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GRUPO: 1H
La edad de piedra es el perodo de la Prehistoria que abarca desde que los seres
humanos empezaron a elaborar herramientas de piedra hasta el descubrimiento y uso
de metales.
El rango de tiempo que abarca este perodo es ambiguo, disputado y variable segn la
regin en cuestin. Aunque es posible hablar de este perodo en concreto, para el
conjunto de la humanidad: no hay que olvidar que algunos grupos humanos nunca
desarrollaron la tecnologa de la fundicin de metales y por tanto quedaron sumidos en
una edad de piedra hasta que se encontraron con culturas tecnolgicamente ms
desarrolladas.
Tpica herramienta de piedra tallada.
PALEOLTICO
El mtodo Levallois es un procedimiento complejo de lascado que, por medio de una preparacin
especial de la cara superior del ncleo (y, opcionalmente, de su periferia y su plataforma de
percusin) se consigue preconcebir o predeterminar, total o parcialmente, la forma y el tamao de
la lasca, antes de haber sido extrada
Una lasca, es cualquier producto de la talla intencional por el ser humano de una roca, que se
desprende de la masa ptrea (que, en sentido general llamamos ncleo, pero que puede ser un
bloque de piedra, un guijarro o un utensilio en proceso), y que adquiere forma de esquirla cortante.
La talla puede realizarse golpeando directamente con un percutor (de piedra, de asta, de madera
o, incluso, de metal), o golpeando indirectamente con un cincel (que, tambin puede ser de asta o
de metal), o al someter la pieza-ncleo a una fuerte presin con una pa o compresor.
Un til de comienzos Gran lasca Levallois Cara inferior o ventral de
de Musteriense: ncleo de Slex
procedente del nivel TD-11 del achelense. una lasca, con su
yacimiento de "Gran Dolina" en caracterstica forma de
Atapuerca. concha de bivalvo.
PALEOLTICO SUPERIOR
Puntas de Chtelperron
La cultura Auriaciense e caracteriza por gruesos raspadores, a veces tallados en
pequeos bloques de slex, y por hojas retocadas en uno o dos bordes, con raspadores
en el extremo en muchas ocasiones. Desaparecen las piezas de dorso rebajado;
los buriles son de distinto tamao con punta dbil. El utillaje seo es ms abundante:
puntas, punzones, etc.
Herramientas:
El Gravetiense es una fase de la cultura Perigordiense de los Homo sapiens, en el Paleoltico
Superior. Se desarroll durante una fase climtica fra, donde predominaban los renos y
los mamuts.
Abarca la pennsula ibrica, Francia, Blgica, Italia, Europa Central, Ucrania y parte
de Rusia.
Punta de la Gravette.
La cultura solutrense ocupa, dentro de la secuencia del Paleoltico Superior, un lugar
transicional entre el Gravetiense y elMagdaleniense. Su desarrollo se dio en Europa
Occidental, concretamente en territorio francs y en la Pennsula Ibrica.
Herramientas utilizadas
en esta cultura.
MESOLTICO
En las pinturas rupestres generalmente se usaban uno o dos colores, incluyendo algunos
negros, rojos, amarillos y ocres. Los colores tambin llamados pigmentos eran de origen
vegetal como el carbn vegetal, de fluidos y desechos corporales como las heces,
compuestos minerales como la hematita, la arcilla y el xido de manganeso, mezclados
con un aglutinante orgnico resina o grasa.
Los colores se untaban directamente con los dedos, aunque tambin se poda escupir la
pintura sobre la roca, o se soplaban con una caa hueca finas lneas de pintura. En ocasiones
los pigmentos en polvo se restregaban directamente en la pared y asimismo se los poda
mezclar con algn aglutinante y aplicar con caas o con pinceles rudimentarios. Como lpices
se usaban ramas quemadas y bolas de colorante mineral aglutinadas con resina. A veces se
aprovechaban desniveles y hendiduras de la pared para dar la sensacin de volumen y
realismo.
El arte neoltico tiende ahora a fijar la idea, el concepto, la sustancia de las cosas, es decir a
crear smbolos en vez de imgenes. El cambio de estilo que conduce a estas formas de arte
completamente abstractas depende de un giro general de la cultura, que representa quiz
el corte ms profundo que ha existido en la historia de la humanidad.
Adems en este perodo se desarroll un estilo de pintura rupestre en la zona levantina de
la pennsula ibrica basado en la pintura de escenas de caza en rocas al aire libre, con
representaciones esquemticas de figuras humanas.
Otro tipo de vestigios de culturas neolticas lo constituyen
los antropolitos, zoolitos y ornitolitos hallados en Sudamrica.
