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Mdias na

transio do
sculo XIX para
o XX no Brasil

Prof. Ms. Fabio


Augusto de Oliveira
Santos
Contexto Histrico
A cidade do Rio de Janeiro, entre 1888 e
1930, aproveitou o seu papel privilegiado na
intermediao da economia cafeeira e de
sua condio de centro poltico do pas,
para acumular no seu interior vastos
recursos enraizados principalmente no
comrcio, nas finanas e nas aplicaes
industriais.
O Rio de Janeiro = Capital Federal

Essas condies fizeram da cidade


o maior centro cosmopolita do pas,
constituindo um amplo mercado
nacional de consumo e mo-de-
obra, alm de estar em contato
ntimo com a produo e o comrcio
europeu, absorvendo-os e
irradiando para todo pas.
Segundo Jeffrey Needell a populao
carioca j se aproximava de meio
milho de habitantes, o mercado
interno fortalecia-se com o aumento do
nmero de trabalhadores assalariados,
houve o crescimento dos riscos de
investimentos na agricultura, e a mo
de obra barata aflua no apenas das
reas rurais, mas tambm de pases
europeus.
No plano poltico, a Capital Federal
conviveu com coalizo entre as elites
aristocrticas tradicionais e as
emergentes, de caractersticas
urbanas, ocorridas no governo
Floriano Peixoto e fortalecidas
durante o de Prudente de Moraes.
Poltica do
dando que se recebe
Foi durante o perodo de Campo Sales, que se constituiu
os mecanismos bsicos do sistema republicano. A
nfase dada estabilidade econmica por meio do
conservadorismo financeiro e da manuteno de
relaes com o crdito estrangeiro, vai garantir o apoio
dos estados para a poltica financeira do governo, em
troca de uma poltica federal de benefcios para as
diversas elites locais estabelecidas.
No governo Rodrigues Alves, com a poltica
de valorizao do caf, os lucros dos
cafeicultores no foram afetados, j que o
Estado comprava toda a produo
excedente. Tal situao teve como
conseqncia uma superproduo, e
muitos desses fazendeiros, para no
perderem os lucros anteriores, passaram a
investir parte de seus capitais na indstria.
Com isso, a elite cultural urbana se
engrandece, e mesmo influenciada pela
cultura poltica europia, fortalece-se
sombra do posicionamento estratgico da
oligarquia cafeeira, e respaldada no
aparelho estatal.
Na realidade, essa elite urbana vinha
tecendo desde 1890 um modelo como
padro vigente de prestgio social.
Enfatizando como prioridade, a
necessidade de acabar com uma imagem
de atraso que a cidade do Rio de Janeiro
apresentava, criou-se a idia do progresso
e da modernizao.
A partir desse momento, a cidade
vive um cosmopolitismo
agressivo, profundamente
identificado com a vida europia.
Ocorre a condenao dos hbitos
e costumes ligados sociedade
tradicional, a negao de todo e
qualquer elemento de cultura
popular que pudesse macular a
imagem civilizada da sociedade
dominante.
A busca pelo moderno verificou-se
primeiramente na paisagem carioca.
A poltica do prefeito Pereira
Passos determinou a demolio de
grande parte do mundo proletrio
da cidade velha. Com a inteno de
eliminar focos de malria, varola e
febre amarela, os velhos casares
foram derrubados e os seus
moradores expulsos para as
regies que circundavam a cidade.
O Cortio - Superlotao e pssimas condies sanitrias. Estalagem com
entrada pelo nmero 47. Visconde do Rio Branco, c. 1906
Um cortio visto por dentro. Barraco de madeira componente da estalagem
existente nos fundos dos prdios nos 12 e 44 da rua do Senado, 27.3.1906
Augusto Malta.
Crianas brincando e trabalhando como ambulantes, 3.3.1914 - Augusto Malta
Tendo sempre o nome da modernizao
como um exemplo a ser seguido, o prefeito
Pereira Passos tambm pavimentou ruas,
construiu caladas, asfaltou estradas, abriu
tneis, embelezou praas e locais pblicos,
proibiu a venda ambulante de alimentos, a
perambulao de ces vadios e a proibio
de entrudos. No se pode esquecer
tambm que foi ele o responsvel pela
reforma do porto, o aumento da rede de
esgoto e a construo de grandes edifcios
como a Biblioteca Nacional e o Teatro
Municipal.
As normas civilizatrias, impostas
pela idia de embelezamento e
saneamento da cidade por Pereira
Passos, no se restringiu apenas s
mudanas do aspecto fsico. Houve
a preocupao de inserir em toda a
sociedade a substituio do antigo
desejo de ser brasileiro, percebido
durante a independncia, pela
vontade de ser estrangeiro,
principalmente europeu.
A moda masculina valorizava a barbicha em
ponta, um cravo vermelho esparramado
boutonnire, mostrando um colete fraise
ecrase e polainas cor de prola. A moda
feminina no fugia dos padres europeus,
valorizando alm das vestimentas francesas,
tambm as inglesas: saias compridas, cheias
de subsaias, cabelos longos enrodilhados no
alto da cabea, chapu preso e sem grampo,
usando como fazendas o surrah, o faille, o
chamalote e o tafet, completando o conjunto
com botinas de cano alto, leque de seda e
luvas."
(Jornal Correio da Manh- 1910)
