ARTE GTICO

Alumna:
Maryfe Daz C.I:21.565.118

Arte Gtico
Es un
estilo artstico europeo con unos lmites
cronolgicos que encontramos aproximadamente entre el
ao 1140 y las ltimas dcadas del siglo XVI, segn las
reas geogrficas.
Se aplic en el campo de la arquitectura civil y religiosa, la
escultura, las vidrieras, la pintura mural y sobre tabla, los
manuscritos y las diversas artes decorativas.
El trmino gtico fue empleado por primera vez por los
tratadistas del Renacimiento, en sentido peyorativo, para
referirse al arte de la edad media, al que ellos
consideraban inferior y brbaro (godo, de ah el trmino
gtico) comparado con el arte clsico.
En el siglo XIX se produjo una revalorizacin de este
periodo debido a movimientos historicistas y romnticos. El
gtico apareci a continuacin del romnico, a lo largo de
la baja edad media, y hoy da se considera uno de los
momentos ms importantes desde el punto de vista
artstico en Europa.

Bveda gtica. San Juan (witej Janw),

Toru.

Representacin gtica de la Adoracin de los

Magos en la Catedral de Estrasburgo.

Arquitectura
El estilo gtico encontr su gran medio de expresin en la arquitectura.
Surgi en la primera mitad del siglo XII. La arquitectura gtica perdur
hasta bien entrado el siglo XVI en diversos pases europeos como
Inglaterra, mucho despus de que el estilo renacentista hubiera
penetrado en otros campos artsticos. Las mayores realizaciones del
gtico se manifestaron en el terreno de la arquitectura religiosa.
En contraste con la arquitectura del romnico, la arquitectura gtica
emple el arco apuntado, agujas, chapiteles y gabletes, reforzando el
sentido ascensional que pretende transmitir el edificio, amplios vanos
con traceras caladas para conseguir la mxima luminosidad y
estructuras reducidas al mnimo.
Todas estas cualidades estilsticas fueron posibles gracias a las
innovaciones constructivas, especialmente a la aparicin de la bveda
de crucera, que consiste en el cruce de dos arcos o nervios
apuntados, que conforman una estructura resistente sobre la que se
colocan los ligeros elementos de relleno que configuran la bveda.
Este sistema adems de ligero y verstil, permite cubrir espacios de
diversa configuracin formal, con lo que posibilita un gran nmero de
combinaciones arquitectnicas.
Las iglesias medievales posean bvedas muy pesadas, que obligaban
a disponer muros gruesos y con pocos ventanales para soportar sus
empujes.

La Sainte Chapelle una de las

cumbres de la arquitectura gtica

Arquitectura
Los gruesos muros de la arquitectura romnica pudieron ser reemplazados por
ligeros cerramientos con ventanales que permitieron la aparicin de la vidriera y
facilitaron que el edificio alcanzase alturas insospechadas. As se produjo una
revolucin en las tcnicas constructivas.
La planta comn de las catedrales gticas consisti en tres o cinco naves
longitudinales, un transepto, un coro y un presbiterio, es decir, una composicin
similar a la de las iglesias romnicas.
Los esbeltos pilares compuestos que separan las naves, con sus finos fustes
elevndose a travs del triforio hasta las nervaduras de las bvedas, y el uso del arco
apuntado en todo el edificio, contribuyen a crear efectos de verticalidad que
constituye la expresin ms intrnseca de la arquitectura gtica.
Las catedrales gticas tambin mantuvieron y perfeccionaron la creacin ms
genuina de la arquitectura romnica: la girola, una estructura compleja que aparece
en la cabecera del templo, generalmente de forma semicircular con un deambulatorio
alrededor y al que se abren capillas radiales de planta semicircular o poligonal.
La tpica fachada principal gtica se divide en tres cuerpos horizontales y tres
secciones verticales o calles, donde se abren las tres portadas que se corresponden
con las naves del interior. Las dos torres laterales forman parte del cuerpo de la
fachada y se rematan frecuentemente por agujas o chapiteles. Por ltimo, el gran
rosetn sobre la portada central supone un magnfico centro para la totalidad del
conjunto.