Expansin del Neoltico
en Europa central.
Utensilios agrcolas tpicos del Neoltico y sus posibles empleos a travs de antiguas
representaciones egipcias.
Alfarera neoltica.
EDAD DE LOS METALES
El cobre, junto con el oro y la plata, es de los primeros metales utilizados en la Prehistoria.
El objeto de cobre ms antiguo conocido hasta el momento es un colgante oval
procedente de Shanidar (Irn), que ha sido datado en niveles correspondientes
al 9500 a. C., o sea, a principio del Neoltico
El objeto de cobre fundido ms antiguo que se conoce procede de los Montes Zagros,
concretamente de Tal-i-Blis (Irn), y se data en el 4100 a. C., junto a l se hallaron hornos
de fundicin, crisoles e incluso moldes.
Fundicin de cobre en murales funerarios egipcios.
TECNICAS
La tcnica de fundicin del cobre es relativamente sencilla, siempre que los minerales
utilizados sean carbonatos de cobre extrados de algn yacimiento metalfero; la clave
est en que el horno alcance la temperatura adecuada, lo cual se consegua inyectando
aire soplando o con fuelles a travs de largas toberas. Este sistema se denomina
reduccin del metal
La tcnica del cobre no tard en difundirse por todo el Prximo Oriente, coincidiendo con
el nacimiento de las primeras civilizaciones histricas de la zona, principalmente Sumeria y
el Antiguo Egipto; pero muchos estudiosos consideran que pudo inventarse en fechas muy
parecidas en otras partes del Viejo Mundo.
El cobre con alto contenido natural en plomo es ms blando, lo cual puede ser una
ventaja para fabricar recipientes por medio del martilleo de una plancha en forma de
disco, curvndola en forma cncava, para elaborar calderos o cuencos; incluso poda
ser repujado. Algunos metalurgistas consideran que estos cobres con impurezas
beneficiosas son, en realidad, bronces naturales.
Pepita de cobre Lingote de cobre Pualito de Daga de cobre
nativo. del Egeo. cobre.
EDAD DE BRONCE
Se supone que fueron los egipcios los primeros en aadir estao al cobre, al observar que
ste le daba mejores cualidades, como la dureza, un punto ms bajo de fusin y la
perdurabilidad.
Adems el bronce es reciclable, pudindose fundir varias veces para obtener nuevos
objetos de otros ya desechados
TECNICAS
La tcnica de trabajo del bronce es virtualmente idntica a la del cobre, por lo que no
vamos a incidir en ello (la nica dificultad reside en exceder la temperatura adecuada, lo
que podra provocar que el mineral se echase a perder por oxidacin). A ttulo de
comparacin se pueden confrontar el cobre puro, el cobre arsenical y el bronce (con un
10% de estao).
El empleo del bronce se inici en Mesopotamia. Coincidiendo con la transicin del III
milenio a.C. al II en el Prximo Oriente se implant la aleacin de bronce y se establecieron
las bases de las primeras sociedades estatales complejas, que comenzaron a generar una
gran demanda de estao.
Vaso de plata y Cabeza de toro en Punta de
Estatuilla de
bronce cobre, con los ojos jabalina de
orante en bronce
procedente de de ncar y lapislzuliI bronce
y oro procedente
la regin de II milenio a. C.. grabado.
de Larsa
Lagash Misma
II milenio a. C..
procedenci
III milenio a. C.. a que las
piezas
anteriores.
EDAD DE HIERRO
El hierro es el cuarto elemento ms abundante en la corteza terrestre, sin embargo, su
utilizacin prctica comenz 7000 aos ms tarde que el cobre y 2500 aos despus del
bronce. Este retraso no se debe al desconocimiento de este metal, puesto que los
antiguos conocan el hierro y lo consideraban ms valioso que cualquier otra joya, pero
se trataba de hierro meterico, es decir, procedente de meteoritos.
las construcciones megalticas, del griego megas, grande y lithos piedra; constan de
enormes losas ptreas sin tallar, o escasamente devastadas, verticales y
horizontales, adinteladas, apoyadas, nunca unidas con mortero, o con algn tipo de
aparejo.
las construcciones ciclpeas. As llamadas por haberlas atribuido los antiguos griegos a
unos gigantes fabulosos llamados cclopes; se constituyeron con aparejo sencillo de
piedras, en parte escuadradas, o sin escuadrar, aunque desbastadas, y de menor
volumen que las megalticas, utilizando algunas veces mortero arcilloso para conformar
muros y paramentos.
PROCESO DE CONSTRUCCIN DE UN MEGALITO
Ideolgicos:
-Poder poltico fuertemente centralizado y jerarquizado;
-Concepto religioso de inmortalidad del faran en la "otra vida".
