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NUM BAIRRO MODERNO (est.

I-III)

Como uma cmara vai


focando
todos
os
pormenores do espao
interior
e
mesmo as
Dez horas da manh; os transparentes
referncias
ao
espao
Matizam uma casa apalaada;
exterior, que sugerem o
Pelos jardins estancam-se as nascentes,
bem-estar, o conforto, que
se
vivia,
num
bairro
E fere a vista, com brancuras quentes,Sinestesia.
Cesrio comunga tambm
moderno e burgus.
neste bem-estar, um
A larga macadamizada.
homem que vive neste

conforto.
muito mais chique Rez-de-chauss repousam sossegados,Hiplage.
dizer
em
francs.
Abriram-se, nalguns, as persianas, Cujas persianas se
Confere-lhe
outro
abrem, possibilitandoE dum ou doutro, em quartos estucados,
estatuto.
Ou entre a rama dos papis pintados,nos a contemplao do
seu interior.
Este
confronto
explicitado
por
comentrio pessoal.

Reluzem, num almoo as porcelanas.


Hiplage.

umComo saudvel ter o seu conchego,


E a sua vida fcil! Eu descia,
Sem muita pressa, para o meu emprego,
Aonde agora quase sempre chego Tom deambulatrio.
Com as tonturas duma apoplexia.

Suspenso sbita, completa


ou incompleta do movimento
e da sensao.

Num bairro moderno (Est. IV-V)


O uso do diminutivo
fragilidade implcita.

Contraste
visual
E rota, pequenina, azafamada,
entre o branco, o
Refere-se vendedeira
Notei de costas uma rapariga,
negro e o colorido
como se o seu olhar se
das frutas.
fixa-se numa imagem,Que no xadrez marmreo duma escada,
destacando o que oComo um retalho de horta aglomerada,O
som
vem
impressiona,
completar
todo
Pousara, ajoelhando, a sua giga.
visualmente.
este quadro.

Impressiona-lhe
a
vendedeira
frgil
E eu, apesar do sol, examinei-a;
obrigada a um trabalho
Ps-se de p; ressoam-lhe os tamancos;O motivo do olhar
pesado.
As
a
caractersticas indiciam E abre-se-lhe o algodo azul da meia, domina
So
e reiteram uma ideia Se ela se curva, esguedelhada, feia composio.
elementos lexicais
de
debilidade,
E pendurando os seus bracinhos brancos.
que confirmam a
fragilidade que acentua

importncia que a
Tom altivo.
o peso da opresso de
visual
Do patamar responde-lhe um criado: percepo
que vtima.
detm no poema.
"Se te convm, despacha; no converses.

Eu no dou mais." E muito descansado, Crtica


desigualdade e
Atira um cobre ignbil oxidado,
injustia social.
Que vem bater nas faces duns alperces.

Num bairro moderno (est. vI-VII)


O eu
lrico.
A sinestesia aparece
Subitamente - que viso de artista! -
como
motor
de
Se eu transformasse os simples vegetais,sensaes,
transmitindo a viso
luz do Sol, o intenso colorista;
da
Num ser humano que se mova e exista impressionista
realidade.

Cheio de belas propores carnais?!

(Olfacto)
Biam aromas, fumos de cozinha;
Tipos
sociais
Com o cabaz s costas, e vergando, (Viso)
caractersticos do
Sobem padeiros, claros de farinha;
espao
urbano
(Audio)
E
s
portas,
uma
ou
outra
campainha
descrito.
Toca, frentica, de vez em quando.
Gente do povo que
contrasta com a

Pretrito imperfeito
imagem elegante,
um percurso entre o E eu recompunha, por anatomia,
requintada do bairro
acto de imaginar (de
Um novo corpo orgnico, aos bocados. burgus.
recompor a realidade)
Achava os tons e as formas. Descobria
e a existncia do real.
Uma cabea numa melancia,
E nuns repolhos seios injectados.

Num bairro moderno (est. xIv-xv)


A forte conscincia da
injustia
e
de Eu acerquei-me dela, sem desprezo;
Auxilia
a
regateira,
opresso, que parece
E, pelas duas asas a quebrar,
comungando com ela um
ser
exclusiva
do
Ns
levantmos
todo
aquele
peso
mesmo
esforo
e
poeta, pois a regateira
enfrenta-o
com Que ao cho de pedra resistia preso,tornando-se como que
da
sua
coragem e alegria.
Com um enorme esforo muscular. solidrio
condio.
(...)
A expressividade dos

verbos,
das
Fica
contagiado
expresses
que E pitoresca e audaz, na sua chita,
com
a
fora
acompanham os seus
da
O peito erguido, os pulsos nas ilhargas, interior
movimentos.
vendedeira.

Duma desgraa alegre que me incita,


Ela apregoa, magra, enfezadita,
As suas couves repolhudas, largas.

Apesar
de
feia,
desprezada, por
ela que o poeta nutre
simpatia.

