VISIONES DE CONJUNTO(S):

HACIA UNA SEMITICA

DIACRNICA DE LA NOVELA
ENCRUCIJADA DE SIGNOS, CAPTULO I

 Circunscribir el objeto del conocimiento novela

desde un punto de vista diacrnico y en la sincrona
de sus datos evolutivos.
La seleccin intentar destacar los elementos
parangones en la evolucin del gnero
No se descuidan espacios, redes y encrucijadas de
signos como fuera posible.
Hay una fuerza variable a partir de prcticas
novelescas desde el siglo XVIII hasta Joyce: paso de
la novela mono-enunciada a la poli-enunciada.

CMO EL EXTRA-TEXTO Y
EL PRE-TEXTO MARCAN EL TEXTO?
Cada novela presupone otra que la precede o que le es
contempornea, en la medida en que existe una relacin
dialctica y en que es una referencia textual directa o
indirecta.
Cada novela implica tambin una teora de la realidad y de lo
real que ha dado lugar a su dimensin imaginaria y simblica.
Seales de lo pre-textual: intertextualidad, ideologa, axiologa,
referencia, esttica, pulsiones (orden sin relevancia por ahora).

El estudio de la variabilidad de la novela en la semitica diacrnica tiene

como tarea principal mostrar cmo en el proceso evolutivo de la novela hay
ciertas configuraciones particulares de modelizaciones que convierten los
textos novelescos en modelos distintivos y funcionales.
()en un texto, la modelizacin es aquello que remite, mediante
signos especficos y distintivos, a la formacin de un modelo de
realidad transcrito textualmente como multiplicidad de
perspectivas.

MODELIZACIONES QUE SE COMBINAN

PARA LA PRODUCCIN DEL TEXTO (RBOL
MODELIZANTE)

El rbol modelizante es una representacin especfica de las diferentes modelizaciones

implantadas en la constitucin del texto. Este rbol no es generativo ni general. Cada
modelo novelesco implica siempre al conjunto de modelizaciones y solo vara su
combinacin y jerarquizacin.

UN PECULIAR ISOMORFISMO
Lo que interviene en una serie novelesca reproduce, guardando las debidas proporciones, los
hechos de evolucin biolgica:
La novela como sistema modelizador secundario tiene una flexibilidad estructural que le permite
adaptarse a los condicionamientos de una lengua natural.
No homologar directamente el estatuto de las epistemologas: ciencias naturales ---ciencias
sociales --- ciencias humanas. No caer en una homologacin biolgica perversa (sistema
autopoitico discutido por Walter Mignolo a la luz de la literaturologa). Adems: En cierta manera
siempre el S.M.S est limitado por el S.M.P /cdigos naturales de la lengua?
Definicin de la novela, no semitica pero s global pues abrir un proceso de semiotizacin de los
elementos constitutivos de la novela (estara dominando por lo ideolgico y pulsional por ahora)
La novela es una respuesta dada por el sujeto a su situacin en la sociedad burguesa
o burguesamente estructurada. Esta respuesta supone una operacin textual sobre lo
real, que es tomado en un relato implicando a uno o varios narradores. La figura del
narrador es un doble del autor-sujeto, o es una estructura intermedia dialectizada
SUJETO
LA NARRACIN
Se vuelve annimo como autor pero se hace meditico como el
entre
el DE
autor-sujeto
y la(S):
realidad.
personaje, el sujeto del enunciado: as se convierte en un sujeto metamorfoseado (Julia
Kristeva).

EPISTEME MODERNA DE LA
NOVELA
Greimas: Una jerarqua de sistemas semiticos en presencia:
El del narrador
El digresivo
El discursivo
El narrativo

El sistema semitico del narrador se organiza en funcin del punto de vista subjetivo
como perspectiva o visin de una mirada individualizada.

El sistema digresivo est jerrquicamente subordinado al del narrador. Es una

especie de apartado del narrador, en el que puede expresar sus opiniones.
El punto de vista o la visin del narrador implica una discontinuidad funcional de la
narracin del relato. Esta discontinuidad puede ser considerada axiolgicamente
como una operacin meta-narrativa (proyectada sobre el relato) o meta-discursiva
(proyectada sobre el discurso del narrador).
El sistema narrativo es la sintagmtica del relato narrado en sus coordenadas
espacio-temporales y actanciales en funcin de la posicin del punto de vista y de la
voz del narrador.