Tcnicos:
-Conocimientos matemticos y tcnicos, a veces desconcertantes para la poca.
-La existencia de artistas y artesanos muy experimentados;
-Abundancia de piedra fcilmente tallable.
CARACTERISTICAS
Eran monumentos funerarios que evolucionaron, como muchas otras pirmides de otras
culturas, a partir de los tmulos funerarios y luego de las mastabas hasta el colosal
complejo de Guiza.
Actualmente, en Egipto hay restos de ms de cien pirmides, y ms de la mitad conservan
gran parte del ncleo ptreo, pero en casi todas ha desaparecido el revestimiento original
de piedra pulida que, casi ntegro, slo se puede contemplar en la Pirmide
acodada de Dahshur.
La primera pirmide de la que se tiene constancia es una pirmide escalonada atribuida
a Imhotep, y data del 2700 a. C., mientras que las primeras pirmides llamadas "clsicas"
(completamente prismticas) estn fechadas en torno al 2500 a. C. Las pirmides de
Huny y la acodada, terminadas durante el reinado de Seneferu, estn consideradas
como los primeros intentos de pirmides prismticas.
PIRMIDES DE EGIPTO
Esta construccin tiene dos niveles: el subterrneo, con la cmara sepulcral a la que se
acceda a travs de largos pozos verticales, que se cegaban despus de depositar la
momia y el nivel superior, en el que estaba la capilla, que imitaba la casa del difunto,
donde los familiares podan pasar para depositar ofrendas, con una o varias "falsas
puertas" decoradas con relieves, situadas en la parte oriental, que servan para indicar al
espritu, al doble del difunto (llamado ba), el lugar por donde deba salir o entrar al
edificio. Las ms suntuosas disponan de varias salas ricamente decoradas y serdab.
Con el paso del tiempo, esta construccin se fue haciendo ms compleja y se aadieron
ms salas, escaleras, trampas para saqueadores, etc., llegando algunas a medir
cincuenta metros de largo y seis o siete de altura. Las ms monumentales sirvieron de
sepultura para la nobleza, clases dirigentes y personas de alta posicin social, incluso de
algunos faraones.
Esquema de mastaba
con doble foso.
TUMBAS (Speos)
Son de destacar los hipogeos del Antiguo Egipto. El planteamiento era bastante similar al
de las construcciones erigidas al aire libre, albergando tambin estancias profundamente
decoradas con bajorrelieve policromados.
Tumba hipogeo de Tausert y Sethnajt,
excavada en el Valle de los
Reyes (Egipto)
LA VIVIENDA
La vivienda egipcia estaba constituida por varias habitaciones, alrededor un gran saln con
columnas y luz cenital; dispona de terrazas, bodega subterrnea y un jardn, al fondo.
Muchas viviendas disponan de patios interiores, de donde provena la luz, con todas las
habitaciones dispuestas entorno al mismo, y sin ventanas al exterior, por la necesidad de
protegerse contra el calor.
Las casas egipcias se construan como las de los campesinos fellahs del siglo XX: muros de
ladrillo de adobe y terrazas planas de troncos de palmera unidos.
La arquitectura popular se caracteriz por su buena adaptacin al clima seco y clido de
Egipto.
Maquetas de viviendas.
MESOPOTAMIA
El templo era un centro religioso, econmico y poltico. Tena tierras de cultivo y rebaos
reglados por funcionarios propios (algunos de los mar bani), almacenes para guardar las
cosechas y talleres donde fabricar utensilios, estatuas de cobre y de cermica.
El zigurat era una edificacin monumental ligado al templo y dedicado a una divinidad.
Se utilizaba tambin como observatorio astronmico. Estaban compuestos por una serie
de pisos a cada cual de menores planta y altura, y pintados de distintos colores. Unas
escalinatas permitan la ascensin hasta los pequeos templetes que los coronaban. Se
convirtieron en los edificios ms representativos de Mesopotamia, de modo que el zigurat
de Marduk en Babilonia (Etermenanki, en sumerio Casa del cielo y de la tierra) ha sido
identificado como la bblica Torre de Babel.
Planta de un pequeo templo
babilnico.
Zigurat de Chogazanbil, en el
actual Irn.
ARTE
En la frtil de una y otra llanura, abundantemente regada en su parte inferior por los dos ros
que delimitan esta civilizacin, se produjo muy pronto la sedentarizacin de los pueblos
nmadas que pasaban por all convirtindose en agricultores y desarrollando una cultura y
un arte con una sorprendente variedad de formas y estilos.
