UNIVERSIDAD JUAREZ AUTONOMA

DE TABASCO
DIVISION ACADEMICA DE INGENIERIA Y
ARQUITECTURA

LIC. EN ARQUITECTURA
MATERIA:
ANALISIS HISTORICO CRITICO DE LA
ARQUITECTURA

CATEDRATICO:
ARQ. XOCHILT CORNELIO
RODRIGUEZ

DECONSTRUCTIVISMO
(1980)
SEMESTRE:
V

EQUIPO:
MARIA GUADALUPE GOMEZ RODRIGUEZ
YAMILI PRIEGO LOPEZ

GRUPO:
A

CUNDUACAN TABASCO
A 29 DE AGOSTO DE
2014

Segn Jacques Derriba, el

desconstructivimismo no es una
corriente filosfica, si no un
proceso.
La desconstruccin analiza y
compara parejas conceptuales
que actualmente se aceptan
como evidentes y naturales,
como si no se hubieran
institucionalizados en un
momento preciso, como si no
tuvieran historia, por que al ser
dados (sus significados),
restringen el pensamiento.

DECONSTRUCTIVISMO

Movimiento arquitectnico que naci a

finales de la dcada de 1980. Se
caracteriza por la fragmentacin, el
proceso de diseo no lineal, el inters por
la manipulacin de las ideas de la
superficie de las estructuras y, en
apariencia, de la geometra que se
emplean para distorsionar y dislocar
algunos de los principios elementales de
la arquitectura como la estructura y la
envolvente del edificio.
Biblioteca Central de Seattle.
Rem Koolhaas.

En la arquitectura esta corriente pretende des construir

los significados viejos, para generar nuevos. El significado
se construye en cada momento, no esta dado. Se
desechan las formas que hacen alusin a otros periodos;
se intentan aislar a la arquitectura de otras de las
asociaciones, no nicamente histricas si no de cualquier
significado. El orden se rompe, se des construye,
generando formas pecaras o composiciones caticas.

Museo de Arte Weisman

Frank Gehry, 1993.

La intencin es explorar las

posibilidades de la
diferencia, la creacin de
espacios que no guardan
relacin con lo anterior, lo
que Peter Eisenman
denomina arquitectura
antimemoria. Las
arquitecturas de Zaha
Hadid, Daniel Libeskind y
Peter Eisenman entre otros
exploran ese OTRO
filosfico, deribando formas
EXTRAAS ante de la
convencin arquitectnica.
Monumento a los judos de Europa
asesinados.
Peter Eisenman y Buro Happold.

CARACTERSTICAS DE LA ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA

La perspectiva multifocal deconstructivista es la materializacin de un elemento

arquitectnico que se aprecia desde los diferentes angulos para obtener una perspectiva
distinta de la variedad de fachadas que componen el objeto arquitectnico.
La Des- centralidad y la falta de simetra como consecuencia de la eliminacin del trazo
ptico nico en la perspectiva multifocal, que pierde el punto de inicio o final
desconstructivista.
El fracturar las retculas y/o mallas como respuesta a sus bsqueda de lo anti jerrquico,
antinatural y lo ambiguo.
El concepto y la materializacin del vaco, es el espacio que parece estar libre, es decir
carece de diseo pero en el interior contiene una proyeccin que marca su gerarquia.El vacio
como lugar arquitectnico e interpretacin.
La agudeza de los ngulos deconstructivistas. Una nueva concepcin espacial: la esquina como
no- lugar, llamado asi a la sustraccin que experimentaba el volumen arquitectnico en la
esquina.
Los accesos: como nuevas propuestas para la arquitectura monumental . las marquesinas
deconstructivistas.

 Las aberturas y los lucernarios: las grandes aberturas para la captacin de

luz, mayor a la que produce un ventana comn, ya sea en las fachadas o en la
parte del techado.
La interpretacin deconstructivista de la quinta fachada: con la llegada del
deconstructivismo el las cuatro fachadas se desechan, con las formas que se
juegan se inicia la creacin de cinco o mas fachadas, que es uno de los
aspectos mas importantes de este estilo arquitectnico.
Delueze y la arquitectura sin ventanas: la utilizacin de cristal hace que
todo lo exterior e interior se note y por lo tanto se hace a un lado el uso de
ventanas. (Aun as se manejara algn metal en la construccin).
La envolvente orgnica. La piel y el pliegue como referente de la nueva
envolvente: el edificio se deja de ponerle recubrimientos en las fachadas. Su
envolvente puede ser cristal que deja ver todo lo que contiene el edificio.
La deconstruccin de los detalles constructivos: nos da a entender que
todas aquellas formas geomtricas que en un momento se usaron para crear o
disear un edificio, se empiezan a desintegrar para crear un nuevo diseo.

