JOS MRMOL

Amalia
2 Generacin romntica

LA GENERACIN DE
1853
 Representa el encumbramiento
de los hombres de la generacin
anterior que retornan al pas
luego del exilio y tras la cada
de Rosas.
El Romanticismo sigue vigente,
si bien se cultiva ms la prosa
( de corte histrico o poltico)
que el verso.
 SEGUNDA GENERACIN
ROMNTICA

Autor Obra

Juan Bautista Bases y puntos de

Alberdi partida .
Domingo F. Recuerdos de Provincia
Sarmiento Amalia
Jos Mrmol
La primera novela
argentina

AMALIA
JOS MRMOL
En una carta dirigida a Juan Mara
Gutirrez, Mrmol proporciona los
primeros datos de su biografa a la
vez que se muestra propenso, como
en su obra de ficcin, a
exageraciones imaginativas dictadas
por el sentimiento (alarga a 23 los 6
das de su encarcelamiento y se
quita la edad.
 SEMBLANZA
Naci en Buenos Aires, si bien hay
algunas discrepancias en torno a la fecha
(fines de 1817 o principios de 1818).
Sus padres se trasladaron con toda la
familia a Montevideo, cuando el futuro
escritor tena alrededor de 13 aos.
Luego se establecen en Brasil.
 SEMBLANZA
Cuando es an adolescente pierde
primero a su madre y luego a su padre.
Hacia 1835 deja la Banda Oriental, donde
haba quedado al cuidado de algunos
parientes y regresa a Buenos Aires.
En Montevideo haba fundo algunos
peridicos: El lbum; El Conservador, La
Semana.
 SEMBLANZA

Inicia estudios de Derecho y es

discpulo de Diego Alcorta.
En 1839 es encarcelado por
cuestiones polticas y en los muros de
la prisin escribe sus primeros versos.
Entre los 43 y 46 aos Mrmol se
destierra a Ro de Janeiro.
 SEMBLANZA
En 1854, de vuelta en Buenos Aires, inici la
compilacin de sus obras.
Ocup diversos cargos pblicos: senador
por Buenos Aires, director de la Biblioteca
Pblica de su ciudad, Diputado a la
Convencin Constituyente de 1860, diputado
nacional, ministro plenipotenciario en el
Brasil
Muere en 1871.
 PA N O R A M A D E S U O B R A

Los cantos del peregrino (poemas).

Poesas de tipo poltico (Al 25 de
mayo de 1810; A Rosas).
El poeta y El Cruzado (dramas
romnticos estrenados en Montevideo
en 1842).
Amalia (novela).
 SU OBRA

Entre los 21 y los 35 aos,

Mrmol sufri los azares de la
persecucin y el destierro
poltico; precisamente el grueso
de su produccin no sobrepasa
esas fechas porque est
estrechamente ligada a ese
estado de nimo y parece haber
recibido todo su empuje de la
cuestin poltica.
 CONCEPCIN DE LA POESA Y EL
P O E TA

Totalmente identificado con el credo romntico, el

artista es para l una especie de vate inspirado
por Dios, un profeta desterrado en el mundo
impuro: ngel en proscripcin sobre la tierra /
camina peregrino entre profanos pero junto con
el arrebato csmico para el que ha nacido y en el
que entra tambin el amor y sus delirios- est el
mundo inmediato que lo reclama, orientndolo
hacia una poesa comprometida con lo social,
combativa sin dejar de ser proftica: Siempre,
siempre dividiendo / entre el amor y su patria / los
latidos de su pecho.
 AMALIA

Escrita por un militante de la crisis

histrica que presenta, la obra quiere
ser ante todo un testimonio para el
futuro. El propio narrador queda
identificado histricamente con los
hechos mismos desde una primera
persona plural que lo incluye.
 AMALIA

Desde el punto de vista literario, la

novela se encuentra en el vrtice de un
conflicto entre su contexto inmediato y la
adopcin de modelos literarios europeos,
tal como es caracterstico de la poca.
La obra comienza a publicarse por
entregas en Montevideo durante el
ltimo ao del gobierno de Roas, a
quien se dedica apasionadamente a
fustigar, y se interrumpe despus
de la batalla de Caseros (con la
cada de su enemigo poltico).
Mrmol tendr que completar las
novela y adems hacerle algunas
supresiones para edicin en libro,
tres aos despus.
 AMALIA

Novela histrica.

