NOMBRE: MURAL

AUTORES: GRUPO DE ESCOLARES

TCNICA: MIXTA (ACRLICO, CERAS,ROTULADORES)
SOPORTE: PAPEL
DIMENSIONES: 347 X 47
DESCRIPCIN GENERAL:
-En un primer golpe de vista, podemos intuir la representacin de un
paisaje si tenemos en cuenta la lnea de horizonte que separa los
elementos situados en el plano terrestre frente al plano areo.
DESCRIPCIN GENERAL:
En un primer golpe de vista, podemos intuir la representacin de un
paisaje si tenemos en cuenta la lnea de horizonte que separa los
elementos situados en el plano terrestre frente al plano areo.
Claramente, el eje horizontal predomina sobre el eje vertical por su
extensin y el formato en el que se ha generado la imagen.
DESCRIPCIN GENERAL:
En un primer golpe de vista, podemos intuir la representacin de un paisaje si tenemos en
cuenta la lnea de horizonte que separa los elementos situados en el plano terrestre frente al
plano areo.
Claramente, el eje horizontal predomina sobre el eje vertical por su extensin y el formato en
el que se ha generado la imagen.
La composicin es apaisada, pudiendo distinguir dos reas bien definidas situadas en los
extremos del mural donde hay una gran cantidad de informacin a nivel de forma y colorido.
Estas dos reas, son los puntos de mayor peso visual puesto que asientan la composicin y
aportan equilibrio. En el rea del extremo izquierdo hay un claro predominio de la forma y el
color frente al rea del extremo derecho, donde predominan las formas geomtricas.
DESCRIPCIN GENERAL:
En un primer golpe de vista, podemos intuir la representacin de un paisaje si tenemos en cuenta la lnea de horizonte que
separa los elementos situados en el plano terrestre frente al plano areo.
Claramente, el eje horizontal predomina sobre el eje vertical por su extensin y el formato en el que se ha generado la imagen.
La composicin es apaisada, pudiendo distinguir dos reas bien definidas situadas en los extremos del mural donde hay una
gran cantidad de informacin a nivel de forma y colorido.
Estas dos reas, son los puntos de mayor peso visual puesto que asientan la composicin y aportan equilibrio. En el rea del
extremo izquierdo hay un claro predominio de la forma y el color frente al rea del extremo derecho, donde predominan las
formas geomtricas.
La relacin figura-fondo no es del todo determinante, es decir, no hay una clara divisin del espacio a la hora de situar los
elementos en l. No obstante, si se ha logrado cierta profundidad por la representacin de elementos de distinto tamao. En
relacin al aspecto anteriormente citado, llama la atencin el uso del color en la obra: hay un claro predominio de los tonos
clidos en el fondo y un uso acusado de la tonalidad fra en los elementos ms cercanos al espectador. Este uso del color acta
en oposicin a la sensacin de profundidad que se hubiera generado utilizando los colores fros al fondo y los clidos en los
elementos ms cercanos al primer plano.
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DESCRIPCIN GENERAL:
En cuanto al contenido del mural, se registra una visin orgnica y artificial del paisaje a la vez. Los elementos naturales
como el agua, la tierra, la vegetacin, aves, nubes, lago, comparten escenario con un puerto, un barco (petrolero),
fbricas y otras construcciones fruto de la intervencin del hombre en la naturaleza.
Podramos dividir la composicin en tres etapas o tres bloques de accin (de derecha a izquierda):
1 Refinera de petrleo que carga un barco petrolero. (Imgenes 3 y 4)
2 El barco petrolero deja el puerto para dirigirse a su destino. En el fondo visualizamos una ciudad. (Imgenes 2 y 3)
3 Se produce una catstrofe en el mar y el barco petrolero se hunde. (Imagen 1)
Pese al colorido de la obra, transmite una connotacin negativa, como si la visin de ese paisaje evocara un sentimiento
de tristeza o se analizara desde un punto de vista crtico.
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ANLISIS PORMENORIZADO:
PUNTO, LNEA Y FORMA: En este fragmento de la pintura, podemos encontrar lneas curvas ms o menos dinmicas. Algunas de ellas
se encuentran bordeando planos de diferentes colores y otras son de forma concntrica.
Podemos apreciar ciertos trazos curvos que tienden a la repeticin o a la agrupacin.
COMPOSICIN: La composicin es asimtrica, y el peso cae hacia uno de los lados, tanto por el color como por la disposicin de las
lneas.
COLOR: Hay un gran contraste entre colores clidos y los grises fros.
RELACIN FIGURA FONDO: El concepto figura fondo es disperso. La mayora de los colores estn aplicados sin llegar a mezclarse,
excepto los grises.
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PUNTO, LNEA Y FORMA: Tomando ste de referencia podemos encontrar como mnima expresin en cuanto a formas, la lnea, y como mxima las manchas que se producen
a mayor escala. Adems puede distinguirse de la parte central a la derecha la letra S. Las lneas se encuentran en su mayor medida en la parte central. Se tratan de lneas rectas
que formas triangulaciones con trazo fino tipo rotring.

