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A Arte e o Belo

Escola Bsica dos 2 e 3 Ciclos do Estreito de Cmara de Lobos

Professor :Lus Alberto de Abreu Pereira

1
Aceitei logo o desafio proposto pela Professora Odeta
Pereira; em vir falar sobre A formao da sensibilidade
esttica: A Arte e o Belo, porque eu prprio considero
que o lugar por excelncia onde de forma sentida se
faz a partilha; esse lugar a Escola .

E s por isso, este pensamento j bonito!

2
Venho falar sobre a Arte e o Belo, num
stio que nos impe imediatamente o
conceito de Beleza.

Somos ou no Bonitos!!!???

O Belo imutvel, a Beleza permanente?

Se sim, como podemos abordar o conceito


de Belo?
3
Vamos partir do pressuposto que tudo
relativo.

O que hoje belo para ns deixar de o ser


amanh, mesmo que por amanh entendamos
daqui a muitos sculos.

4
Estava eu no Japo, num templo em Quioto. Um
templo chamado da Eterna Sabedoria. Quando l
cheguei no pude esconder uma certa decepo. O
templo pareceu-me bastante banal, bastante igual a
outros que eu j tinha visto. No que fosse feio, mas
nada se me imps imediatamente. Havia em frente um
jardim que se chamava Jardim do Eterno Nada com
dois pequenos montinhos de areia. Havia ali qualquer
coisa de muito forte, mas que no correspondia
minha expectativa. Havia por l um livrinho, daqueles
livrinhos de guias para turistas. Comecei a ler o livro e
comecei a julgar perceber mais alguma coisa do que
estava ali representado ou no representado. Tudo
aquilo comeou a fazer algum sentido para mim.
5
Comecei a entusiasmar-me com o que estava a
ver e, pouco a pouco, a aderir ao templo e a descobrir
cada vez mais coisas no templo.
Num canto, no cho do templo, estava sentado um
monge budista. De vez em quando, olhava para mim. Eu
estava visivelmente entusiasmado e ele, a certa altura,
perguntou-me: Ento, est a gostar? Eu disse-lhe:
Estou. E contei-lhe: Olhe ao princpio, quando
cheguei, tive uma decepo. No percebi bem isto, mas
agora, com o tempo, e com este livro, e com estas
explicaes, j estou a comear a perceber e estou a
gostar imenso. E ele olhou-me (nunca mais me
esqueceu esse olhar sem ironia nenhuma, nem
sarcasmo, com uma clareza enorme) e disse-me:

6
Est aqui h uma hora e est a perceber.
Pois eu venho aqui todos os dias, h vinte anos,
passo aqui todo o dia e cada dia percebo menos.

em momentos desses que se sente que a beleza


aquilo de que cada vez se percebe menos e no aquilo
de que se percebe mais. Sem dvida ajudam imenso
as explicaes. Tudo o que se faz hoje em museus,
centros de arte, etc, tudo isso nos situa imenso. Mas o
fundamental do encontro, da ordem do mistrio.
perfeitamente inexplicvel nesse sentido.
Joo Bnard da Costa
Ciclo de conferncias "Ecce Homo", S Patriarcal de Lisboa, 24.05.2007
In Vida Catlica

7
A Esttica como sensibilidade ou afectividade (o
esttico), criao ou expresso de imaginao(s), ou
reflexo sistemtica (ou o seu produto) sobre as formas
em geral, as coisas e as aces, seus sentidos e modos
de significao, suas relaes estruturais e funcionais,
princpios de coerncia e harmonia, modos da sua
apreenso ,relaes entre e com toda a realidade
concreta e imaginria.

In Esttica, Composio e Sociologia da Arte


Antnio A.F. Coutinho Gorjo
ISAPM, 1985
8
Em Filosofia, o termo esttica designa uma
dimenso da experincia e da aco humana que
permite caracterizar algo como belo, agradvel,
sublime, grandioso, alegre, gracioso, potico ou
ento como feio, desagradvel, inferior,
desgracioso, trgico. O termo esttica pode ser
utilizado em diferentes sentidos, nomeadamente:

Num contexto psicolgico, refere-se s


experiencias e comportamentos emocionais que
as coisas belas provocam na pessoa.