EDIFICIO CENTRAL DE LA FBRICA DEBMW

(ZAHA HADID)

CONCEPTO
El edificio encarna perfectamente el espritu de la empresa: El movimiento.
Tomando como idea principal de diseo el movimiento de los vehculos en hilera
cruzando el edificio en lo alto.
Las lneas dibujan entornos de curvas suaves y envolventes parecidas a las de los
lujosos coches BMW con la idea de hacer fluir tanto los autos como los espacios.

ESPACIOS
El edificio central es entrelazado con las tres reas de produccin principales de la
planta, en el cual pueden ser vistas o experimentadas todas las reas.
La estructura ms dinmica es un saln bajo de muestras inclinado, que es el punto de
entrada al complejo.
Filas de carroceras son llevadas sobre transportadores automatizados de 600 metros
construidos especialmente.
La organizacin del edificio explota la secuencia frente-contrafrente en lo funcional,
ubicando los aspectos pblicos al frente y las actividades ms retrospectivas hacia el
fondo.
La envolvente fachada se retira en la planta baja hasta el punto interior desde donde
en diagonal, se proyecta el segundo nivel.
Se concibieron centros de estudio individuales con aislamiento acstico que se utilizan
en reuniones importantes del personal ejecutivo.

MATERIALES Y CONSTRUCCION
Se compone de estructuras de acero en la fachada y acristalamiento para dar a
conocer a los visitantes las actividades que se realizan, creando conexiones,
transparencia y una nueva interpretacin de los espacios abiertos que este ofrece.
El rea de oficinas en forma de puente se apoya sobre soportes macizos de concreto
en forma de aletas.
Los tres edificios principales de la fbrica estn cubiertos por cobertizos metlicos
prefabricados acanalados.
El edificio principal es abrigado en una piel similar tensa metlica acanalada con
estructura de vigas de acero pero con las esquinas ligeramente curvas para darle una
mirada ms lisa y contorneada.

FORMA
Se encuentran representados en este proyecto los elementos primarios (punto, lnea, plano, y
volumen), los cuales ofrecen una visualizacin ms profunda de la forma que este toma
(irregular), a partir de los elementos lineales, ya que los ejes de circulacin permiten
identificar los espacios, as como su organizacin (jerrquica), adecundose a la forma del
terreno o lugar, especificando delimitaciones, y representando por medio de grosores, tonos,
texturas, o colores: los materiales y elementos de construccion, niveles, muros, muebles, as
como espacios abiertos o cerrados que el proyecto contiene, aplicndolos en la realidad tanto en
el interior como en el exterior(fachadas).

COLOR
GRIS: Representa seguridad, inteligencia, solidez, aspecto conservativo y
glamuroso.

BLANCO: Inocencia, pureza, frescura, el bien, el norte, color de la luz, la

nada y lo limpio.

AZUL: Representa masculinidad, inteligencia, tranquilidad, tcnico y

funcional, practico, frio y concentracin.

Materiales utilizados
En cuanto al material y a los elementos prefabricados
los cobertizos metlicos de acero acanalados no se
exageraron ya que de acuerdo a los criterios de los
fabricantes y a las vigas en conjunto con los soportes de
concreto estn diseadas para soportar este peso.
En cuanto a lo estructural el entramado de las vigas y
columnas la dan jerarqua a los espacios por lo que no
existe ningn problema con la carga que soporta ni la
luz

TAMAO

En cuanto a la escala tipo visual se

percibe
la
monumentalidad
principalmente en el segundo nivel del
edificio ya que es ah donde se concentra
la mayor parte de la fachada.

PABELLON PUENTE EXPO 08

(ZAHA HADID)

CONCEPTO
Tiene una forma orgnica, trenzada, cuya planta simula la silueta
de un gladiolo. Est organizado en 4 secciones aproximadamente en
lo que seran 4 vainas de la flor.