Lnea
paradigmti
ca
(Modernida
d)

Narracin

N
A
R
R
A
D
O
R

Lnea
sintagmtica
(serie de
novelas)

No hay uno hegemnico de

la serie, es igual que los
otros, pero su presencia
constituye el primer punto de
partida.

Meta
discursivo

Meta
narrativo

La novela puede ser definida como manipulacin discursiva

individual e individualizada de la narratividad.

Sistema narrativo

Se determinan
recprocamente

La narracin

Sistema del narrador

El discurso
En la novela, el
relato est
doblemente
semiotizado

LA REALIDAD Y LA REPRESENTACIN DE LA
NOVELA
Nuevamente se reitera que la modelizacin no es un sistema rgido, sino
tensional.
Por ello hay flexibilidad en el gnero novelesco.
Doble co-referencializacin: Selecciona referentes / los inserta en sus
propios sistemas dominantes de modelizacin.
Registros de representacin:
Sujeto: autor actor punto de fuga
objetivizacin de su propia extensin.
Pierre Fdida: () El narrador ni
analizador, ni analista es analizado y
analizable

LA INCISIN SEMITICA: DIALCTICA

SOCIAL-INDIVIDUAL / REAL-SUBJETIVO
Mediacin
Subjetivaci
n
Superposici
n
Ilusin
Opacidad

R
E
F
E
R
E
N
C
I
A
L

Relacin entre narratividad y

referente
es
variable.
Se
acentuar la perspectiva y la
metatextualidad.

LA MODELIZACIN REFERENCIAL Y LAS

MODELIZACIONES
IDEOLGICA,
AXIOLGICA, ESTTICA, INTERTEXTUAL
Y PULSIONAL.

MODELIZACIN IDEOLGICA
MODELIZACIN AXIOLGICA
Los sinos subjetivos e ideolgicos se
solapan (Bajtin-Voloshinov)
*Pero sera insuficiente cuando se
considere la ideologa como un operador
extra-textual
-La modelizacin ideolgica depende de
los movimientos entre las formas
especficas de la modelizacin referencial.
Estas se invisten inevitablemente de
valores que se actualizan de acuerdo
con la lnea sintagmtica.

Organizacin paradigmtica de los

valores
(proyecto
narrativo
particular):
Autor-sujeto-ideolgo (cuando se coloca
en la lnea del gran referente histrico y
objetivo)

descentralizacin
del
mundo
verbalmente ideolgico (Bajtin):
-Novela: espacio poli-enunciativo (se
reabsorbe
el
plurilinguismo
dialcticamente con tal de minar las
determinaciones mltiples de la realidad).
Modelizacin esttica: especifica
Modelizacin intertextual: Texto de una novela
lo axiolgico (autonoma
Texto de la novela (citas, referentes externos,
textual).
etc.) relaciones abiertas entre bucles temticos
Modelizacin pulsional: hace del
(significantes que cierran) [Kristeva]
texto un intermediario.

UNA REFERENCIA FANTASEADA EN REDOBLE

POR
Ejercicio: partir
del texto
para ejercer la teora del
RANCAS
Noticia (M.S):

Ms que un novelista, el autor es un testigo

texto

[actor-autor]

Ciertos hechos y su ubicacin cronolgica, ciertos nombres, han sido excepcionalmente

modificados para proteger a los justos de la justicia [punto de fuga-objetivizacin]
-La noticia preliminar puede actuar como un operador extratextual, que ciertamente mueve
una modelizacin ideolgica a travs de la co-referencia (primer nivel: actor al presentificar
la realidad/ segundo nivel: autor de la fantasa plasmada). Pero ms adelante ocurre:
-intervencin individual sobre datos objetivos [punto de fuga que traslada del actor al
autor] pero con tal de respetar la realidad referenciada [objetivizacin que traslada
nuevamente del autor al actor]
El actor de la realidad tiene tambin coextensin con el actor-personaje, por ejemplo el
heroico, pues dentro de la fantasa plasmada, puede haber un personaje sobresaliente que
luche con la realidad secundaria que se ha creado (como en el caso de Garabombo dentro
de su construccin neo-fantstica). Esto est de lado de la modelizacin pulsional, que
hace justamente del sujeto narrador un intermediario entre autor y actor.