9
No mbito da filosofia designa uma disciplina que
reflecte sobre o belo - a designada filosofia da
arte.

Num sentido mais amplo, refere-se a tudo o que


embeleza a existncia do homem: o corpo, o
vesturio, a casa, os adornos, o carro,...

Por fim, o termo esttica sinnimo de "teoria da


criao", debruando-se sobre as suas condies
individuais, sociais e histricas.

10
Uns diro: arte a expresso do
sentimento, outros: beleza... Mas se
analisarmos os diversos tipos de arte
ser que poderamos dizer: -- os
diversos tipos de beleza?

11
Os sistemas antigos e tradicionais das Artes. O Trivium e o Quadrivium.
Classificao pela natureza das matrias primas e estruturais; pela
especificidade dos modos de apreenso; em relao ao tempo e ao espao; pela
natureza das temticas (Artes do real e do irreal ou imaginrio Malraux) ou
simblicas (religiosas e profanas, p.e.); pela nobreza, dignidade, riqueza ou
raridade dos materiais; classificaes de base geogrfica, geo - cultural, tnica
ou poltica; por nveis ou estratos scio - culturais (Arte erudita e no - erudita ou
popular); por pocas histricas; e por escolas ou tendncias estticas.

12
Artes maiores e Artes menores. Sentidos
puros ou espirituais e sentidos impuros ou
carnais. Apreciao dos critrios de Plato,
Toms de Aquino, M. Ndoncele, Guyau e
Ettienne Souriau; e das opinies de D. Huisman.
As posies contemporneas. Artes do
espectculo e Artes de massas; Artes solitrias.
Produo em srie e criaes nicas. Arte culta,
Arte popular (rural e urbana), folclore e
costumes tradicionais. O srio e o frvolo, e o
satrico.
In Esttica, Composio e Sociologia da Arte
Antnio A.F. Coutinho Gorjo
ISAPM, 1985
13
O Que ARTE?

14
INTRODUO LINGUAGEM ARTSTICA:
O QUE A ARTE?

Algumas PERGUNTAS
prvias

O QUE ARTE?
Quando que um objecto uma
obra de arte e quando no ?
Qual o seu valor?
Para que serve?
Que importncia do numa obra
de arte os historiadores?

15
UMA VISITA COMO OLHAMOS A OBRA DE
AO MUSEU ARTE?

AS SENSAES
do espectador

CONTEMPLAO REFLEXO

Torna - se necessrio um processo de formao:


SABER OLHAR A OBRA DE ARTE,
APRENDER A OLHAR A OBRA DE ARTE

16
O QUE A ARTE?
Redige uma breve explicao na qual tu definas, o
que tu entendes por Arte.

E MAIS:
Acreditas que a arte tem ou h de ter alguma funo? E
qual?
Acreditas que haja a necessidade de possuir algum tipo
de conhecimento para entender e apreciar uma obra de
arte? E porqu?
J visitastes alguma exposio artstica ou algum
museu?
O que que mais gostastes de ver? E o que menos
gostastes?
Acreditas que o valor de uma obra de arte e o seu
preo so a mesma coisa? Porqu?
Quais so os factores ou circunstncias; que
influenciam o trabalho dos artistas? Enumera - os.

17
Primeiras
Concluses
A funo da arte

A linguagem artstica

O que arte?

O contexto da
No existe arte. To s obra de arte
existem artistas
(E. Gombrich)

O valor da
Arte tudo aquilo a que o
obra de arte
homem chama de arte (Dino
de Formaggio) 18
Pintura Rupestre