Sistema Abovedado
Sistema Adintelado
SISTEMA ABOVEDADO
El arte persa recibi influencias egipcias y, sobre todo, mesopotmicas (toros androcfalos,
empleo del arco).
Entre sus realizaciones destacan las apadanas (palacios de recepcin) y las tumbas reales
excavadas en acantilados y decoradas con relieves que representan las diversas provincias
del imperio.
Destacan tambin, adems de las pirmides, los capiteles formados por troncos de toro
contrapuestos y la perfeccin de su cermica vidriada. No aportaron grandes novedades
ya que su arquitectura se derivaba del mundo mesopotmico.
APADAMA
Una apadana era una sala hipstila de audiencias en los palacios de los antiguos
reyes persas. Las tres grandes apadanas persas son las de los palacios
de Pasagardas, Susa y Perspolis.
La apadana ms antigua es la de Pasagardas, obra de Ciro el Grande, pero quiz la ms
famosa es la de Perspolis, como parte del diseo original de Daro el Grande pero
construida por Jerjes I. Por su parte, la del palacio de invierno de Daro I en Susa tiene una
extensin aproximada de una hectrea.
Imagen de la apadana del palacio de Perspolis.
PINTURA PERSA
El historiador de oriente Basil Gray cree que "Irn ha ofrecido un arte nico al mundo, que es
excelente dentro de su estilo".
Las cuevas de la provincia iran de Lorestan exhiben escenas de caza y animales algunas de
las cuales como las de las provincias de Fars y Sialk tienen al menos 5.000 aos de
antigedad.
La pintura en Irn alcanz su cumbre durante la era Tamerln cuando destacados maestros
como Kamaleddin Behzad engendraron un nuevo estilo de pintura.
Las pinturas de la dinasta Kayar son una combinacin de influencias europeas y las escuelas
de miniaturas del imperio safvida como aquellas introducidas por el Reza Abbasi. Maestros
como Kamal-ol-molk, impulsaron an ms la influencia europea en Irn. Fue durante la era
Kayar cuando la " pintura de la casa de caf" apareci. Los temas que trata este estilo son a
menudo religiosos que representan escenas de epopeyas chitas y similares.
Muls en presencia del rey. La pintura tiene un marcado estilo Qajar.
ARQUITECTURA PERSA
Perspolis: en la que se conocen los palacios de Daro y Jerjes con las tumbas reales
de Nakshi-Rustem (cerca de Perspolis) excavadas y talladas en la roca.
NOTA: Ciro II el Grande fue un rey aquemnida de Persia y el fundador del Imperio persa
aquemnida, tras vencer al ltimo rey medo (550 a. C.) y extender su dominio por la
meseta central de Irn y gran parte de Mesopotamia.
PERSPOLIS
Fue la capital del Imperio persa durante la poca aquemnida. Se encuentra a unos
70 km de la ciudad iran de Shiraz (provincia de Fars), cerca del lugar en que el ro Pulwar
desemboca en el Kur (Kyrus). Su construccin, comenzada por Daro I, continu a lo largo
de ms de dos siglos, hasta la conquista del Imperio persa por Alejandro Magno.
Fue el tercer rey de la dinasta aquemnida de Persia desde el ao 521 al 486 a. C.,
hered el Imperio persa en su cnit; incluyendo los territorios
iranios, Elam, Mesopotamia, Siria, Egipto, el norte de la India y las colonias griegas de Asia
Menor
El arte de la Antigua Grecia es el estilo elaborado por los antiguos artistas griegos,
caracterizado por la bsqueda de la belleza ideal, recreando el mundo ideal del
modelo platnico, o mediante la imitacin de la naturaleza en el sentido de
la mmesis aristotlica.
La cultura desarrollada por los antiguos griegos establece los fundamentos de la cultura
occidental. De ella surgieron los conceptos y principios del arte, la filosofa y el saber
posterior.
Diadmeno, de Policleto (3.er
cuarto del siglo V a. C.).
ARTE DE LA ANTIGUA GRECIA
El arte griego empez con pequeas esculturas hechas de madera (xoana). Ms tarde se
comenz a trabajar sobre mrmol.
El perodo de mayor esplendor del arte griego fue el denominado Siglo de Pericles.
Las obras artsticas que se hacan ms frecuentemente eran las esculturas. Entre los
escultores clsicos ms destacados se encuentran Mirn y Fidias.
PINTURA Y ESCULTURA DE LA ANTIGUA GRECIA
En contraste con otras formas ilustradas, las pinturas conservadas de la antigua Grecia son
muy escasas. Los pintores griegos trabajaban principalmente en paneles de madera, y las
obras finales fueron admiradas durante cientos de aos despus de su creacin. Sin
embargo, estas pinturas desaparecieron despus del siglo IV cuando no fueron
suficientemente protegidas.