Ejercicio: semiotizar el anlisis de la

novela
NEO-FANTSTICO
EN

ESTUDIO DEL REGISTRO

GARABOMBO, EL INVISIBLE

MTZAR BROWN

Mediante la metfora, el autor-narrador busca violar las leyes que organizan

la realidad. Una realidad que enmascara con sus construcciones simblicas
la explotacin de la que son vctimas los comuneros y sus familias. El
narrador intercala episodios con caractersticas de cotidianos pero irrumpidos
por elementos neofantsticos. En ellos la realidad y lo mgico conviven sin
producir en el lector la sensacin de quiebre y extraeza que la literatura
fantstica tradicional s produce. Scorza presenta prodigios singulares pero
perfectamente posibles en un mundo trastornado que al parecer lo acepta
todo: la invisibilidad del personaje central; el Ladrn de caballos capaz de
dialogar con estos, los equinos; el Abigeo que tiene premoniciones que
resultan de utilidad para los fines de los comuneros; la comunidad equina
lenguaje,
la metfora y
lo ltimo la
que sigue fielmente al nico hombreEl
capaz
de entenderlos;
por
el
transformacin del Nio Remigio en unneofantstico
ser hermoso en
y laGarabombo,
posterior vuelta
a su
invisible.
estado anterior.

Narrativa fantstica del siglo XX (neofantstica segn Alazraki) puede

caracterizar la obra de Scorza: hay una organizacin particular de elementos
estticos al interior de la obra (Modelizacin axiolgica).
Dentro de la obra, los inusuales personajes estn compartiendo una parte
mgica y otra cotidiana real, y esta oposicin se ideologiza a partir de un
referente real: el abuso contra los indios comuneros. Hay entonces una
modelizacin ideolgica que privilegia la superposicin referencial: dos lneas
discursivas divergentes pero que se dialectizan mutuamente: lo neofantstico y lo neo-indigenista (Antonio Cornejo Polar).
Uso metforico: pulsional (manifestacin del incosciente). Las metforas como
condensaciones de metonimias o desplazamientos o sustituciones. El
personaje de Garabombo sera el personaje metafrico ms sobresaliente.

EL TEXTO EVOLUTIVO DE
LA NOVELA MODERNA
ENCRUCIJADA DE SIGNOS, CAPTULO II

HISTORIA DE LA NOVELA
Espacio irregular dependiente del lector.
Sistema de encrucijadas y bifurcaciones.
Encrucijada de signos cuyos lmites dependen
del observador.

EVOLUCIN DE LA NOVELA
Determinada por mltiples topoi y espacios.
Tiempo

de

la

evolucin:

arbitrario

ficticiamente lineal.
Los estadios evolutivos son topocronas que
anuncian signos y revelan su transformacin.

ESPACIO TOPOLGICO DEL

PERSONAJE
Intuicin que permite considerar el texto de la

novela como una forma discursiva diferenciada y

discontinua.
La interseccin y el cruce con el espacio del

narrador

articula

bifurcaciones.

un

juego

de

cierres

PROGRESIN DE LA NOVELA
Dialectizacin

del

discurso:

Novela

como

forma cognitiva y simblica.

Ruptura de la novela como representacin:
Novela

como

descompuestas.

unidades

fragmentadas

ESTADIOS EVOLUTIVOS DE
LA NOVELA
Diferenciacin

idiolectal

de

la

novela:

hibridismo con otros discursos (ensayo, discurso

filosfico, parodia, historia, etc.).
Diferenciacin

enunciativa

del

narrador:

espacio textual en el que los registros de la

palabra permiten dotar a la narracin de su
sistema de valores.

LEYES EVOLUTIVAS DE LA
NOVELA
Ley de repeticin.
Ley de saturacin.
Ley de metamorfosis.

ESPACIOS DEL SUJETO

Espacio de quien enuncia: sujeto que se
esfuerza en comunicar.
Espacio de lo enunciado: insercin de voces de
los otros.
Espacio de lo enunciable: convergencia de
ambos espacios y donde la enunciacin del
sujeto se abre.