La catedral
de
Durham que
presenta, en su nave principal,
bvedas de crucera, constituye
un precedente del gtico, estas
bveda nervadas siguieron un
proceso de desarrollo tcnico en
la formacin del gtico, parece
que fueron descubiertas de
manera simultnea en distintos
puntos
de
Europa,
poco
despus del ao 1100, como el
norte de Italia, Espira en el valle
del Rin y Durham en Inglaterra,
desde
donde
pas
a
Normanda.

Elementos
La Planta:
arquitectnicos
responde a dos tipos principales:

De tradicin romnica: En l se observan casi las mismas formas que en el

estilo romnico y ms comnmente la de cruz latina, con girola o sin ella pero
con los brazos poco salientes y con los absidiolos o capillas absidiales
frecuentemente poligonales. Las iglesias abaciales, sobre todo, cistercienses,
siguen este tipo con brazos muy salientes como en la poca romnica. Y en
las iglesias menores o populares se adopta como planta ms comn la de
cruz latina o la rectangular y con un solo bside poligonal en la cabecera.
De saln: La planta carece de crucero de brazos salientes (aunque no deja
de ostentarse ms o menos la simblica cruz de en medio), el templo de
saln presenta una disposicin basilical y posee, como mnimo, tres naves de
igual altura y, por consiguiente, un sistema de iluminacin lateral. Los
espacios interiores son amplios y desahogados, abarcables con una sola
mirada y tremendamente unitarios, de ah que parezcan o tengan el aspecto
de un gran saln.
En todo caso, la planta se divide en tramos rectangulares o cuadrados
determinados por las columnas y arcos transversales y sobre stos, cargan
las bvedas de crucera. Desde mediados del siglo XIII se hace comn el
abrir capillas en los lados de las iglesias, entre los contrafuertes, para
satisfacer la devocin de los gremios o cofradas y del pueblo en general, ya
que antes de esta poca era raro admitirlas fuera de los bsides.

Planta de la
catedral de
Chartres.

Elementos
El arco ojival
arquitectnicos

Es uno de los elementos tcnicos ms caractersticos de la arquitectura gtica, y vino

a suceder al arco de medio punto, propio del estilo romnico. El arco ojival, a
diferencia del arco de medio punto, es ms esbelto y ligero por transmitir menores
tensiones laterales, permitiendo adoptar formas ms flexibles, resulta ms eficaz,
pues gracias a su verticalidad las presiones laterales son menores que en el arco de
medio punto, permitiendo salvar mayores espacios. A lo largo del gtico el arco
apuntado mostr variantes como el arco trilobulado, el arco conopial utilizado durante
el denominado gtico flamgero o el arco Tudor, durante el denominado gtico
perpendicular ingls.

Arco ojival

Arco Tudor

Arco conopial

Arco lobulado

Elementos
La bveda de crucera:
arquitectnicos

conformada por arcos apuntados, a modo de esqueleto, es ms ligera que cualquier otro tipo de bveda
construida hasta esa fecha. La utilizacin de ese tipo de arco formando un esqueleto tridimensional unitario
refleja el alto conocimiento tcnico que alcanzaron los constructores de catedrales.
El periodo primero se distingue por la sencillez de los arcos cruceros o diagonales que son simples y llevan
pocas molduras, en este mismo periodo se us tambin la denominada bveda sexpartita (dividida en seis
tmpanos) para los tramos de bveda de la nave central, cuando sos se hacan cuadrados, correspondiendo
cada uno de ellos con dos de las naves laterales. En el segundo, se aumenta la crucera con arcos o nervios
secundarios y los llamados terceletes para sostener los tmpanos de plementera ya que las bvedas se hacen
ms amplias. A la vez, se molduran todos los arcos, mayormente los diagonales y stos y dems nervios
reciben ms perfiles y se ligan con nervios transversales. En el tercer periodo se aaden nuevos terceletes y
nervios secundarios con sus ligaduras aun sin necesidad alguna y se generaliza la bveda llamada estrellada
(por la figura del conjunto) y los nervios y arcos se perfilan con ms delicadeza. En el primer periodo se us
con alguna frecuencia la bveda sexpartita para los tramos de bveda de la nave central cuando sos se
hacan cuadrados y correspondan cada uno de ellos con dos de las naves laterales.