Las obras conservadas de la antigua escultura griega son ms comunes, en particular las de
los maestros escultores, como Fidias y Praxteles. Estos artistas y sus seguidores fueron
frecuentemente emulados por los romanos.
Esta estatua de Hermes llevando
al nio Dioniso, atribuida
a Praxteles, fue encontrada
en Olimpia en 1877.
El fresco de las mujeres de azul en Cnosos es uno
de los ejemplos ms antiguos de la pintura mural
en Grecia.
Apolo y Nik de mrmol, una
copia romana del siglo I a. C. de
la obra helenstica original.
ARQUITECTURA DE LA ANTIGUA GRECIA
La arquitectura griega antigua es la ms conocida por sus templos, muchos de los cuales se
encuentran en toda la regin, sobre todo como ruinas, pero muchos intactos
sustancialmente. El segundo tipo de construccin que se conserva en todo el mundo
helnico es el teatro al aire libre, con la primera data de construccin del ao 350 a. C.
Otras formas arquitectnicas que an se encuentran en evidencia son la puerta de entrada
procesional (propylon), la plaza pblica (gora), rodeada de pisos con columnatas (stoa), el
edificio del Ayuntamiento (bouleuterion), el monumento pblico, la tumba monumental
(mausoleum) y el stadium.
La gran mayora de edificios griegos no han perdurado, debido a varias razones: fueron
destruidos en guerras, saqueados para obtener materiales de construccin o abatidos por
terremotos. Solamente un puado de templos, tales como el Partenn y el templo de
Hefesto en Atenas.
De las cuatro maravillas del mundo creadas por los griegos ninguna ha perdurado:
La Estatua de Zeus en Olimpia fue una escultura crisoelefantina elaborada por el famoso
escultor clsico Fidias sobre el 430 a. C., en lo que actualmente se conoce
como Olimpia, Grecia, y forma parte de las Siete Maravillas del Mundo Antiguo.
He posado mis ojos sobre la muralla de la dulce Babilonia, que es una calzada para carruajes, y la
estatua de Zeus de los alfeos, y los jardines colgantes, y el Coloso del Sol, y la enorme obra de las
altas Pirmides, y la vasta tumba de Mausolo; pero cuando vi la casa de Artemisa, all encaramada
en las nubes, esos otros mrmoles perdieron su brillo, y dije: aparte de desde el Olimpo, el Sol nunca
pareci jams tan grande
Imagen actual del Templo de Artemisa
en feso: apenas quedan ruinas del templo
original.
Modelo del Templo de Artemisa, Parque de
las Miniaturas, Estambul, Turqua.
EL COLOSO DE RODAS
El coloso de Rodas era una gran estatua del dios griego Helios, realizada por el
escultor Cares de Lindos en la isla de Rodas(Grecia) en 292 a. C. y destruida por un
terremoto en 226 a. C. Es considerada una de las Siete maravillas del mundo antiguo.
Pero de todos el ms admirado fue el Coloso del Sol, en Rodas, hecho por Cares de Lindos, alumno
del Lisipo antes mencionado. Esta estatua meda 70 codos de altura. Despus de 56 aos un
terremoto la postr, pero incluso yacente es un milagro. Pocos el pulgar pueden abarcar con los
brazos, sus dedos eran ms grandes que la mayora de las estatuas que tenan marfil. El vaco de sus
miembros rotos se asemeja a grandes cavernas. En el interior se ven magnas rocas, con cuyo peso
haban estabilizado su constitucin. Doce aos tardaron en terminarla y cost 300 talentos, que se
consiguieron de las mquinas de guerra abandonadas por el rey Demetrio en el asedio de Rodas.
Imagen idealizada del Coloso de
Rodas (entre cinco y diez veces
ms alta que el original).
EL FARO DE ALEJANDRA
El Faro de Alejandra fue una torre construida en el siglo III a. C. (entre los
aos 285 y 247 a. C.) en la isla de Faro en Alejandra, Egipto, para servir como punto de
referencia del puerto y como faro. Con una altura estimada entre 115 y 150 metros. Fue
una de las estructuras hechas por el hombre ms altas durante muchos siglos, y fue
identificada como una de las Siete maravillas del mundo por Antpatro de Sidn. Sera
derribado por los efectos de un terremoto a principios del siglo XIV.
