Arte Cintico

Expresin adoptada hacia 1954 para designar las creaciones

artsticas fundadas en la introduccin del movimiento como
elemento plstico dominante en la obra.

Como

indica Frank Popper, el movimiento

puede ser real o virtual.
En el movimiento virtual los efectos
pticos crean la ilusin de movimiento
recurriendo a la psicologa de la
percepcin;
En ello trabajan artistas como Vctor
Vasarely, Bridget Riley, Jess Rafael Soto
y Carlos Cruz-Diez, entre otros muchos.

El

movimiento real se produce por

medios naturales, como el viento en los
mviles de Calder, o por medios
mecnicos, utilizando motores, como en
ciertas obras de Tinguely.

el

arte cintico, con sus recursos

tecnolgicos,
apunta al establecimiento de inditos
condicionamientos psico-sensoriales.

Calder y uno de sus mviles

El modernismo de sus materiales

(nen, aluminio, acero cromado, plstico,
etc.)
y la definicin de los efectos que se han
de obtener, corren el riesgo, sin embargo,
de pasar al primer plano, en ausencia de
todo sentido atribuido a la animacin
producida:
la apreciacin de las obras debe realizarse
entonces ms en trminos de ingenio
que de logro artstico.

El arte cintico da testimonio de un perodo

histrico que descubre en su euforia algunas
de las aportaciones de una naciente
tecnologa, condenada no obstante a una
rpida obsolescencia.

En consecuencia, sus mejores

representantes son finalmente aquellos que
le encuentran aplicaciones monumentales,
donde por tanto, desaparece todo elemento
mecnico, o aquellos que slo continan
utilizando motores para animar algo diferente
de las formas y sus simples reflejos.

El arte cintico puede abarcar una buena cantidad de

categoras de objetos.

Estn ante todo, aquellas obras de arte que, a pesar de ser

estticas de hecho, parecen moverse o cambiar.

Pueden ser de dos o de tres dimensiones.

Las obras estticas dependen para su cinetismo de la

accin de la luz y de bien conocido fenmenos
pticos, tales como la tendencia del ojo a producir
imgenes latentes al ser sometido a contrastes muy
brillantes de blanco y negro, o la yuxtaposicin de ciertos
tintes.

Segundo, hay objetos que se mueven al azar, sin energa

mecnica, tales como los mviles de Alexander Calder.

Tercero, estn las obras accionadas mecnicamente y

que usan luces, electroimanes o incluso agua.

La

necesidad de precisin en las obras de

la primera categora y el hecho de que las
de segunda y tercera son en realidad
mquinas, aunque sin embargo de un
tipo muy simple, da al arte cintico un
sobretono mecanicista.

Parece

estar en la frontera de un arte que

es realmente producido por mquinas ms
que por hombres.

Podra pensarse que la ingravidez, como parte de la

tradicin cintica, nos retrotrae hacia Alexander
Calder.

Calder es un artista que, aun cuando aparenta ser de

poco peso en casi todos los sentidos, result tener
una poderosa influencia en el arte de su poca.

Calder exhibi sus mviles por primera vez en los

aos treinta -la idea original vino de un divertido y
delicado circo de juguete que haba construido, pero
los mviles en s, con sus costados brillantemente
pintados, conectados por ejes y cables, parecen haber
tomado una cantidad de ideas de las pinturas de Mir,
hiptesis confirmada por la naturaleza- Mir de los
dibujos de Calder.

Alexander Calder.

La disposicin de las formas en un mvil de

Calder es siempre provisional, ya que cada
chapa se mueve en una nueva relacin con
las otras.

Las posibilidades del objeto son, por supuesto,

gobernadas por factores tales como los varios
puntos de equilibrio, el largo de los cables y el
peso de las chapas.

La caprichosidad organizada que produce este

sistema es una cualidad extremadamente
caracterstica del arte cintico de posguerra.

Alexander Calder.

Calder

comenz la elaboracin de un
nuevo mtodo de la escultura: por flexin
y torsin del alambre, y
fundamentalmente, "seal" figuras
tridimensionales en el espacio.

Es

famoso por la invencin del mvil,

cuya suspensin, resume el mover
elementos en el cambio del equilibrio y la
armona.

Alexander Calder.