Bveda sexpartita (catedral de

Laon, Francia).

Bveda de estrella (catedral de Sevilla.

Espaa).

Bveda de abanico Capilla del King's College en

Cambridge, Inglaterra.

Elementos
Contrafuertes y arbotantes
arquitectnicos
Los contrafuertes se separan de la pared, recayendo el empuje sobre ellos
por medio de un arco de transmisin denominado arco arbotante. Todava
se puede alcanzar una mayor resistencia colocando a continuacin un
segundo contrafuerte. Los arbotantes tambin cumplen la misin de
albergar los canales por donde descienden las aguas de los tejados y evitar
as que resbalen por las fachadas.
Por un lado, la disposicin de estos machones transversales permita hacer
fachadas no portantes, esbeltas, con enormes huecos. Por otra parte, al
conectar los contrafuertes por medio de arcos arbotantes a la estructura
principal se ganaba brazo de palanca y se liberaba espacio para situar
naves laterales, paralelas a la nave principal.
Los botareles y dems contrafuertes se decoran, montando pinculos sobre
ellos para que tengan ms peso y resistencia, logrando as con estos
remates el doble fin constructivo y esttico.
El sistema de arbotantes y contrafuertes de las iglesias gticas constituye
un elemento caracterstico que embellecen el exterior de los edificios, pero
a la vez, ponen de manifiesto la propia fragilidad estructural, ya que sujetan
el edificio a modo de apuntalamiento externo.

Estructura de
soporte por
arbotantes.

Alzado

Elementos
arquitectnicos

El sistema constructivo gtico, eficiente y ligero en su conjunto, permiti

ganar altura para los edificios. El alzado de los templos gticos presenta
diversas alternativas que se fueron sucediendo en el tiempo:

Alzado cuatripartito: estructurado en cuatro niveles es utilizado en el

gtico inicial, en especial de la regin de Normanda. Los cuatro niveles
que forman este modo son: 5
1.er piso: arcadas o arqueras
2 piso: tribuna
3 piso: triforio
4 piso: claristorio

Alzado tripartito se estructura en tres niveles, se impone desde fines

del siglo XII. En este modelo se distinguen dos variantes, una primera
que presenta el triforio ciego y una segunda con el triforio calado. Los
distintos niveles que forman el modo tripartito son: 5
1.er piso: arquera
2 piso: triforio
3 piso: claristorio o ventanales.
el alzado bipartito: A partir de 1300 se empieza a utilizar un nuevo alzado
con solo dos plantas
1.er piso: arqueras
2 piso: claristorio

Alzado de la catedral de Laon, en la

que se muestra la estructura
cuatripartita
(arcadas,
tribuna,
triforio y claristorio y alzado de la
catedral de Langres en el que se
muestra la estructura tripartita.

Columnas

Elementos
arquitectnicos

Los soportes o columnas del arte gtico consisten en el pilar compuesto el cual,
durante el periodo de transicin, es el mismo soporte romnico aunque dispuesto
para el enjarje de arcos cruceros. Pero en el estilo gtico perfecto se presenta
cilndrico el ncleo del pilar, rodeado de semicolumnillas (pilastras) y apoyado
sobre un zcalo poligonal o sobre un basamento moldurado, a diferencia del
estilo romnico en que tal zcalo era uniforme y cilndrico.

Estos basamentos se hallan ms divididos y moldurados conforme avanza ms

la poca del estilo, en el siglo XVI se vuelve con frecuencia al uso del zcalo
primitivo prismtico o cilndrico sin divisiones. Las columnillas adosadas
alrededor del ncleo se corresponden con los arcos y nervios de las bvedas,
cada una con el suyo.
Estas columnillas van aumentando en nmero a medida que progresa el estilo. Al
principio, suelen ser cuatro o seis en los pilares aislados, de suerte que la
seccin transversal u horizontal de stos forme en la mayora de los casos una
especie de cruz de ncleo prismtico. Pero luego se van multiplicando de tal
manera en las nuevas construcciones, desde mediados del siglo XIII, apenas
queda visible el ncleo central (que en adelante suele ser redondo). Aparece
ahora todo el soporte como un haz de cilindros, los cuales en el siglo XV se
reducen a simples junquillos o baquetones por haber aumentado su nmero y no
tener ya cabida si no es con esta forma; pues no solo se adjudica una columnilla
para cada arco y nervio de la bveda sino que hasta las molduras principales de
stos tienen su columnilla correspondiente en el soporte.

