INTERAES

Um olhar sobre a potica de Cesrio Verde

Um olhar sobre a potica de Cesrio Verde

Eu no sou como muitos

que esto no meio de um
grande ajuntamento de
gente e completamente
isolados e abstratos. A
mim o que me rodeia
que me preocupa (1875)
Um olhar sobre a potica de Cesrio Verde

Ler Cesrio refletir sobre

a tradio literria e
simultaneamente assistir
criao das tendncias
futuras atravs da fora
inovadora da sua poesia.

Ao renovar as prticas
poticas da sua poca,
torna-se o precursor da
poesia do sc. XX.
 Um olhar sobre a potica de Cesrio Verde

Vrias tendncias poticas se cruzam

nos seus versos
Realismo
A.J. Saraiva classifica o autor como o nico
verdadeiro poeta realista do nosso sculo XIX,
o nico que conseguiu cortar com a retrica
romntica, criando uma expresso inteiramente
nova, ajustada expresso direta de um novo
contedo.
Para O. Lopes, verifica-se na obra do poeta a
existncia de um realismo de inteno
basicamente naturalista.
Um olhar sobre a potica de Cesrio Verde

Naturalismo
Preocupao naturalista por aspetos patolgicos.
Parnasianismo
Antirromantismo e defesa dos valores da arte pela
arte.
Simbolismo
O culto do eu aliado a preocupaes formais
herdadas dos parnasianos; correspondncia entre a
ideia e a sua sugesto; capacidade de viso
especial que pode atingir nveis de extrapolao
onrica; certa viso pessimista da existncia.
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Impressionismo
- A literatura procura imprimir s palavras as quali-
dades sugestivas das manchas de cor, da lumino-
sidade dos quadros impressionistas.
- Anteposio das caractersticas dos objetos sua
identificao a impresso causada.
- As sensaes do poeta, atravs das quais a
realidade filtrada e sugerida.
- Os sentidos (em particular a viso) adquirem um
papel preponderante.
- A metfora, permitindo a sugesto da impresso
num sentido quase pictrico.
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Poeta precursor de...

Modernismo
Aliana estreita entre literatura e artes plsticas; rela-
cionamento entre autor e obra (da transposio de
uma vivncia transposio e ao fingimento); a dis-
perso e a multiplicidade; capacidade introspetiva.
Surrealismo
Mecanismo de associao de ideias e traduo do
inconsciente; o gosto pelo inslito; uso de metforas
transfiguradoras.
Neorrealismo
O povo urbano e rural ligado ao trabalho, produo
e transformado em personagem coletiva; as
injustias que vitimam os mais desfavorecidos.
Um olhar sobre a potica de Cesrio Verde
Um olhar sobre a potica de Cesrio Verde

Num bairro moderno

Marcas da narrativa (espao, tempo, ao, personagens).
Descontentamento evidente em relao ao emprego.
Desejo de uma vida descansada e tranquila.
Transfigurao do real atravs da imaginao.
Invaso da cidade pelo campo cabaz de frutos e
legumes.
Mulher do campo (vendedeira): desprendida, humilde,
atenciosa, educada, frgil, plida e magra.
O sujeito potico ganha foras atravs da vendedeira
(que representa o campo).
Quadro verdadeiramente impressionista: predomnio da
cor e luminosidade nas descries.
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Sentimento dum
ocidental
Ave Marias (primeira seco do poema)
Desejo de fuga, de evaso.
Denncia social: condies de vida precrias para os traba-
lhadores.
Cidade: smbolo de poluio e opresso.
Ciclo vicioso das classes mais baixas: no progridem porque
no tm oportunidade.
Antinomia de personagens, espaos e tempos (trabalhadores
explorados e atarefados/lojistas enfadados).
Edificaes emadeiradas/hotis da moda; antes e depois da
industrializao: glria/opresso, misria, injustia, dependncia.
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Noite fechada (segunda seco)

Toca-se as grades, nas cadeias. Som

Que mortifica e deixa umas loucuras mansas!
O aljube, e que hoje esto velhinhas e crianas,
Bem raramente encerra uma mulher de dom!
(...)
O sujeito potico um observador solitrio.
Sentimentos de nostalgia, opresso e aprisionamento (o Aljube
surge como expresso metafrica da cidade confinadora).
Denncia das injustias sociais.
Evocao do passado sinistro da Inquisio (Duas igrejas, num
saudoso largo, / Lanam a ndoa negra e fnebre do clero: /
Nelas esfumo um ermo inquisidor severo).
O passado pico de Cames o oposto ao presente, no qual o
eu antev a clera e a febre na acumulao de corpos
enfezados.
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Ao Gs (terceira seco)

E saio. A noite pesa, esmaga. Nos

Passeios de lajedo arrastam-se as impuras.
moles hospitais! Sai das embocaduras
Um sopro que arrepia os ombros quase nus.