Folletn sentimental y romntica.

Novela poltica.

Novela autobiogrfica.
 DOS MODALIDADES
N A R R AT I VA S D I S T I N TA S

Novela histrica Novela poltica

Distancia temporal de al Mayor cercana
menos 60 aos respecto de respecto de lo narrado.
los hechos que narra. Se propone transmitir
Se propone la mensajes (explcitos o
reconstruccin implcitos) con clara
arqueolgica de un tiempo intencin combativa.
pasado. Hay una evidente
La tarea de la novela intencin de influir en la
histrica realista es el contienda poltica.
mundo de lo cotidiano.
La mayor parte de los personajes histricos de
esta novela existen an, y ocupan la misma
posicin poltica y social que en la poca en que
ocurrieron los sucesos que van a leerse. Pero el
autor, por una ficcin calculada, supone que
escribe su obra con algunas generaciones de por
medio entre l y aquellos. Y es esta la razn por
que el lector no hallar nunca en presente los
tiempos empleados al hablar de Rosas, de su
familia, de sus ministros, etc.
El autor ha credo que tal sistema convena tanto
a la mayor claridad de la narracin cuanto al
provenir de la obra, destinada a ser leda, como
todo lo que se escriba, bueno o malo, relativo a la
poca dramtica de la dictadura argentina, por
las generaciones venideras, con quienes entonces
se armonizar perfectamente el sistema aqu
adoptado de describir en forma retrospectiva
AMALIA (HISTORIA Y POLTICA)

Si bien Amalia responde al gusto

romntico por la novela histrica,
Mrmol no elige un pasado lejano,
sino que su representacin se basa en
hechos contemporneos, lo que lo
acerca ms a la novela poltica.
Inicia de este modo una lnea de
novelas sobre los gobiernos
despticos hispanoamericanos, que se
desarrollar en el siglo XX.
La confrontacin externa de fechas (media
poco ms de una dcada entre la poca del
terror que all se presenta, y la aparicin
de la obra) no prueba nada mientras no se
advierta que Amalia, como estructura
novelstica, carece de una visin de lejana
ms o menos arqueolgica que se propone
toda novela histrica, reconstruyendo,
como dice Amado Alonso, un modo de
vida pretrito y ofrecerlo como pretrito ,
en su lejana, con los especiales
sentimientos que despierta en nosotros la
monumentalidad, esta novela es
demasiado combativa, demasiado actual,
aunque el autor se proponga en homenaje
a sus lectores del futuro, dar cuenta cabal
 NOVELA
SENTIMENTAL

A la manera de los folletines

franceses de Alejandro Dumas, por
ejemplo, fue publicada por entregas
durante 1851 en las pginas de la
Semana, uno de los ltimos peridicos
que Mrmol dirige en Montevideo. No
aparecen los ltimos captulos, porque
luego de Caseros, en 1852, el autor
regresa a Buenos Aires. Luego publica
la novela en forma completa, cuatro
aos ms tarde.
 NOVELA
SENTIMENTAL

En varios aspectos Amalia es una

novela de ensoacin potica: el idilio
de Amalia y Eduardo Belgrano; la
especial complacencia con que se
demora en presentarnos la delicada
sensibilidad de ambos; la emocin lrica
y gratuita ante ciertos paisajes,
apuntan en esa direccin.
 COMPONENTES
AUTOBIOGRFICOS

