CONVERSANDO SOBRE O

CONTO

Pandora Opens Box, por Su Blackwell

PROFa. INESSA CARRASCO
 AS ORIGENS DO CONTO
Estudar um determinado gnero tambm
buscar entender suas razes, como faremos
neste item.
A origem do conto advm da transmisso
oral dos fatos, no ato de contar histrias,
que antecede a escrita e nos remete a
tempos remotos.
O ato de narrar um acontecimento
oralmente evoluiu para o registro escrito
dessa narrativa. E o narrador tambm
evoluiu de um simples contador de histrias
para a figura de um narrador preocupado
com aspectos criativos e estticos.
no incio da Idade Moderna que o conto se
consolida como literatura.
The Secret Gard, finding the door, por Su Blackwell
Trs livros so considerados os
precursores do gnero: As mil e uma
noites, Canterbury Tales, de Chaucer, e
O Decamero, de Giovanni Bocaccio.
Esses ttulos apareceram no Ocidente,
no sculo XIV, e disseminaram-se pelo
mundo nos sculos XVI e XVIII.
Um momento de grande
desenvolvimento do conto foi o sculo
XIX, devido acentuada expanso da
imprensa que facilitou a publicao dos
textos. Algumas caractersticas
comuns acabaram por agrupar as
vrias formas de narrar e isso
aproximou o conto de um gnero
literrio.
Birds of The Open Forest, por Su Blackwell
O novo gnero foi identificado pela
primeira vez nos EUA, por volta de
1880 ,e designado Short Story.
Posteriormente, o conto evoluiu de sua
forma tradicional, na qual a ao e o
conflito passam pelo desenvolvimento
at o desfecho, com crise e resoluo
final, para as formas modernas de
narrar, na qual a estrutura se
fragmenta e subverte tal esquema.
Edgar Allan Poe, Guy de Maupassant e
Anton Tchekv, so alguns dos
contistas clssicos que mais
influenciaram as formas modernas do
conto.
The 12 Dancing Princesses, por Su Blackwell
 QUANDO O ASSUNTO
CONTO...
Como tambm ocorre com quase todos os
gneros literrios, no h consenso absoluto
sobre suas caractersticas, estrutura,
funcionamento, etc.
O esquema abaixo, com a ideia central do que
importantes escritores e pesquisadores da
literatura pensam a respeito do tema, serve
apenas como proposta de discusso para as
leituras de contos da nossa disciplina.
No h, portanto, a funo de doutrin-los
sobre as concepes de gnero aqui
apresentadas.
The Lake and the Boat, por Su Blackwell
Edgar Allan Poe(1809 1849), o primeiro
terico do gnero: Temos necessidade de
uma literatura curta, concentrada, penetrante,
concisa, ao invs de extensa, verbosa,
pormenorizada... um sinal dos tempos... A
indicao de uma poca na qual o homem
forado a escolher o curto, o condensado, o
resumido, em lugar do volumoso.
[...] "No conto breve, o autor capaz de
realizar a plenitude de sua inteno, seja ela
qual for. Durante a hora de leitura atenta, a
alma do leitor est sob o controle do escritor.
No h nenhuma influncia externa ou
extrnseca que resulte de cansao ou
interrupo.
Hope, por Su Blackwell
Mrio de Andrade(1893-1945), emContos e
Contistas (1938):[...] em verdade, sempre
ser conto aquilo que seu autor batizou com
o nome de conto...". Uma definio, alis,
bastante radical..., concordam?
Alfredo Bosi,em Histria Concisa da
Literatura Brasileira: "O conto cumpre a seu
modo o destino da fico contempornea.
Posto entre as exigncias da narrao
realista, os apelos da fantasia e as sedues
do jogo verbal, ele tem assumido formas de
surpreendente variedade. Ora quase-
documento folclrico, ora quase-crnica da
vida urbana, ora quase-drama do cotidiano
burgus, ora quase-poema do imaginrio s
voltas, ora, enfim, grafia brilhante e preciosa
voltada s festas da linguagem."
Out of Narnia, por Su Blackwell
 Em seu livroO Conto Brasileiro
Contemporneo, Bosi afirma sobre o
carter mltiplo do conto: "[...] j
desnorteou mais de um terico da
literatura ansioso por encaixar a
forma no interior de um quadro fixo
de gnero. Na verdade, se comparada
novela e ao romance, a narrativa
curta condensa e potencia no seu
espao todas as possibilidades da
fico.
Afrnio Coutinho: "O contista
oferece uma amostra atravs de
 T