IRONA
Ilustra la inestabilidad de la narracin y la
variabilidad

de

los

campos

narrativos

temticos de la novela.
Sostiene

estrategias

novelescas

comprometidas con la representacin de la

movilidad funcional de la narracin.
Distribuye

los

espacios

narrativo

para-

EL NARRADOR TAL COMO

LA NARRACIN LO NARRA
ENCRUCIJADA DE SIGNOS, CAPTULO III

PROBLEMTICA DEL
NARRADOR
El narrador es un problema en la medida en
que todo relato supone una accin humana
individual.
El narrador acta como instrumento de un
demiurgo o como uno que revela la dimensin
ldica del mundo.
Las

ambigedades

revelan

una

serie

de

VISIONES DEL NARRADOR

Estructuralista: lo sita dentro del texto como
instrumento del discurso narrativo.
Dialctica:

relaciona

la

problemtica

del

narrador con la visin dialcticamente negativa

del arte en general y de la novela en particular.

POSICIN ESTRUCTURALISTA
Circunscrito

en

un

campo

cerrado

de

conceptos formales.
Ejecutor

del

metalenguaje

gua

de

la

descodificacin.
Asume la transmisin del mensaje narrativo,
pero no quiere ser la persona del discurso.
Dispositivo

retrico

principal

del

discurso

WALTER BENJAMIN
Definido como una concrecin humana y
viviente del relato encarnada por una persona.
El saber es doblemente operativo.
Refleja la proximidad y la distancia entre el
formalismo y la hermenutica.

CLAUDE LVESQUE
Conjuncin de formalismo y hermenutica
permite

la

constitucin

de

un

sistema

interpretativo del narrador.

El formalismo fija mediante la explicacin y la
topologa.
La

hermenutica

interpretacin

que

lo
hace

proyecta
del

en

la

narrador

un

HENRY JAMES
Inteligencia

central

estructuras metalingsticas

para

constituir

instituidas en el

acto de la narracin.
Los narradores locales del texto son trminos
de un meta-metalenguaje construido por un
sujeto a la vez discursivo y metadiscursivo.

JERZY PELC
Oposicin

entre

autor

narrador:

real/aparente.
La relacin semntica es unidireccional y
acta

entre

el

signo

su

referente

extralingstico
Las relaciones pragmticas actan entre el
emisor y el signo y, a la inversa, entre el

MIJAL BAJTN
El concepto de narrador es empleado en el
sentido de narrador localizado.
El narrador est constituido por una voz
narrativa funcional en el interior del texto.

GEORG LUKCS
Propone un sistema de valores que se basa en
la oposicin entre el individuo problemtico y un
mundo de valores degradados.
Concibe la novela como una estructura o una
forma pseudoorgnica que ha de reflejar una
totalidad abstracta.

WOLFGANG ISER
La codificacin y la decodificacin se debe dar
solo si el autor y el lector manejan un repertorio
comn.
El repertorio literario tiene doble funcin:
modifica

los

esquemas

configura un marco general.

convencionales

WLADIMIR KRYSINSKI
El narrador habla y se representa como
subjetividad
Se oculta detrs de sus dobles y se finge un
personaje
Se sirve del lenguaje.
Soporte de la representacin de la realidad
que se comprende gracias a la intervencin de

WLADIMIR KRYSINSKI
Es un sujeto del yo hablo: propias pulsiones
y deseos.
El autor es la conciencia de la narracin.
El discurso se sita en las determinaciones
externas.
Solo puede ser interpretado a partir del
lenguaje.

VARIACIONES SOBRE BAJTN Y

LOS LMITES DEL CARNAVAL
[MANN, GOMBROWICZ,
CARPENTIER, SCORZA]
ENCRUCIJADA DE SIGNOS, CAPTULO V

EL CARNAVAL VISTO POR

Krysinski advierte un uso dicotmico y absolutizado de las categoras
KRYSINSKI

bajtinianas por parte de la crtica literaria moderna. Tales extrapolaciones

hacen que el autor se cuestione si estas categoras sin modificaciones
siguen siendo aptas para captar la complejidad de la novela moderna del
siglo XX (no tratada por Bajtn). Acaso se ha relativizado la carga
epistemolgica de las categoras bajtinianas?