En la zona superior izquierda y derecha tanto superior como inferior, destacan unas formas semicirculares que junto a otros trazos curvos inferiores y el trazo en forma de letra S,
crean dinamismo a la obra.

El resto de formas se definen como formas irregulares, manchas de colores, que se van superponiendo.

TEXTURA: Los distintos materiales crean distintas texturas. El uso del rotring no provoca ninguna textura tctil aunque s visual. En cambio, otros elementos se realizan
aplicando tmperas, y otras pinturas que hacen que la composicin tenga textura debido a sus trazos. A pesar de ello, no hay una textura que se marque con fuerza porque resalte.

COLOR: Existe una combinacin de colores primarios combinados con gris y lneas negras. El color que ms destaca es el amarillo junto al gris. La disposicin del azul en la
zona superior hace orientar as la obra debido a que se asemeja al cielo y el verde inferior a la vegetacin.

RELACIN FIGURA FONDO: Existe poco contraste entre la figura y fondo en algunas zonas, ya que al usar colores como el gris, amarillo y propio blanco, no destacan. En
cambio encontramos formas de colores como negro, naranja, rojo, verde y azul que destacan ms, las cuales poseen una figuracin ms clara que nos permiten identificarlas con
objetos reales creando una historia.
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PUNTO, LNEA Y FORMA: Este fragmento de la obra parece ms esttico que el resto de la obra. Predominan
las lneas rectas o curvas con grandes radios. Sin embargo, en el centro vemos una composicin de lneas
curvas que transmiten sensacin de movimiento ascendente o descendente.
COMPOSICIN: Desde el punto de vista de la composicin, en este fragmento de la imagen el peso visual se
distribuye abajo y a la derecha. Pueden verse tres ejes horizontales, uno en primer plano cerca del borde
inferior, bien delimitado con una lnea recta que quizs representa un borde; un segundo eje situado como a
un cuarto del borde inferior, delimitado con una lnea a rotring o bolgrafo y una tercera lnea horizontal
aproximadamente en el centro de la pintura, de borde disperso, que puede representar la lnea del horizonte.
Sobre este ltimo eje, existe una gran mancha de color amarillo, que podra ser el sol.
COLOR: En cuanto al color predominan tonos amarillos, blancos, marrones y negros. En general no se mezclan
los colores y aparecen delimitados. Presenta puntos singulares de color, como la zona superior izquierda,
manchada con grandes pinceladas azules; junto a ellas encontramos puntos verdes. Aparentemente
representa el cielo y pjaros volando. En la zona inferior izquierda encontramos una espiral roja trazada a
bolgrafo o rotring.
 4

PUNTO, LNEA Y FORMA: En este bloque de accin dentro de la composicin general, hay un claro predominio de las lneas verticales y las lneas curvas. La mayor
concentracin de lneas verticales, que a su vez generan formas geomtricas rectangulares, se encuentra en la mitad derecha de la imagen. En oposicin, en la otra mitad,
podemos observar un claro predominio de la lnea curva en una sucesin de circunferencias concntricas.

El punto de tensin visual de la imagen se encuentra a la altura de la lnea de horizonte en la mitad izquierda de la imagen.

Los ritmos que se han generado con la pincelada y el color refuerzan los patrones verticales y circulares que predominan en la imagen. De forma puntual existe una ruptura de
esta dinmica en los mrgenes de los extremos superiores de la imagen.

TEXTURA: En esta zona del mural existe un claro predominio del acrlico como material para la creacin plstica. La rotundidad de la pincelada genera elementos con una
textura visual dura, bien definida, de reas bien delimitadas

COLOR: Hay un claro predominio de la gama fra en toda la imagen, que refuerza o enfatiza la intervencin del hombre en el paisaje natural para transformarlo en un escenario
inerte, carente de calidez y con una atmsfera insana.

RELACIN FIGURA FONDO: Se observa una clara diferencia entre los elementos que se sitan en los planos ms cercanos al espectador frente al fondo de la composicin.
El uso de la perspectiva en los mrgenes del lago, as como la rotundidad de los elementos arquitectnicos refuerzan la separacin de las figuras frente al fondo.