Doze girassis numa jarra

MDULO 8
Paulo Simes Nunes

Histria da Cultura e das Artes / 11. ano

1. Classificao

Doze Girassis numa Jarra

Autor: Vincent van Gogh (1881-1973)

Materiais: leo sobre tela

Execuo: agosto de 1888 (Arles)

Dimenses: 0,91 x 0,72 m

Localizao: Neue Pinakothek,

Munique, Alemanha

Histria da Cultura e das Artes / 11. ano

 2. Contexto histrico-cultural
2.1 A obra no seu tempo
A segunda metade do sculo XIX decorre sob o lema
da construo de uma sociedade moderna na
Europa.
Fbrica de Ferro e
Ao Barrow Tendo como pano de fundo o progresso e o
Hematite Company,
Barrow-in-Furness,
desenvolvimento resultantes da Revoluo Industrial,
Inglaterra, gravura este o tempo da expanso do caminho de ferro,
da poca, c. 1870. facilitando a circulao de pessoas e de bens por todo
o territrio europeu.

A gare surge como um importante polo de

dinamizao urbana, constituindo um autntico meio
aglutinador de ideias, de experincias e de trocas.

Por outro lado, consolida-se o papel da cidade,

convertida em centro poltico, econmico, social e
cultural, e a melhor representao da sociedade
Estao de Paddington, gravura da poca, 1862. moderna.

Nas grandes exposies universais organizadas

regularmente em Londres, Paris e outros centros
Palcio de Cristal, urbanos, a nova sociedade industrial promove as
I Exposio
Universal de
ltimas conquistas tecnolgicas e afirma ao mundo
Londres, gravura o seu crescente poder econmico.
da poca, 1851.
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 2. Contexto histrico-cultural
2.1 A obra no seu tempo (cont.)

Na segunda metade do sculo XIX a Frana observou um

perodo de prosperidade econmica e progresso social, o
que contribuiu para confirmar Paris como centro cultural
de onde continuariam a emergir todos os movimentos
literrios e artsticos.

Cidade moderna e cosmopolita por excelncia, foi em Paris

que se criaram as condies e o ambiente favorvel ao
surgimento de propostas na pintura que romperam com os
Esplanada num Boulevard de Paris, c. 1875.
tradicionais padres da Academia.
Em oposio aos Sales da
Academia, em 1863 sugiram
os Sales dos Recusados
para exibir obras rejeitadas
pelo salo oficial.
A Exposio Universal de
Paris de 1889, onde se
inaugurou a Torre Eiffel,
constituiu um momento de
afirmao de Paris como
centro da cincia, da Cartaz da Exposio Universal de Paris
Salo de 1880, Edouard Dantan, 1880.
tecnologia e da arte. de 1889.
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 2. Contexto histrico-cultural
2.1 A obra no seu tempo (cont.)
Impresso: Sol Nascente, Claude
Monet, 1872.
Boulevard em Paris, Tempo Chuvoso,
Gustave Caillebotte, 1877.
A partir de 1874 surgem as Exposies Impressionistas
reunindo trabalhos no aceites no Salo da Academia. De
certo modo, a obra Impresso: Sol Nascente, de Monet,
inaugura a viso moderna na pintura.
Segundo o modo impressionista, a obra devia
provocar no observador no mais do que uma
impresso, um efeito visual, uma sugesto da viso
instantnea de reflexos luminosos e cromticos.
Quais pintores da vida moderna,
estes artistas vo inspirar-se nos
momentos de cio e de prazer
quotidianos, nos passeios ao
longo do Sena ou nos modernos
boulevards, nas festas ou nos
acontecimentos mundanos.
Baile do Moulin de la Galette,
Montmartre, Auguste Renoir, 1876.
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 2. Contexto histrico-cultural
2.2 A obra e o seu autor

Vincent van Gogh (1853-1890) nasceu em Zundert (Pases Baixos),

filho de um pastor protestante. A sua juventude foi marcada pela
instabilidade e inquietude, por trabalhos ocasionais e tentativas de
Vincent van acesso Universidade de Teologia.
Gogh, em
1871, com Em 1879, numa tentativa de descobrir a
cerca de 19 sua vocao, desenvolve trabalho
anos. missionrio junto de uma comunidade de
mineiros na Blgica.

A partir de 1880 decide dedicar-se

pintura, recebendo o apoio do seu irmo
Os Comedores de Batatas,
Theo para tintas e telas. Porm, a sua vida
Vincent van Gogh, 1885.
continua instvel e repleta de desiluses e
desencantos.

Em 1886 muda-se para Paris, para casa

do irmo, onde contacta com os
impressionistas com quem mantm uma
relao conflituosa por divergncias
artsticas.

Em 1888 fixa-se em Arles, no sul de

Retrato de Van Gogh, Henri de
Toulouse-Lautrec, 1887.
A Casa Amarela, Arles,
Frana, onde encontra um clima mais
Vincent van Gogh, 1888.
ameno e propcio para trabalhar.
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 2. Contexto histrico-cultural
2.2 A obra e o seu autor (cont.)

