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ANTROPOLOGIA VISUAL

Ana Carolina Ribeiro


Andreza Lisboa
Vitria Reis

O CINEMA E A INVENO
DA VIDA MODERNA

Leo Charney e Vanessa R. Schwartz

Modernidade concebida por um


bombardeio de estmulos
Choque de realidade e novas
percepes sensoriais
Crtica vida moderna e explorao
de imagens sensacionalistas
Vdeo: filme de D W Griffith
Those Awfuls Hats (1908)

Cinema fornece um treinamento de lidar com


os estmulos do mundo moderno
Cinema consegue unir o espao e o tempo
Cinema aproxima a nova conjuntura da
modernidade

AS PRINCIPAIS TEORIAS DO CINEMA: UMA


INTRODUO

J. Dudley Andrew

Traduo: Teresa Ottoni (2002)

PARTE I
A TRADIO FORMATIVA (1915-1935)

Luta para dar ao cinema o status de arte, e no somente ser a


capacidade de registrar eventos.
Uma arte independente e no vinculada ao teatro
Narrativas: peas cinematogrficas
A chegada do som marca o declnio da era formativa.

Curta Metragem de Berthold Brecht e Erich Engel (1923)

HUGO MUNSTERBERG (1863-1916)

Atuante nas reas de filosofia, psicologia e teorias do


cinema.
The photoplay: a psychological study, 1916
Pea cinematogrfica: narrao prpria
Matria-prima do cinema: mente humana
Kant fenmeno
Gestalt : parte/conjunto; figura/fundo

RUDOLF ARNHEIM (1904-2007)

Psiclogo alemo

Gestaltista

Cinema enquanto forma de arte apenas

SERGUEI EISENSTEIN (1898 -1948)

Terico e cineasta
Montagem
Construtivismo

Efeito Kuleshov - VDEO

BLA BALZS E A TRADIO DO FORMALISMO

Formalismo russo

O cinema como arte por sua capacidade de fazer primeiros planos, a formao pictrica
dos detalhes. Para ele o primeiro plano o que faz com que o objeto esttico se afaste
do mundo.

A matria-prima do cinema no exatamente a realidade, mas o assunto flmico que se


apresenta para ser experimentado no mundo e que se oferece para ser transformado em
cinema.

PARTE II- TEORIA REALISTA DO CINEMA

A propsito de Nice Jean Vigo : paradigma da teoria realista


inicial
http://www.youtube.com/watch?v=hCPitOaTUpU

Siegfried Kracauer (1889-1966)


Determina que a matria-prima que os cineastas devem moldar a prpria
realidade, e pedia que esses cineastas se limitassem ao modo realista de
produo em filmes que tem uma forma realista.

Andr Bazin (1918-1958)


Cmera testemunha da realidade
O cinema arte do real porque registra a espacialidade dos objetos e o
lugar por eles ocupado. Neste caso, no se trata do realismo do assunto
abordado pelo cinema, mas do realismo do espao.

PARTE III- TEORIA CINEMATOGRFICA


FRANCESA CONTEMPORNEA

Dcada de 1970 aumentam os estudos em cinema na Europa


Ocidental, mas principalmente na Frana.

JEAN MITRY (1908- 1988)

Foi o primeiro professor reconhecido na rea do cinema na Universidade de


Paris
Transio dos cineclubes para as salas universitrias
Trs nveis (real + humano = potico)
A imagem cinematogrfica transcende o mundo, dando-lhe um
enquadramento esttico (escolhendo revelar um aspecto dele), mas o mundo
reassegura sua transcendncia virtual lembrando-nos que existem outros
incontveis modos de v-lo. (p.156)

A histria da arte cinematogrfica no a histria do tema,


mas a histria das tcnicas poticas que superam as histrias
de que se originam. (p.159)

Rapsdia em Agosto (1991) Akira Kurosawa VDEO

CHRISTIAN METZ (1931- 1993)

Language and cinema tese de doutorado


Semitica do cinema a partir de Saussure
Cinema como um veculo de expresso mais que o meio de comunicao
Cinema como linguagem

O DESAFIO DA FENOMENOLOGIA: AYFRE E AGEL

Agel , seguindo Ayfre, argumenta que a maioria dos estudos da arte procura chegar at
ela de fora. Impem-lhes leis tiradas da psicologia, lingustica, semitica geral, sociologia
etc... E cercam o trabalho de arte descobrindo sua posio com relao a vida. Mas
nunca estudam a prpria vida (...) Um trabalho de arte etreo, pois existe apenas para
a experincia e apenas se experimentado. Um tipo diferente de cincia e necessrio
para compreend-lo ou apreci-lo. (p.194)

ANTROPOLOGIA DO CINEMA

Massimo Canevacci
Traduo: Carlos Nelson Coutinho (1990 2ed.)

IDEOLOGIA
Mercadorias-ideologias

HIPO-ESTRUTURAS
Ontognese + Filogentica

Mimese e Imortalidade
Esprito rito potncia mimtica da repetio
Mscaras estar fundido
MISSA ESPETCULO
HIERAQUIA DO OLHAR

GNERO DO CINEMA
Cinecentrismo
(Vdeo)

RISO
(Vdeo)

COMPORTAMENTO
Cinema como ESPELHO

E hoje? Como analisar isto com todas as possibilidades flmicas?