, so
representadas em minsculos fragmentos ou
pontos, cabendo ao observador perceb-las como
um todo plenamente organizado.

Dentro dessa tendncia, os quadros mais famosos


de Seurat so Tarde de Domingo na Ilha de Grande
Jatte e O Circo, e de Signac, Margens do Rio e
Veleiros do Porto.

Tarde de Domingo na Ilha de


Grande Jatte

O circo

Paul Signac

ARTISTA

MANET

MONET

RENOIR

DEGAS

TEMAS

Atualizou temas dos Antigos


Mestres, pintou cenas
contemporneas com viso
crtica

Paisagem marinhas, sries


sobre campos de papoulas,
rochedos, montes de feno, a
Catedral de Ruen; fase final
da obra: nenfares aquticos
quase abstratos

Nus femininos
voluptuosos, com pele de
pssego, o caf-society,
criana, flores

Retratos em pastel de
figuras humanas em
pausa aps a ao;
bailarinas, corridas de
cavalo, cf-society,
lavadeiras, circo; fase final
da obra: nus no banho

CORES

Manchas escuras contra luz,


usava o preto como acento;
inicial: escuro; final:colorido

Tons solares, cores primrias


puras em pinceladas uma ao
lado da outra ( as sombras
eram cores complementares
em pinceladas uma ao lado
da outra)

Vermelhos ricos, cores


primrias, detestava o
preto usava o azul em
seu lugar

Tons vistosos lado a lado


para obter vibrao;
inicial: pastel suave; final:
vastas lambuzadas de
pastis em cores cidas

ESTILO

Formas simplificadas com um


mnimo de modelo, manchas de
cor chapada com contorno em
preto

Dissolvida a forma em luz e


clima, contornos suaves, ar
impressionista clssico

Inicial: pinceladas
rpidas, figuras
manchadas misturadas
ao fundo nublado; final:
estilo mais clssico, nus
solidamente formados

ngulos no
convencionais com as
figuras amontoadas na
beira da tela, composio
assimtrica com vazio no
centro

RECOMENDAO

No era um grande terico, mas


disse: o artista procura
simplesmente ser ele mesmo e
mais ningum

Tente esquecer que objetos


tem sua frente, rvore,
casa, campo ou o que for.
Pense apenas: Aqui est um
quadradinho azul, aqui uma
forma oblonga cor-de-rosa,
aqui uma faixa amarela e
pinte-a exatamente como
voc a v.

Pinte com alegria, com a


mesma alegria com que
faria amor com uma
mulher.

Mesmo quando trabalha a


partir da natureza, a
pessoa tem que compor.