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Viso e perceo

A viso o sentido que mais


contribui para percebermos o que
nos rodeia.

O processo de viso

A luz, refletida pelos objetos, atravessa o cristalino (lente) e


focada na retina, uma superfcie formada por milhes de
clulas e terminais nervosos (bastonetes e cones) sensveis
luz. Estes terminais enviam sinais luminosos (estmulos
visuais) ao crebro atravs do nervo tico.
Embora a imagem que se
projeta na retina seja invertida,
ela reposicionada e
interpretada corretamente pelo
crebro.

olhos
interpreta
Os

veem

a mente

Ao receber os estmulos visuais referentes a uma determinada imagem, o nosso


crebro vai reconhec-la, dando-nos conta do que sabe dela. O crebro rene
todas as experincias sensoriais (visuais/ tteis) que o objeto lhe lembra e
associa o seu conceito a um vasto conjunto de situaes.
Ao conjunto dessas experincias chamamos perceo.

ESCHER, Relativity, 1953

GESTALT
Por volta de 1870, alguns estudiosos alemes comearam a
pesquisar a percepo humana, principalmente a viso.
Utilizando obras tentaram compreender como se atingia
certos efeitos pictricos. Estas pesquisas deram origem
Psicologia da GestaltouPsicologia da Boa Forma.
De acordo com a psicologia da Gestalt, no se pode ter
conhecimento do "todo" por meio de suas partes, pois
o todo outro, que no a soma de suas partes
Com
base
nesta
crena,
psiclogos
da
Gestalt
desenvolveram um conjunto de princpios para explicar a
organizao percetiva, ou a forma como a mente agrupa
pequenos objetos para formar outros maiores.
Estes princpios so muitas vezes referidos como as "leis da
organizao
perceptiva"

A ILUSO

uma resposta distorcida que o nosso crebro d a


determinados estmulos visuais. Ao associarmos formas, o
resultado , muitas vezes, uma distoro da perceo:
vemos coisas que no so verdadeiras.

FIGURA / FUNDO

O
FUNDO
(Forma
negativa) o espao
onde se colocam as
figuras ou objetos. O
fundo

pouco

A FIGURA (Forma Positiva)


o elemento que possu
significado, que se destaca
ou chama ateno dentro de
uma composio.

Figuras reversveis ou
ambguas
So imagens em que a figura e o fundo se alternam com o
mesmo valor.
Nestes casos, o mesmo tipo de estimulo visual pode dar
origem a diferentes percees. O nosso crebro tem
dificuldade em distinguir a figura do fundo porque estas se
confundem.
A alternncia de visualizao decidida pelo observador
.

Shigeo Fukuda

DESENHO/FOR
MA
LINHA DE CONTORNO
Os contornos lineares
da forma no existem
de facto, so percetivos.
So uma maneira
simplificada de destacar
a forma do fundo,
identific-la e
represent-la

SILHUETA
Desenho elaborado
e/ou observado atravs
do contorno da sombra
de uma forma.
Representao plana.

A arte da iluso

H muito que os artistas exploram o efeito da


iluso . Para isso tm recorrido habilidade do
desenho e da pintura e ao conhecimento da
perspectiva.
Giuseppe

Arcimboldo
Giuseppe Arcimboldo ( 1527-1593 ), foi um artista
mgico maneirista que realizou obras magnificas.
As suas obras mais famosas so as vrias cabeas
compostas, que retratam perfis humanos a partir da
reunio de animais, pessoas, plantas e diversos
objectos; no eram vistas, na poca, apenas como
pinturas: funcionavam como um jogo, uma
brincadeira.
Por meio de sua "viso vegetariana", ele explorou a
relao do homem consigo mesmo e com a
natureza.

Vero, Outono,
Inverno e
Primavera 1753 - leo
sobre tela,
cada um com
76x64cm Paris, Museu
Nacional do
Louvre.

A arte da iluso

Escher
Mauritus Cornelis Escher, nasceu em
Leeuwarden na Holanda em 1898, faleceu
em 1970 e dedicou toda a sua vida s
artes grficas. O artista holands ficou
famoso pelas suas imagens impossveis,
que exploram os truques de perspetiva.

Surrealismo

Procurava representar as imagens


produzidas pelo subconsciente ou pelos
sonhos, figuras estranhas, representaes
simblicas, imaginao e fantasia.

A arte da iluso

Ren Magritte
Magritte nasceu em Lessines, Blgica, no dia 21
de Novembro de 1898. Mudou-se para Paris em
1927, onde comeou a envolver-se nas
actividades do grupo surrealista, tornando-se
grande amigo dos poetas Andr Breton e do
pintor Marcel Duchamp.
Comeou imitando a vanguarda, mas optou por
uma linguagem mais potica.
Praticava o surrealismo realista, ou realismo
mgico.
Pintura muitssimo realista, onde os paradoxos
visuais so uma constante.

Lourdes de castro

PROPOSTA DE
ATIVIDADE
Numa folha A3 partindo de uma forma
natural (folha, tronco, animal, concha, flor,
etcelabora uma composio visual onde
apliques os conceitos de figura/fundo;
negativo/positivo e iluso.
Podes utilizar uma forma real ou utilizar uma
imagem.
Para realizares o teu trabalho podes usar
tinta da china, marcador preto grosso ou
cartolina preta.

NOTAN

http://www.you
tube.com/watch
?v=6RVf8y-e6tc
&list=PLRO7VIz
3oExmkL-cfHuDv
IYEqR63xxTiw&i
ndex=3

Prof Catarina Teixeira


2014/2015