Vestimentas utilizadas pela
burguesia carioca durante a
belle poque
As casas comerciais, para fazer sucesso
entre os consumidores de maior poder
aquisitivo, copiavam nomes franceses em
suas faixadas: Madame Dupeyrat, Madame
Estoueight, Douvizi, Coubon, Dreyfus,
Garnier, Tour Eiffel, Palais Royal, L'Opera.
Os restaurantes no fugiam regra, e
tambm traziam em seus cardpios rtulos
estrangeiros. Acostumada ao vinho,
cerveja, e o conhaque, a sociedade atrada
agora para o punch la romaine e outras
bebidas servidas na Maison Internationale:
American drinks, lunch room.
A cidade tambm assiste neste perodo ao
aparecimento de revistas, confeitarias,
caf-cantantes e teatros. As primeiras
salas de cinema tornaram-se as
novidades elegantes da rua do Ouvidor.
Surgem tambm os clubes fechados,
onde a elite reunia-se para realizar o
rowing (regatas), o tnis, o rugby e o
foot-ball, comportamentos que vo
indicar significativas alteraes nos
hbitos e nas percepes dos que
passaram a conviver com tais artefatos
e modalidades.
Cinema Odeon
O cotidiano passou a ser povoado pelo
novo: tinha-se a mquina de escrever,
podia-se ir aos teatros de variedades,
ter uma grande quantidade de jornais
disposio, tomar o ch das cinco,
acender a luz em casa e andar de
bonde. Tambm era novo lanchar na
Confeitaria Colombo, ter banheiro em
casa e caminhar pelas avenidas ao
entardecer. Os moradores pouco a
pouco foram habituando-se ao conceito
de progresso, e aceitando a idia de
que o Rio de Janeiro necessitava
realmente civilizar-se.
A Confeitaria
Colombo no Rio
de Janeiro, com
seus espelhos
Austracos
smbolo da Belle
poque no Brasil.
A imprensa inserida nessa
transio...
A Capital Federal do final do sculo
XIX, vive o processo de introduo
aos valores do capitalismo mundial.
o momento de estabelecimento do
Estado burgus, que para Jurgen
Habermas, vai facilitar a legalizao
da imprensa crtica como formadora
de opinio, sendo que ela, agora
"abandona sua antiga posio
polmica e assumi as chances de
lucro de uma empresa comercial.
A ltima dcada do sculo XIX no Rio
de Janeiro, foi justamente, marcada
pela transformao do jornal de
iniciativa individual em empresa
prspera. Nesse momento,
consolidou-se a fase da aventura
industrial, onde o jornal tomou
caracterstica de empreendimento
mercantil, constituindo um aspecto
modernizador e capitalista
imprensa.
A tipografia que at ento tinha um
contedo artesanal, conquistou a
posio de indstria grfica de
definida capacidade econmica. A
transformao da tipografia em
indstria originou a qualificao do
jornalismo como profisso, a
necessidade de um mercado
consumidor, a propaganda como
fonte de renda especfica, e o
esprito de competio na busca dos
leitores.
A imprensa a partir dos primeiros anos de
1900, influenciada e influenciando os
meios de comunicao, juntamente com a
produo literria, viu-se convertida aos
artefatos modernos dos novos meios de
locomoo e comunicao, e ao se
apropriar de procedimentos
caractersticos fotografia, ao cinema, ao
cartaz, entrou em sintonia com as
mudanas nas formas de percepo e na
sensibilidade dos habitantes das grandes
cidades brasileiras
R
E
V
I
S
T
A
S
A entrada de diversos aparelhos
(cinematgrafo, gramofone,
fongrafo) e transformaes tcnicas
(como a litografia, por exemplo),
indicou significativa alteraes nos
comportamentos e na percepo dos
que passaram a conviver
cotidianamente com tais artefatos
Segundo Delso Renault, que realizou um
estudo sobre o dia a dia da cidade do Rio
de Janeiro, tendo como fonte a imprensa
do contexto, lia-se nos jornais, com
freqncia, a notcia da aquisio de
maquinaria encomendada da Europa.
Para ele, ao deixar a fase artesanal e
ingressar no campo da indstria grfica,
as folhas evoluram e o noticirio tornou-
se mais vivo e atual. "Muitas mantiveram
representantes no exterior e nas
provncias e o reprter j , a esse tempo,
o profissional."
Para Jurgen Habermas, assim que a
imprensa evoluiu tecnicamente e
mentalmente, ela deixou de ser
uma imprensa de informao e
evoluiu para uma imprensa de
opinio. Os jornais, passaram de
meras instituies publicadoras de
notcia, para transformarem-se em
porta-vozes, condutores da
opinio pblica.
O riso e a mdia no Brasil do
sculo XIX-XX
Angelo Agostini (1843-1910)
considerado o maior cartunista da segunda
metade do sculo 19. Abolicionista e
republicano, tinha dom Pedro II como principal
alvo de suas piadas. Foi o criador de dois
semanrios, Diabo Coxo e O Cabrio, que
sacudia a ento pequena cidade de So Paulo,
de apenas 20 mil habitantes, com hilariantes
crticas ao poder institudo do imperador. Em
1876, funda a Revista Illustrada, considerada a
publicao humorstica de maior sucesso da
poca.
Caricatura de Jos
Bonifcio por ngelo
Agostini, com a
legenda: "Festejos
da Independncia.
Grande sarilho no
Largo de So
Francisco na noite
de 8 de setembro. O
Patriarca Bonifcio,
perdendo a
pacincia, esteve
quase disposto a
reagir contra os
turbulentos".