Mviles

Cono d'Ebene, 1933

bano, alambre y barra
de metal
Calder Foundation, New
York Calder Foundation,
Nueva York

Sin ttulo (El

McCausland
mviles), 1937
madera, alambre,
cuerda, y pintura

Sin Ttulo 1938

Madera, alambre, metal,
cuerda, y pintura
Coleccin privada

Trampa de pescado y
langosta de cola, 1939
Hoja de metal, alambre,
pintura
The Museum of Modern
Art, New York

Eucalipto, 1940
Hoja de metal,
alambre, pintura y
Coleccin privada,
Beverly Hills, California

Objetos flotantes de madera y alambre Espinas, 1941

Coleccin privada, Atherton, California

Sin Ttulo, 1941

Chapa y madera
National Gallery of
Art, Washington, DC

Follaje vertical,
1941
Hoja de metal,
alambre,
pintura
Calder
Foundation,
New York

Jacaranda, 1949
Hoja de metal,
alambre, pintura
National Gallery of
Canada, Ottawa
Galera

.125 , 1957 .125, 1957

Chapa y pintura
The Port Authority of New York and New Jerse

Escultura Monumental

Sin Ttulo, 1934

Hoja de metal,
alambre, plomo, y
pintura
Calder Foundation,
New York Calder

La araa, 1940
Hoja de metal,
alambre, pintura
Centro de Escultura
Nasher, Dallas

Cruz del Sur,

1963
Chapa, varilla,
tornillos, pintura
Calder
Foundation, New
York

Permanente Mvil

Pantgrafo, 1931
Madera, alambre, chapa, motor y
pintura
Moderna Museet, Stockholm

Dentro de dos esferas

Esfera, 1931
Alambre, madera y
pintura
Calder Foundation, New
York

Un universo, 1934
Tubera de hierro,
alambre, madera,
cadenas, motores,
pintura
The Museum of
Modern Art, New York

Marco Negro,
1934
Madera, metal,
motores,
alambre,
pintura
Calder
Foundation,

Escultura en pared

Marco rojo, 1932

madera, alambre, pintura
y
Museo de Arte de
Filadelfia

Serpiente y la
Cruz, 1936
Hoja de metal,
alambre, madera,
cuerda, y pintura
Calder Foundation,
New York

Es

conocido por sus esculturas de

mquinas o arte cintico,
Tinguely satiriza en el arte el sentido de
la sobreproduccin de bienes materiales
en la sociedad industrial avanzada.

Jean Tinguely

Las investigaciones sobre los movimientos de las mquinas realizadas por Tinguely
alcanzaron un apogeo imprevisto cuando expuso, en 1960, su Homenaje a Nueva York en
el Museo de Arte Moderno de Nueva York.

Esta enorme instalacin, ideada para autodestruirse, estaba compuesta, entre otras
cosas, de un piano, 50 ruedas de bicicleta, un globo sonda, una bocina de coche, una lata
de gasolina que, como parte de la accin, estaba diseada para encenderse mediante una
vela, y un rollo de papel en el que la mquina realizaba dibujos automticos.

A esto se sumaba una dimensin olfativa mediante la incorporacin de productos

qumicos malolientes y que producan humo.

Sin embargo, poco tiempo despus de su puesta en marcha, inesperadamente el

artefacto entero qued envuelto en llamas.

A pesar de este dramtico resultado, Homenaje a Nueva York caus sensacin, y le

siguieron otras esculturas mecnicas, entre ellas Estudio para el fin del mundo, expuesta
en Copenhague en 1961 y en Las Vegas en 1962,

Jean Tinguely

Homenaje a Nueva York .

Mquina Suicida

Las mquinas imperfectas de Tinguely, productoras de la

nada compuestas por lo ldico y lo intil

La Fuente de Tinguely en frente del

Museo Tinguely en Basilea

Eureka Zrich -

Jean TINGUELY Mta-mcanique (MtaHerbin)

Jean Tinguely - Baluba III

motor y tcnica mixta

 La

importancia de la obra de Tinguely radica

tanto en los materiales (objetos de la vida
cotidiana que son significativos por su misma
insignificancia y su carcter prescindible)
como en el movimiento mecnico, que con su
inutilidad destructiva va en contra del espritu de
la era de la mecnica.
Pero la obra de Tinguely tambin posee un
elemento de humor y de irona intrnseco al
nuevo realismo.
Al combinar las cualidades del arte cintico y del
happening, invita a la participacin del
espectador.