19
Pintura Rupestre

20
ICHTHYS

A Arte Paleocrist 21
A Arte Egpcia

22
A Arte Romana
23
A Arte Romana

24
A Arte Romana
25
A Arte Grega

26
A Arte Grega
27
Plato Scrates Aristteles

kOUROS kOR

A Arte Grega

28
A Arte Bizantina

Reconstituio da Baslica de Santa Sofia sem os


acrescentos da poca Turca
29
Baslica dedicada 2 Pessoa da Santssima
Trindade; A Santa Sabedoria ou a Sabedoria 30
A Cpula dista do solo 55
metros e o seu
Santa Sofia o seu dimetro de 31 metros
Interior 31
32
33
34
35
A este tipo de imagem de Cristo dado o nome genrico de "Pantocrtor"
to rico de significados. O termo grego, traduzido geralmente por
"Omnipotente", mas que melhor traduzir pela expresso "Omni -
regente", ou "Aquele que tudo rege", um termo que se encontra j na
literatura pag. encontrado na verso grega dos Setenta que o retoma
para traduzir a expresso "Sabaoth", conferindo-lhe o significado de Deus
"Dominador de todas as potncias terrestres e celestes".
36
A Mo que Abenoa
A bno chamada " maneira grega", na qual os
dedos aparecem em posies bem precisas com
significado simblico, sobre o qual se detm os manuais
de pintura. O de Dionsio de Furn assim descreve a
posio dos dedos da mo direita que abenoa e o
sentido simblico:
"Quando fazes uma mo que abenoa, no unas os trs
dedos juntos, mas une o polegar com o anelar apenas; o
dedo chamado indicador e o mdio formam o nome IC:
com efeito, o indicador forma o I; o dedo mdio curvado
forma o C; o polegar e o anelar que se unem
obliquamente e o mnimo que est ao lado, formam o
nome XC; de facto a obliquidade do mnimo, estando ao
lado do anelar, forma a letra X; o mesmo mnimo, que
tem forma curva, indica justamente por isso o C; por
meio dos dedos, portanto, se forma o nome XC e por
esse motivo, pela divina providncia do Criador de todas
as coisas, os dedos da mo humana foram modelados 37
A Arte Romnica

38
A Arte Romnica

39
A Arte Romnica

40
A Arte Romnica

41
Arquivolt
as
Tmpano

Aduelas

Lintel

Jamba

Colunas
Mainel Jamba

Portal de Igreja 42
43
Arte Romnica

44
45
46
47
A Arquitectura
Gtica
Legenda:

A Nave Central
B Nave Lateral
C Pilar
D Arco em Ogiva ou
Quebrado

E - Abbada de ogivas
F - Fecho da Abbada
G - Contra Forte
H Arcobotante
I - Vitral

48
A PLANTA DA CATEDRAL GTICA

49
50
Pincul
o
Arcobota
ntes

Nave
Central

Contrafo
rte

Nave
Lateral

Contraforte e Arcobotantes do 51
52
Notre Dame Catedral de Catedral de Catedral de
Paris Chatres Reims Amiens 53
Gablete
s

Arquivolt
as
Pincul
o
Tmpano
Lintel

Colunas Mainel
Adossadas
Colunas
Jamba
54
A
Transe
Arquitectur pto Cruzeir
Coro
o
a Gtica bside

Rosc
ea

Jamba

Portal Contrafo
Clerest rte
Trifrio Nave
rio
Nave
Lateral
55
56
57
58
59
60
Deus Pai como Arquitecto, ilustrao de uma Bblia moralise, de
meados do sec. XIII. 34x25 cm 61
Giotto, O Beijo de Judas, c.1305
06. 200x185 cm. 62
63
Piero della Francesca, O Baptismo de
Cristo,
(c. 1440 1445). Tmpera sobre
madeira.

Piero della Francesca,


A Descoberta da
Verdadeira Cruz e
Encontro de Salomo
com a Rainha do Sab
(aps 1458) Fresco.64
O Homem a medida de
todas as coisas

65
66
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Os nomes entre parnteses so as personalidades em que Rafael se inspirou
para pintar o rosto dos diferentes filsofos gregos. Isso claramente uma
homenagem s pessoas de seu tempo: 1: Zeno de Ctio ou Zeno de Elia?
2: Epicuro 3: Frederico II, duque de Mntua e Montferrat? 4: Anicius
Manlius Severinus Boethiusou Anaximandro ou Empdocles? 5: Averroes? 6:
Pitgoras? 7: Alcibades ou Alexandre, o Grande? 8: Antstenes ou
Xenofonte? 9: Hiptia (Francesco Maria della Rovere or Raphael's mistress
Margherita.) 10: squines ou Xenofonte? 11: Parmnides? 12: Scrates?
13: Herclito (Miguel ngelo). 14: Plato segurando o Timeu (Leonardo da
Vinci). 15: Aristteles segurando tica a Nicmaco? 16: Digenes de
Snope? 17: Plotino? 18: Euclides ou Arquimedes acompanhado 79de
80
Baslica de So
Pedro