Adems de la mencin de algunos

personajes que fueron amigos de
Mrmol (como Diego Alcorta, a quien
conoci en la Facultad de Derecho), hay
una cierta identificacin del autor con el
personaje de Daniel Bello, joven
unitario.
Tambin es clara la posicin ideolgica
del propio Mrmol, conjugada con un
intento de examinar la realidad poltica
de su tiempo.
 COMPONENTES
AUTOBIOGRFICOS

Despus de Caseros, Mrmol toma partido

por Buenos Aires. Esta posicin se ya se
vislumbra de algn modo en su relato,
pues centra sus crticas en la figura de
Rosas y en la represin desatada por su
rgimen contra los federales que,
descontentos con su gobierno, haban
intentado rebelarse (levantamiento de
Maza) o eran sospechosos de ello. En
ningn momento se ejerce censura alguna
contra el sector de estancieros
bonaerenses (como el padre de Daniel
 ESTRUCTURA
Cinco partes con sus respectivos captulos.
La tensin argumental se debe al juego de
tcticas con que se espan, persiguen o evitan
enfrentarse las fuerzas que estn en pugna en
todos los terrenos y tanto en el plano individual
como colectivo. Poco a poco la accin se
convierte en una especie de certamen entre los
pocos cerebros sagaces que se mueven en
ambos bandos.
 DOS PLANOS
Historia
Ms verosmil, despojado de Ornamental y retrico en
minuciosidad descriptiva, se
centra en la presentacin de
Rosas, de su entorno y de los
personajes que lo secunda,
Como en El Matadero, toda
esa zona concebida como
espacio de la barbarie es la
que alcanza la mejor
realizacin literaria.
Ficcin
el estilo y en el tratamiento
del lenguaje.
Predomina en las descrip-
ciones de la idealizada
Amalia Saenz de Olavarrieta
y el ambiente que la rodea.
Remite a lo europeo como
reducto y smbolo de la
civilizacin
CIVILIZACIN / BARBARIE

Esta oposicin, propia de la visin del

mundo de los romnticos dela
Generacin del 37 y 53, se mantiene
aqu rgidamente aunque con distintos
matices y expresa, de algn modo, la
imposibilidad histrica de concretar esa
sntesis entre lo europeo y lo nacional
planteada por Echeverra.

Carlos Dmaso Martnez

 C O O R D E N A D A S E S PA C I O -
TEMPORALES

La accin transcurre principalmente en

Buenos Aires y en el lapso preciso
comprendido entre el 4 de mayo y el 5 de
octubre de 1840. Es el momento de la
invasin de Lavalle, luego de los intentos de
insurreccin de los hacendados del sur de la
provincia de Buenos Aires y del fracaso del
complot del Coronel Ramn Maza.
Mrmol vivi en persona este clima de
violencia, porque despus de su breve
prisin, en 1839, debi ocultare en la ciudad
hasta emigrar a Montevideo en noviembre de
1840.
 TIEMPO
El tratamiento del tiempo desempea importante
funcin. La accin sucede entre mayo y octubre de
1840, y cada etapa est cuidadosamente pautada,
con precisiones de fechas y momentos del da;
varis veces debemos retroceder en la cronologa
para conocer lo que estuvieron haciendo otros
personajes simultneamente; esto ltimo
contribuye a hace intuir las ramificaciones de un
haz de hechos que son, e el fondo, un nico
acontecimiento tremendo.
TIEMPO (HISTORIA)
Las circunstancias histricas presentan a
un Rosas que se descubre sin apoyo por
buena parte de las fuerzas del interior, con el
problema del bloqueo francs y la amenaza
del ejrcito de Lavalle (prlogo a las
venganzas de la poca del terror).
Se refiere el levantamiento de Maza y la
situacin de los derrotados que intentan huir
a Montevideo.
La obra finge situarse muchos aos
despus de los hechos que narra, pero
el apasionamiento, el tono de airada
protesta y la actitud de compromiso
que asume en todo momento el relator,
la presentan como una crnica de
situaciones noveladas.
 PERSONAJES
reales ficticios
Juan Manuel de Rosas. Amalia Saenz de

Manuelita Rosas. Olavarrieta.