El Partenn es uno de los principales templos dricos que se conservan, construido entre
los aos 447 y 432 a. C. en la Acrpolis de Atenas. Sus dimensiones aproximadas son: 69,5
metros de largo, por 30,9 de ancho; las columnas tienen 10,4 metros de altura. Est
dedicado a la diosa griega Atenea, a la que los atenienses consideraban su protectora.
El diseo del Partenn estuvo condicionado inicialmente para albergar la imagen de oro y
marfil de Atenea Parthenos, esculpida por Fidias. La colosal estatua de doce metros de
altura precisaba de una inmensa cella de ms de 18 metros de anchura, dividida en tres
naves mediante una doble columnata conformada por dos rdenes superpuestos de estilo
drico. La nave central meda diez metros de anchura. Dentro de la cella del lado este, la
columnata se dispuso en forma de "U" y estaba compuesta por nueve columnas con un
entrepao entre cada una de ellas, en los lados largos de la "U". Tres columnas con dos
entrepaos formaban el lado corto.
En la zona oeste, al fondo del interior de la columnata de cuatro columnas, exista el
basamento de la estatua, para el culto a Atenea Parthenos con un amplio estanque, poco
profundo, que produca un efecto de brillo mediante el agua frente a sta. Ambas cellas
estaban cerradas por puertas de bronce.
Los arquitectos consiguieron que el efecto visual que mostrara el Partenn no permitiera
apreciar la antiesttica deformacin que se percibe al situarse en las proximidades de los
grandes monumentos.
Esta construccin es uno de los ejemplos ms claros del saber
en geometra por parte de los matemticos y arquitectos griegos. Es
octstilo y perptero que tiene columnas en todo su permetro, ocho
en las dos fachadas ms cortas y 17 en las laterales. Consta de una
doble cella con pronaos y opistodomo, pero con prstilo de seis
columnas.
La decoracin escultrica del Partenn es una combinacin nica de las metopas (esculpidas
en altorrelieve extendindose por los cuatro lados externos del templo), los tmpanos (rellenando
los espacios triangulares de cada frontn) y un friso (esculpido en bajorrelieve abarcando el
permetro exterior de la cella). En ellos se representan varias escenas de la Mitologa griega.
Adems, las diversas partes del templo estaban pintadas de colores vivos. El Partenn es, sin
duda, el mximo exponente del orden drico, como se puede apreciar en el diseo del friso o sus
columnas.
Las metopas de cada fachada representaban distintas escenas: la gigantomaquia en el lado
este, la amazonomaquia en el oeste, la centauromaquia en el sur, y escenas de la guerra de
Troya en el norte. Cada tmpano del templo tena una escena mitolgica: al este, sobre la
entrada principal del edificio, el nacimiento de Atenea, y al oeste, la lucha entre Atenea
y Poseidn por el patrocinio de la ciudad de Atenas. En el interior, el friso mostraba la
representacin de la procesin de las Panateneas, el festival religioso ms importante de Atenas.
La escena se desarrollaba a lo largo de los cuatro lados del edificio e incluye figuras de dioses,
bestias y de unos trescientos sesenta seres humanos.
Esquina del friso occidental del Partenn.
1 Partenn
2 Antiguo templo de Atenea
3 Erectein
4 Estatua de Athena Promachus
5 Propileos
6 Templo de Atenea Nike
7 Santuario de Egeo
8 Santuario de Artemisa Brauronia
9 Chalkotheke.
10 Pandroseion
11 Arreforin
12 Altar de Athena
13 Santuario de Zeus Polieo
14 Santuario de Pandion
15 Oden de Herodes tico
16 Stoa de Eumenes
17 Santuario de Asclepio
18 Teatro de Dionisio Eleuthereus
19 Oden de Pericles
20 Temenos de Dionisio Eleuthereus
21 Aglaureo
22 Peripatos
23 Clepshydra
24 Cuevas de Apolo Hypocraisus, Zeus Olmpico y Pan
25 Santuario de Afrodita y Eros
26 Peripatos inscripcin
27 Cueva de Aglauro
28 Va Panateneas
Plano de la Acrpolis de Atenas (el Partenn es el nmero 1).
LA ACROPLIS DE CORINTIO
Los romanos asumieron los rdenes griegos y los transformaron, realizando su propia versin, a
la vez que aadan dos ms:
Toscano
Compuesto.
Aunque tienen el mismo nombre, los tres rdenes griegos son diferentes de los romanos,
especialmente el estilo drico.
ESTILO DRICO
El arco de Septimio Severo es un antiguo arco de triunfo que se encuentra en Roma en una
extremidad del Foro Romano, a los pies de la colina del Capitolio.