Capela Sistina

Praa de So Pedro

81
ISTO
ISTO ARTE?
ARTE? E PORQU?
E PORQUE? 82
E?
E ISTO ISTO ? 83
UMA ESCADA

ISTO
ISTOARTE?
ARTE?

84
ESTA
ESTAESCADA
ESCADAARTE?
ARTE?

85
O Barroco

Caravaggio, A Chamada de So Mateus,


Miguel ngelo Merisi da 1599-1600
Caravaggio leo sobre tela, 322 x 340 cm
86
87
Caravaggio, A Ceia de Emas, 1601 88
Caravaggio, A Ceia de Emas, 1601 89
Caravaggio, A Ceia de Emas, 1601 90
Caravaggio, A crucificao de
So Pedro.1600. leo sobre
tela, 230 x 175 cm
Capela Cerasi, Santa Maria del
Popolo, Roma

91
Caravaggio, A Dvida de So Tom,
1601-02
leo sobre tela , 107 x 146 cm.
Sanssouci, Potsdam
Caravaggio, A Converso de So 92
Caravaggio, Baco, c. 1593, Caravaggio, So Joo Baptista, c.
leo sobre tela 1600
67 x 53 cm, Galeria leo sobre tela, 129 x 94 cm,
Borghese, Roma Museiu Capitolini, Roma

93
Caravaggio, Cupido a Dormir, 1608 leo sobre tela, 71 x 94
105 cm
Homenagem a Diana.Fresco. Anbal Carraci.
A Galera Farnese,1597-1602
Palcio Farnese, Roma.
Palazzo Farnese, Roma.
95
O Triunfo de Baco e Ariadna. 1597-1602
Fresco. Palazzo Farnese, Roma.
96
Andrea Pozzo (1642-1709): Jesuta, a sua obra mestra a
decorao da abbada da Igreja de Santo Incio de Roma, com a
representao do Triunfo de Santo Incio. 97
Rembrandt; Auto-retrato Peter Paul Rubens
(1577-1640)
leo sobre tela, 1658,
98
Rembrandt, A Lio de Anatomia do Professor Tulp, 1632. leo
sobre tela,1632
99
Diego Velsquez, As Meninas,
Francisco Ribalta, Cristo abraando So
100
xtase de Santa
Teresa (1647-
1652), Bernini

101
O Rococ
Este era um estilo de arte muito ornamentado e decorativo que foi
dominante em Frana, durante o reinado de Lus XV (1715-1774) e que
se espalhou a outros pases, nomeadamente ustria e Alemanha. A
arte Rococ exibe as formas complexas do Barroco, mas mais graciosas
e arejadas, optando por temas de prazer , muitas vezes voyeursticos.
Originariamente, Rococ era um termo insultuoso inventado por um
estudante do neoclssico, o artista Jacques-Louis David (combinao das
palavras rocaille pedra e coquille concha). Com ele pretendia
significar-se uma arte florida e movimentada com tal profuso como as
conchas e rochas usadas para forrar as paredes das grutas.
O Rococ estava ligado amante de Lus XV, a Madame de Pompadour, e
era sinnimo de um governo afeminado, corrupto e incompetente, mas
significava tambm fcil, ertico e titilao. Actualmente, o termo
Rococ usado sem esses juzos negativos.

102
O Rococ permitiu que a arte abandonasse a sua
grande seriedade em favor do erotismo, da decorao e
do prazer, interessando-se pelo mundo como um local
de prazeres imaginados e de sonho. Chardin e Watteau
representam o Rococ no seu aspecto mais profundo e
intelectual. Formalmente, o estilo Rococ no era
linear, j que o trao dominante era uma forma de S, e
o ambiente tpico na arte Rococ o da sala privada,
onde todo o mobilirio, painis e pinturas esto
representadas com decoraes muito elaboradas ou so
gravadas em ornamentos e formas ondulantes.