ESPACIOS
Est organizado en 4 secciones.
La seccin del edificio tiene forma de diamante, como forma racional de
distribuir fuerzas a lo largo de la superficie. Esto genera un rea de seccin
triangular bajo la planta principal del puente, cuyo uso se propone para fines
de almacenaje e instalaciones.
El Pabelln tiene un recorrido audiovisual de 900 metros de longitud y 40
minutos de duracin. La exposicin est distribuida en dos niveles
comunicados por rampas, que puede visitarse desde el meandro, donde dos
cubos explican la necesidad de un equilibrio entre los seres humanos y el
agua. La entrada de los visitantes al Pabelln Puente se encuentra limitada a
un mximo de 1.300 personas por hora. La estructura cuenta con una pasarela
central de 250 metros de longitud que separa las dos zonas de exposicin.

MATERIALES Y CONSTRUCCION
La estructura es metlica y de hormign. La cubierta, se construy con cristal de
plstico, en forma de escamas. Tiene un microclima natural interior para evitar las
molestias del sol y del cierzo.
La innovadora estructura comienza siendo delgada en el barrio de La Almozara para
ganar anchura conforme se acerca a la margen izquierda. La construccin de este
puente edificio ha suscitado enormes dificultades tcnicas cuya solucin han llevado
los plazos de finalizacin de la obra a niveles crticos.
La peculiaridad de que el puente cuente con slo dos apoyos secundarios en ambas
orillas y uno principal apoyado en una mejana (isla natural en el cauce de un ro),
junto con la inestabilidad de los suelos fluviales de Zaragoza, ha conllevado la
obligatoriedad de construir unos cimientos que han pulverizado cualquier record de
profundidad por pilotaje en Espaa (70 metros). La construccin de estos cimientos
ha disparado los costes y los plazos del proyecto que originalmente se estimaron en
25 millones de euros y 2 aos y que acabaron rondando los 35 millones de euros.

 Cabe destacar el mtodo de construccin, ya que la estructura se est construyendo en tierra

firme para, una vez completada, desplazarla a su ubicacin final sobre el cauce del Ebro. Esto
significa desplazar una estructura de 140 metros y 2.200 t durante 123 m longitudinales y 9
laterales sin emplear ningn apoyo intermedio.
Para la fachada del puente se colocarn sobre bastidores metlicos paneles triangulares de
cristal y de un material denominado grc (hormign y fibra de vidrio) que le dar una tonalidad
irisada. Los visitantes agradecern entrar en un viaducto cubierto en el verano de 2008, ya que
la temperatura ser cuatro grados inferior a la del entorno. La ventilacin natural har que el
termmetro no sobrepase los 30 grados, aunque bajar a 25 en las dos reas cerradas de la
margen izquierda.

FORMA

Visualmente el pabelln puente toma

una forma orgnica ya que el concepto
utilizado fue un gladiolo (gladiola)
presentando una forma irregular en
planta, mientras que en alzado se puede
observar un tipo de diamante que es
formado por las 4 secciones que cubren
el puente en forma de vainas.
predominan elementos lineales(curvos),
dndole movimiento a este y un
equilibrio agua -estructura-ser humano
en donde se pueden identificar la
organizacin de los espacios y el
contraste
tanto
de
elementos
estructurales, as como la integracin
adecuada con el entorno.

COLOR
Plata
"El color favorito de la velocidad, del dinero y la luna... es el ltimo color en que
se piensa, siempre comparado con el dorado, color ms veloz pero siempre
segundo, el nombre del gigante, prctico y precioso, smbolo del vil dinero,
smbolo de la falsificacin de marca, femenino en la luna y en cncer, smbolo
de la fra distancia clara e intelectual, smbolo de modernidad por su brillo,
usado en lo personal y elegante."

PROPORCION
Las estructuras metlicas y de concreto
generan diferentes tipos de aspectos
visuales, ya que al inicio el puente
comienza delgada en la parte derecha, y
conforme se acerca hacia a la izquierda
toma una anchura ms grande para
generar las vainas.

TAMAO
En la escala tipo visual que
presenta el pabelln puente se
percibe
la
volumetra
notndose claramente en las
cubiertas
en
forma
de
escamas.

ARQUITECTURA CONTEMPORANEA; ARTE, CIENCIA Y TEORIA,

R. CATHERINE
(2011)
ANTECEDENTES DE LOS CONTEMPORANEO: ORDEN O CAOS. PROPUESTAS
ANTAGONICAS EN EL DISEO
EDICION PRIMERA
MEXICO, D.F.
PLAZA Y VALDES, S.A. DE C.V.

TENDENCIAS DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORANEA

W. KOHLHAMMER
(1999)
LA NUEVA MODERNIDAD
(TERCERA EDICION)
MEXICO, D.F.
GUSTAVO GILLI