O poema "Num Bairro Moderno" exemplificativo de um dos traos


caractersticos da poesia de Cesrio Verde - a deambulao. O poeta
percorre o bairro enquanto se dirige para o emprego - " (...) Eu
descia, / Sem muita pressa, para o meu emprego," (est. III, vv. 2-3) e
o seu olhar que, como uma "cmara", vai "focando" vrios planos: a
"casa apalaada", os "jardins" que se estendem ao longo da "larga rua
macadamizada" (est. I), os "rez-de-chausse" cujas persianas que se
abrem deixam ver pormenores do interior das casas - "quartos
estucados", "papis pintados", "porcelanas" (est. II). Note-se que tanto
estes pormenores do espao interior como as referncias anteriores a
elementos do espao exterior sugerem bem-estar, o conforto que se
vive neste bairro moderno e burgus; o poeta explicita-o ao introduzir
com um comentrio pessoal a terceira estrofe - " Como saudvel ter
o seu conchego / E a sua vida fcil!" Esta ideia de conforto sugerida
no s pelas referncias objectivas como pela linguagem expressiva
utilizada, nomeadamente por verbos e adjectivos: "com brancuras
quentes" - sinestesia, "Rez-de-chausse repousam sossegados" hiplage - transfere-se para as casas o ambiente de tranquilidade que
se vive no seu interior e que acentuado pela associao pleonstica
do verbo "repousar" e do adjectivo "sossegado", "Reluzem, num
almoo, as porcelanas."

O brilho que emana das loias um dos elementos que confere


visualismo a esta descrio. O motivo do olhar domina a composio:
"Matizam", "fere a vista", "Reluzem", "Notei", "examinei-a", so elementos
lexicais que confirmam a importncia que a percepo visual detm no
poema. Nas estrofes IV e V o poeta refere-se vendedeira como se o seu
olhar se fixasse sobre uma imagem da qual o poeta destaca aquilo que
visualmente o impressiona - "uma rapariga / Que no xadrez marmreo
duma escada, / como um retalho de horta aglomerada, / Pousara,
ajoelhando, a sua giga." de notar o forte contraste visual (sugerido)
entre o branco e o negro, dispostos em xadrez, e o colorido das frutas e
legumes que esto dentro da cesta. A esta associam-se outras sensaes.
Ainda na quinta estrofe o som que vem completar o quadro -"ressoamlhe os tamancos"; na oitava estrofe a associao de sensaes sinestesia- o processo atravs do qual o poeta transmite a sua viso
impressionista da realidade - "Biam aromas, fumos de cozinha;"
(olfacto), "Com a cabaz s costas, e vergando, / Sobem padeiros, claros de
farinha;" (viso), "E s portas, uma ou outra campanha / Toca, frentica, hiplage - de vez em quando." (audio).

Os "padeiros", a "regateira" so tipos sociais caractersticos do espao


urbano descrito. Gente do povo, contrastam com a imagem elegante,
requintada do bairro burgus. Os padeiros "sobem" "vergando" sob o peso do
cabaz (est. VIII); a vendedeira, frgil, obrigada a um trabalho pesado. sobre
esta ltima que a ateno do poeta se detm: as indicaes relativas ao
aspecto fsico - "pequenina" (est. IV), "esguedelhada, feia", "os (...) bracinhos
brancos" (est. V), "magra", "enfezadita" (est. XIX); ao vesturio - "rota" (est.
IV), "os tamancos", "abre-se-lhe o algodo azul da meia" (est. V), "na sua chita"
(est. XIX) - caracterizam-na socialmente e reiteram uma ideia de debilidade, de
fragilidade ( recurso a diminutivos) que acentua o peso da opresso de que
vtima. Essa sugesto encontra-se igualmente nas expresses que relatam os
movimentos e gestos da rapariga sobretudo na expressividade dos verbos
utilizados: "ajoelhando" (est. IV), "se curva", "pendurando" (est. V), "Ns
levantmos todo aquele peso / Que ao cho de pedra resistia preso / Com um
enorme esforo muscular." (est. XIV), "Carregam sobre a pobre caminhante"
(est. XX). Contudo, apesar de feia e desprezada por ela que o sujeito potico
nutre simpatia. A subjectividade do poeta est presente em expresses como
as da sexta estrofe em que o criado (um outro tipo social), "do patamar", isto ,
de cima, altivo, "muito descansado", em contraste com a vendedeira, "Atira um
cobre ignbil" (hiplage), integrando deste modo no poema a crtica
desigualdade e injustia social. Para alm de que "sem desprezo" (est.
XIV) que o poeta auxilia a "regateira", comungando com ela dum mesmo
esforo e tornando-se como que solidrio da sua condio. Alis, a forte
conscincia da injustia e de opresso parece ser exclusiva do poeta, pois a
rapariga enfrenta-os com a coragem e alegria - "E pitoresca a audaz (...) / O
peito erguido, os pulsos nas ilhargas, / Duma desgraa alegre que me incita, /
Ela apregoa (...) / As suas couves repolhudas, largas."

Neste texto alternam as referncias concretas a


elementos objectivos que compem o espao (fsico e
social) e a expresso subjectiva do sujeito lrico. Este
no se limita a descrever lugares e personagens. A
descrio com frequncia impressionista e aos
elementos descritos o poeta associa o seu estado
psicolgico, o que acontece na terceira estrofe
quando, para alm de comentar o que v, o sujeito
afirma "quase sempre chega / Com as tonturas de uma
apoplexia" ou se mostra "contagiado" pela fora
interior da rapariga - "Duma desgraa alegre que me
incita" (est. XIX). No entanto, nas estrofes sete e nove
a doze que a presena de um "eu" lrico assume
particular relevo:

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