103
Jean-Antoine Watteau, Gilles, 1718 - 1720

Jean-Baptiste Simeon
Chardin, 104
Le triomphe de Bacchus
Muse du Louvre
105
Sala dos Espelhos
Amalienburg, Munich

106
Antiquarium
Munique
107
O Neoclassicismo

108
Jacques Louis David,O Rapto das Sabinas, 1796- 1799, leo sobre tela.
109
Jacques Louis David, A Sagrao de Napoleo I Imperador. 110
Jacques Louis David, Bonaparte
no Monte St. Bernard. 111
Jacques Louis David,
A Morte deMarat,1793.
160 x 125 cm

112
Jacques Louis David, A Morte de Scrates, 1787

113
Benjamin West,
O Messias,

114
O Romantismo
O Romantismo foi um movimento muito amplo
contra o neoclassicismo. Valorizava as emoes
humanas, os instintos e as instituies em detrimento
das abordagens racionais e baseadas em regras como
resposta a questes sobre o valor e o significado nas
artes, na sociedade e na poltica.
Num sentido mais amplo, o termo romntico refere
qualquer obra de arte em que os estados de alma
subjectivos, como sentimentos, disposies e intuies,
so dominantes. Na arte de todas as pocas, possvel
fazer a distino entre a arte romntica , neste
sentido geral, e a arte clssica , na qual a forma, a
estrutura ou as regras da composio tm uma maior
importncia. No entanto, ambas tm preocupaes com
o ideal. No caso do Romantismo do sculo XIX, o
115
O Romantismo

Joseph Mallord William Turner, Incndio da


Casa dos Lordes e dos Comuns, 16 de Outubro
de 1834, 1835, leo sobre tela, 92 x 123116
J. M. W. Turner, Barco a Vapor Numa Tempestade
de Neve, 1842, leo sobre tela, 91 x 122 cm.
117
Goya, La Maja Desnuda, 1797 1800, leo sobre tela, 97 x 190 cm

118
Constable, Malvern Hall , leo sobre tela,
119
O Realismo

O Realismo foi uma tentativa concertada para libertar a arte e o


artista do gosto burgus. Inspirou-se no Romantismo, . Mas
recusava a nfase que este colocava nos sentimentos individuais
do artista. Courbet pintou trabalhadores na verdadeira natureza,
no numa paisagem idealizada, e eles tinham o aspecto de
homens e mulheres que podiam ser reconhecidos autnticos
trabalhadores. Tambm rejeitou muitas das tcnicas da pintura
associadas s belas artes: as suas pinturas comearam por ter
um aspecto to duro como os seus temas. Outros artistas no
consideraram as suas prprias verses de Realismo como fazendo
de um vasto programa de modificao social e poltica. O
realismo de Manet era claramente burgus e no menos chocante
apesar da falta de qualquer motivao poltica ou compromisso
ideolgico pelo facto de pintar o que via.

120
O
Realism
o

Courbet,
Bonjour,
Monsieur
Courbet,
1854.
129 x 149
cm

121
O Realismo

Courbet, The
Source, 1868,
leo sobre tela,

122
O Realismo

Courbet, A Onda, 1869, leo sobre tela, 123


O Realismo

124
O Realismo

125
O Realismo

Jean Franois Millet, As Respigadeiras, 126


O Realismo

127
O Realismo

128
O Realismo

Courbet, O Atelier do Artista,1855, leo sobre tela, 361 x 598 cm


129
O Impressionismo
sombras devem ser luminosas e
coloridas, tal como a impresso
visual que nos causam;

contrastes de acordo com a


lei das cores complementares;

mistura das tintas era feita


direto no quadro;

influncia da fotografia;

130
O Impressionismo

Claude Monet
Claude Monet Catedral de Rouen Claude Monet,
(1893) Mulheres no Jardim131
O Impressionismo