Para demostrar su punto, analiza la reconstruccin de Bajtn de la fiesta

carnavalesca a partir de la descripcin hecha por Goethe. Bajtn impone
al suceso carnavalesco una interpretacin simblica basada en la
combustin-resurreccin, negando al "husped melanclico y pasando
por alto lo efmero de las estructuras de la fiesta respecto a las
estructuras de la realidad cotidiana. En cambio, Krysinski interpreta el
carnaval como una fiesta de tolerancia, y por lo tanto de carcter
repetitivo y sistemtico.

Lo propio del carnaval es la transgresin no transgresiva de la realidad.

En cambio lo propio de la transgresin narrativa no es la perpetuacin
cclica de la misma transgresin no transgresiva (p. 231).
CARNAVAL
desvalora cultura
oficial
momentneo-cclico
desvaloracin
simblica
finge la utopa

NOVELA
desvalora textos
variables
diacrnica-sincrnica
desvaloracin
cognitiva
piensa la utopa

A diferencia de Bajtn, Krysinski asigna un rol central al autor como

agente creador de polifona y dialogismo y proveedor de los
operadores de la intertextualidad. Su conciencia no es la del loco de
carnaval, sino una conciencia homofnica objetivada en la obra (no de
forma unilateral, sino como una topografa expandida en espacio y tiempo
a partir de un solo punto de vista).

EL JUEGO SEGN KRYSINSKI

juego = actividad humana, en principio libre, aunque puede no serlo, que pone al
hombre de cara al objeto real o ficticio, cuya manipulacin, sujeta a normas, se
cumple segn cuatro modos principales: el de la competicin (agon), el del azar
(alea), el del simulacro o del parecer (mimicry), y el del riesgo (illinx) (p. 235)

Nocin correlativa e interdependiente del carnaval y la fiesta a la vez.

Segn Krysinski, puede medir mejor el impacto cognitivo e intertextual de la

novela, debido a que le atribuye un estatuto antropolgico extra-territorial y extratemporal que trasciende la fiesta carnavalesca.
En consecuencia, se constituye como el principal operador de la intertextualidad.

Cuando la narracin pasa por una situacin comunicativa condicionada por el

juego (en la que este acta como canal) da origen a una de sus modalidades de
auto-representacin: la fiesta narrativa.

LA NARRACIN COMO OBJETO

LDICO
La narracin puede ser considerada objeto ldico en la medida que la fiesta
narrativa la intensifique hasta convertirla en un objeto simblico denso. Al
mismo tiempo, la narracin como acto sobrepasa la dimensin meramente
ceremonial de la fiesta para proveerse de una plusvala de valores cognitivos.

Para que la narracin sea considerada objeto ldico se requiere un fuerte

componente dectico, el cual evidencie la manipulacin de la narracin
como objeto por el narrador (o "jugador de la narracin"), de acuerdo a la
definicin de juego dada por Krysinski.

La narracin como objeto ldico impone al narrador un conjunto de

procedimientos retricos que le permiten manipular diversos tropos (persona,
cosa, lugar, medio, tiempo, causa).

LA NARRACIN COMO OBJETO

Krysinski identifica dos tipos de narraciones con investimento ldico:
LDICO
textos de contrato ldico
forma explcita.

garantizan su carcter ldico al lector de

Rayuela (Julio Cortzar, 1963)
El pez de oro (Gamaliel Churata, 1957)

textos de cdigo ldico

ldico indirecto.

revelan en su propio corpus un contrato

Jos y sus hermanos (Thomas

Mann, 1933-1943)
Transatlntico (Witold Gombrowicz,
1953)
Concierto barroco (Alejo Carpentier,
1974)

PENTALOGA
SCORZIANA
fuerte
carga
dectica

texto de cdigo ldico

cuestionamien
manipulacin
to de sus
del relato
fuentes
oficial
referenciales

distribucin
rtmica

planos de
irona

1. Fuerte carga dectica en la narracin de las novelas:

Reafirma la posicin central del narrador homofnico, mas no por ello
homogneo; este puede ser fuertemente identificable o tematizado (captulos
narrados por don Migdonio de la Torre en Cantar de Agapito Robles) o de
condicin ms implcita (captulo inicial de Redoble por Rancas).
2. Cuestionamiento de sus fuentes referenciales:
De forma anloga al caso de Thomas Mann, la pentaloga de Scorza
problematiza su relacin con los documentos histricos, periodsticos y
burocrticos a los que debe remitirse. Como hacer pragmtico, la narracin
desdobla sus funciones explicitando una paradoja: mientras que se inscribe
en la lucha reivindicatoria de los comuneros reales (valor ideolgico), al
mismo tiempo pone en tela de juicio la credibilidad de sus narraciones
oficiales (valor axiolgico).