Opresso crescente da noite (A noite pesa, esmaga).

Presena de prostituio e de doena no espao citadino.
Confirmao da melancolia inicial, que desperta no eu um
desejo absurdo de sofrer.
Registo de factos do real circundante.
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Horas Mortas (quarta seco)

(...)
Se eu no morresse, nunca! E eternamente
Buscasse e conseguisse a perfeio das cousas!
Esqueo-me a prever castssimas esposas,
Que aninhem em manses de vidro transparente (...)

A deambulao do sujeito potico levou-o ao momento de

escurido mais profunda.
Desejo de viver na perfeio, num ambiente de amor, que
substitusse a solido e a melancolia.
A oposio entre luz em manses de vidro transparente, onde
reine o amor, smbolo de liberdade, e a escurido da cidade de
prdios sepulcrais.
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De tarde
Naquele pic-nic de burguesas,
Houve uma coisa simplesmente bela,
E que, sem ter histria nem grandezas,
Em todo o caso dava uma aguarela.

Foi quando tu, descendo do burrico,

Foste colher, sem imposturas tolas,
A um granzoal azul de gro-de-bico
Um ramalhete rubro de papoulas.

Pouco depois, em cima duns penhascos,

Ns acampmos, inda o Sol se via;
E houve talhadas de melo, damascos,
E po-de-l molhado em malvasia.

Mas, todo purpro a sair da renda

Dos teus dois seios como duas rolas,
Era o supremo encanto da merenda
O ramalhete rubro das papoulas!
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A primeira quadra constitui a introduo do poema.

Nos dois primeiros versos, o demonstrativo
"Naquele" e a forma verbal no Pretrito Perfeito
"Houve" remetem para o passado, instaurando a
memria como meio de representao potica.

Nesta quadra introduzem-se ainda dois motivos que

percorrem o texto: a simplicidade "uma coisa
simplesmente bela/ E que, sem ter histria nem
grandezas" e o carter plstico da cena descrita
"bela", "dava uma aguarela";
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O poema esboa uma narrativa.

A utilizao dos elementos narrativos permite a
criao de dois quadros: 1 quadro (2 estrofe) - a
burguesa, que desceu do burrico, colhendo papoulas;
2 quadro (3 e 4 estrofes) - o "pic-nic", em cima dos
penhascos, destacando-se a imagem do ramalhete
de papoulas a emergir do decote da "burguesa".
H sugestes pictricas relativas a: linhas e
volumes
A descrio feita com base em sensaes,
sobretudo visuais.
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Contrariedades

Revolta contra a desumanidade e a ignorncia que

oprimem e marginalizam os mais fracos: ao
contem-plar, atravs da sua janela, uma pobre
engomadeira tuberculosa, emociona-se com o seu
drama.
O sujeito potico solidariza-se com os que sofrem as
humilhaes do quotidiano da cidade de Lisboa
tambm ele foi humilhado e os seus versos
rejeitados.
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Situao psicolgica e social Situao fsica e econmica

do sujeito potico da engomadeira

- revoltado; - doente (tuberculosa);

- ansioso; - sem peito;

- agitado; - magra;

- intransigente; - feia;

- consciente das injustias; - situao econmica

precria;
- vtima da estrutura social da
poca. - vtima da estrutura social da
poca.
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Deslumbramentos

A cidade personificada na mulher fatal de

humilhante indiferena, sofisticada, moderna,
racional, distante, ftil, fria, orgulhosa e sedutora.
Reduo do amante condio de servo.
Transposio do plano individual para o coletivo:
vingana contra a ordem social personificada pelas
miladies.
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Ns

Elogio do campo, que fonte de vida e de riqueza.

Cidade como algo de dramtico, centro de
desgraa, doena e morte.
O campo associa-se a sade, fertilidade, vida,
sade liberdade.
Triunfo da cidade sobre o campo: protesto, rebeldia,
desprezo.
Poema autobiogrfico que nos permite conhecer a
famlia do poeta e os seus Veres.