Pierre Auguste
Renoir Le Moulin de la Galette (1876)
132
O Impressionismo

As Grandes Banhistas 133


O Impressionismo

Renoir, Auto Retrato com Renoir, A Adormecida,


Chapu Branco, 1910, leo 1897, leo sobre tela, 134
O Impressionismo

Renoir, Os Guardas -
Chuvas, 1883, leo sobre 135
O Impressionismo

Edgar Degas Os Bebedores de Absinto

136
O Impressionismo

137
O Impressionismo

138
O Impressionismo

Edouar Manet, Claude Monet e sua Mulher no Estdio Flutuante, 1874, leo
sobre tela, 106 x 134 cm.
139
O Impressionismo

Edouard Manet, O Balco ou A Varanda,


1868 1869, leo sobre tela, 169 x
125 cm.

140
Neo - Impressionismo

Domingo tarde na Ilha da Grande Jutte, 1884 1886, leo sobre tela, 207,6 x 308 cm.
141
Neo - Impressionismo

N; 1881 - 18882
Retrato de Georges Seurat
142
O Simbolismo
O Simbolismo surgiu na dcada de 1880 e eclipsou-se quando
apareceu o Modernismo. A arte simbolista subverteu as convenes
burguesas e sublinhou estados de esprito perturbadores e perturbados.
O Simbolismo foi muitas vezes influenciado pelo espiritualismo,
anarquismo e socialismo _ tudo convices alheias burguesia.
Em muitos aspectos, o movimento simbolista era uma reaco contra
a crena do sculo XIX nos avanos cientficos e tecnolgicos,
diversamente referidos como materialismo e positivismo. O Simbolismo
explorou o que estes deixaram de lado: a vida do esprito, o misterioso,
o inquietante, o desconhecido ou o indizvel. Simbolistas como Gauguin
enfatizaram que a reaco emocional arte mais importante que o
intelectual e que o artista deve pintar na base da sua intuio e da
sua imaginao, em lugar da observao e da descrio.

143
O Simbolismo

Gauguin, Pormenor da obra De onde vimos ? O que somos ? Para onde vamos ?
1897,leo sobre tela, 139 x 375 cm, Boston, Museum of Fine Arts 144
O Simbolismo

145
O Simbolismo

Gauguin, Mulheres do Taiti, 1891, leo sobre tela,69 x 91,5 cm


Paris, Museu D Orsay
146
O Simbolismo

Gauguin, O Cristo
Amarelo, 1889, leo
sobre tela, 92 x 73 cm

147
Simbolis
mo

Klimt, Retrato de Adle Bloch 148


O Simbolismo

Klimt, A Igreja de
Cassone sobre o
Lago Garda,
1913

149
O Simbolismo

Klimt,
Dnae,
1907/08

150
O Ps - Impressionismo
O que caracteriza este amplo movimento anti-burgus a
focalizao no desenho e na estrutura e a recusa da imitao da
natureza, ou da moralizao atravs de temas narrativos. Este realce
dado arma recuperou o significado do simblico na arte e o
sentido emocional e espiritual. Czanne era uma figura central para
os ps-impressionistas e as caractersticas do seu trabalho
lanaram luz sobre o resto do grupo. Czanne abordou as suas
pinturas como algo que tinha de ser desenhado e a que era
necessrio dar forma. Da mesma forma, Gauguin estruturou os seus
trabalhos para que transmitissem o que ele entendia como a
verdade espiritual do seu tema. Tambm focalizou o design pintando
zonas de cor lisa e abandonando; as preocupaes tradicionais e
naturalistas com a modelao, profundidade espacial , e efeitos de
luz em favor do sentido simblico e emocionai.