Josefa Ezcurra. Eduardo Belgrano.

Agustina Rosas de Daniel Bello.

Mansilla. Florencia Dupasquier,

Mario, Victorica, etc.

Corvaln, los bufones de

Rosas, etc.
 PERSONAJES

Por momentos, la ciudad como cuerpo

social se erige en personaje, en
protagonista de esta novela poltica. Pero
adems, vemos a ese pueblo en sus
distintas facciones, refugindose tras las
persianas de sus casas al paso de la
Mazorca, o en la difcil tensin de las
fiestas de saln federal, donde las unitarias
deben concurrir a regaadientes, o en la
confusa masa de negros y negras que
pulula e diversos barrios o colabora en
tareas de espionaje con el Restaurador.
 PERSONAJES
Evidentemente, la presentacin de ese
ambiente humano se polariza en negras
tintas contrastantes, como era corriente en
la visin simplificadora de los romnticos.
Aunque la novela abunda en digresiones
explicativas, muchas otras veces nos ofrece
la situacin poltica mediante el vivir mismo
de un personaje clave, como puede ser
Daniel Bello, que se mueve en ambos
bandos y en ambas orillas del Plata siempre
al servicio de su causa.
 PERSONAJES
La psicologa de los personajes, delineada a
menudo con maestra a travs de sus gestos
o sus preguntas y respuestas, crea netas
oposiciones entre ellos: frente a Manuelita
Rosas, concebida de un modo que se ha
hecho tradicional, como la vctima inocente
de su padre, se yergue este, espritu
calculador, reflexivo, fro. Frente a la
sensibilidad anglica de Amalia, est la
figura diablica de Josefa Ezcurra. Frente al
incauto Eduardo, idealista, se mueve
dialcticamente su astuto amigo Daniel, etc.
PROCEDIMIENTOS DESCRIPTIVOS

Es capaz de apuntar en pocas palabras un

rasgo caracterizador observado sagazmente.
Igualmente encontramos descripciones
llenas de sugerencias.
Pero tambin se prodiga en virtuosismos
dignos de los ms empecinados realistas
decimonnicos, donde sobran detalles
superfluos.
El narrador y el lector estn
constantemente presentes en la novela:
aquel nada impasible sino valorizando o
desvalorizando los hechos mediante el
signo positivo o negativo delas
descripciones, el lenguaje de la
indignacin, la adjetivacin o la
metfora que juzgan a quienes designan.
El lector, a su vez, llevado de la mano
por el que relata y hasta movindose con
l por el escenario de los hechos,
viviendo como un personaje ms. De
este modo todos quedan comprometidos
con lo que se narra, a travs de una
Pero quiz donde Mrmol se acerque ms
a la maestra es en algunos dilogos, sobre
todo cuando estos se arman con frases
breves que ponen a prueba a unos
personajes frente a otros en un juego de
estrategia psicolgica. De todos modos, en
ocasiones se cae en el dilogo
convencional, propio del folletn o se
enmaraa en complejidades sintcticas
que enfran la descripcin.
Y sin embargo, Mrmol es capaz de
sostener por todo un captulo la calidad de
una prosa dramtica, armada sobre la
alternancia de frases violentamente
esquemticas y prrafos extensos.
 VALORACIN
A pesar de la visin maniquea del
momento poltico en que se sita la trama
novelstica, del tono declamatorio y
discursivo que empaa el desarrollo de la
intriga y de cierta truculencia folletinesca,
Amalia presenta algunos pasajes dinmicos
y logra recrear el clima y el ambiente de
uno de los perodos ms controvertidos de
nuestra historia. Quizs por estos motivos y
no slo por razones cronolgicas, se la
considera la primera novela argentina.
Carlos Dmaso Martnez