3. Manipulacin del relato oficial en sus componentes tpicos:

personajes
son destacados o relegados en el transcurso de una novela a otra.
espacios
anulacin y aparicin de lugares (caso del ro/lago Chaupihuaranga).
tiempos
suspensin del tiempo y fenmenos naturales (modificacin del
calendario).
Esta manipulacin se lleva a cabo mediante procedimientos de la tradicin retrica. Tras
la aparicin de la novela moderna, toma protagonismo el procedimiento de la parabase
permanente (equivalente moderno de la disgressio) o irona actualizada por la voz
del narrador.
parabase permanente

epifana permanente

4. Distribucin rtmica:
Otorga el estatus repetitivo y discontinuo caracterstico del juego. En la pentaloga de
Scorza se hace evidente en la distribucin de los captulos y el juego entre los ttulos
de los mismos.
5. Planos de irona:
plano transitivo
plano auto-irona

relativizacin constante del relato

relativizacin de la competencia del narrador

 Cabe resaltar que las transgresiones en estas novelas son de

naturaleza postcarnavalesca:
La abertura del juego cognitivo de la irona es el cierre de la
fiesta carnavalesca en el espacio de la novela (p. 253)
De esta forma, por medio de la nocin de juego se disponen las
dimensiones ideolgica, axiolgica y ldica en el discurso y el
meta-discurso de la novela:
(compromiso
social)

ideolgica

(metanarrati
va)

axiolgica

(espectacul
ar)

ldica

En el universo pseudo-carnavalesco
de alegras manipuladas, en el
universo de la video-pica, videoespectculo, video-novela, videogolpe de Estado, video-entierro, de
la video-eleccin y de la videomanipulacin, la novela exige
operadores bastante ms poderosos
que la polifona y el carnaval.

UN REFERENTE COMPLEJO: EL
DICTADOR VISTO POR ALEJO
CARPENTIER, MIGUEL NGEL
ASTURIAS, GABRIEL GARCA
MRQUEZ Y AUGUSTO ROA BASTOS
ENCRUCIJADA DE SIGNOS, CAPTULO VI

REY DE LA TRAGEDIA
CLSICA

DICTADOR FIGURA BARROCA

La novela se convierte en un territorio discursivo enPersonaje

el latinoamericano
que el montaje, la polifonia y la compilacin
Simulacro de un mundo cartesiano
desempean funciones esenciales

ALEJO CARPENTIER:
EL RECURSO DEL
MTODO

Discurso del mtodo

- Descartes

Recurso del mtodo Carpentier

Docto dictador
Cogito
cartesiano

Discurso
barroco
cognitivo

Constituye un espacio topolgico de

asimilacin y dialectizacin de la palabra
Maleabilidad de la forma como
dispositivo del conocimiento

Forma

Tema

Organizacin polimrfica, polifnica

revela un referente disperso y
complejo

DICTADO
R

AUTOR NARRADOR

Produce una red de

perspectivas

Desembrague pre
narrativo

Estadios de
desciframiento

Context
os

AUTOR NARRADOR

REPRESENTACI
N

SIMBOLIZACI
N

UNIVERSO
LATINOAMERICA
NO

VERBA
L

VERBA
L

DECIR
LATINOAMERI
CA

EL ESTILO
BARROCO

REPRESENTACI
N

LA REALIDAD EN
QUE SE
FUNDAMENTA LA
CONCIENCIA DE LA
COMUNIDAD
LATINOAMERICANA
EL DICTADOR
COMO SUJETO
BARRCOCO
RELACIN
CONFLICTIVA CON
LA COMUNIDAD