Columna con nervios de la

Colegiata de Medina del
Campo.

Capiteles

Elementos
Cpulas
arquitectnicos

Capitel gtico en el Palacio Ducal de Venecia.

El capitel gtico va perdiendo su importancia segn
adelanta la poca del estilo. Despus del periodo de
transicin en el que se sigue el capitel romnico se
presenta como un tambor algo cnico abrazado con
follaje cuyos motivos se toman de la flora del pas
(aunque, a veces, sobre todo durante el siglo XIV
admite figurillas e historias entre el follaje siempre
con ms pulcritud que en el estilo romnico) y se
corona por un baco circular o poligonal de varias
molduras.
Posteriormente, el capitel se va haciendo ms
pequeo y delicado y por fin, llega hasta suprimirse
cuando en el siglo XV el haz de junquillos se
ramifica directamente en los nervios de la bveda sin
que medie solucin de continuidad en muchos casos
o se queda en forma de simple anillo.

Las cpulas se forman de tmpanos sostenidos

por nervios radiantes que arrancando del
octgono formado por los arcos torales y por una
especie de trompas muy artsticas situadas en los
ngulos determinados por ellos, se unen
concurriendo a una clave superior y cntrica.
El cimborrio se manifiesta al exterior en forma de
prisma octgono o hexgono coronado por una
pirmide con ms atrevimiento y elegancia que en
el arte romnico. Muchas veces, en lugar de
cpula se alza una simple linterna prismtica a
modo de torre sobre el crucero.

Capitel gtico en el Palacio

Ducal de Venecia.

Cimborrio de la catedral de Burgos

Elementos
Ventanas y vidrieras
arquitectnicos
La reduccin de la estructura sustentante al mnimo imprescindible permiti
abrir grandes huecos en los muros de las fachadas. Los artistas de la
poca pudieron dar rienda suelta a su imaginacin creando un arte
desconocido hasta la fecha.

Las ventanas del periodo de transicin suelen ser como las romnicas de
arco apuntado. Pero luego se ostenta el verdadero ventanal gtico amplio y
decorado en su parte superior con hermosos calados de piedra, los cuales
Rosetn en la baslica de St. Deni
se forman de rosetoncillos combinados, siempre sostenidos por columnillas
o parteluces. En el siglo XIV se complica la tracera multiplicndose los
rosetoncillos y adelantando ya el XV se combinan las lneas formando
curvas serpenteantes constituyendo el calado flamgero.

Una cosa parecida se observa en los grandes rosetones que se colocan en

lo alto de las fachadas: al principio, toman la forma radiante y sencilla
aunque en iglesias suntuosas es algo ms complicada. Se multiplican los
adornos de la rosa en el siglo XIV y en el XV llega a ser la tracera un
verdadero laberinto de curvas enlazadas. No faltan en todas las pocas sin
embargo ventanas menores de traza ms sencilla y pequeos aljimeces.
Ventanas y rosetones suelen cerrarse con magnficas vidrieras polcromas
e historiadas donde a su modo se ejercita el arte pictrico monumental ya
que apenas le dejan espacio para su desarrollo los escasos lienzos de
Vidrieras de lacatedral de Aquisg
pared que median entre los referidos vanos en las iglesias suntuosas.