The Baron in the Trees, (details) por While You Were Sleeping, por
Su Blackwell Su Blackwell
flagrante, ou um instantneo, um
momento singular e representativo.
Ricardo Piglia: o narrador, no conto,
deve revelar muito pouco dos fatos,
deixando os mais importantes apenas
subentendidos.
O contista sempre narra duas
histrias, uma histria visvel (a ponta
do iceberg) e uma secreta (o imenso
corpo submerso do iceberg)*, narrada
de forma elptica e fragmentria.

* A teoria usando um iceberg como

metfora para explicar o conto foi
inicialmente criada por Ernest
Hemingway.
Edensor, Derbyshire, A Guide to, por Su Blackwell
 Nelson de Oliveira explica que, segundo
Piglia, o ponto alto do gnero conto reside
em entrelaar ambas as histrias, de
maneira que s no desenlace seja revelada,
de modo surpreendente, a histria que se
construiu abaixo da superfcie na qual a
primeira veio se desenrolando
Machado de Assis: "O tamanho no faz
mal a esse gnero de histrias,
naturalmente a sua qualidade.
Jlio Cortzar: "Um conto significativo
quando quebra seus prprios limites com
essa exploso de energia espiritual que
ilumina bruscamente algo que vai muito
alm da pequena
e s vezes miservel histria que conta (...)
o tempo e o espao do conto tm de
estar como
 The book of the lost, por Su
Sem ttulo, por Su Backwell Blackwell
que condensados, submetidos a uma alta
presso espiritual e formal para provocar essa
'abertura'.
Podemos sintetizar suas caractersticas,
segundo Cortzar, em trs expresses:
velocidade, nocaute e conciso termos
sempre citados quando o tema o conto
moderno.
O autor aponta ainda para uma noo desse
gnero, marcada pela preciso e brevidade,
estruturada numa linguagem sinttica
contida, com muita economia de palavras.
Nesse tipo de narrativa, importa mais a
profundidade (intensidade) temtica do que a
quantidade de palavras. Para ele, o conto est
para a fotografia como o romance est
para o
The Castle, por Su Blackwell
cinema.
Seguindo a linha de raciocnio de Jlio Cortazar,
quando ele compara o conto fotografia,
deduzimos que o conto se caracteriza por seu
teor fragmentrio, uma vez que capta o
presente, o momentneo, o instante
temporrio, sem antes e sem depois.
No conto, o autor vence o leitor por nocaute,
enquanto no romance a luta vencida por
pontos.
A conciso fundamental para se conseguir a
unidade desse gnero. Em outras palavras,
como na fotografia o conto necessita selecionar
apenas e necessariamente o significativo.
A tenso uma forma diferente de imprimir
intensidade narrativa. Em vez de os fatos
se
The princess, por Su
Blackwell
desenrolarem de forma abrupta, o autor vai
desvendando aos poucos o que conta, usa a
tcnica do suspense, adia a resoluo da
ao e instiga a curiosidade do leitor.
talo Moriconi: (2008), o fato
incontestvel que a partir dos anos 60 o
conto passou por verdadeira exploso em
nosso pas, uma autntica revoluo de
qualidade.
A velocidade narrativa, a capacidade de
nocautear o leitor com seu impacto
dramtico concentrado, lembrando aqui a
definio de conto dada pelo mestre Julio
Cortzar, fizeram do gnero o espao literrio
mais adequado traduo dos sentimentos
profundos e das contradies que agitaram
nossa alma basica-
mente urbana no decorrer das ltimas
quatro dcadas.
Pelo menos quando o assunto fico
curta, essas dcadas dominam o sculo,
tanto em quantidade quanto em qualidade.
Maria Luiza Abaurre, Maria Bernadete
Abaurre e Marcela Pontara (2010): o conto
uma narrativa razoavelmente curta que
apresenta os mesmos elementos do
romance (narrador, personagem, enredo,
espao e tempo), estruturada em uma
histria focada num conflito bsico e na
resoluo deste.
Com tanta nomenclatura, em to pouco
espao, h necessidade de um glossrio,
ainda que este no possa suprimir todas as
dvidas acerca do assunto.
Sailing boat, por Su Blackwell
 GLOSSRIO
Clmax: momento decisivo do enredo, em que
se atinge o ponto mximo da tenso (conflito)
e que traz ou anuncia o desfecho ou
resoluo do conflito.
Conflito: relao mais ou menos tensa de luta
entre personagens ou entre personagens e
outra fora, como a social, por exemplo; uma
instabilidade entre estas foras, sob a forma
de um desequilbrio, que pode estar, por
exemplo, numa situao de no
correspondncia amorosa ou num ato de
injustia social; o conflito pode ir aumentando
at o seu ponto mximo, o clmax; resolve-se
ou se desfaz no desenlace, e a este ltimo
segue-se uma parte final da narrativa, o
eplogo.
Beauty and the beast, por Su
Blackwell
 Enredo: como a histria, contada;
encadeamento dos episdios conforme eles
aparecem organizados na narrativa;
intriga, trama.
Eplogo: parte final da narrativa, o que
se narra depois do desfecho ou resoluo
do conflito.
Desfecho: desenlace; resoluo do
conflito. Pode ser seguido de eplogo.
Histria: o que se conta numa narrativa
e que pode ser recontado, recompondo-se
os fatos numa sequncia cronolgica, sem
a preocupao de obedecer ordem que
tais acontecimentos ocupam na narrativa.
Alice, por Su
Blackwell
 Tenso: intensidade de fora entre
elementos de uma narrativa, que alimenta
o conflito entre elementos, ou seja, que
promove a situao de instabilidade numa
narrativa, at a resoluo do conflito ou o
desfecho.
Beauty and the Beast, porSu Blackwell Alice, porSu
Blackwell
BIBLIOGRAFIA CONSULTADA
ABAURRE, Maria Luiza M.; ABAURRE, Maria
Bernadete M.; PONTARA, Marcela.
Portugus: contexto, interlocuo e sentido.
V. 3. 1 Ed. So Paulo: Ed. Moderna, 2010.