Em Arles, entre perodos de intensa

produo e outros de profunda depresso,
recebe Gauguin com quem aspira formar
uma associao de artistas. No entanto,
esta foi uma experincia fugaz por
incompatibilidade de temperamentos.

no perodo de Arles que se afirma a sua

tcnica impetuosa marcada pelas cores
vibrantes e luminosas. Aqui pinta a srie O Quarto em Arles, Vincent
Retrato de Van Gogh, Arles,
Paul Gauguin, 1888.
Girassis para decorar o seu quarto. van Gogh, 1889.

Em 1889, o estado de sade agravada leva

ao internamento em Saint-Rmy (Provena).

Em 1890, instala-se em Auvers-sur-Oise,

mais prximo de Paris e do irmo, sendo
assistido pelo mdico Dr. Gachet.

Conhecido pela sua permanente insatisfao

e pela produo compulsiva e impetuosa,
chega a pintar quatro telas por dia.
A Vinha Vermelha, Vincent Noite Estrelada, Vincent
A 29 de julho de 1890 Van Gogh comete van Gogh, 1889.
van Gogh, 1888.
suicdio, com pouco mais de 37 anos.

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 2. Contexto histrico-cultural
2.2 A obra e o seu autor (cont.)

Durante a sua permanncia em Arles

(1888-1889), Vincent Van Gogh
pintou a srie de quadros com
girassis com o objetivo de decorar
as paredes do seu quarto, da qual
resultou Doze Girassis numa Jarra
pintado em agosto de 1888.

Jarra com Cinco Girassis, Jarra com Trs Girassis,

Van Gogh, 1888. (Destrudo Van Gogh, 1888.
na II Guerra Mundial, 1945)

Jarra com Doze Girassis, Jarra com Doze Girassis, Jarra com Doze Girassis, Jarra com Doze Girassis,
Van Gogh, 1889. Van Gogh, 1889. Van Gogh, 1889. Van Gogh, 1888.
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3. Anlise tcnica

Nesta obra verifica-se a sua tcnica

caracterstica de pincelada rpida e
impetuosa, curta e espontnea.

Por outro lado, evidencia-se o toque

voluntrio e o empastelamento das tintas de
leo que acentuavam a expressividade das
suas telas.

As diversas estruturas e cores das flores,

das folhas e dos caules, destacam-se
claramente do fundo neutro, construindo
assim um efeito de relevo.

Estas sensaes so reforadas pela

colorao amarelo-alaranjada que confere
uma luminosidade intensa s flores diante
do fundo verde-azulado claro.

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4. Anlise formal

A obra trata o tema de doze girassis

dispostos livremente numa jarra,
apresentando-se na sua aparncia natural,
com as suas coroas de flores assemelhando-
-se a raios e com as vastas spalas e caules
torcidos.

Todo o assunto est resolvido em pinceladas

largas e onduladas, iguais s que cobrem
toda a superfcie do fundo.

O fundo neutro no representa nada, mas o

carter das pinceladas comunica-lhe a
mesma fora e a mesma intensidade
expressiva do assunto principal, os girassis.

Quer a intensidade expressiva das

pinceladas, quer as cores assumidamente
vibrantes e luminosas, transformam estes
girassis quase num cataclismo csmico.

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5. Anlise temtica

Van Gogh costumava colher flores no alvor da

madrugada para poder apanh-las ainda
frescas, sem que mostrassem o menor sinal
de murchido.

Nas inmeras cartas que enviava

regularmente ao seu irmo Theo, percebemos
que ele via nos girassis umas flores com um
significado muito especial.

Para Van Gogh o amarelo luminoso dos

girassis representava o smbolo da luz, do
sol e do vigor.

As pinceladas violentas deste quadro, mas de

resto presentes em toda a sua obra, foram
interpretadas muitas vezes como o resultado
e o reflexo da particular condio psicolgica
que o atormentava.

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6. Leitura de significados

A pintura de Van Gogh uma permanente

interrogao acerca do sentido da vida e da
arte.

Diante de ns os seus quadros exaltam a cor

e a forma, tentando a conciliao dos opostos
para onde confluem a sensao e a
expresso.

Enquanto a cor dilui a forma, a tcnica d

forma ao espao.

Apesar de muitas vezes a sua tcnica

expressiva ser associada sua condio
psicolgica, h muito que deixmos de ver
uma relao direta de causa-efeito entre a sua
sade mental e a sua forma de pintar.

Se, por um lado, sabemos que Van Gogh no

conseguia pintar nos perodos mais crticos da
sua doena, por outro essas deformaes
expressivas, como ele lhes chamava, eram
um recurso calculado para tornar mais
verdadeira a realidade.

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6. Leitura de significados

Na sua obra Van Gogh explorou as

potencialidades expressivas da cor, definindo
uma pintura que devia traduzir as tenses, as
energias e as emoes do mundo interior do
artista.

Aplicada em toda a sua fora vibrante e

enigmtica, a cor devia ser o veculo entre o
interior e o exterior do artista, revelado em obra
plstica.

At ao seu suicdio em Auvers (1890), Van

Gogh definiu uma pintura cujas referncias
foram fundamentais para a formulao do
Expressionismo no incio do sculo XX.

O valor simblico que conferiu cor, a tcnica

enrgica do empastelamento das tintas, o valor
autnomo da linha e a vibrao que agita os
volumes e o espao traduziram-se numa obra
carregada de emoo, angstia e ardente
subjetividade.

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