Jean Tinguely

Carlos Cruz Diez

obras manipulables y transformables

Siempre

he pensado que la obra de arte

no est desligada de la sociedad ni de las
circunstancias generacionales que rodean
al artista en el momento de la creacin.
Los proyectos de obras manipulables para
instalar en la calle, que realizaba en los
aos 54, no parten de una reflexin
puramente esttica, sino motivadas por
una inquietud social
Carlos cruz Diez

Carlos Cruz Diez

Muro de cilindros excntricos manipulables. Caracas 1954.

 Cambiar

la sumisin perceptiva, realizando

"obras compartidas

Es decir, que el artista "impusiera" en su

discurso una parte y el espectador lo completara
interviniendo manualmente o desplazndose ante
la obra hasta encontrar el punto de vista de su
agrado.

De

esa manera, podra realizar una verdadera

comunin entre "el artista" y el "receptor del
mensaje". .
Carlos cruz Diez

Carlos Cruz Diez

Proyecto para un muro exterior manipulable.

Caracas 1954.

Proyecto
para un
mural
exterior.
Caracas
1954.

Proyecto para un muro.

Caracas 1954

Las "Physichromies"
Carlos Cruz Diez

Physichromie N 1. Caracas 1959

Physichromie N 13. Caracas 1960.

Physichromie N 21.
Paris 1961, vista lateral
izquierda.

Physichromie N 21. Paris

1961, vista lateral derecha.

Obras de Intervencin en la
Carlos Cruz Diez
Arquitectura

Aeropuerto Internacional Simn Bolvar. Maiqueta, Venezuela 1974.

Arq: Montemayor y Sully
270 m x 9 m.

Ambientacin Cromtica para la sede de la Union des Banques Suisses.

Zurich, Suiza 1975-1979.
Hall de entrada.
Arq: Widmer

Ambientacin Cromtica para la sede de la Union des Banques Suisses.

Zurich, Suiza 1975-1979.
Plafond Physichromie y climatizacin.
Arq: Widmer

Ambientacin Cromtica para la sede de la Union des Banques Suisses.

Zurich, Suiza 1975-1979.
Transcroma giratoria, dos instantes cromticos.
Arq: Widmer

Ambientacin
Cromtica para
la sede de la
Union des
Banques
Suisses. Zurich,
Suiza 19751979.
Physichromies
en cada piso.
Arq: Widmer

Physichromie doble faz. Place du Venezuela. Pars, Francia 1976

18 m x 3 m

Ambientacin Cromtica para las salas de mquinas 1 y 2 de la

Central Hidroelctrica Ral Leoni, Guri, Venezuela 1977-1986
Sala 1: 260 m x 23 m x 26 m

Sala 2: 300 m x 26 m x 28 m

Plafond Physichromie, pasarela de la estacin ferroviaria de Saint Quentinen-Yvelines, Francia 1980.

Arq: Renzo Moro
104 m x 6 m

Cromoestructura Radial "Homenaje al Sol", Barquisimeto, Venezuela 1983.

32 elementos
15 m x 3 m x 0,14 m
colocados en un crculo de 80 m de dimetro

Physichromie doble faz. Parque Olmpico de Seul, Corea 1988.

6mx2m

Physichromie doble faz. Oloron Sainte Marie, Francia 1990.

10 m x 1,5 m

Induccin Cromtica. Torre Stratos, Valencia,

Venezuela 1990.
Arq: Yaez y Lncara
43 m x 7 m

Fisicroma para
Madrid.
Parque Rey Juan
Carlos, Madrid
Espaa 1991.
Ing: Miguel Angel
Moreno y Emilo
Baos
40 m x 2 m

Ambientacin Cromtica. Plaza de la Realidad Virtual, Pabelln de

Venezuela. Expo Sevilla 92, Espaa.
Arq: Hernndez y Herminy

Fisicroma Borcua. Jardn Botnico, San Juan, Puerto Rico. 1992

12 m x 1,5 m

Cilindros de
Induccin Cromtica.
28 silos de trigo en el
Puerto de Santo
Domingo, Repblica
Dominicana 1994.
Superficie: 11.256
m2

Artistas a investigar:
Jorge Oteiza (Equipo 57)
Eusebio Sempere
Gyula Kosice
Matilde Prez
Yaacov Agam
Luis Tomasello
Sergio de Camargo
Gnther Uecker
Bruce Lacey y Nam June Paik.
Takis.
Pol Bury
Heinz Mack
Frank Malina
Liliane Lijn
Nicols Schfer