Fue erigido en 203 para glorificar las victorias militares del emperador Septimio Severo y sus
hijos Geta y Caracalla sobre los partos. Es una construccin en mrmol que consta de un
arco principal encuadrado por otros dos pequeos arcos. Las fachadas estn ricamente
decoradas por columnas y bajorrelieves. Bajo el tico de cada fachada est grabada una
larga dedicatoria. Originalmente, las letras grabadas en huecos contenan letras en bronce
hoy desaparecidas.
Una cuadriga de bronce conducida por el emperador y sus dos hijos, coronaba el arco
antiguamente. Una escalera permite el acceso a la plataforma superior.
La arquitectura de este arco de triunfo sirvi de inspiracin para el arco de Constantino, as
como ste lo fue del Arco de Triunfo del Carrusel en Pars.
Arco triumfal Arco de Septimio Severo
EL COLISEO ROMANO
El Coliseo es la mayor atraccin turstica de Roma y miles de turistas pagan cada ao por
entrar y ver la arena. Alberga igualmente un museo dedicado al dios griego Eros, en el piso
superior del edificio. Parte del suelo de la arena ha sido reconstruido. Uno de los usos
actuales del Coliseo es la procesin del Va Crucis, presidida por el Papa, los Viernes Santos.
EL COLISEO ROMANO, ROMA ITALIA
ORDENES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
La arquitectura romana adapt los tres rdenes griegos y el llamado etrusco modificndolos y
aadindoles otra forma de capitel que se defini por los arquitectos renacentistas con el nombre
de orden compuesto. De esta suerte, se cuentan cinco rdenes, a saber:
Baslicas Eran palacios de justicia y tambin lonjas, las cuales tenan planta rectangular
con su pronaos o prtico, sus naves (central y laterales) para el pblico, su transeptum o
chalcidicum para los abogados su absis o exedra para el tribunal, sus entradas principal y
laterales y sus tribunas o galeras, sobre las naves laterales, con vistas a la central.
Anfiteatros, no conocidos por los griegos. Eran de planta circular o elptica.
Los primeros arcos de triunfo fueron levantados por los romanos en la Antigedad y cada
uno estaba dedicado a un general victorioso. El arco de triunfo clsico es una estructura
autnoma, bastante separada de las puertas o murallas de la ciudad.
En su forma ms simple, un arco de triunfo consiste en dos pilastras macizas unidas por un
arco, rematadas por una superestructura plana o tico en la que puede estar una
estatua o que luce inscripciones conmemorativas. La estructura deba estar decorada
con tallas, destacadamente con figuras aladas femeninas de la victoria (muy parecidas
a ngeles), un par de los cuales tpicamente ocupan los tringulos curvados al lado de la
parte superior de la curva del arco. Arcos de triunfo ms elaborados tienen otros arcos
secundarios flanquendolo, tpicamente un par.
Arco de Constantino, Roma, 315.
ANFITEATROS
Los Mdici fueron uno de los linajes de mecenas ms importantes de Italia y de Europa. Los
logros ms significativos de la familia fueron en el campo del arte y de la arquitectura, tanto
que los talentos que ellos emplearon son hoy las referencias principales.
Juan di Bicci de Mdici, el primer mecenas patrocinador financiero de arte de la familia,
ayud a Masaccio, y orden la reconstruccin de la Baslica de San Lorenzo de Florencia.
La principal adquisicin de los Medici a travs de la historia fue Miguel ngel, un
arquitecto, escultor y pintor considerado uno de los mejores en los tres campos, quien
produjo una serie de obras para distintos miembros de la familia, comenzando con Lorenzo
el Magnfico. Adems de contratistas de obras de arquitectura y mecenas artsticos, los
Medici fueron prolficos coleccionistas, reuniendo multitud de obras que hoy forman la
coleccin central de la Galera Uffizi en Florencia.
La de can
La de arista pero destaca sobre todo la cpula
BVEDA DE CAON
Existen algunos mausoleos en el mundo tales como el Taj Mahal, ordenado construir por el
emperador mogol Sha Jahan, con el fin de servir de sepultura donde guardar los restos
mortales de su esposa Mumtaz Mahal en la India. Fue comenzado a construir en 1632 y se
tard ms de 20 aos en acabarlo. Ha sido una de las maravillas del mundo y es una de las
ms hermosas de todo el mundo adems de ser una de las ms grandes.
El Taj Mahal, en Agra, India es el
mausoleo ms famoso y fotografiado
mundo.
PALACIOS ISLAMICOS
El arco apuntado, tambin llamado arco del ojal, es una tipologa extensa
de arcos que estn compuestos por dos tramos de arco formando un ngulo central
en la clave. Se suele emplear en contraposicin geomtrica al arco rebajado. El arco
apuntado transmite mejor el empuje lateral que uno de medio punto, esto hace que se
obtenga mayor sensacin de verticalidad.