Experiencia histrica y mtica del

arquetipo del dictador

SIMBOLIZAC
N

Constante profundizacin narrativa de

la historia del dictador

Las referencias a Descartes

MIGUEL NGEL
ASTURIAS:
EL SEOR
PRESIDENTE

DICTADOR
TENTACULAR
OBJETO
NARRATIVO

MIT
O

ESPACIO
TOPOLGI
CO

POLTIC
A

HISTOR
IA

MIT
O

NOVELA
(mito
moderno
)

ESTRUCTU
RA
AXIOLGIC
A
VOZ COLECTIVA

SEMIOTIZACIO
N FUNCIONAL
DE LAS
ESTRUCTURAS
MITOLGICAS

DICTADOR TENTACULAR
VOZ
NARRATIVA
TENSIONES
Historia vs mito
Ausencia vs
presencia
Odio vs amor
Esterilidad vs
fertilidad
Cultura vs
naturaleza

FIGURA
DIVINA Y
SOBRENATUR
AL
CONTRARI
OS
ATRAYENT
ES QUE
DINAMIZA
N EL
RELATO

ESTRUCTURAS
FUNDAMENTALES

Narrad
or
annim
o

Narracin
fragmentaria
Instrumento
verbal del
mito
Representaci
n novelesca

Cronoto
po

Representaci
n mitolgica

GABRIEL GARCA
MRQUEZ:
EL OTOO DEL
PATRIARCA

Rasgos y
signos
NOVEL
A
ESPIRA
L

Progresione
sy
ralentizacio
nes

NARRCI
N
ZIGZAGE
ANTE Y
TENSA

VOZ
TEXTUA
L

TOP
OI

LLEVA A CABO UNA

CONTEXTUALIZACIN PRXIMA,
DISTANTE Y ESPACIALIZADA DE
LOS HECHOS, EN EL TEATRO
POLTICO Y SOCIAL DE UNA
REALIDAD IRREAL

La
putrefacci
n
El rebelde

PORTAV
OZ DE
UNA
MIRADA
COLECTI
VA
Espacio
textual
Espacio
social

MITO -HISTORIA
PATRIARC
AOPRESOR

DICTADO
R

MORTAL SOBREHUMA
NO

CONOCIDODESCONOCID
O
INESTABILIDAD
FUNCIONAL

NARRACION ESCRITA

RELATOS ORALES

MUNDO MTICO
VOCES POLIFONICAS Y POLIFONIZANTES

ESTATISMO DEL CADAVER DEL PATRIARCA

MUNDO AXIOLGICO

REFERENTE DIPESPERSO: DINAMISMO DE LA LEYENDA DEL

PATRIARCA

AUGUSTO ROA
BASTOS:
YO, EL SUPREMO

DIVERSIDA
D
REFERENCI
AL
COMPILACI
N
Y
DISPOSICIN
NARRATIVA
DE
LO
COMPILADO

LOS LMITES DE
LA HISTORIA Y
LA FICCIN

REPRODUCCIN Y
COPRODUCCIN
DE LA HISTORIA

DIALECTICA DEL
PODER

COMPILAD
OR
(AUTOR)
NARRADOR
(JOS
GASPAR
FRANCIA)
NARRADOR
ES
ANNIMOS

ESTRUCTURA
TOPOLGICA

ESPACIO
SUPERPUESTO
DELIMITADO Y
DISCONTINUO

VOCES
NARRATIVAS

EL CUADERNO PRIVADO
MARGEN ESCRITO EN TINTA ROJA
CIRCULAR PERPETUA
ESCRITO AL MARGEN (LETRA
DECSONOCIDA)
ESCRITO A LA MADRUGADA
ESCRITO A LA MEDIANOCHE
CUADERNO DE BITCORA
LA VOZ TUTORAL
ESCRITOS EN UNA HOJA SUELTA

Intercambio de registros

SEMIOTIZACIN(NARRAD
OR
/COMPILADOR/INSCRIPCIO
NES

TEORIZACIN DE
LA NOVELA

HISTORI
A
FICCIN

MITO

DESNARRATIVI
COMPILADO
ZA LA
R
NARRACIN
Yo el Supremo es politextual en el sentido que construye
un
espacio topolgico en el que se cruz textos memoriales que la
palabra ideolgica del dictador conlleva, mitifca subjetivamente
y despilfarra. El compilador autor re-construye la politextualidad
memorial con el fin de deconstruir el mito personal del dictador