Revista Ilustrada,
Coleo do Instituto
de Estudos Brasileiros
da Universidade de
So Paulo (USP)
Os bichos em defesa
dos escravos

Revista Ilustrada

Comovidos diante
das desgraas
dos pobres
escravos, os
bichos fazem
uma
representao
Sociedade
Protetora dos
Animais, pedindo
que esta os
considere, ao
menos, como
animais dignos
da sua proteo
(ngelo Agostini).
J. Carlos (1884-1950)
O escritor Jos Lins do Rego costumava
dizer que J. Carlos estava para a caricatura
brasileira assim como Villa-Lobos para a
msica e Machado de Assis para a
literatura. Ao todo, publicou mais de 150 mil
desenhos na imprensa carioca, sendo a
maior parte nas revistas Careta e O Malho.
Costumava criticar os costumes da poca e
seus principais alvos eram os ditos
almofadinha e melindrosa espcie de
avs das patricinhas e dos mauricinhos
de hoje. Na dcada de 30 trabalhou nas
revistas Fon Fon e O Cruzeiro.
Caricatura de J.
Carlos sobre a
campanha
sucessria, 1937.
(Herman Lima.
Histria da
Caricatura no Brasil,
v.1)
Bastos Tigre (1882-1957)
Colaborou com as revistas Tagarela, Careta e O
Malho. Manteve durante mais de 50 anos a
coluna Pingos e Respingos, uma das mais
conhecidas sees da imprensa carioca, em
que satirizava os fatos que eram notcia no Rio.
A criatividade lhe serviu tambm para fundar a
primeira agncia de publicidade do Brasil, ento
incio do sculo 20 apenas um pequeno
escritrio. dele o famoso slogan repetido at
hoje, Se Bayer, bom.
Ilustrao da capa do livro
Arlequim, 1922, de Dom
Xiquote, pseudnimo de
Bastos Tigre.
Belmonte (1897-1940)
Considerado o caricaturista mais
importante de So Paulo no incio do
sculo 20. Criou o Juca Pato,
personagem famoso em todo Brasil que
retratava um burgus paulista sempre
surpreendido com os abusos dos
poderosos. Um de seus trabalhos mais
famosos foi a srie contra o nazifascismo
publicada na Folha da Manh.