El arco se compone de dos arcos circulares tangentes a las lneas de mocheta y que se
cortan en vrtice agudo. En la Europa del siglo XII, el arco ojival no slo supone a un
cambio esttico que rompe con el clasicismo del arco de medio punto, propio de
la arquitectura romana y la romnica, sino que adems, resulta ms eficaz, pues
gracias a su verticalidad las presiones laterales son menores que en el arco de medio
punto, permitiendo salvar mayores espacios. Es tpico de la arquitectura gtica.
La seccin del arco ojival reproduce los nervios, cada vez ms complejos, del sistema
gtico, que tambin se manifiestan en las mismas molduras del pilar. Tiene forma de
punta de flecha que debido a su forma vertical permite elevar la altura del edificio
ARCO APUNTADO
BVEDA DE CRUCERA
La bveda de crucera consta de dos elementos: los arcos que constituyen su armazn, o
esqueleto, y los paos o plementos que cubren los espacios intermedios entre los arcos.
Primero se levantan los arcos, creando una estructura esbelta, resistente y ligera, y
posteriormente se rellenan los paos intermedios conformando las bvedas, quedando
enmarcadas transversalmente por los arcos perpiaos, tambin llamados arcos fajones, y
longitudinalmente por los arcos formeros, paralelos al eje de la nave que delimitan los
tramos de la bveda.
Bvedas de crucera de la Catedral
de Reims.
ARCO DE MEDIO PUNTO
El uso de dos calendarios (uno ritual de 260 das y el otro de 360 das)
Un sistema de numeracin de base veinte
Una escritura pictogrfica-jeroglfica
Sacrificios humanos
El culto a ciertas deidades (dioses mesoamericanos) en lo que sobresalen el culto a las
divinidades como el agua, fuego y las serpientes emplumadas, entre otras.
ENTRE ALGUNAS CULTURAS O CIVILIZCIONES PODEMOS
ENCONTRAR A LAS SIGUIENTES:
CULTURA OLMECA
CULTURA MAYA
CULTURA AZTECA
CULTURA TOLTECA
CULTURA ZAPOTECA
CULTURA TEHOTIHUCANA
CULTURA MIXTECA
CULTURA OLMECA
La palabra "olmeca" significa "habitantes de la regin del hule" y fue utilizada por los
aztecas para nombrar a varios pueblos, tnica y lingsticamente diversos, que ocuparon la
regin de Veracruz y Tabasco a travs de los siglos. El nombre que se daban a s mismos a
quienes llamamos olmecas se desconoce. Esta cultura dur siete siglos y medio y
pertenece al horizonte preclsico (2 500 a. de N.E. a 200 d. de N.E.) del pasado
mesoamericano.
Mapa donde se detallan
los sitios asociados a la
cultura olmeca, del
Perodo Preclsico de
Mesoamrica.
Cabeza olmeca, en el Museo Nacional
de Antropologa.
LA VENTA
La cultura maya, con una historia de aproximadamente tres mil aos, habit en una parte
de la regin denominada Mesoamrica, en los territorios actuales
de Guatemala, Belice, Honduras, El Salvador y en el territorio comprendido por cinco
estados del sureste de Mxico: Campeche, Chiapas, Quintana Roo, Tabasco y Yucatn.
Es indudable que los toltecas aportaron cambios importantes en cuanto a las normas
arquitectnicas que existan en Mesoamrica en el siglo IX uno de ellos es el empleo de
esculturas antropomorfas que sostenan con la cabeza el techo de una habitacin,
logrando as un gran espacio interior, como se aprecia en el templo
de Tlahuizcalpantecuhtli El Seor del Alba.
Mapa de Mesoamrica y su
relaciones con los toltecas
durante el apogeo de esa
cultura.
Guerreros toltecas representados
en las famosas estatuas
de Tula llamadas atlantes.
CULTURA ZAPOTECA
Iza: tena 365 das agrupados en 18 meses. Utilizado para las cosechas, estaba
organizado en 18 meses de 20 das cada uno, contaba al final con un periodo de cinco
das.
Piye: tena 260 das repartidos en 13 meses. Utilizado para ponerle nombre a los recin
nacidos, estaba dividido en meses de 20 das.
Extensin territorial de la cultura zapoteca
Urna funeraria de cermica pintada que
representa a un personaje sentado. Cultura
Zapoteca (fase Monte Albn III), Perodo
Clsico Temprano y Medio (100700
d.C.). Mxico.
CULTURA TEHOTIHUCANA
(CALZADA DE LOS MUERTOS)