151
O Ps - Impressionismo

152
O Ps - Impressionismo

153
O Ps - Impressionismo

154
O Ps - Impressionismo

Gauguin, Cavaleiros na Praia, 1902, leo 155


O Ps - Impressionismo

Gauguin, Nave, Nave Moe, 1894, leo sobre


tela 156
O Ps - Impressionismo

157
O Ps - Impressionismo

158
O Ps - Impressionismo

159
O Ps - Impressionismo

Henri de Toulouse - Toulouse Lautrec, Retrato de


Vincent Van Gogh, 160
O Ps - Impressionismo

161
O Ps - Impressionismo

162
O Ps - Impressionismo

Toulouse Lautrec, A Toulouse Lautrec, O Salo da


Goulue Entrando no Molin Rue des Moulins, 1894, leo sobre
Rouge, 1892, leo sobre tela, 111,5 x 132,5 cm 163
O Ps - Impressionismo

Toulouse Lautrec, Mulher


Nua diante do espelho,1897,
leo sobre carto, 63 x 48 cm
164
O Ps - Impressionismo

Munch, Auto Retrato com


Cigarro Acesso, 1895,leo
sobre tela,110,5 x 85,5 cm
165
O Ps - Impressionismo

Munch, A Criana Doente, 1885/86, leo 166


O Ps - Impressionismo

Munch, leo
sobre tela

167
O Ps - Impressionismo

Munch, Puberdade, 1894,


leo sobre tela,
168
O Ps -
Impressionismo

Munch, Madona,
1894/95, leo sobre
tela,91 x 70,5 cm

169
O Ps - Impressionismo

170
O Ps - Impressionismo

Vista da Planice de Crau, perto de Arles, com o Mont Majour ao fundo,


171
O Ps - Impressionismo

172
O Ps - Impressionismo

173
O Ps - Impressionismo

174
O Ps - Impressionismo

175
O Ps - Impressionismo

Lazzarus, leo sobre


tela ,
A Piet, leo
sobre tela ,
176
O Ps - Impressionismo

Os Sapatos de Van Gogh, leo sobre tela , 177


O Ps - Impressionismo

As Botas, 1886, leo sobre tela , 178


O Ps - Impressionismo

179
O Ps - Impressionismo

O Par de Sapatos, leo sobre tela , 180


O Ps - Impressionismo

A Noite Estrelada, 1888, leo sobre tela , 72,5 181


O Ps - Impressionismo
Experimento uma terrvel clareza em momentos que a
Natureza to linda. Perco a conscincia de mim
mesmo e os quadros vm como em sonho.
Vincent Van Gogh

Campo de Trigo com corvos, Auvers,1890, leo sobre


tela, 50,5 x 100, 5 cm 182
O Ps - Impressionismo

183
O Fauvismo

Matisse, A
Argelina,1909, leo
sobre tela, 81 x 65
cm
184
O Fauvismo

185
O Fauvismo

Madame Matisse
(1905) - O
abandono do uso
naturalista da cor. O
quadro tambm
conhecido como
"Retrato com Listra
Verde".

186
O Fauvismo

A Dana (1909-1910) - Uma das realizaes mais notveis de Matisse, que expressa vigor
e leveza ao mesmo tempo.
187
Expressionismo - A Ponte

Amigos, Emil Nolde 188


Expressionismo - A Ponte

Kirchner,Mulher com Sombrinha. Kees von Dongen, The


Corn Poppy 189
Expressionismo - A Ponte

Kthe Kollwitz, Mulher com criana morta.1903 Kirchner, Semi nu


feminino
190
Expressionismo - A Ponte

191
Expressionismo - A Ponte

192
Expressionismo
O Cavaleiro Azul A Ponte - Die Brucke

193
Expressionismo O Cavaleiro Azul

194
Expressionismo O Cavaleiro Azul

Klee, Eliminado da Lista, 1933, leo sobre papel, 31,5


x24 cm.

195
Expressionismo O Cavaleiro Azul

196
Expressionismo O Cavaleiro Azul

Klee, Exuberncia,1939, leo e guache sobre papel sobre juta sobre


moldura de cunha, 101 x 130 cm. 197
Expressionismo O Cavaleiro Azul

198
Expressionismo O Cavaleiro Azul

Klee, Caminhos Principais e Caminhos


Secundrios, 1920, leo sobre tela sobre
moldura de cunha, 83,7 x 67,5 cm

199
Expressionismo O Cavaleiro Azul

Klee, O Homem marcado, 1935, leo e aguarela sobre fundo de leo sobre
gaze sobre carto, pregado sobre moldura de cunha, 32 x 29 cm.