BRANDO, Antnio Jackson de Souza.

Estrutura do conto.
http://www.jackbran.pro.br/redacao/teoria_d
o_conto.htm

GOTLIB, Ndia Battella. A teoria do conto.

So Paulo: tica. Srie Princpios,1990.
MORICONI, talo. Os cem melhores contos
brasileiros do sculo. Rio de Janeiro. Objetiva,
2008.

OLIVEIRA, Nelson de. Notas de oficina.

Disponvel em Portal Cronpios:
http://www.cronopios.com.br/site/artigos.asp?
id=1658

SRGIO, Ricardo. O conto e sua estrutura

tradicional. Disponvel em Recanto de Letras:
http://www.recantodasletras.com.br/teorialite
raria/1576196

SPALDING, Marcelo. O hibridismo formal da

micronarrativa, 2007. Disponvel em:
http://www.entrelinhas.unisinos.br/index.php
?e=6&s=9&a=39
 Esculpidas, Cortadas,
trituradas, as pginas dos
livros ganham vida e
configuram cenas de
magia, contos de fadas,
nos presenteando com
sonhos.
Conhea um pouco do
trabalho da artista plstica
Su Blackwell, criadora
deas obras de arte, feitas
com livros ou caixas de
madeira, que ilustram este
PPT . No caso dos
livros, Su primeiro os l
para se inspirar e, na
sequncia, usando navalha
e cola, produz miniaturas
ricas em detalhes
relacionadas histria do
livro. Site oficial:
The Snow Queen, por Su http://www.sublackwell.co.uk/
Blackwell