Puertas

Elementos
arquitectnicos

En las puertas y la fachada despliega el arte gtico toda su magnificencia

y su concepcin teolgica. La portada gtica admite la misma composicin
fundamental de forma abocinada, que la romnica pero se multiplican las
arquivoltas y se aade una mayor elevacin de lneas con ms riqueza y
finura escultrica guardando siempre en arcos y adornos la forma propia
del nuevo estilo. Encima de la puerta suele colocarse un elevado gablete.
Las portadas ms suntuosas llevan imgenes de apstoles y de otros
santos bajo doseletes entre las columnillas (y a menudo, tambin otras
menores entre las arquivoltas) flanqueando el ingreso el cual est dividido
por un parteluz que sirve de apoyo a una estatua de la Virgen Mara o del
titular de la iglesia.

Las iglesias del Cister y otras menores que se modela a imitacin suya
carecen de imaginera en la portada, la cual se compone del grande arco
abocinado y decorado con simples baquetones y alguna ornamentacin
vegetal o geomtrica. La finura en la ejecucin de la obra escultrica y la
multiplicacin progresiva de las columnillas y molduras con el
adelgazamiento de ellas, denuncian mejor que otras las seales de la
poca de la construccin de las portadas. Pero las del ltimo periodo
desde mediados del siglo XV se reconocen sobre todo por la multitud y
pequeez de los detalles por la arquivolta conopial, cargada de frondas
retorcidas y por otros ornamentos de la poca.

Portada del Sarmental

(1240).Catedral de Burgos

Portada de la catedral de Len.

Elementos
Elementos secundarios
arquitectnicos
Entre los miembros secundarios de un edificio gtico son
notables por lo caracterstico de su forma:

apoyos, a modo de repisa, ya sola ya con una media columna

encima de ella, adosados a cierta altura de los muros,
sostienen los arcos y los nervios que parten como arrancando
del muro, segn se observa sobre todo en la arquitectura
cisterciense
repisas y doseletes para estatuas que en los siglos XII y XIII
suelen llevar figuras de castillitos, en el siglo XIV semejan
boveditas de crucera con pequeos gabletes y en el XV se
adornan con calados flamgeros y arquitos conopiales o se
terminan por una elevada torrecilla y altos gabletes.
antepechos para triforios y galeras que al principio constan
de arcaditas ojivales y despus tienen la forma de pretil con
calados propios de la poca
pinculos, agujas, grgolas, caireles, crestera, etc., cuya
traza de estilo gtico es inconfundible con la de otros.

Mnsula con ngel msico,

claustro de la iglesia de Santa
Mara la Real,Sasamn, provincia
de Burgos, Espaa.

Escultura
La escultura sigui el precedente romnico, con una amplia
difusin de imgenes cuyo fin era adoctrinar a los fieles en los
dogmas de la fe religiosa y decorar las fachadas de las
catedrales. La escultura de los siglos XII y principios del XIII
tuvo un carcter predominantemente arquitectnico.
Las figuras ms destacadas son las estatuas colosales de las
jambas (pilastras laterales) de las portadas y las de los
parteluces de los vanos de entrada. Reciben el nombre de
estatuas-columna por estar adosadas a estos soportes. A
veces, la estatua-columna tiende a liberarse del marco
arquitectnico, como si fuera una escultura exenta o de bulto
redondo.
En el estilo considerado protogtico destacan las estatuascolumna del famoso prtico de la Gloria (fachada occidental)
de la catedral de Santiago de Compostela (Espaa, ltimo
tercio del siglo XII), donde apstoles y profetas se hacen eco
del nuevo sentido naturalista idealizado, a la vez que expresan
sus sentimientos y empiezan a entablar lo que se denomina
sacra conversazione, es decir, la comunicacin entre los
personajes sagrados.

ngel de la sonrisa, catedral de

Reims, siglo XIII. Gtico primitivo.