200
Expressionismo O Cavaleiro Azul

Klee, Sem Ttulo, 1940, leo sobre tela sobre


moldura de cunha, 100 x 80,5 cm 201
O Cubismo
A primeira exibio cubista teve lugar no Salon des Indpendents, em
Paris, em 1911, mas as suas origens recuam a 1901. Os pioneiros do
Cubismo foram Picasso e Braque e, no incio, este movimento era
devedor a Czanne com a sua utilizao de vrios pontos de vista numa
nica pintura. O modo como os cubistas representavam os objectos era
considerado como radical. Frequentemente, o tema era muito
convencional e retirado da tradio da nature morta. O Cubismo utilizou
a mudana de pontos de vista. Por exemplo, podemos olhar para uma
mesa sob diferentes ngulos: de cima se estivermos sobre ela, de lado
quando estamos sentados, por baixo quando apanhamos uma caneta
que caiu para o cho. Os cubistas tentavam captar tudo isto numa s e
nica tela e consequentemente o Cubismo tem sido descrito como uma
aflorao conceptual da pintura. A evoluo do conceptual pode ser
vista nos ltimos trabalhos de Czanne, em que as mesas e os objectos
colocados sobre elas so pintados a partir de ngulos incompatveis.

202
O Cubismo

Picasso, Mulher
Chorando, 1937, leo
sobre tela, 60 x 49 203
O Cubismo

Picasso, Os Pobres na Picasso, A Vida, 1903,


Praia, 1903, leo sobre leo sobre tela, 196,5 x
204
O Cubismo

Picasso, Retrato de
Gertrude
Stein,1906, leo
sobre tela,
100 x 81 cm

205
O Cubismo

Picasso, Natureza Morta com


Cadeira Empalhada, 1912,
leo sobre tela.
206
O Cubismo

Picasso, Mulher ao
Picasso, A
Espelho, leo sobre tela
Dana,1925, leo 207
O Cubismo

Picasso, As Meninas de Avinho, 1907, leo sobre


tela, 243,9 x 233,7 cm 208
O Cubismo

Picasso, Guernica, 1937, leo sobre tela, 351


x782 cm. 209
O Cubismo

210
O Cubismo

Picasso, Recriao de As Meninas de


Velzquez, leo sobre tela. 211
O Cubismo

Picasso, Auto Retrato, Picasso, Auto Retrato,


1901, leo sobre tela, 81 1907, leo sobre tela, 50 212
O Cubismo

Braque, Homem com Guitarra,


Braque, Mulher com Guitarra,
leo leo sobre tela. 213
O Cubismo

Vieira da
Silva

214
O Futurismo
Os futuristas usavam muitas vezes cores berrantes, mas
nunca desenvolveram uma teoria coerente sobre a cor,
que os pudesse . Distinguir dos outros movimentos
artsticos da mesma poca. O seu interesse iniciai pelo
Neo-Impressionismo abriu caminho para um interesse
mais duradouro pelo Cubismo. O Futurismo perdeu o seu
mpeto durante Primeira Guerra Mundial. Uma segunda
gerao de futuristas, menos subversiva, que emergiu no
incio da dcada de 1920 . Susteve o movimento 3t
dcada de 1930. Os movimentos relacionados com o
Futurismo na Inglaterra e na Rssia ficaram conhecidos
como Vorticismo e Rayonismo respectivamente.

215
O Futurismo

Auto Retrato de
Umberto Boccioni 216
O Futurismo

217
O Futurismo

218
O Futurismo

219
O Futurismo

220
O Futurismo

221
O Futurismo

Balla, rvores Mutiladas, leo sobre tela, 222


O Futurismo

223
O Futurismo

224
O Futurismo

225
O Futurismo

226
O Futurismo

Duchamp, N Descendo
Escadas, leo sobre tela.

227
O Dadasmo

Duchamp, A Noiva, leo sobre tela.


228
O Dadasmo

229
O Dadasmo

Presente (Ready Madye)


230
O Dadasmo

Tatlin em Casa
231
O Dadasmo

232
O Dadasmo

233
O Dadasmo

234
O Dadasmo

235
O Dadasmo

236
O Dadasmo

237
O Dadasmo

238