Naturalismo

Escultura

Los convencionalismos en el tratamiento de los pliegues fueron reemplazados por

volmenes ms slidos y naturales en un proceso que comienza en torno a 1210 con la
portada de la Coronacin de la catedral de Pars, y que contina despus de 1225 en las
portadas de la catedral de Amiens. Luego las estatuas se liberaron del soporte
arquitectnico.
Rostro de las figuras gticas: forma triangular, mentn destacado, ojos almendrados y una
marcada sonrisa. Al mismo tiempo se inici la representacin de posturas y gestos
amanerados, que resultan de una sntesis entre las formas naturalistas, la elegancia
cortesana y una delicada espiritualidad.
Otros gneros desarrollados por la escultura gtica fueron las imgenes votivas, esculturas
de bulto redondo de pequeo tamao con representaciones de la Virgen y el Nio o de
Cristo crucificado, en las que se aprecian los cambios iconogrficos que se produjeron en el
mundo gtico, como una mayor humanizacin y naturalismo. Por otro lado, el relieve
alcanz gran esplendor en los retablos, las silleras de coro y los sepulcros de grandes
personajes.
Sera errneo suponer que en esta poca el naturalismo ya representaba una liberacin de
los dictados de la iglesia y la abolicin radical del inters por la espritu. La escultura, con
otras artes, se manifest en una dualidad constante, en busca de una frmula, de un
compromiso entre los dos extremos. Si, por un lado, la atencin a la naturaleza oblig a un
avance extraordinario de la tcnica escultrica que permita imitar con un gran parecido las
formas naturales, por otro, exista una tendencia a fragmentar la totalidad de la obra, de
manera que las partes reciban ms atencin que el todo, un sentido de unidad, slo se
volvera a alcanzar al final de esta fase del gtico.

Adn, que originalmente

estaba en la fachada de
la catedral de NotreDame de Pars, c. 1260.

Pintura
Hasta alrededor de 1200 no apareci un estilo de pintura que pueda llamarse
gtico; es decir casi 50 aos despus del comienzo de la arquitectura y la
escultura gticas. La transicin del romnico al gtico es muy imprecisa y no
hay un claro corte, pero podemos ver los comienzos de un estilo que es ms
sombro, oscuro y emotivo que en el periodo previo. Esta transicin ocurre
primero en Inglaterra y Francia alrededor de 1200, en Alemania en torno a
1220 e Italia alrededor de 1300.
Es usual indicar que, mientras en el romnico las representaciones
figurativas son simplificadas e idealizadas, en el gtico se tiende a aumentar
el realismo y naturalismo, aproximndose a la imitacin a la naturaleza que
ser el ideal del renacimiento, incluyendo la representacin de paisajes, que,
no obstante, sigue siendo poco usual.
En el gtico, en correspondencia con las nuevas tendencias filosficas y
religiosas (recuperacin de la filosofa de Aristteles a travs del averrosmo,
humanismo de San Francisco de Ass) se tendi a aproximar la
representacin de los personajes religiosos (los santos, los ngeles, la
Virgen Mara, Cristo) en un plano ms humano que divino, dejndoles
demostrar emociones (placer, dolor, ternura, enojo), rompiendo el hieratismo
y formalismo romnico.
Tambin hay lentos avances en el uso de la perspectiva y de otras
cuestiones tcnicas en pintura en cuanto al tratamiento de los soportes (que
permiten la mayor difusin de un arte mobiliar), los pigmentos y los

Simone Martini (1285

1344). Temas oscuros y
una intensa emocin se
vieron cada vez ms
acentuadas en el arte
gtico tardo.

Pintura
La pintura, esto es, la representacin de imgenes sobre una
superficie, durante el periodo gtico, se practicaba en cuatro
tcnicas principales:
Frescos. La pintura mural o frescos siguieron usndose
como el principal medio para la narracin pictrica en las
paredes de las iglesias en el Sur de Europa, como una
continuacin de las tradiciones cristiana y romnica
anteriores.
Vidrieras. En el norte de Europa, las vidrieras fueron el arte
preferido hasta el siglo XV.
Pintura sobre tabla. Comenzaron en Italia en el siglo XIII y
se extendieron por toda Europa, de manera que para el siglo
XV se haba convertido en la forma predominante,
suplantando incluso a las vidrieras.
Miniaturas. Los manuscritos iluminados representaron la
ms completa documentacin de la pintura gtica,
documentando la existencia de una serie de estilos en
lugares donde no han sobrevivido otras obras monumentales.
La pintura al leo sobre lienzo no se hizo popular hasta los
siglos XV y XVI y fue el punto de partida del arte
renacentista.

Virgen con ngeles y San

Francisco. Ass. Cimabue, hacia
1280